Tout a commencé par le fait que le 8 juillet 1913, à Saint-Louis, lors d'une séance avec une ménagère nommée Pearl Curren, un esprit est entré en contact, qui se faisait appeler Patins Worth. Pendant la séance, la planche Ouija a été utilisée - un dispositif spécial pour communiquer avec les esprits pendant les séances. Le pointeur a affiché un message: «J'ai vécu il y a plusieurs lunes. Je reviendrai. Je m'appelle Patins Worth."
Worth a seulement raconté qu'elle était née en 1649 dans le Dorsetshire, en Angleterre, dans une famille pauvre. Elle ne s'est jamais mariée, s'est rendue dans les colonies américaines, où elle a été tuée lors du massacre indien.
Worth a commencé à dicter de nombreuses œuvres littéraires à travers Curren. Il a fallu des années pour les enregistrer. Pendant cinq ans, Curren s'est appuyé sur la planche Ouij.
Les œuvres ont été publiées et bien accueillies par le public et la critique. Au cours des cinq premières années, les œuvres complètes de Worth ont totalisé quatre millions de mots en 29 volumes: des dizaines de poèmes, des pièces de théâtre, des nouvelles, des allégories, des épigrammes et quatre romans historiques de différentes époques. Le roman à succès The Sad Story lui a été dicté à raison de trois mille mots par nuit. En 325 000 mots, elle a décrit l'histoire d'un voleur crucifié à côté du Christ, dans laquelle une masse de faits historiques et politiques précis ont été rapportés que Curren n'aurait pu apprendre qu'en brisant une montagne de littérature spéciale. Curren l'a enregistré sous la dictée de Worth pendant deux ans. Un autre roman était de l'Angleterre victorienne.
En ce qui concerne la poésie, Curren a parfois réussi à écrire jusqu'à 22 poèmes par jour, ce qui n'est pas toujours possible même pour les poètes de génie.
En 1922, le contact avec le médium a commencé à s'affaiblir - peut-être était-ce dû à un changement de l'état émotionnel de Karren en relation avec sa première grossesse (à l'âge de 39 ans) et la mort de son mari et de sa mère. L'intérêt public a également diminué et Worth a commencé à apparaître de moins en moins. Curren est mort en 1937.
Les chercheurs ont analysé les œuvres de Worth et les ont trouvées authentiques dans les détails historiques. Leurs intrigues et leurs personnages se sont révélés bien développés. Ils sont écrits en vieil anglais, qui n'est plus utilisé dans les documents écrits au XVIIIe siècle. Peut-être Curren, qui a étudié jusqu'à l'âge de 14 ans seulement, à la recherche de matière pénétrée dans le royaume de son inconscient. Mais il semble peu probable qu'une personne sans instruction soit si familière avec les détails des époques historiques et ait écrit avec autant de professionnalisme. Cette affaire n'a pas encore trouvé d'explication raisonnable.
Encore plus curieux est le cas du roman de Charles Dickens Le mystère d'Edwin Drood. Le fait est qu'en raison de la mort de l'écrivain le 9 juin 1870, ce roman est resté inachevé. Cependant, il a néanmoins été complété … par la méthode de l'écriture automatique par le médium James - un mécanicien qui n'a étudié que jusqu'à l'âge de 13 ans, qui n'avait aucun talent littéraire.
Vidéo promotionelle:
À l'automne 1872, au cours d'une séance, un médium écrivit une courte note signée par Charles Dickens. Dans celui-ci, il a demandé une autre session le 15 novembre. La session a eu lieu. Au cours de celui-ci, James a reçu un long message de l'esprit de Dickens, qui souhaitait, avec l'aide d'un médium, terminer un roman inachevé.
James n'a pas refusé l'offre et en sept mois a pu recréer 400 pages de texte imprimé. Et bien que le médium ne puisse pas lire la partie du roman que Dickens a écrite avant sa mort, puisqu'elle n'a pas été publiée par l'héritier des œuvres de l'écrivain, néanmoins, la suite du récit a commencé à partir d'un mot interrompu par la mort de Dickens. De plus, la frontière entre le texte nouvellement écrit et l'ancien ne pouvait pas être saisie. L'intrigue s'est développée, les personnages du roman ont été préservés et n'ont pas changé leur typicité et leur caractère.
De nouveaux personnages apparaissent également, ce qui est typique de Dickens (il a introduit des personnages même dans les derniers chapitres de romans). Il y a beaucoup de mots dans le roman avec une orthographe caractéristique de Dickens, mais non acceptée en Amérique. Utilisé, comme dans Dickens, et de grandes lettres, et les mêmes tours de parole. James, à la fin du roman, reflétait correctement la topographie inconnue de Londres. Il a utilisé les transitions préférées de Dickens du passé au présent …
Mais non seulement des romans et des poèmes, mais aussi des peintures et des œuvres musicales sont écrits par quelques privilégiés.
Par exemple, le Brésilien Luis Gaspareto a "créé" de nombreuses peintures originales d'artistes aussi remarquables que Renoir, Cézanne et Picasso. Le Brésilien travaillait en transe, mais, étonnamment, le plus souvent dans le noir. Et ce qui est le plus incroyable, Gaspareto a dessiné avec les deux mains en même temps, avec la main droite - une image, et la gauche - l'autre.
Dans la première moitié des années 70 du XXe siècle, le psychothérapeute anglais Matthew Manning, sans même tomber en transe, a «reproduit» sans aucun problème des croquis, des dessins et des toiles de Léonard de Vinci, Claude Monet, Pablo Picasso et d'autres artistes célèbres. De plus, Manning a travaillé de la même manière qui était caractéristique de tel ou tel artiste. Ainsi, Aubrey Beardsley, agitant la main d'un médium, a très souvent commis des erreurs et changé ses décisions - tout comme un artiste vivant. Remarquant une erreur, il "a fait couler de l'encre sur cet endroit et l'a transformé en autre chose."
Mais Picasso, avec sa manière rapide d'écrire, se distinguait par une demande particulière de travail et donc très fatigué le médium. «Personne ne m'épuise autant», écrit Manning, «comme Picasso. Au bout de quelques minutes, il lui a fallu faire un dessin, je me sens pressé comme un citron et puis pendant une journée entière, je ne peux rien faire."
Cependant, il est possible que Manning ait assimilé et reproduit inconsciemment les particularités du style d'autres artistes, s'accordant à leur vague, s'inspirant de leur travail. De plus, Manning, contrairement à un certain nombre d'autres médiums, s'est avéré être un artiste particulier et très doué même à l'école.
Un autre médium qui pourrait rester en contact avec les esprits des morts est l'Anglais Brown Rosemary. Cette fois, le contacté "collabora" avec des génies musicaux morts. L'histoire de ses «contacts» avec l'autre monde est la suivante.
Apparemment, à l'âge de sept ans, Rosemary est entrée en contact avec l'esprit du célèbre compositeur hongrois Franz Liszt, qui lui a dit qu'elle écrirait des morceaux de musique que des compositeurs morts depuis longtemps lui dicteraient. Et en effet, depuis 1964, elle a «recréé» de nouvelles créations de Bach, Brahms, Beethoven, Liszt, Chopin, Schubert, Stravinsky, Debussy. De plus, Debussy a écrit de sa main non seulement des notes, mais aussi des images, d'ailleurs ces dernières se sont avérées être encore plus.
Automatiquement, sans corrections ni lecture de fragments, elle a enregistré des œuvres complètes, y compris des œuvres complexes pour orchestre.
Les experts estiment qu'il est impossible d'écrire une telle musique sans une éducation conservatoire (ce que Brown n'avait pas). Il est intéressant de noter que les œuvres de Beethoven ainsi obtenues, selon les experts, appartiennent à la première période de son œuvre.
En 1970, Rosemary sort un disque avec des enregistrements des «nouvelles» œuvres de musiciens avec lesquels elle contacte: Liszt, Chopin, Beethoven, Bach. Ils ont été interprétés par le célèbre pianiste Peter Katin. La musique correspondait si étroitement à «l'écriture manuscrite» de ces compositeurs que les experts ne sont pas parvenus à un consensus: c'était un faux ou le résultat d'un réel lien avec l'autre monde.
Aucune capacité moins phénoménale de communiquer avec les esprits n'a été démontrée en 1924 par un médium de New York, George Valentine. Lors de sessions de cinq semaines, il a servi de «porte-parole» à des centaines d'esprits. Certains d'entre eux parlaient couramment différentes langues, bien que bien connues du public: allemand, anglais, russe, espagnol.
Mais l'heure la plus belle de la Saint-Valentin est arrivée à la fin des années 1920. Au cours d'une des séances, les voix ont commencé à parler dans des langues et des dialectes incompréhensibles pour la majorité des personnes présentes. Pour régler cette discorde, ils ont invité le célèbre orientaliste Neville Wymant, et lui, malgré un scepticisme extrême, a répondu à l'invitation. Et il est immédiatement devenu méfiant en entendant le nom de Confucius dans la langue chinoise impeccable. Puis le professeur lui-même a commencé à citer un passage de l'œuvre du grand sage chinois. Par cela, Wymant voulait non pas tant vérifier si l'esprit du philosophe mort depuis longtemps reconnaît sa propre création, mais principalement parce qu'il voulait découvrir comment de nombreux scribes déformaient le sens des créations de Confucius.
Whitemant avait à peine terminé la première ligne que la voix continua et suivit le professeur jusqu'à la version standard du passage. Puis, après une pause qui a duré plusieurs secondes, il a répété le passage dans la version originale et a demandé: "Donc le sens est plus clair, n'est-ce pas?"
Le professeur était choqué. Selon ses estimations, en plus de lui, il n'y avait pas plus d'une demi-douzaine de scientifiques en Occident qui parlaient couramment le chinois et connaissaient si bien les œuvres de Confucius qu'ils ont immédiatement repris la citation et reproduit la version originale. D'ailleurs, ils étaient tous en dehors des États-Unis à l'époque.
Il est très difficile d'expliquer les faits ci-dessus, ainsi qu'un certain nombre d'autres non mentionnés ici, en se basant uniquement sur des principes connus de la science moderne. Apparemment, tous ces phénomènes se situent dans un plan de connaissance complètement différent et nécessitent une approche qualitativement différente et une nouvelle méthodologie pour leur résolution.
