Le mythe dit que dans ce labyrinthe, le roi Minos a caché le secret de son épouse infidèle Pasiphae, qui, enflammée de passion pour le taureau blanc sacré, a donné naissance au monstre Minotaure - un mi-homme, mi-taureau. Daedalus a construit un labyrinthe avec des passages si complexes que personne ne pouvait trouver un moyen de s'en sortir.
Tous les sept ans, les Athéniens devaient envoyer sept jeunes hommes et sept filles en sacrifice au Minotaure. Cela s'est déjà produit deux fois, mais pour la troisième fois Thésée, le fils d'Égée, s'est porté volontaire pour aller au Labyrinthe afin de combattre le monstre. Il a vaincu le Minotaure, et a retrouvé son chemin grâce au fil attaché à l'entrée, que lui a donné Ariane, la fille de Minos.
C'est ce que raconte un ancien mythe grec. Mais le Labyrinthe était-il vraiment? De nombreux chercheurs le considèrent également comme une merveille du monde, même si au moment où les Grecs ont commencé à écrire leur histoire, le Labyrinthe avait depuis longtemps cessé d'exister. Alors à quoi ressemblait cette structure si sa mémoire est vivante, mais qu'il n'y a pas de documents historiques?
Aujourd'hui, nous le savons grâce à l'archéologue anglais A. Evans, arrivé ici à la recherche d'une mystérieuse écriture hiéroglyphique, qu'il a vue au Musée d'Oxford sur des sceaux prétendument originaires de Sparte ou de Crète. Evans pensa rester ici pendant une semaine, mais en se promenant dans la ville d'Héraklion, son attention fut attirée sur la colline de Kefal, qui lui ressemblait comme une traînée de neige sur la vieille ville.
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Et Evans a commencé à fouiller. Il les a dirigés pendant près de 30 ans et a creusé non pas une ville, mais un palais, mais une superficie égale à toute la ville - le labyrinthe de Knossos. Ce sont des ensembles entiers de bâtiments regroupés autour d'une grande cour. Ils sont fantastiquement situés à différents niveaux, reliés par des escaliers et des couloirs, dont certains vont profondément sous terre. Certaines pièces du palais étaient éclairées plus brillamment, d'autres étaient immergées dans le crépuscule, un éclairage inégal créait un effet de mystère particulier.
Avec le Labyrinthe, Evans a découvert une grande culture ancienne, très probablement victime des forces naturelles - peut-être l'éruption volcanique sur l'île de Santorin.
Evans et ses assistants ont minutieusement nettoyé les peintures murales du palais de Knossos.
Mais les étudier a conduit à de nouvelles questions: d'où venaient, par exemple, les images de dames élégantes dans des toilettes sophistiquées, avec des coiffures complexes, des lèvres peintes et des sourires affectueux? Les chercheurs les appelaient «parisiennes», «dames en bleu», «dames de la cour». De tels noms leur conviennent très bien, même s'ils étaient probablement des prêtresses, des charmeurs de serpents ou même des déesses. Ils ont les tailles les plus fines, des robes bleues ou grenat avec des crinolines luxuriantes, des corsages ouverts, des coiffures complexes entrelacées de perles. Des mains nues élégantes, un nez fin et bosse et de petites bouches avec un demi-sourire figé.
Pourquoi les jeunes crétois se sont-ils promenés dans des parcs «à la française» avec des fontaines et des parterres de fleurs plantés de safran et de lys au lieu de chasser?
Pourquoi aucun artiste n'a-t-il dépeint une guerre, une bataille ou une autre bataille militaire? Sur l'une des peintures murales, les "artistes" crétois, engagés dans la bataille avec les taureaux, ont pris position, se sont accrochés à leurs cornes et ont chuté sur le dos des taureaux qui couraient. Qu'est-ce que c'est - rites sportifs ou cultes? Evans a essayé de comprendre la technique de ces jeux, mais les toreros espagnols lui ont dit qu'il était au-delà des capacités humaines d'attraper le taureau par les cornes et de rouler sur le dos pendant la course en zig-zag du taureau. Et pour les habitants de Crète, c'était un jeu favori.
D'où viennent les riches ornements des vases crétois et des frises des palais, et comment ces couleurs carmin, azur, émeraude et marron n'ont-elles pas disparu à ce jour?
Comment les dirigeants de Crète ont-ils appris à construire des baignoires dans leurs palais, à faire fonctionner des égouts, des systèmes de ventilation et à réguler l'apport d'air chaud et froid pour maintenir une température constante? Comment les architectes crétois sont-ils arrivés à l'idée que des murs élastiques devaient être érigés pour assurer les bâtiments contre les tremblements de terre, en alternant la pierre avec des inserts en bois?
Après de nombreuses années de fouilles et de reconstruction minutieuse, les archéologues ont réussi à redonner l'image d'un ensemble architectural harmonieux. Une grande variété de structures a été construite autour de la spacieuse cour pavée de 50 x 50 mètres.
Les planchers du palais reposaient sur des colonnes et étaient reliés les uns aux autres par des escaliers monumentaux. Des centaines de salles et de salles étaient destinées aux réceptions solennelles, servaient de chambres au roi et à la reine, aux dignitaires et aux dames de la cour, aux domestiques et aux esclaves. De spacieux ateliers d'artisans tsaristes s'y trouvaient également.
Il y avait de nombreux passages, passages secrets, escaliers, couloirs, structures souterraines et souterraines dans le palais. Les scientifiques expliquent le désordre apparent dans l'agencement des locaux par la construction de nouveaux palais sur les fondations des précédents, qui ont été détruits par des tremblements de terre, ainsi que par l'incendie de 1380 av. e. L'air frais et la lumière du soleil ont pénétré dans toutes les pièces par des lucarnes spéciales, des ouvertures dans les voûtes et les portes.
Dans la salle du "trône" du palais de Knossos, des griffons sont représentés sur les murs - des créatures mythiques avec un corps de lion, des ailes d'aigle et une tête d'aigle. Ils sont entourés de lys en fleurs et ne semblent pas du tout effrayants, ils ressemblent plutôt à des habitants insouciants du jardin d'Eden, à des créatures décoratives apprivoisées. Ils ont un long cou de cygne, la queue du lion est relevée et se termine par une boucle. Avec un tel griffon, vous pouvez jouer et batifoler dans le pré.
Les légendes sur le taureau monstrueux sont apparues, apparemment, pas par hasard. Les murs du palais de Knossos sont couverts de nombreuses fresques bien conservées. Sur eux, ainsi que sur des récipients en pierre et en or, on trouve constamment des images d'un taureau: parfois broutant paisiblement, parfois furieux, volant au galop, avec lequel les toreros crétois jouent ou se battent. Le culte du taureau était très répandu sur l'île, mais il est difficile de dire quelle religion y était. Parmi les bâtiments crétois (et aussi mycéniens), rien n'a été trouvé qui ressemble même de loin à un temple. Il est probable que la Crète n'avait pas une religion aussi stricte et subordonnée à elle-même, comme dans l'Égypte ancienne.
Ici, vous pouvez ressentir une attitude complètement différente vis-à-vis du monde, qui n'est contrainte par aucun canons.
Parmi les dessins de nombreuses pièces du palais, on trouve souvent des images d'une hache à double face. C'est un signe symbolique associé au culte religieux des habitants crétois. Les mêmes haches ont été trouvées parmi les stalactites et les stalagmites dans l'une des grottes, où, selon la légende, Zeus est né. Une double hache avec une pointe en grec s'appelle "labrys". Les scientifiques suggèrent que c'est d'ici que vient le mot "labyrinthe", qui était à l'origine appelé la "maison de la double hache" - le palais du roi Mi nos.
Les habitants de Crète ont laissé derrière eux des monuments écrits. Mais quelle est l'origine de la culture crétoise? À quelle famille de nations appartenaient les Crétois? Jusqu'à présent, seul le deuxième script plus récent ("Linear B") a été lu. Cela s'est passé en 1952, et le plus étonnant est que cette découverte (après les vains efforts de nombreux scientifiques éminents) a été faite par l'architecte anglais Michael Ventris, 30 ans, qui était engagé dans le déchiffrement de l'écriture crétoise en amateur.
Mais jusqu'à présent, personne n'a pu lire un seul signe de la lettre crétoise antérieure ("Linéaire A"). Des hiéroglyphes crétois encore plus anciens n'ont pas été déchiffrés, même les ordinateurs ne peuvent pas les gérer. Les scientifiques ne peuvent rien dire de précis sur la base sur laquelle la culture de la Crète antique, son art et son architecture étonnante, sa structure politique, sa vision du monde joyeuse, sa religion, qui ne connaissait pas les temples, ont grandi.
Auteur: Valery Kachmarik