Souvent, vous regardez les sites "d'outre-mer", vous les admirez et ne savez pas que dans votre pays il n'y a pas de monuments architecturaux moins intéressants, beaux et précieux. Voir par exemple:
L'église du Signe du Très Saint Théotokos dans le domaine de Dubrovnik, dans le quartier de Podolsk, dans la région de Moscou, est l'un des monuments les plus extraordinaires de l'architecture des églises au tournant des XVIIe-XVIIIe siècles. Aucun autre temple près de Moscou n'est aussi mystérieux que celui-ci. Nous ne connaissons avec certitude ni l'auteur de ce chef-d'œuvre, ni les maîtres qui y ont travaillé. Nous ne pouvons que dire avec certitude que des artisans étrangers et russes ont travaillé à la création du temple de Doubrovitsy.
Découvrons-en plus sur ce monument architectural …
La construction de l'église du signe remonte à l'époque où le domaine de Doubrovitsy appartenait à l'éducateur de Pierre Ier, le prince Boris Alekseevich Golitsyn. En 1689, il fut calomnié devant le roi et il lui ordonna de se retirer dans son village. La colère du souverain passa assez vite, et déjà en 1690 Boris Alekseevich fut convoqué à Moscou et on lui accorda la dignité de boyard. On pense que c'est en signe de réconciliation avec Pierre Ier que le prince a décidé d'ériger une nouvelle église en pierre blanche à Doubrovitsy.
À l'origine, sur le site de l'église du signe se tenait une église en bois au nom du prophète Élie. Il a été érigé en 1662, et en 1690 a été déplacé dans le village de Lemeshevo, à côté de Dubrovnikitsy.
L'église du signe du Très Saint Théotokos a été construite en pierre blanche locale, que l'on trouve partout dans la région de Podolsk. Ce matériau, d'une part, est facile à travailler, et d'autre part, il est suffisamment solide pour élaborer des détails délicats, tels que de fines sculptures de la décoration du temple.
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Il ne fait aucun doute que la construction du temple a été achevée en 1699, et peut-être même plus tôt. Cependant, cinq années de plus se sont écoulées avant sa consécration. Cela a probablement été causé par l'intention du prince B. A. Golitsyne d'inviter Pierre Ier à Doubrovitsy pour la consécration de l'église du Signe, ce qui était impossible jusqu'en 1704, car le tsar visitait à peine Moscou à cette époque. Mais, tout d'abord, le prince a dû obtenir la permission de consacrer un temple aussi inhabituel, construit dans le style baroque et décoré de manière européenne, du patriarche Adrian. Il est possible qu'au cours du processus de construction, des modifications aient été apportées au plan d'origine et qu'il ait fallu plusieurs années aux artisans pour construire la galerie en pierre blanche du temple.
Après la mort du patriarche Adrian, le métropolite Stefan (Yavorsky) de Ryazan et Murom est devenu le suppléant du trône patriarcal de Moscou. Le 11 février (à l'ancienne) 1704, les locum tenens consacrent une nouvelle église à Dubrovnik. Le service de ce jour-là a été suivi par le tsar Pierre I lui-même et son fils le tsarévitch Alexei. Les célébrations à cette occasion ont duré une semaine entière et tous les résidents locaux y ont été invités. Après cela, Peter I, apparemment, ne rendit plus visite à Dubrovnik.
Dans le plan, l'église est une structure centrée: une croix à pointes égales avec des lames arrondies. La hauteur du temple avec le dôme est d'environ 42,3 m Autour du temple, répétant le contour de son plan, il y a une galerie étroite, dominant dix marches au-dessus du sol et clôturée par un haut parapet. Le sous-sol du bâtiment et le parapet sont recouverts de tout un réseau d'ornements.
L'ensemble du temple est richement décoré d'une sculpture ronde en pierre blanche - une chose sans précédent pour l'époque. Près des portes occidentales se trouvent les figures de deux saints: Grégoire le Théologien et Jean Chrysostome. La statue de Saint Basile le Grand est située au-dessus de la porte ouest de l'église. Les sculptures représentent de grands aînés vêtus de robes.
Des statues de quatre évangélistes sont installées dans les coins d'entrée du sous-sol, à la base de la tour octaédrique il y a des figures de huit apôtres, en outre, la façade est décorée de nombreuses images différentes d'anges.
La voûte sphérique du pilier de l'église du Signe est fermée par huit arcs à pointes d'une couronne en métal doré. Cette finition en forme de couronne du temple est assez originale. Dans un autre domaine près de Moscou B. A. Golitsyn, Bolchoï Vyazem, le prince a également décoré l'église d'une couronne. Cependant, il différait de la couronne Dubrovnik par sa forme et était en pierre blanche.
L'intérieur du temple Doubrovitsky a également une décoration sculpturale abondante. Les compositions en relief occupent une part importante de l'espace. Les parcelles de sculptures réalisées selon la technique du stuc sont très diverses, mais elles ont un point commun: elles sont toutes réalisées selon des motifs bibliques et se situent dans un certain système. Les sculptures ont été réalisées sur place à l'aide d'une charpente métallique et d'un socle constitué de briques cassées et de mortier. La base a été enduite d'un mélange spécial, puis le contour a été coupé à travers la solution humide et les figures ont finalement été modélisées.
La plus grande composition sculpturale à l'intérieur de l'église est "La Crucifixion" - l'intrigue centrale du cycle "La Passion du Seigneur". À droite de la "Crucifixion" se trouve une inscription, qui est indiquée par deux anges assis. Des textes similaires accompagnent d'autres scènes et se trouvent dans des cartouches décorés d'une coquille, de feuilles d'acanthe et de guirlandes. Au départ, les inscriptions ont été faites en latin, mais lors de la restauration du XIXe siècle. à la demande du métropolite de Moscou Filaret (Drozdov), ils ont été remplacés par des citations slaves de l'Église tirées de l'Évangile. Lors des travaux de restauration effectués en 2004, les textes latins ont retrouvé leur forme d'origine.
Dans le pylône nord-ouest du temple, il y a une petite porte menant à un escalier menant au chœur à deux niveaux, qui occupe tout le sommet de la corniche ouest. Un escalier en pierre d'un pylône mène au niveau inférieur, qui est un balcon qui suit le contour du mur du vestibule ouest de l'église. Des piliers sculptés légers soutiennent le deuxième niveau du chœur, qui ressemble à un pont. C'est ici que pria Pierre Ier lors de la consécration de l'église en 1704. La sculpture de l'iconostase et des chœurs à deux niveaux est remarquable.
Les icônes sont en parfaite harmonie avec la partie sculptée de l'iconostase. Leur création est attribuée aux maîtres de l'armurerie du Kremlin de Moscou. Il ne fait aucun doute que les images, ainsi que la décoration du temple, ont été influencées par l'iconographie d'Europe occidentale.
Au cours de ses trois cents ans d’histoire, l’Église de la Doubrovitskaya a subi trois restaurations majeures, et une seule d’entre elles a été achevée. Cela remonte à l'époque où le comte Matvey Alexandrovich Dmitriev-Mamonov possédait Dubrovnikitsy.
Restauration du temple en 1848-1850 a été confiée à l'académicien Fyodor Fedorovich Richter. Jusqu'à 300 artisans ont participé aux travaux à Dubrovnik.
En 1781, le domaine a été acheté par Grigory Aleksandrovich Potemkine (1739-1791) au lieutenant Sergei Golitsyn, qui devait une importante somme d'argent. Mais bientôt Catherine II elle-même voulut acquérir ce domaine, qui visita Doubrovitsy à son retour de Crimée le 23 juin 1787. Catherine II ne remarqua pas Dubrovnik pour elle-même. Parmi les personnes qui l'accompagnaient, il y avait un nouveau favori, l'aide de camp Alexander Matveyevich Dmitriev-Mamonov (1758-1803), que je voulais distinguer avec une grâce particulière, même aux dépens du fidèle Potemkine.
En décembre 1788, Dmitriev-Mamonov devint propriétaire du domaine. Comme la plupart des nobles enfants de cette époque, il commença son service dans la garde et devint bientôt l'adjudant de Potemkine, qui présenta Alexandre à l'impératrice. Mamonov l'a charmée. Selon le témoignage de contemporains, le jeune homme était intelligent, éduqué, honnête, modeste, bien élevé et presque tout le monde le traitait avec beaucoup de sympathie. Mamonov est le seul parmi les favoris de Catherine à ne pas avoir utilisé son influence pour régler des comptes personnels. Des grâces se déversaient sur lui continuellement. Il devient chambellan, adjudant général, chevalier de divers ordres et, enfin, comte du Saint Empire romain. Le jeune comte n'intervenait presque pas dans les affaires de l'État, se limitant à participer au cercle de la cour littéraire de Catherine.
Mais la prospérité n'a pas duré longtemps. La raison de la rupture avec Catherine était l'amour du favori pour la demoiselle d'honneur de l'impératrice princesse Daria Fyodorovna Shcherbatova (1762-1802), petite-fille du célèbre prince Alexandre Bekovich-Cherkassky. Elle avait 33 ans de moins que Catherine. L'Impératrice, dans cette situation difficile, s'est comportée avec dignité: au début, elle a pleuré longtemps, se cachant de tout le monde, puis, apparemment, elle s'est ressaisie et a confié tous ses cadeaux à Mamonov. Puis elle a organisé un magnifique mariage pour les jeunes, elle a elle-même nettoyé la mariée jusqu'à la couronne. Le mariage a eu lieu le 1er juin 1789.
Bientôt, le couple est parti pour Moscou, promettant de ne jamais comparaître au tribunal. Leur mariage a échoué. Le comte se retira bientôt et vécut sans interruption à Moscou, puis à Doubrovitsy, se consacrant à élever son fils Matthieu. Le nouveau propriétaire a conçu et réalisé une refonte majeure des façades et de l'intérieur de la maison principale conformément à la nouvelle mode de construction de manoir.
Le temple, qui occupait auparavant une position centrale, est retombé au second plan depuis le XVIIIe siècle, se soumettant à la maison principale en termes de composition et d'art. La mode de la décoration baroque appartient au passé. De nouveaux palais sont construits dans le style du classicisme. Il était difficile de reconstruire complètement la maison, alors ils ont seulement décidé de remplacer l'extérieur. La partie centrale du bâtiment côté sud était ornée d'un portique à six colonnes. Un large escalier de pierre blanche menait maintenant à l'entrée principale dont les balustrades et les loggias étaient ornées de treillis de style Empire. Il y a deux lions en marbre sur de hauts piédestaux en pierre. Un architecte inconnu a attaché de grandes terrasses ouvertes aux extrémités de la maison principale (plus tard, elles ont été fermées et vitrées). La partie la plus spectaculaire d'entre eux est le porche en pierre blanche avec des escaliers circulaires.
Un jardin fleuri et une fontaine ont été aménagés à l'entrée centrale du palais. Du côté de la rivière Desna, le bâtiment a reçu la décoration principale - une terrasse semi-rotonde avec dix colonnes de l'ordre corinthien.
A la fin du XVIIIe siècle, un autre axe de composition apparaît à Dubrovnik: un parc de tilleuls régulier est aménagé dans la partie ouest du domaine, séparant la zone du palais du complexe de bâtiments de service.
Des modifications importantes ont également été effectuées à l'intérieur du palais. Les petites pièces ont disparu, à leur place est apparue une suite de grandes pièces menant au hall central (superficie d'environ 200 m2), qui a une forme allongée. Pour donner à la salle allongée un aspect plus ovale, ses murs ont été peints du sol au plafond avec une technique spéciale - peinture en perspective de type paysage-architecture: répétition d'images d'une perspective multiforme de motifs architecturaux gothiques (arcades, loggias, compositions décoratives). Les nuances de rose en perspective profonde se transforment en brun, qui est utilisé pour les colonnes du premier plan. Les colonnes représentent des dessins répétitifs d'armoiries, dont l'une appartient à la famille des comtes Dmitriev-Mamonovs. Le tableau de la salle a été restauré en 1968-1970. C'est maintenant la salle de réunion du Conseil académique de l'Institut panrusse de recherche scientifique sur l'élevage.
Alexandre Matveyevich Dmitriev-Mamonov, le seul des favoris de Catherine II, réussit à entretenir de bonnes relations avec le tsarévitch Paul et après l'accession de ce dernier au trône, le jour de son couronnement le 5 avril 1797, reçut le comte de l'Empire russe. Le comte mourut subitement en 1803 et fut enterré dans le monastère Donskoï à Moscou.
L'héritier de Doubrovits est le fils de Mamonov, Matvey (1790-1863), qui n'avait alors que 13 ans. Le petit-enfant a été élevé par son grand-père, Matvey Vasilievich. Bientôt, le jeune homme reçut le grade de junker de chambre, et quelque temps plus tard, avec l'aide d'un parent éloigné - le poète I. I. Dmitriev, le comte de vingt ans devint procureur en chef de l'un des départements du Sénat. Service, cependant, Matvey Alexandrovich était de peu d'intérêt, et il a commencé à étudier l'histoire.
Avec le déclenchement de la guerre en 1812, le comte entra au service militaire, prit part aux batailles de Borodino, Tarutin, Maloyaroslavets et, surtout, forma à ses propres frais un régiment qui reçut le nom officiel de «régiment du comte cosaque de Moscou Dmitriev-Mamonov». V. A. Zhukovsky, P. A. Vyazemsky et d'autres personnalités célèbres s'y sont inscrites.
Au cours de la manœuvre de Tarutino, un petit détachement de nos troupes a traversé le Pakhra et s'est arrêté à Dubrovnik. Voici comment le général Nikolai Nikolayevich Muravyov (1794-1866) se souvient de ceci: «A Doubrovitsy, dans le domaine du comte Mamonov, dans lequel nous avons séjourné du 3 au 6 septembre, l'intendant Alexey … a volontairement invité les officiers de passage à déjeuner. Nous avons eu de la chance et il était temps de partir, et nous avons pleinement profité de son hospitalité, où nous nous sommes bien reposés, car nous avons dormi paisiblement, avons bien dîné et sommes allés aux bains publics, ce qui a permis à mes jambes malades de se sentir mieux.
Les Français ont également visité Dubrovnik. Un petit détachement de cavalerie de Murat quitta Doubrovitsy le 10 octobre 1812, volant et incendiant les villages voisins.
Le propriétaire Matvey Alexandrovitch Dubrovnik reçut le sabre d'or «Pour la bravoure» le 21 décembre 1812 et, en mars de l'année suivante, il fut nommé chef de son régiment et promu major général. En 1816, il prit sa retraite et, en 1817, il s'installa finalement à Doubrovitsy. Ici commence «l'histoire» de l'organisation secrète fondée par Matvey Alexandrovitch - «l'Ordre des chevaliers russes». Le comte lui-même a rédigé sa charte - "Une brève instruction aux chevaliers russes" et a consulté à ce sujet MF Orlov et MN Novikov.
Dans le document élaboré par Orlov et Mamonov, parallèlement à «l'abolition de l'esclavage en Russie», il était proposé aux «pairs héréditaires», c'est-à-dire aux «chevaliers russes», aux forteresses («fortes»), aux domaines et aux terres.
Dmitriev-Mamonov n'était pas moins intéressé par l'idée de la fortification comme résidence du «pair» que par ses réflexions sur la mise en œuvre de réformes démocratiques et républicaines. Cela se reflétait dans la construction qui se déroulait à Dubrovnik. Par ordre de Dmitriev-Mamonov, une longue clôture en pierre avec des créneaux médiévaux a été construite autour de son domaine, y compris la maison principale, un parc ordinaire, des dépendances et une cour à chevaux, donnant au domaine l'apparence d'un château.
L'architecte qui a exécuté cette commande inhabituelle n'a pas été identifié. Il est possible que le projet ait été développé par le comte lui-même, qui connaissait la fortification et connaissait bien les dessins. Le mur, sans valeur architecturale, a finalement été démantelé dans les années 1930.
Le désir de Mamonov de tout entourer d'une aura de secret ne pouvait qu'inquiéter le gouvernement. La raison de l'arrestation était le passage à tabac du valet par le comte, dans lequel il soupçonnait l'agent informant le gouverneur général de Moscou, le prince D. V. Golitsyn. En juillet 1825, le Mamonov lié est emmené à Moscou, où il résiste fermement à la police. La commission médicale formée sous la direction de Golitsyn comprenait quatre médecins censés certifier officiellement la folie du comte. Le célèbre médecin moscovite FP Gaaz, après avoir examiné le «patient», a refusé de donner son avis sur la maladie du comte. Cependant, Mamonov a commencé à être «traité». Son traitement était sauvage, coercitif. Il était tenu d'obéir aux autorités. Finalement, après le refus du comte en 1826 de prêter allégeance au nouvel empereur Nicolas Ier, il fut officiellement déclaré fou.et une tutelle fut établie sur lui.
Quelques années plus tard, Dmitriev-Mamonov accepta sa position. Pendant près de quatre décennies, jusqu'à sa mort le 11 juin 1863, le comte a vécu sur le domaine Vasilievskoye sur les collines de Vorobyovy, que les Moscovites appelaient «la datcha de Mamonova». M. A. Dmitriev-Mamonov a été enterré sur le territoire du monastère de Donskoï à côté des tombes de son père, de sa mère et de son grand-père.
Pendant la période où le comte était arrêté à Moscou, la première restauration du temple de Doubrovitsy (1848-1850) a été entreprise, dirigée par l'académicien d'architecture Fedor Fedorovich Richter (1808-1868). L'architecte a reçu une éducation classique à l'Académie des Arts de Saint-Pétersbourg, est passé par une bonne école avec O. Montferrand sur la construction de la cathédrale Saint-Isaac.
Après la restauration «… il (le temple) ne peut plus être reconnu», écrit le directeur de l'armurerie du Kremlin AF Veltman dans son livre «Renouvellement de l'église du signe du Très Saint Théotokos dans le village de Doubrovitsy, district de Moscou», la croix d'or et la couronne dorée du dôme reflètent à nouveau la lumière. jour et nuit; ses murs à motifs, toutes les statues extérieures sont tournées, nettoyées avec un ciseau - il n'y a pas de traces de temps, pas de dommages - le temple semble être complètement nouveau, juste créé à l'imitation de l'ancien, sans le moindre changement."
Mais à l'intérieur, il est devenu plus riche. L'iconostase antique et les chœurs aux sculptures magnifiques ne pouvaient pas rester sans dorure, la couleur jaune des feuilles semblait être une préparation à la dorure; mais personne n'y pensa jusqu'à la restauration du temple en 1850.
L'église rénovée a été consacrée le 27 août (style ancien) 1850 par le métropolite de Moscou Filaret. En souvenir de sa visite à l'église de Doubrovitsk, le saint y laissa un lavabo en argent doré et un plat, qui servaient à l'accomplissement des services divins.
Les inscriptions et les vers latins sous les images en haut relief se sont estompés; pour eux, le temps est passé; ils ont été remplacés par le texte des Saintes Écritures.
«Quatre rangées d'images de l'iconostase et des portes royales ont été couronnées, et les chœurs et les choeurs à deux niveaux semblaient envahis de feuilles de vigne dorées. Le travail du stuc et toutes les sculptures à la hauteur de l'église se sont séparés et sont devenus plus aérés », a écrit AF Veltman.
En 1864, Sergei Mikhailovich Golitsyn est devenu le propriétaire de Dubrovnik. Il est né en 1843 et est issu d'une ancienne famille princière. Son père, Mikhail Alexandrovich Golitsyn (1804-1860), diplomate, bibliographe, collectionneur, a longtemps vécu à l'étranger. Sur la base de la plus riche collection qu'il avait collectée, son héritier, S. M. Golitsyn, ouvrit le 26 janvier 1865 le 14e musée Golitsyn à Moscou sur Volkhonka, qui était logé dans cinq pièces au deuxième étage de sa maison. Le musée est devenu l'un des centres de la vie culturelle de Moscou; plus de trois mille visiteurs viennent dans ses salles chaque année. En 1886, la collection Golitsyn pour 800 mille roubles a été achetée par S. M. Golitsyn a fait beaucoup d'efforts pour améliorer sa bien-aimée Dubrovnik. Cela a été fait, tout d'abord, avec l'attente des résidents d'été aisés. Du côté de la rivière Desna et en partie autour du domaine, un mur de pierre a été démantelé sur ordre. Sur le plan de 1915, un poulailler est désigné à l'emplacement de l'aile nord-est.
La période soviétique de notre histoire s'est avérée plus cruelle à l'égard des monuments de Doubrovitsky que l'époque de l'invasion napoléonienne. Au début de mars 1930, selon le journal "Podolsky Rabochy", l'autorisation a été obtenue pour fermer l'église de Doubrovitsy, et le 8 mars, il était prévu d'enlever les cloches. Un an plus tôt, par une résolution du Comité exécutif de Volost, tous les membres du clergé et les membres du clergé ont été expulsés de leurs maisons sur le territoire de Dubrovnik, leurs logements et leurs terres ont été transférés à la ferme d'État de Doubrovitsy. Ce fut l'ouverture d'une page tragique de l'histoire de ce magnifique temple.
Le dernier recteur de l'Église du Signe était le prêtre Mikhail Andreevich Poretsky, exilé en 1930 dans la ville de Semipalatinsk, d'où il n'est pas revenu.
À la fin des années 50. le temple est passé sous la juridiction de l'Institut de tous les syndicats de l'élevage, qui est situé dans le domaine de Dubrovnik. Pendant 40 ans, l'institut a effectué des travaux de restauration de l'église qui, malheureusement, n'ont jamais été achevés.
D'octobre 1989 à octobre 1990, les croyants se sont battus pour le retour de l'Église Doubrovitsky de l'Église orthodoxe russe. Le 14 octobre 1990, le premier service divin a eu lieu dans l'église du signe. Il était dirigé par l'évêque (aujourd'hui - archevêque) de Mozhaisk Gregory.
Depuis, des travaux de restauration ont été effectués dans l'église et sur son territoire grâce aux efforts de la paroisse. En 2004, l'Église Znamenskaya a célébré le 300e anniversaire de sa grande consécration. A la veille de cet événement, des hauts-reliefs uniques de la fin du XVIIe - début du XVIIIe siècle ont été rénovés, les portes royales de l'iconostase ont été restaurées et les travaux ont été achevés dans le sous-sol de l'église.
En 1910, l'architecte Sergei Makovsky a dit à propos du temple de Doubrovitsky: «… rien de tel ne peut être retrouvé dans la Grande Russie; rien de plus extravagant … mais pas plus charmant! Ces paroles, ayant traversé des périodes de persécution et de dévastation, de réveil et de restauration, n'ont pas perdu de leur pertinence. Et aujourd'hui, tous ceux qui viennent à Dubrovnik, l'Église du Signe du Très Saint Théotokos fascine de la même manière qu'il y a des siècles!
Les caractéristiques de la décoration architecturale de l'église ont été dictées par des étrangers, ce qui a affecté l'abondance de la sculpture, qui est rarement trouvée dans l'architecture des temples russes.
Le bâtiment principal du temple - un octogone sur un quadrilatère - selon la tradition russe, est élevé sur un haut socle, et à son niveau se trouve une gulbische ouverte avec quatre entrées d'escalier arrondies. Le fond monumental rustiqué se termine par une corniche sculptée qui recouvre le toit. La base de la tour octaédrique est presque invisible. Il a une articulation horizontale et se termine par un dôme qui porte une couronne dorée. Toute la façade de l'église, des marches de l'escalier au dôme, est décorée de sculptures (principalement des motifs floraux).
Devant l'entrée ouest du côté de l'escalier, il y a des statues de saints en pierre blanche - Jean le théologien et Grégoire Chrysostome, à la base de l'octogone sont des sculptures des apôtres, dans les coins intérieurs de la partie du sous-sol il y a quatre évangélistes: Marc, Luc, Jean et Matthieu.
Des reliefs en stuc sur des thèmes évangéliques se détachent dans la décoration intérieure de l'église. Des matériaux de haute qualité et un travail professionnel ont déterminé leur durabilité. Les chœurs sculptés à deux niveaux et l'iconostase à quatre niveaux sont bien conservés.