La moitié des spécialistes est contre l'art des machines, la moitié est pour. Mais tous sont d'accord sur une chose: la révolution a déjà commencé.
L'art créé par les réseaux de neurones, les codes et les algorithmes est-il artificiel? La deuxième journée du Forum culturel international de Saint-Pétersbourg s'est terminée par une discussion sur un sujet passionnant. Nous avons commencé avec les œuvres d'art maladroites des machines - et avons fini avec le déclin de la civilisation humaine.
Une image éternellement nouvelle
L'inspirateur idéologique de la réunion a été la vente aux enchères, qui a eu lieu l'année dernière par la principale maison de vente aux enchères du marché de l'art mondial Christie's. Pour 432 500 dollars - 40 fois plus cher que le prix initialement annoncé - le portrait est passé sous le marteau. Il représente Edmond de Belamy - un homme qui n'existe pas vraiment. Le tableau fait partie d'une série de portraits d'une famille fictive. L'auteur est l'équipe créative d'Obvious, armée d'intelligence artificielle.
«Beaucoup de gens pensent encore que l'intelligence artificielle est quelque chose comme une calculatrice», déclare Richard Lloyd, responsable de l'impression et de l'animation internationales chez Christie's. - J'ai mis ce travail aux enchères comme une provocation et un signe que le processus a commencé. En même temps, j'aimais qu'elle ressemble à des portraits des XVIIIe-XIXe siècles: je voulais que le public l'aborde comme une œuvre humaine. Nous ne cherchions pas d'approbation. Nous voulions provoquer un débat.
Portrait d'Edmond de Belamy. Artistes: évidents.
La créativité humaine et informatique peut être appelée «neurographie», «génération conjointe d'une nouvelle esthétique». Selon Olga Uskova, fondatrice et présidente du groupe d'entreprises Cognitive Technologies, il existe désormais une douzaine d'outils dans le monde pour créer des œuvres d'art à l'aide de l'intelligence artificielle. Mais "travailler avec eux n'est pas moins un travail que posséder un pinceau".
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«Il existe une sorte d'espace où le modèle est formé et traite les données de base et les informations que vous« alimentez »», tente d'expliquer l'artiste neuroscopique allemand, ancien résident du Google Arts & Culture Lab, Mario Klingemann. - Tant le processus que cet espace lui-même, en fait, ne sont limités que par la fourniture de nouvelles données. Le modèle apprend à l'infini et les résultats de ses travaux antérieurs affectent ce qui suit.
Les modèles, à l'aide desquels dessinent les artistes innovants, fonctionnent selon le principe cyclique du feedback et peuvent produire la création selon les paramètres donnés: par exemple, composer l'image de "Mona Lisa" à partir de … meubles. Les modèles peuvent même organiser des "collaborations" les uns avec les autres.
«Parfois, le portrait s'avère beau, parfois - terrible», explique l'artiste. - C'est toujours un chemin sinueux avec un résultat intéressant. Un tel art ne répond pas aux attentes: le modèle, au contraire, aide à organiser le hasard. Je suis animé par le désir de créer des images qui surprendront même dans 10 ans.
HUMAIN DE REMPLACEMENT
L'été dernier, pour la première fois dans l'histoire, des créations d'intelligence artificielle ont été exposées dans un musée classique - l'Ermitage. Rares sont ceux qui ont qualifié les expositions de «pas d'art».
«Nous admettons les progrès de la science, mais pour une raison quelconque, nous ne les permettons pas dans la culture, mais l'intelligence artificielle est déjà entrée dans le grand art, auquel nous n'avons tout simplement pas pu nous empêcher de réagir», note Dmitry Ozerkov, critique d'art, chef du département d'art contemporain de l'Ermitage. «Si avant le meilleur éloge d’une exposition était le désir du spectateur de« se taire »devant un tableau, c’est maintenant le contraire. Le spectateur ne veut plus être un observateur passif, il veut faire partie de la créativité, jouer avec.
Il y avait peu de ceux qui ont appelé les expositions inhabituelles «pas de l'art» dans l'Ermitage.
Mais quel est ce jeu si vous regardez globalement?
- Je n'ai rien contre un aspirateur qui se nettoie lui-même, ou une demoiselle artificielle qui me cuisinera de la soupe. Mais pourquoi mélanger une personne? - déclare Tatyana Chernigovskaya, docteur en sciences en physiologie et théorie du langage, chef du laboratoire de recherche cognitive à l'Université d'État de Saint-Pétersbourg. - Avons-nous l'intention de vivre sur cette planète - ou est-ce tout, le déclin de la civilisation? Quel est le but de tout cela?
S'il s'agit de créer quelque chose de toujours surprenant, de «frais», alors l'intelligence artificielle n'aidera guère ici: «toute œuvre d'art reste fraîche et pertinente si elle a un spectateur compétent».
- Aux échecs et au poker, les morceaux de fer gagnent, et il est inutile de rivaliser avec eux, - continue Chernigovskaya. - Mais l'intelligence artificielle n'est pas intéressante en tant que double d'une personne, mais en tant que quelque chose qui fait d'autres mouvements, inhabituels pour une personne. Une personne pourrait apprendre d'eux.
LE MONDE DANS L'ŒIL D'UNE MACHINE
À qui appartient la création et qui a droit aux frais - le programmeur qui a écrit le code, l'artiste qui a travaillé avec, ou le réseau neuronal lui-même? Mario Klingemann considère le modèle comme un pinceau.
«À un moment donné, la distance entre l'instruction provenant du programmeur et le produit produit par l'intelligence artificielle sera si grande que la création peut être considérée comme indépendante», explique Richard Lloyd.
Les machines s'auto-apprennent et évoluent. Que deviendront-ils? Pour comprendre cela, vous devez comprendre comment ils pensent.
«Le portrait y contribuera, car il ne reflète pas seulement ce qui y est représenté, mais montre également ce qui se passe dans la tête de l '« artiste »», déclare Richard Lloyd. - Lors du transfert de puissance aux algorithmes, vous devez comprendre comment ils perçoivent notre monde.
- Comment voient-ils les voitures? Ce sont des maths. C'est beau, - explique Olga Uskova. - La peinture devient un chef-d'œuvre grâce à l'inconscient collectif. S'il n'y avait pas de files d'attente pour la Joconde, ce ne serait pas un chef-d'œuvre. Nous sommes déjà passés par une révolution, notre société est déjà mixte, elle possède une intelligence biologique et artificielle. Lorsque vous communiquez sur Internet, vous ne pouvez pas être sûr qu'il y a une personne à l'autre bout. Apprendre aux gens à ne pas avoir peur, à commencer à faire confiance aux créations de l'intelligence artificielle, à montrer ce qui se passe dans les machines dans la «tête» - telle est la tâche des artistes pour la prochaine décennie.
L'essentiel dans la poursuite de l'art «machine» est de ne pas laisser l'humain se perdre. Selon les experts, le spectateur doit toujours agir comme un élément vivant et l'art doit être interactif. Après tout, dès que le rôle dans le processus créatif est perdu, «la race humaine prendra fin».
- Des normes éthiques doivent être mises dans la voiture. Et si elle se développe avant l'apparition de la conscience en elle, elle deviendra déjà un sujet de droit, une personne, - dit Tatiana Chernigovskaya. - Et il ne sera plus possible, sous forme de fichier, d'envoyer dans la "Corbeille". Ce sera un meurtre. Nous devons développer de nouvelles règles de vie et comprendre quelle est notre place dans le monde. C'est un autre type de civilisation.
- La conscience de soi est une étape du développement des réseaux de neurones. Maintenant, l'intelligence artificielle est au niveau d'un enfant de trois à cinq ans, - ajoute Olga Uskova. - Si cela se développe, et que nous ne mettons pas de "talons" et de restrictions, - l'humanité prendra fin. Quelles devraient être ces restrictions, ces règles - comme nous en convenons.
QUESTION AUX EXPERTS: Que faut-il apprendre aux enfants?
Tatiana CHERNIGOVSKAYA, docteur ès sciences en physiologie et théorie du langage, chef du laboratoire de recherche cognitive, Université d'État de Saint-Pétersbourg:
- N'ayez pas peur du monde changeant. Qu'ils ont le droit de faire des erreurs, que tout le monde a des échecs. Et, surtout, quelque chose qui n'est pas encore entré dans les algorithmes.
Olga USKOVA, fondatrice et présidente du groupe d'entreprises Cognitive Technologies:
- Fixez-vous un objectif. L'enfant doit être motivé pour choisir. C'est pourquoi il est nécessaire de trouver un équilibre entre l'entraînement du cerveau et sa violence déjà avec un énorme flux d'informations.
ANNA POSLYANOVA
