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À l'intérieur, la cathédrale est également tout à fait remarquable. En tant que constructeur et finisseur, je suis extrêmement intéressé à comprendre ce qui y est fait et comment. C'est ce que nous allons faire. De plus, cela aidera à déterminer ce qui provient du remake et ce qui est ancien. Et peut-être très ancien.
Commençons par le fait que la décoration actuelle de la cathédrale est 3/4 créée par des restaurateurs soviétiques après la Grande Guerre patriotique au cours de travaux à grande échelle de 1947-1963. Je vais répéter - aux 3/4! Pour que personne n'ait l'illusion qu'il y a vraiment des peintures de Karl Bryullov, l'autel de Klenze, etc. Voici une photo des stands à l'intérieur de la cathédrale elle-même.
Notez ici que la moulure en stuc était fixée sur une base renforcée. Le renforcement avec un certain pas en rangées est très clairement visible. Pour moi en tant que constructeur, il est bien évident que ce renfort est inséré dans une base percée et découpé avec un outil de coupe. Cela signifie seulement qu'au moment de la finition précédente, un outil similaire à un marteau perforateur et une meuleuse modernes était utilisé. La seule question est quand? Le fait est que des travaux de restauration à grande échelle ont eu lieu dans les années 20-30 du 20ème siècle, ainsi que tout le dernier quart du 19ème siècle. Cela aurait pu être sous Montferrand. Cela aurait pu être plus tôt. Dieu seul sait combien de fois le moulage en stuc de cet endroit a été modifié. Et en général, peut-être que le moulage en stuc n'était pas ici à l'origine.
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Nous regardons dans quel état étaient les peintures.
C'était.
Alors c'est devenu.
Selon l'histoire officielle, toute la décoration de la cathédrale a souffert du froid. Comme il n'y avait pas de chauffage pendant la guerre, en hiver, tout a gelé et donc tout est tombé. Mais ce n’est pas le cas. Le fait est qu'il n'y avait pas de chauffage dans la cathédrale jusqu'aux années 60 du 20e siècle. Ce n'est que dans les années 60 que le chauffage central a été fourni à la cathédrale au sous-sol, d'où il était alimenté par les conduits de ventilation à l'intérieur de la cathédrale. Il y a plusieurs années, des rénovations ont eu lieu et maintenant tout le système de chauffage y est moderne. Les guides vous diront qu'il y avait autrefois des poêles dans les sous-sols et que le chauffage était vraiment un poêle. Mais ce n'est pas vrai. Auparavant, la question meurtrière pour les guides était: où allaient les tuyaux des poêles? Il n'y avait pas de réponse. Après mon article de l'année dernière, on leur a apparemment appris où allaient les tuyaux et maintenant ils le disent au jardin Catherine. Mais la série de questions qui s'ensuit les déconcerte également et les laisse sans réponse. Premièrement, où est l'endroit où les tuyaux sont sortis? Ou une pipe. Montrez un point spécifique, car le tuyau ne doit pas être petit, car une chaufferie entière est nécessaire pour chauffer un tel volume. Et la confirmation documentaire de cela, car une telle pipe doit être dominante et visible de loin. Où est-elle dans les photographies, peintures et gravures? Elle ne pouvait pas se cacher derrière les arbres, car le jardin lui-même est relativement jeune, il n'a été fondé qu'en 1874. Plus loin. Il doit inévitablement y avoir un point d'échange thermique. C'est l'endroit où la fumée chaude ou la chaleur d'un feu chaufferont l'air qui sera ensuite fourni à la cathédrale. Vous ne fumerez pas la cathédrale. Montrez un tel point d'échange thermique. En théorie, il ne devrait pas non plus être petit. Ensuite, comment allait l'alimentation en air? Tant dans le four que dans le point d'échange thermique. Où est la prise d'air, ou en termes modernes - où est la ventilation forcée? Et où était stocké le charbon ou le bois de chauffage?
Pendant la guerre, des poêles étaient en fait fabriqués dans le sous-sol pour chauffer le sous-sol lui-même, car il contenait des expositions de la cathédrale, de l'Ermitage et d'autres musées. Mais ils n'ont rien à voir avec le chauffage de la cathédrale. C'est comme chauffer un appartement avec des allumettes. Voici un de ces anciens poêles.
Allons plus loin. Du sous-sol, nous montons à l'étage.
Ce sont les endroits à l'intérieur de la cathédrale où l'air chaud est maintenant fourni. D'après les guides.
Il y en a une dizaine dans la cathédrale, je ne les ai certainement pas comptés. Dans ma profonde conviction, il ne s'agit que d'une vieille ventilation à tirage, car d'énormes masses de personnes se sont rassemblées dans la cathédrale, plus l'éclairage était aux chandelles. Tout cela est nécessaire pour tirer la ventilation, sinon les bougies ne brûleront pas et les gens suffoqueront. Les ingénieurs soviétiques ont peut-être pu alimenter ce système via le système de chauffage de la ville, mais jusque dans les années 60, il n'y avait tout simplement pas de système de chauffage dans la cathédrale. Peut-être que c'était il y a très longtemps, mais à la suite de la catastrophe et des destructions qui ont suivi, c'était complètement hors de propos. Ni Rinaldi ni Montferand n'ont pu restaurer ou organiser l'apport de chaleur. Maintenant dans le sol à l'intérieur de la cathédrale il y a plusieurs grilles de ventilation (photo du sol à la fin de l'article), je suppose que c'est à travers elles que la chaleur principale est fournie à la cathédrale,et ces ouvertures de ventilation dans les murs ne sont que des points auxiliaires, ou, très probablement, en général, fournissent simplement une ventilation et les guides ne savent tout simplement pas de quoi ils parlent.
Passons aux colonnes de la décoration intérieure. Ils sont étonnants. À un moment donné, Alexei Kungurov a correctement noté que ces colonnes sont en pierre solide et sont fabriquées mécaniquement. Autrement dit, traité par l'outil. Voici une photographie identifiant clairement deux colonnes constituées d'un seul morceau de pierre. Le motif de texture est symétrique.
La même colonne près et sur le côté.
J'ai longtemps examiné toutes les colonnes et suis arrivé à la conclusion sans équivoque que la partie inférieure, la soi-disant base, est attachée. Au début, il semble que cette base ait d'abord été définie comme base et qu'une colonne y soit déjà posée. Non pas comme ça. La colonne est fixée au mur, et tous les décors au-dessus (chapiteaux) et en dessous (bases) ne sont que des éléments décoratifs indépendants supplémentaires. Comme des puzzles insérés en place. Cela suggère que toute la décoration de la cathédrale a été réalisée selon une certaine méthode d'écoulement. Autrement dit, il y avait un certain gabarit ou motif selon lequel tous les éléments décoratifs étaient fabriqués. Cela ne s'applique pas uniquement aux colonnes. La cathédrale entière est essentiellement un ensemble Lego. Toutes les pièces sont identiques et interchangeables. Seule une pierre différente a été utilisée. Il y a du blanc, il y a du gris, il y a du rouge, il y a …
La technologie est la suivante. Une sorte de base de brique, mur porteur. Tout d'abord, une colonne décorative (demi-colonne) y est attachée, puis des "bandes" y sont attachées. Dans ce cas, les pilastres en marbre blanc jouent le rôle de bandes de recouvrement. C'est comme maintenant un coin ou un filet en plastique décoratif dans les appartements. Ici, nous voyons deux colonnes sur une base en briques porteuses, avec des pilastres en marbre blanc sur les côtés qui couvrent l'extrémité du mur porteur.
Lorsque la colonne a une géométrie courbe, les pilastres sont limés de manière appropriée et l'espace est scellé avec un scellant.
Voici une colonne de malachite, la technologie est la même. Le pilastre est attaché à la colonne.
Ou plutôt, presque la même chose. Car la colonne elle-même n'est pas entièrement en pierre. C'est essentiellement une mosaïque. Une colonne métallique, un tuyau, ou plutôt un half-pipe, sur lequel des morceaux de malachite sont collés puis traités. Remarquez qu'il y a un trou noir dans le vide dans le creux. Le mastic est tombé.
Au fait, à propos du tout-pierre. Les colonnes plates (pylônes) ont une épaisseur d'environ 15 à 20 cm. Je ne l'ai pas mesuré exactement, mais quelque part comme ça. Plus de dix mètres de haut. Si nous prenons conditionnellement une épaisseur de 15 cm, une largeur de 1 mètre et une hauteur de 10 mètres, alors nous obtenons le poids de la colonne à 4 tonnes. Cette doublure, d'ailleurs, est très fragile, car elle est fine. Comment a-t-il été soulevé? Il me semble que dans ce cas, certaines nervures de raidissement de la partie intérieure de la colonne sont simplement inévitables, sinon elle se détachera simplement (se cassera) de tout mouvement imprudent. Les mêmes raidisseurs sont probablement insérés dans certaines rainures de la maçonnerie (base de support). En tant que constructeur, je ferais exactement cela.
Passons maintenant aux colonnes rondes. Plutôt, des demi-colonnes. Au début, j'ai eu l'idée que ce sont des colonnes entières et qu'elles ont également une fonction porteuse. Mais ce n'était pas le cas. Ils sont fixés à la base de briques porteuses de la même manière que les colonnes plates (pylônes).
De la même manière, la partie inférieure (base) et la partie supérieure (capitale) sont attachées, le même ensemble Lego. Comme tout est bien pensé en termes d'ingénierie, vous êtes tout simplement étonné. Il est intéressant de noter que la colonne n'a pas été coupée en deux, car cela semble raisonnable selon la logique des choses. Eh bien, comme scié en deux et voici deux demi-colonnes prêtes à l'emploi. Non pas comme ça. Nos ancêtres n'ont pas suivi un chemin facile. La demi-colonne a un angle plus grand que la moitié droite. La plus petite partie, apparemment, a été éliminée banalement. Peut-être que je suis allé dans d'autres cathédrales ou palais, je ne sais pas. Peut-être que les mêmes raidisseurs ont été fabriqués à partir du dos, qui, comme "pama-mama", se tenaient dans les rainures qui leur étaient destinées. C'est très probable. Dans tous les cas, le travail est difficile, beaucoup de questions - comment ils ont scié, comment ils ont scié, comment ils ont attaché, etc.que toutes les colonnes sont en pierre naturelle par outillage mécanique. C'est mécanique, c'est instrumental et non manuel. Personne là-bas n'a cueilli avec un ciseau et haché avec une hache. Et ce ne sont pas des technologies concrètes. Il existe à la fois des outils de forage et des outils d'affûtage, de fraisage, de coupe, en général un ensemble complet. De quel matériau étaient constitués les couteaux et les scies reste un grand mystère. Maintenant, tout cela est fait avec des métaux carbures avec des diamants. C'est aussi une question logique - quel était le moteur de ces outils. Vapeur, eau, …? Après tout, la taille de la pierre, en particulier du granit, implique une vitesse angulaire très élevée, ce qui signifie des révolutions très élevées du disque de coupe. Un moulin moderne, par exemple, a jusqu'à 11 000 tr / min. Personne là-bas n'a cueilli avec un ciseau et haché avec une hache. Et ce ne sont pas des technologies concrètes. Il existe à la fois des outils de forage et des outils d'affûtage, de fraisage, de coupe, en général un ensemble complet. De quel matériau étaient constitués les couteaux et les scies reste un grand mystère. Maintenant, tout cela est fait avec des métaux carbures avec des diamants. C'est aussi une question logique - quel était le moteur de ces outils. Vapeur, eau, …? Après tout, la taille de la pierre, en particulier du granit, implique une vitesse angulaire très élevée, ce qui signifie des révolutions très élevées du disque de coupe. Un moulin moderne, par exemple, a jusqu'à 11 000 tr / min. Personne là-bas n'a cueilli avec un ciseau et haché avec une hache. Et ce ne sont pas des technologies concrètes. Il existe à la fois des outils de forage et des outils d'affûtage, de fraisage, de coupe, en général un ensemble complet. De quel matériau étaient constitués les couteaux et les scies reste un grand mystère. Maintenant, tout cela est fait avec des métaux carbures avec des diamants. C'est aussi une question logique - quel était le moteur de ces outils. Vapeur, eau, …? Après tout, la taille de la pierre, en particulier du granit, implique une vitesse angulaire très élevée, ce qui signifie des révolutions très élevées du disque de coupe. Un moulin moderne, par exemple, a jusqu'à 11 000 tr / min. Maintenant, tout cela est fait avec des métaux carbures avec des diamants. C'est aussi une question logique - quel était le moteur de ces outils. Vapeur, eau, …? Après tout, la taille de la pierre, en particulier du granit, implique une vitesse angulaire très élevée, ce qui signifie des révolutions très élevées du disque de coupe. Un moulin moderne, par exemple, a jusqu'à 11 000 tr / min. Maintenant, tout cela est fait avec des métaux carbures avec des diamants. C'est aussi une question logique - quel était le moteur de ces outils. Vapeur, eau, …? Après tout, la taille de la pierre, en particulier du granit, implique une vitesse angulaire très élevée, ce qui signifie des révolutions très élevées du disque de coupe. Un moulin moderne, par exemple, a jusqu'à 11 000 tr / min.
La même colonne est un peu plus proche. On voit très clairement que la partie inférieure (base) n'est pas native, d'une pierre différente. Vous voyez le trou noir dans la base?
Ce trou est gros plan et tourné avec un flash. Derrière c'est la même brique de la base portante.
Je dois dire que j'ai eu de la chance. C'est le seul trou, j'ai fait le tour de toute la cathédrale plusieurs fois. Sans elle, il serait resté un mystère comment tout fonctionne. Et maintenant c'est clair.
Passez. Nous examinons un tel élément décoratif. Il comporte deux parties. Le carré supérieur "avec des roses effrayantes" est le premier élément, la "langue tombante" inférieure est séparée. Aussi un constructeur Lego. Inséré dans un endroit régulier pour cela.
La texture du marbre ne laisse aucun doute sur le fait qu'il s'agit d'une pierre naturelle. C'est pourquoi on ne sait pas du tout avec quels outils de coupe cette "terrible rose" a été sculptée. Il n'est pas collé, ni inséré, ce n'est pas un élément indépendant. Un élément indépendant est l'ensemble du «carré». Ici, il est effectivement inséré et l'espace est recouvert de mastic. À propos, il existe de nombreux carrés de ce type, des dizaines.
La "langue" est également découpée et l'élément entier est le rectangle entier vers le bas. Pourquoi de telles difficultés ne sont pas claires. Apparemment, à cette époque, c'était facile. Maintenant, c'est sûr, personne ne ferait ça.
J'ai été très surpris par les objets en bronze. Il y en a beaucoup dans la cathédrale. Y compris les lustres.
Fermer.
Casting apparemment banal. Cependant, après un examen plus approfondi, les choses caractéristiques du traitement mécanique se dérobent. Le fait que la coulée avec meulage ultérieur ne peut être obtenue.
Ça vous plaît? En fait, c'est le même fer à cheval sur une puce. S'il s'agit d'un casting, comment? Si cela est fait autrement, c'est d'autant plus flou. Même si nous admettons qu'il s'agit d'un casting, alors même dans un casting, vous pouvez rendre tous ces boutons gooppee. Bon, là, sur une petite chose, sur une sorte de chandelier, tu peux souffrir. Mais nous parlons de dizaines de colonnes, de dizaines de lustres et d'autres éléments, dont il y en a beaucoup. Et ils sont tous grands et les lustres sont énormes. Et beaucoup, comme il s'est avéré après un examen plus approfondi, a été fait de cette manière. Fantastique. Je ne connais qu'une seule façon d'obtenir de tels boutons - c'est la méthode de frappe. Lorsque vous martelez avec un noyau par l'arrière. En fait, toute la technologie de la frappe est basée sur cela. Mais il n'est question d'aucune monnaie. Si quelqu'un sait comment procéder, veuillez écrire.
Regardons maintenant le sol. C'est du marbre partout avec quelques inclusions d'autres pierres. J'ai examiné attentivement tout le sol à plusieurs reprises et suis arrivé à la conclusion sans équivoque qu'il avait été réalisé dans toute la zone de la cathédrale en même temps et à partir des mêmes matériaux. Aucune option. On pourrait supposer que la partie de la cathédrale qui a été préservée de Rinaldi, ou en général, l'original des anciens premiers constructeurs, aura des traces d'usure plus importante, mais cela n'a pas été remarqué. Il y a une différence, mais elle s'exprime précisément dans des endroits où, pour des raisons évidentes, moins de gens sont allés. C'est la partie de l'autel et c'est l'étoile centrale. La plus grande usure sur le sol se trouve dans la zone de l'ornement à croix gammée, où les gens se pressaient réellement, ainsi que dans la zone d'entrée et de sortie.
C'est la salle principale. Zone d'entrée (sortie).
Au fait, faites attention aux grilles. Je pense que c'est d'eux que la chaleur est fournie à la cathédrale, mais ce que les guides montrent et j'ai montré au début de l'article n'est que la ventilation.
Zone de motif de croix gammée.
Et c'est l'ascension vers la partie de l'autel. L'usure du sol est sensiblement moindre.
Ici, vous pouvez voir comment les rouleaux de la porte ont laissé une trace dans le sol.
La conclusion sans équivoque est que tout le sexe n'est pas plus âgé que la période de Montferrand. Peut-être plus jeune, certainement pas plus âgé.
Il en est de même de la datation des portes de la cathédrale. Ils sont tous bibliques. Et cela signifie que toutes les portes ne sont pas plus anciennes que la période de Montferrand, car le projet de Rinaldi portait des signes païens clairs et il ne pouvait y avoir aucun motif biblique dans la décoration de la cathédrale par définition. De plus, les portes de la cathédrale ont un épisode du baptême de Rus par le prince Vladimir, qui représente le renversement de la statue de Perun à Kiev.
Que peut-on dire à la fin. L'intérieur de la cathédrale nous montre que l'on ne trouve rien de plus ancien que l'époque de Montferrand. Il est possible que certaines des colonnes aient été héritées de Rinaldi, et lui, par conséquent, des anciens constructeurs, mais cela ne viole pas le concept général et la composition, et il est absolument certain que pendant la période de Montferrand, il existait des technologies de traitement de la pierre et du bronze de très haut niveau. Au moins, le revêtement des murs et du sol en parle. Et les dômes ne laissent aucun doute à ce sujet, et ils ont définitivement été fabriqués à l'époque de Montferrand. Quant aux colonnes de granit des colonnades inférieures et supérieures à l'extérieur du bâtiment, Montferrand les a héritées de Rinaldi, et par conséquent des anciens constructeurs. Sinon, vous devrez admettre la pensée quequ'au 18ème siècle (Rinaldi) il y avait une possibilité technique de traiter la pierre en utilisant des technologies qui ne nous sont pas disponibles aujourd'hui. Je suis convaincu que ces colonnes sont de plusieurs années plus anciennes que ne l'implique l'ère Montferrand ou Rinaldi. Ces colonnes, comme le bâtiment principal de la cathédrale, doivent être datées d'une certaine époque «antique», lorsqu'une seule culture existait dans le monde entier. C'est Baalbek, c'est Alexandrie, c'est Athènes, c'est Rome, etc … C'est ce que les artistes ruinistes dépeignaient aux 17-19 siècles comme l'héritage de l'écoumène décédé. Par exemple, comme Pietro Belotti au 17ème siècle.que dans les 17-19 siècles, les artistes ruinistes dépeignaient comme l'héritage de l'écoumène décédé. Par exemple, comme Pietro Belotti au 17ème siècle.que dans les 17-19 siècles, les artistes ruinistes dépeignaient comme l'héritage de l'écoumène décédé. Par exemple, comme Pietro Belotti au 17ème siècle.
Et voici comment Montferrand lui-même l'a montré en 1836….
Sur ce, je prends congé.
Auteur: zodchi1