Une partie importante de la cinématographie et de la fiction répète d'une manière ou d'une autre les mêmes histoires, appelées classiques. Il n'y a rien de mal à la répétition elle-même, et cela a été expliqué à différentes époques par des historiens de l'art, des psychologues et des historiens. En effet, les cultures des différents peuples et pays ont beaucoup en commun, notamment en ce qui concerne l’éducation des enfants.
Il est alarmant dans cette situation que l'un des sujets classiques de ces dernières années, ou plutôt des 20-30 dernières années, soit devenu trop courant dans le cinéma, la littérature et la musique populaire. Surtout dans les films et les livres pour les jeunes. C'est une histoire sur la façon dont une héroïne douce et gentille tombe amoureuse d'un méchant. Pour beaucoup, de telles histoires évoquent des associations avec le conte de fées "La Belle et la Bête", mais ces comparaisons sont ici inappropriées.
L'intrigue de "La Belle et la Bête", ainsi que celle de la "Fleur écarlate" domestique, n'est pas du tout comparable à ce que la culture de masse moderne nous offre aujourd'hui: l'amour des jeunes héroïnes pour les monstres, les meurtriers, les monstres au sens plein du terme. Dans le conte de fées "La fleur écarlate", il a été dit que l'on ne peut pas aimer une personne uniquement pour la beauté extérieure, car à l'intérieur du monstre possédait toujours de bonnes qualités, et l'amour, à la fois de la belle et de la bête, n'était pas l'amour pour l'apparence extérieure, mais pour la beauté intérieure de l'âme.
Il y a une autre intrigue classique, dont des éléments sont reproduits aujourd'hui - c'est l'histoire de la façon dont un héros (héros-prince-chevalier) et un anti-héros (méchant-dragon-méchant) se battent pour une belle fille-princesse-princesse. La structure de l'intrigue est le plus souvent telle que la fille est donnée au monstre, et le chevalier doit, après avoir surmonté certains obstacles, sauver sa bien-aimée. Les filles élevées sur de telles histoires comprennent que leur homme doit être courageux, courageux, prêt à la sauver. Pour les jeunes hommes, de telles histoires enseignent qu'ils doivent être courageux et combattre le mal pour le bien de leurs proches, bien-aimés, de leur famille …
V. Vysotsky a chanté à ce sujet:
Mais dans le cinéma moderne, bien que cette intrigue soit restée, elle a reçu une nouvelle interprétation. Le changement n'est qu'un détail: désormais, l'objet d'amour de l'héroïne est le méchant. Soit elle reste avec le méchant dans la finale, soit le méchant est montré au spectateur beaucoup plus romantique et intéressant que le héros, bien que l'intrigue puisse se terminer avec le classique Happy End. Il arrive aussi que le personnage positif soit complètement absent ou se discrédite complètement au cours du développement du scénario.
Un tel complot est maintenant devenu très populaire, mais pas parce que toutes les femmes et les filles ont vraiment des penchants masochistes en elles-mêmes, comme le soutenait Sigmund Freud, qui a abaissé une personne au niveau d'un animal, mais parce que ces intrigues sont très professionnelles, brillantes et présentées de manière séduisante. De plus, ce savoir-faire présente certaines caractéristiques qui donnent à penser que tout a été filmé et écrit selon certains gabarits, dont chacun donne un message sans ambiguïté au lecteur-spectateur:
L'amour
Absolument personne et rien ne conteste le fait que le méchant dans diverses variantes est capable même de meurtre et de toutes autres atrocités, aime complètement et complètement l'héroïne.
Ici, il est nécessaire de dire quelques mots sur le concept de "l'amour hollywoodien" - c'est une sorte de sentiment mythique qui surgit à première vue et, comme ce n'est rien de moins qu'un "miracle divin", alors sous le prétexte "c'est de l'amour", vous pouvez justifier absolument tous les péchés, vices, actes de base des héros, etc.
La thèse «c'est de l'amour» dans l'esprit du public justifie la stupidité des héroïnes, qui ont noué des relations avec ceux qui présentent un danger pour eux-mêmes et pour leur entourage. Les auteurs de ces travaux oublient clairement délibérément le fait que l'amour, même dans la théorie psychologique officielle, se compose de trois éléments: l'attraction, les sentiments amicaux et la responsabilité des relations. Le personnage de l'image "Villain" ou "Bad guy" ne peut pas vraiment aimer, être fidèle, être responsable, avoir du respect pour sa bien-aimée. Ainsi, à travers de telles œuvres, une image d'amour qui n'existe pas vraiment est posée, qui ne peut pas être donnée par une personne avec un tel caractère et une telle vision du monde.
Un exemple frappant est le film "Twilight". Un vampire centenaire tombe tellement amoureux d'une fille simple et douce que pour elle, il expose sa famille et risque sa vie à plusieurs reprises, et tente également de se suicider, pensant qu'elle est morte.
L'image du "méchant" comme leitmotiv du cinéma
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Table des matières
1 amour
2 Salut
3 Abyuz
4 Force
5 Triangle dramatique de Karpman
5.1 Où mène cette mode?
5.2 Cette mode fonctionne aussi pour les gars, mais plus motivante:
Une partie importante de la cinématographie et de la fiction répète d'une manière ou d'une autre les mêmes histoires, appelées classiques. Il n'y a rien de mal à la répétition elle-même, et cela a été expliqué à différentes époques par des historiens de l'art, des psychologues et des historiens. En effet, les cultures des différents peuples et pays ont beaucoup en commun, notamment en ce qui concerne l’éducation des enfants.
Il est alarmant dans cette situation que l'un des sujets classiques de ces dernières années, ou plutôt des 20-30 dernières années, soit devenu trop courant dans le cinéma, la littérature et la musique populaire. Surtout dans les films et les livres pour les jeunes. C'est une histoire sur la façon dont une héroïne douce et gentille tombe amoureuse d'un méchant. Pour beaucoup, de telles histoires évoquent des associations avec le conte de fées "La Belle et la Bête", mais ces comparaisons sont ici inappropriées.
L'intrigue de "La Belle et la Bête", ainsi que celle de la "Fleur écarlate" domestique, n'est pas du tout comparable à ce que la culture de masse moderne nous offre aujourd'hui: l'amour des jeunes héroïnes pour les monstres, les meurtriers, les monstres au sens plein du terme. Dans le conte de fées "La fleur écarlate", il a été dit que l'on ne peut pas aimer une personne uniquement pour la beauté extérieure, car à l'intérieur du monstre possédait toujours de bonnes qualités, et l'amour, à la fois de la belle et de la bête, n'était pas l'amour pour l'apparence extérieure, mais pour la beauté intérieure de l'âme.
Il y a une autre intrigue classique, dont des éléments sont reproduits aujourd'hui - c'est l'histoire de la façon dont un héros (héros-prince-chevalier) et un anti-héros (méchant-dragon-méchant) se battent pour une belle fille-princesse-princesse. La structure de l'intrigue est le plus souvent telle que la fille est donnée au monstre, et le chevalier doit, après avoir surmonté certains obstacles, sauver sa bien-aimée. Les filles élevées sur de telles histoires comprennent que leur homme doit être courageux, courageux, prêt à la sauver. Pour les jeunes hommes, de telles histoires enseignent qu'ils doivent être courageux et combattre le mal pour le bien de leurs proches, bien-aimés, de leur famille …
V. Vysotsky a chanté à ce sujet:
«Et les empreintes de pas du méchant n'ont pas été autorisées à se refroidir, Et ils ont promis d'aimer les plus belles dames.
Et des amis apaisants, et des voisins aimants, Nous nous sommes présentés au rôle des héros."
Mais dans le cinéma moderne, bien que cette intrigue soit restée, elle a reçu une nouvelle interprétation. Le changement n'est qu'un détail: désormais, l'objet d'amour de l'héroïne est le méchant. Soit elle reste avec le méchant dans la finale, soit le méchant est montré au spectateur beaucoup plus romantique et intéressant que le héros, bien que l'intrigue puisse se terminer avec le classique Happy End. Il arrive aussi que le personnage positif soit complètement absent ou se discrédite complètement au cours du développement du scénario.
Un tel complot est maintenant devenu très populaire, mais pas parce que toutes les femmes et les filles ont vraiment des penchants masochistes en elles-mêmes, comme le soutenait Sigmund Freud, qui a abaissé une personne au niveau d'un animal, mais parce que ces intrigues sont très professionnelles, brillantes et présentées de manière séduisante. De plus, ce savoir-faire présente certaines caractéristiques qui donnent à penser que tout a été filmé et écrit selon certains gabarits, dont chacun donne un message sans ambiguïté au lecteur-spectateur:
L'amour
Absolument personne et rien ne conteste le fait que le méchant dans diverses variantes est capable même de meurtre et de toutes autres atrocités, aime complètement et complètement l'héroïne.
Ici, il est nécessaire de dire quelques mots sur le concept de "l'amour hollywoodien" - c'est une sorte de sentiment mythique qui surgit à première vue et, comme ce n'est rien de moins qu'un "miracle divin", alors sous le prétexte "c'est de l'amour", vous pouvez justifier absolument tous les péchés, vices, actes de base des héros, etc.
La thèse «c'est de l'amour» dans l'esprit du public justifie la stupidité des héroïnes, qui ont noué des relations avec ceux qui présentent un danger pour eux-mêmes et pour leur entourage. Les auteurs de ces travaux oublient clairement délibérément le fait que l'amour, même dans la théorie psychologique officielle, se compose de trois éléments: l'attraction, les sentiments amicaux et la responsabilité des relations. Le personnage de l'image "Villain" ou "Bad guy" ne peut pas vraiment aimer, être fidèle, être responsable, avoir du respect pour sa bien-aimée. Ainsi, à travers de telles œuvres, une image d'amour qui n'existe pas vraiment est posée, qui ne peut pas être donnée par une personne avec un tel caractère et une telle vision du monde.
Un exemple frappant est le film "Twilight". Un vampire centenaire tombe tellement amoureux d'une fille simple et douce que pour elle, il expose sa famille et risque sa vie à plusieurs reprises, et tente également de se suicider, pensant qu'elle est morte.
obraz ploxogo parnya kak lejtmotiv v kinematografe L'image du "méchant" comme leitmotiv au cinéma
Message au lecteur-spectateur:
L'héroïne est si belle, douce et belle en tant que femme qu'elle a fait tomber amoureux même quelqu'un qui ne peut pas aimer d'elle-même - un méchant, un meurtrier, un monstre pour les autres. Il fait du mal aux autres, et c'est seulement à elle, si belle, qu'il s'est soumis et a parlé de l'amour, cherchant sa réciprocité, etc. Naturellement, le lecteur est flatté par une telle histoire sur le pouvoir de (sa) beauté féminine, et elle commence à aimer ce scénario pour le développement des relations.
La rescousse
Avec son amour, l'héroïne sauve le méchant, le rend parfois plus gentil, parfois ne l'influencent qu'à ses propres fins.
Un exemple frappant est le film "Hulk". Un simple coup d'œil sur l'aimé suffit pour le monstre, qui jusque-là écrasait et cassait tout pour revenir à la forme humaine d'un intellectuel-scientifique.
Message au lecteur-spectateur:
L'héroïne est si belle en tant que personne qu'elle a pu rééduquer le méchant, le transformer d'un monstre en prince. C'est également très flatteur pour le lecteur.
Abyuz
Dans de tels scénarios, il y a presque toujours des épisodes où le méchant nuit à l'héroïne. Il peut l'offenser, il peut la frapper, il peut la battre ou lui causer une douleur morale. Après cela, il prend immédiatement soin d'elle, se révèle doux et gentil (sans demander pardon!). Malgré ces «pannes», tout se termine par une fin heureuse. Et si nous parlons d'une franchise ou d'une série télévisée, alors le cercle «douleur-romantique-douleur-romantique» est répété plusieurs fois, spécifiquement pour consolider le matériel dans l'esprit du spectateur.
Il est important de clarifier un point: en psychologie étrangère, un phénomène tel que «l'abus» est depuis longtemps identifié. «L'abuseur» est une personne qui commet des violences psychologiques et / ou physiques avec une personne qu'elle est censée aimer. De plus, pour l'agresseur lui-même, c'est vraiment de l'amour dans sa compréhension.
Une caractéristique similaire - l'alternance de la violence et de la fréquentation - est précisément la manifestation classique des relations abusives et abusives. On sait qu'une telle personne n'est pas si facile à réparer, elle n'a pas de défaut, elle est mentalement malade. Tout ce qui peut être fait dans une relation avec un agresseur est de mettre fin à toutes les relations avec lui. Tous les soins, ainsi que tous les dommages qu'il cause à l'objet de «l'amour», sont pour lui une manifestation de ses sentiments. Il s'agit d'une personne mentalement déséquilibrée et une relation avec une telle personne ne peut pas conduire à une vie de famille heureuse ou même calme. Au mieux, le divorce et une psyché paralysée, au pire, même une issue mortelle peuvent attendre la victime de l'agresseur.
Un exemple frappant est la série "The Vampire Diaries": la dynamique de la relation entre les héroïnes et leur bien-aimée saute tout le temps des épisodes de préjudice à leurs élus, des héros vampires aux scènes romantiques et à la manifestation de soins pour eux. D'ailleurs, puisque l'on parle des morts-vivants, les auteurs montrent avec audace comment les hommes amoureux peuvent même tuer leur bien-aimé, sachant qu'ils prendront vie dans quelques heures.
Message au lecteur-spectateur:
Abyuz dans l'esprit du public commence à être perçu comme une norme et acquiert des traits romantiques. Si une fille grandit sur de tels «exemples romantiques» (et que la culture de masse moderne ne montre pratiquement pas les autres), elle cherchera un homme qui lui parlera également «passionnément» de ses sentiments. Les manifestations normales et saines de sympathie des jeunes ne seront tout simplement pas perçues par elle comme une manifestation de sentiments, elles ne «toucheront pas son cœur», elle cherchera inconsciemment quelque chose de «plus chaud».
Puissance
Curieusement, mais le méchant à tous égards, à l'exception de son comportement, est clairement similaire, même pas au héros, mais au prince charmant: malgré, et parfois en raison de son comportement antisocial, il est soit super élégant, soit très riche, ou les deux. en même temps. Sa méchanceté lui donne un pouvoir et un pouvoir énormes.
Dans de tels films ou livres, le méchant est toujours plus fort que le héros, s'il y en a encore. Même si le héros gagne toujours (ce qui se produit de moins en moins ces derniers temps), alors le méchant, au moins devant le public, ou plutôt les spectateurs, a toujours l'air beaucoup plus intéressant et attrayant dans le contexte du héros: il est plus fort que le héros, plus intelligent, plus profond en tant que personnage, car sur il passait souvent plus de temps à l'écran que le héros.
Un exemple frappant est le film «50 nuances de gris». Ici, l'objet d'amour d'une jeune héroïne innocente est un sadique de 27 ans qui est fabuleusement riche (et a tout réalisé lui-même), aime le sport, se bat bien, a l'air bien, passe beaucoup de temps et d'argent sur l'héroïne, la protège de divers dangers.
Message au lecteur-spectateur:
Le pouvoir, l'influence, le statut social sont décrits comme quelque chose de plus important que les qualités morales et morales. Un criminel, un voleur, une personnalité criminelle acquièrent une image positive romantique, ce qui conduit au fait que ce sont ces personnages qui attireront l'attention des filles et serviront donc de modèle à de nombreux jeunes hommes. Naturellement, tout cela se produit à un niveau subconscient.
Il n'est pas nécessaire de chercher bien loin des exemples d'une telle «propagande culturelle»: un grand nombre de films, de livres, de séries télévisées et même de vidéoclips annoncés aujourd'hui portent ce même programme.
Souvent, même les classiques filmés apportent des changements dans le concept de l'intrigue Hero-Heroine-Villain. Par exemple, dans le dernier film de Dracula, le monstre s'implique de manière romantique et devient même un goodie. Et la comédie musicale et le film Le fantôme de l'opéra ont transformé le sombre roman policier en un beau mélodrame. Cela vaut la peine d'en parler plus en détail.
Dans le roman "Le Fantôme de l'Opéra": il y a un héros - Raul, qui a été amoureux de l'héroïne - Christina toute sa vie. Il suit l'héroïne et apprend le secret du fantôme de l'opéra, le méchant - un vieux monstre au nez enfoncé, à la peau jaune bosselée et aux yeux brillants dans la nuit, qui fait peur à tout le théâtre avec des meurtres et des machinations.
Dans le livre, le rôle principal des personnages focaux appartient à Raoul et Christina, le Fantôme lui-même apparaît rarement et est simplement un personnage terrifiant, un méchant. Christina, ayant appris que le Fantôme a l'intention de faire d'elle sa femme, demande à voir la lumière une dernière fois et intimidée dit tout à Raul, qui promet de la sauver et lui propose de s'enfuir. Le Fantôme, puisqu'il a su passer inaperçu, a entendu leur conversation et a kidnappé Christina, et Raoul, ayant clarifié l'histoire du Fantôme, va sauver sa bien-aimée. Le serment d'allégeance de Christina au fantôme en échange de la vie de Raoul impressionne tellement le fantôme qu'il laisse les amants rentrer chez eux et meurt bientôt. Christina l'enterre.
Dans la comédie musicale et le film:Le rôle de Raoul du personnage principal a été déplacé. Il n'a pas une seule chanson à lui. Toutes les belles chansons principales, y compris le thème principal de la comédie musicale, sont chantées par le Fantôme. Raul ne chante qu'en duo avec quelqu'un. Extérieurement, "The Ghost" a radicalement changé: les acteurs qui jouent les Ghosts n'ont pas plus de 40 ans, ils sont majestueux et souvent plus grands que Raoul, le visage du Ghost est défiguré de moitié ou d'un quart. De plus, Raoul déclare ouvertement la guerre au Fantôme et demande à Christine d'être l'appât; grâce à cette action du héros, le fantôme kidnappe Christina, tue également plusieurs personnes et met le feu au théâtre. La scène culminante répète la scène du livre, mais dans la finale de la comédie musicale, le fantôme disparaît tout simplement. Et à la fin du film, le spectateur apprend que Christina a vécu une longue vie … et le Ghost encore plus longtemps, car il (malgré le fait qu'il avait au moins 10-15 ans de plus que les deux personnages) a survécu à Christina,et dans les derniers plans, le vieux Raoul, pour preuve, découvre une rose du Fantôme sur la tombe de sa femme …
Autre point des innovations qui caractérisent négativement Raoul: dans le livre, toute l'action a commencé par une pièce de théâtre où Christina a joué, où Raoul a reconnu sa bien-aimée. Le film ajoute également une scène avant cette période, où Raoul passe devant Christina, alors qu'elle est une ballerine ordinaire, et ne la remarque pas. Raoul n'a reconnu en elle l'amour de sa vie que lorsqu'il l'a vue comme la diva de l'opéra, c'est pourquoi il a été accusé par le Fantôme que son «amour» n'était qu'une tentative de se baigner dans la gloire de la prima donna nouvellement créée.
Ainsi, dans le film et la comédie musicale, le goodie Raoul a été relégué à l'arrière-plan, et toute l'attention s'est tournée vers l'ancien méchant, qui occupait désormais le devant de la scène dans l'intrigue, tout en devenant beaucoup plus attrayant et romantique.
Par ailleurs, il convient de mentionner qu'un concept similaire, lorsqu'une fille choisit un méchant comme amant, ou ami, ou soutien, est présent non seulement dans les livres et les films modernes, mais aussi dans la musique:
La chanson de Britney Spears "Criminal"
C'est un escroc
Il n'est pas bon.
C'est un perdant, une personne sans valeur.
Il ment, il bluffe
Il n'est pas fiable
C'est un perdant avec une arme à feu.
je sais tu me l'as dit
Que j'ai besoin de rester loin de lui.
Je sais que tu as dit
Qu'il n'est qu'un chien perdu.
C'est un méchant avec un cœur méchant
Et même moi, je sais que c'est stupide.
Il est le méchant de la loi du diable
C'est un tueur juste pour le plaisir.
Il est un vif et imprévisible
Il n'est au courant de rien
Je sais seulement que je dois l'oublier, mais non …
Parce que c'est un méchant avec un cœur méchant
Et même moi, je sais que c'est stupide …
Et il a un tatouage
Avec mon nom sur ma main
Son talisman, Alors je pense que ça va
Que nous sommes ensemble.
J'entends ce que les autres disent
Essayer de faire des commentaires
Pour nous déchirer
Mais je ne peux même pas les entendre
Je ne m'inquiète pas…
Refrain:
Mais maman, je suis amoureux d'un criminel
Et cet amour
Hors de l'esprit, c'est physique.
Maman s'il te plait ne pleure pas
Tout ira bien pour moi.
Toutes les raisons sont loin
Je ne peux pas nier que
J'aime ce gars.
La chanson du chanteur Maksim «God» (Vampire)
Il est mon bonheur et mon chagrin, il est ma tendresse et ma douleur.
Je suis son charme, son sel et sa chair.
Il compose des envies de tout surmonter avec lui.
Nous mesurons nos adieux par centimètres dans la nuit.
Où es-tu, mon ange gardien, où est le bon sens dans ta tête?
C'est mon spectateur perverti, mon vampire.
Après tout, il est déjà lauréat du concours "Russian Cumir".
Critique déçu, mon monde.
Ce n'est pas mon aventure, il a gagné - un stratège de génie.
Confondre si franchement, je suis sa priorité.
Comme les actions sont vraies, ne touchez pas, je vais crier.
Comme il est confiant, je respire.
Où est sa conscience, où est la loyauté, où est le bon sens dans sa tête?
C'est mon spectateur perverti, mon vampire.
Après tout, il est déjà lauréat du concours "Russian Cumir".
Refrain:
C'est plus fort que moi, arrête le temps.
Ce n'est pas moi, mais le corps gémit, hurle.
Il n'a pas pitié de moi, détruit, moule.
Le regard du diable et murmure des rêves au hasard, bâtard, bâtard, bâtard …
Le triangle dramatique de Karpman
En psychologie, il existe un concept tel que le «triangle de Karpman» - sa signification est qu'il existe des modèles de relations codépendants construits selon le scénario «victime - persécuteur - sauveur». La victime cherche un Sauveur pour être sauvé du persécuteur, bien qu'en fait, dans la plupart des cas, il n'y ait pas de «persécution», et la «victime» n'est pas innocente, et le «sauveur» pourrait simplement passer. Mais, malgré l'absence de conditions préalables visibles à la survenue de telles situations, les gens vivent ces rôles avec enthousiasme, sans même se rendre compte que de telles relations sont dysfonctionnelles et ne peuvent pas porter de bons fruits.
La raison de la propagation du «triangle de Karpman» est que la culture moderne exalte cette relation, notamment à l'aide d'émissions de télévision ou de franchises, lorsque le conflit entre le héros et le méchant sur la possession de l'héroïne s'étend sur de nombreuses saisons, et n'est pas coupé par la volonté de l'héroïne et en même temps la détermination du héros. Ainsi, les téléspectateurs pensent être dans une situation d'éternels scandales, de confrontations et d'intrigues, non seulement normales, mais même belles et romantiques.
Où mène cette mode?
Les filles absorberont une telle image de «romance» qui, à l'avenir, entraînera naturellement des conséquences désagréables dans les relations avec les hommes ou dans la vie de famille.
a) les filles associeront le mal à la romance et au pouvoir masculin. Le méchant devenu l'image romantique de l'enfance deviendra également l'image romantique de «l'homme idéal». Ces filles vont inconsciemment atteindre des criminels, des personnalités antisociales ou simplement des gars immoraux. Tout le temps, en espérant inconsciemment qu'ils peuvent aussi sauver ce "monstre" avec leur amour. «Certaines institutions sociales créent souvent un culte du martyre et de la torture. Dans les médias, l'image d'une femme dont l'amour, le dévouement et la forte affection aident son partenaire dépendant à se rétablir et à trouver le bonheur est toujours populaire. Malheureusement, c'est l'une des croyances les plus destructrices avec lesquelles les femmes entrent en relation: je vais le sauver (le changer) avec mon amour (intelligence, ruse, dévotion, etc.) "© Lilia Grace, Christina Kudryavtseva
Mais en fait, dans la grande majorité des cas, cela est impossible. Et une telle dépendance ne peut que nuire à la fille.
b) les filles ne reconnaîtront pas les gars calmes et adéquats comme partenaires possibles pour construire une famille, à la recherche de jeunes émotionnellement instables ou abusifs.
Cette mode fonctionne aussi pour les gars, mais plus motivante:
a) les gars seront sûrs que pour gagner le cœur d'une fille bien-aimée, vous devez être un "méchant", ce qui signifie un comportement diabolique, irrespectueux et antisocial, à la fois envers les filles et envers le monde qui les entoure, sera un signe de sang-froid et de force pour ces jeunes hommes.
b) ainsi que les filles, les jeunes hommes impressionnables seront sûrs que de telles relations, qui incluent les coups, l'humiliation d'un partenaire, sont une image romantique et une norme dans les relations, que les femmes aiment. Et cette pensée attisera leurs tendances sadiques ou abusives, si elles en ont.
Il convient également de mentionner que la plupart des films d'action de gangsters, des films de vol et même des dessins animés de Disney fonctionnent aux mêmes fins - lorsque le style de vie criminel, asocial et immoral du protagoniste est récompensé par de l'argent, une sorte d'avantages et, sans faute, une belle bien-aimée.
Comment pouvons-nous protéger nos enfants d'un virus de ce genre de «romance» qui se propage dans la culture populaire?
Tout d'abord, par mon propre exemple. Une famille forte, un style de vie sobre, des relations chaleureuses avec des parents et des amis donneront à l'enfant le bon modèle pour nouer des relations avec les gens de son entourage et l'aideront à trouver son chemin dans la vie à l'avenir. Mais en plus d'un exemple personnel, vous devez essayer de créer un environnement d'information favorable autour de l'enfant et vous devez commencer par deux choses:
Tout d'abord, retirez la télévision de la maison, car c'est en elle que la plupart de la propagande de relations malsaines.
Deuxièmement: créez votre propre vidéothèque de bons films, livres et musique montrant des relations normales et saines entre les gens. Et n'oubliez pas de trouver parfois le temps de discuter de ce que vous avez vu ou lu. Ainsi, vous allez poser dans le subconscient de l'enfant des modèles de relations correctes, normales et saines et lui apprendrez à analyser les informations qui lui parviennent.
Auteur: Elizaveta Kvasnyuk
