On dit que l'architecture est une musique figée dans la pierre. Mais pour une raison quelconque, lorsque vous regardez certains bâtiments, ils sonnent, tandis que d'autres ne le font pas. En observant ce phénomène, j'ai remarqué que les bâtiments plus anciens sonnent et non les bâtiments modernes.
Quelle est la différence? La première chose qui attire votre attention est la présence de détails:
Immeuble résidentiel du 19ème siècle.
Immeuble résidentiel du 20e siècle.
Bâtiment administratif du XIXe siècle.
Bâtiment administratif du XXe siècle.
Même à l'institut, la première année, on nous a dit qu'un architecte est le tout premier et le plus important médecin pour une personne. Pourquoi? Parce que la santé d'une personne dépend de la maison dans laquelle elle vit. Comment cette maison a été construite, où elle a été construite et de quoi elle a été construite. Tout cela est très important et tout cela affecte la santé. À la fois physique et mental. Il s'avère que l'existence et le développement de la société, de l'État et de toute la civilisation dépendent de l'architecture, de l'apparence de nos villes, villages et villages. C'est tout - ni plus ni moins.
La santé mentale est influencée par l'apparence de l'architecture - l'esthétique et la présence de détails - l'informativité. La couleur, la forme et la proportion comptent également.
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Selon les scientifiques, «l'architecture moderne est plus un constructeur qu'un objet de créativité. De simples bâtiments en forme de cube produisent une redistribution des ondes électromagnétiques. Le verre et le béton créent l'effet d'un écran radio, séparant le biofield humain des fréquences naturelles naturelles. Des expériences sensationnelles menées sur des volontaires ont montré comment la forme d'un bâtiment affecte la psyché humaine. Il s'est avéré qu'une forme avec seulement des bords droits contribue à la concentration des forces internes, de la tension et des émotions négatives vives. Les bâtiments cubiques donnent à une personne une concentration sombre et un manque d'émotions positives.
Selon Dmitry Kovpak, candidat aux sciences médicales, si une personne est placée dans un cube aussi fermé, elle arrive inévitablement dans un état de dépression, car elle a une pause dans le soutien psychologique. «Une partie de l'architecture moderne se résume aux blocs de béton et aux cellules dans lesquels nous vivons, de sorte que ces nouveaux bâtiments peuvent également entraîner une diminution psychologique de la réduction de l'humeur», dit-il.
Dans le même institut, on nous a dit que nos ancêtres ne connaissaient pas ces propriétés de l'architecture, mais les ressentaient intuitivement et mettaient ce sentiment dans leurs créations. Et ces créations étaient si grandes dans leurs qualités esthétiques et énergétiques qu'elles attirent toujours l'attention des gens. Ils les forcent même de l'autre bout du monde à venir voir et adorer le génie humain qui a créé une telle Beauté. Puis j'ai cru que mes ancêtres le faisaient inconsciemment, intuitivement. Maintenant, je pense qu'ils non seulement sentaient, mais connaissaient fermement les lois de l'Harmonie et de la Beauté, les lois des Proportions et les lois de l'Univers.
Et ils ont construit leurs bâtiments non pas selon les mètres et les mètres cubes, non pas selon les dimensions de la largeur et de la longueur des gabarits de moulage des usines de béton préfabriqué, mais en tenant compte de ces lois et selon des mesures à la mesure de l'homme. Et ça s'appelait
TOUT RUSSE ANCIEN
Voici les mesures:
Babylone de mesure russe.
Système géométrique d'anciennes brasses russes.
Ensuite, je présente une conversation entre le journaliste Sergei Kalenikin et le fondateur de la nouvelle mécanique russe, académicien de l'Académie internationale de l'informatisation à l'ONU, auteur des livres originaux "Secrets of the Khafre pyramid", "Big Sphinx: a sign of trouble", "Gold of Ancient Russia", "Non-Newtonian Mechanics", "Dialectics space »,« Avion s'écrase »,« Des pierres tombent dans le ciel »d'Anatoly Chernyaev, car cette histoire sera plus informative et professionnelle que mes paroles personnelles.
L'ESPACE EST UNE ENTREPRISE SUBTILE
- Anatoly Fedorovich, vous regardez les vieux bâtiments russes - l'œil se réjouit et l'âme brille. Et nos majestueux monastères, temples, cathédrales! La bonté elle-même vient d'eux. En un mot, les bâtiments du passé sont étonnamment proportionnés et harmonieux. Mais comment miraculeusement les architectes de la Russie ancienne ont créé une telle beauté alors qu'ils n'avaient aucune idée des millimètres, centimètres, mètres! Comment ont-ils réussi à réaliser ce genre de création sans avoir une idée des fractions, des racines?.. Quel est le secret?
Église de l'Intercession sur le Nerl en 1165.
- En brasses. Dans le passé, ils étaient le principal instrument de mesure en Russie. Parmi les principaux, il y a la ville, grande, grecque, état, royale, église, folklorique, maçonnerie, simple, petite, oblique … Certes, certains sazhens avaient plusieurs noms.
- Alors, combien y en avait-il en Russie?
- Personne ne le sait vraiment. En gros, il y avait plusieurs dizaines de brasses, voire des centaines. Après tout, chaque région avait la sienne - Tchernigov, Moscou, Novgorod, Vladimir… Oui, et n'importe quel maître averti pouvait inventer plus d'une sonde personnelle. Ce n'était pas un outil directif et immuable. De plus, les brasses avaient non seulement des longueurs différentes, mais, ce qui est particulièrement inhabituel, elles étaient disproportionnées les unes par rapport aux autres, même si elles étaient utilisées pour mesurer des objets en même temps!
- Pourquoi autant de brasses pour une même mesure? Une pure absurdité! On peut se passer de mal de tête, comme le monde entier se débrouille désormais avec un mètre.
- Le compteur est un produit du développement historique de l'homme. C'est un instrument normalisé et purement de mesure. Et il n'est plus bon à rien. Dans tous les cas, il ne convient pas pour la comparaison. Le compteur ne reflète pas le volume de notre planète.
- Vraiment? Un mètre cube?
- La même image. Nos mathématiciens supposent que la longueur, la largeur et la hauteur sont les mêmes. Et le système des brasses a été créé à des fins de comparaison. Autrement dit, parmi les architectes anciens, un mètre de longueur n'était pas égal à un mètre de hauteur et un mètre de largeur. Si nous adhérons à cette règle - nous préservons cette inégalité, alors nous obtenons les proportions de la structure, qui seront proportionnelles aux proportions de la Terre.
- Qu'est-ce que ça veut dire?
- Le fait que les proportions de la structure résultante un nombre pair de fois seront proportionnelles au volume de la Terre. Disons que le temple érigé devient à la mesure de la planète. Et si vous utilisez un compteur ordinaire, notre structure sera incommensurable avec lui.
- Il s'avère que la brasse est un phénomène cosmique?
- Il s'avère que oui. Mais revenons au mètre. On pense qu'un outil de mesure doit être divisé avec une grande précision en un certain nombre d'unités de mesure identiques, généralement des multiples d'un nombre rond. Un mètre est divisé en dix décimètres, un décimètre - en dix centimètres … Le mètre lui-même est une valeur standard, dix millionièmes d'un quart du méridien de Paris. Et l'obtention de sa longueur de référence est une opération assez compliquée, longue et coûteuse. La longueur de mètre standard qui en résulte, sous la forme d'une tige de platine vérifiée, a été stockée dans un boîtier à température, pression et humidité constantes pendant près de 200 ans. Mais même dans ces conditions, sa longueur doit être précisée. Sazhen a une logique différente.
15.11 / 12.22 / 9.888 / 8.000 / 6.472 / 5.236 / 4.236
7.554 / 6.111 / 4.944 / 4.000 / 3.236 / 2.618 / 2.118 3.777 / 3.056
/ 2.472 / 2.000 / 1.618 / 1.309 / 1.059
1.888 / 1.528 / 1.236 / 1.000 / 0,809 / 0,654 / 0,529
0,944 / 0,764 / 0,618 / 0,500 / 0,404 / 0,327 / 0,264
0,472 / 0,382 / 0,309 / 0,250 / 0,202 / 0,164 / 0,132
0,236 / 0,191 / 0,154 / 0,125 / 0,101 / 0,082 / 0,066
Fragment de la matrice russe.
Au centre, il y en a un. Et en diagonale, de gauche à droite et de bas en haut, il y a une branche ascendante du nombre d'or. La diagonale principale traverse la rangée verticale de nombres à un angle de 45 degrés, formant, avec les autres rangées diagonales, verticales et horizontales, une double croix.
PAS DES ORGIES, MAIS TOUTES
- Juste avec la logique des brasses, tout n'est pas clair. L'abondance de diverses espèces, leur disproportion dans une seule multiplicité et leur disparité par rapport aux instruments de mesure sont source de confusion. De plus, pour autant que je sache, il n'y a pas d'unité de mesure minimale unique pour tous les plants. Au fait, d'où vient l'ancien système de mesure russe?
- Différents auteurs définissent le moment de son apparition de différentes manières. Selon certains, la plupart des brasses des Slaves se sont formées aux XII-XIII siècles et se sont développées jusqu'aux environs du XVII siècle. Certains croient qu'il a été collecté dans le monde le long d'une chaîne, "amené dans la plaine russe, probablement bien avant l'établissement des Slaves là-bas, aux III-II siècles avant JC, de Pergame à travers les colonies grecques d'Asie Mineure". Quelqu'un pense que la brasse a été apportée à la Russie ancienne depuis d'autres pays voisins ou éloignés.
On soutient que la brasse de l'église est basée sur les anciens cols romains, la grecque - les orgies grecques, la grande brasse - la coudée de la frontière suédoise et la royale - la coudée royale égyptienne … utilisé les connaissances acquises par les peuples voisins. De ces positions, même l'hypothèse de la possibilité de l'existence d'un système proportionnel strict des anciennes brasses russes semble tout simplement incroyable.
Cependant, l'éminent architecte A. Piletsky a réussi à obtenir un diagramme montrant la dépendance systémique entre les brasses de l'ancienne Rus. En l'utilisant, il en vint à la construction d'un système de proportions, qu'il appela conditionnellement "Old Russian Sememer". Une sorte de matrice numérique fut obtenue. Et sa caractéristique la plus importante est que pour la première fois, il a montré l'essence profonde des anciennes brasses russes, qui, en fait, ont une proportion d'or!
De plus, "Old Russian Vsemer" transforme des instruments de mesure séparés - apparemment non connectés - d'une certaine longueur en un système de longueurs proportionnelles proportionnelles à "l'or", formant un champ de nombres interconnectés - une matrice. Il détermine également les nombres de la relation organique de toutes les brasses. Il existe également d'autres fonctionnalités.
Le "Vieux Vsemer russe" de A. Piletsky est la découverte historique, culturelle et architecturale la plus importante du XXe siècle en Russie. Nous avons restauré un instrument extraordinaire. Il définit l'ensemble du processus de créativité architecturale de l'Antiquité. Cet outil vous permet d'obtenir des relations numériques fondamentalement nouvelles (plus précisément - complètement perdues) qui reflètent la combinaison proportionnelle «d'or» des longueurs de brasses.
Anciens sazhens russes (selon A. Piletsky) en centimètres:
ville - 284.8
sans titre - 258.4
super - 244,0
Grec - 230,4
culasse - 217.6
royal -197,4
église - 186,4
folk -176,0
maçonnerie -159,7
simple - 157,8
petit -142,4
sans titre -134,5 …
- Autrement dit, nous parlons de la multiplicité de toutes les brasses jusqu'au nombre d'or - 1,618?..
- C'est vrai. Et la multiplicité de toutes les brasses du nombre d'or démontre sans ambiguïté le caractère farfelu de toutes sortes de raisonnements sur l'emprunt d'instruments de mesure aléatoires. Les anciens architectes russes n'autorisaient pas des tailles déraisonnables ou aléatoires.
- Le fait que les proportions de la section dorée se distinguent par des qualités esthétiques extrêmement élevées et déterminent la proportionnalité la plus élevée entre l'ensemble et ses parties est connu de beaucoup. Mais la question se pose: d'où vient l'idée de diviser les segments en rapports extrêmes et moyens, qui permet d'obtenir le nombre d'or et la proportion, que Léonard de Vinci appelait le «nombre d'or»?
- Déjà dans la Grèce antique, sur la base du nombre d'or, en multipliant et divisant successivement l'unité de base par le nombre 1,618, une série de 11 nombres a été obtenue, que l'on appelle la «série d'or», infinie dans les deux sens:
…; 0,034; 0,056; 0,090; 0,146; 0,236; 0,382; 0,618; 1 000; 1,618; 2,618; 4.236; …
Chaque nombre de cette série est une séquence irrationnelle - infinie - de nombres arrondis à quatre chiffres. Quelle est la signification correcte de ces nombres et à quelle géométrie ils se réfèrent est également inconnue, et donc ces nombres se situent en marge des sciences modernes.
- Je me demande à quoi ressemblait l'instrument sazhen dans la Russie ancienne?
«Nos ancêtres utilisaient une ceinture métallique comme« ruban à mesurer »ou« mètre ». Mais il pourrait aussi être en tissu.
- Mais le tissu était déformé - étiré ou, pour une raison quelconque, "séché" …
- Et alors? Si la ceinture était préalablement marquée de nœuds, elle était déformée proportionnellement. Mais le plus souvent, ils utilisaient des outils en bois. Et en cela, la brasse est qualitativement différente du mètre, qui est une unité de mesure statique, une norme conçue pour comparer avec elle-même tous les corps mesurés.
Fathom mesure le processus. Il les ravive en quelque sorte. Tout ce qui bouge vit et respire proportionnellement. Et les proportions de brasses sont mobiles. Leur dynamique a incité un vrai maître à créer un objet harmonieux. Et plus le maître possédait de spiritualité, plus son sentiment du sublime et de l'élévation était fin, plus le produit de son travail sera impressionnant. Par conséquent, les structures de la Russie ancienne se distinguent par une telle proportionnalité, proportionnalité et beauté esthétique - avec un effet ennoblissant!
CE QUI EST EN DIRECT
- L'ésotérisme affirme: les nombres et les formes géométriques sont divisés en vivant et non-vivant. Vous, en principe, touchez la même zone.
- Attends une minute. De mon point de vue, l’inconvénient général de l’approche ésotérique en la matière est l’absence de critères sans ambiguïté pour distinguer les nombres vivants et les chiffres de ceux non vivants similaires. Autant que je sache, dans les publications des ésotéristes, il n'est pas rapporté quelle qualité, ou peut-être quelles qualités, sont capables de conférer à des concepts abstraits tels que le nombre et la figure géométrique, propriétés reconnues pour les corps vivants et inanimés.
- Peut être. Et quelle est votre compréhension des vivants et des inanimés, Anatoly Fedorovich? En réalité. Que pouvez-vous dire du "carré vivant" ou …
- Si vous avez été à l'église, vous avez remarqué que vous avez un état, une humeur - le sentiment d'être en vie. Et étant dans une pièce ordinaire - standard, nous ne percevons pas cet état. Quel est le problème ici? Ayant pénétré, par exemple, dans le plan de l'Église de l'Assomption à Staraya Ladoga, nous verrons: quelque chose ne va pas. Pour une raison quelconque, les murs du temple "sont allés" - ils sont clairement décalés par rapport à l'axe. L'insouciance fringante de l'architecte? Pas du tout.
Ange mesuré d'un carré vivant sur le plan de l'église de l'Assomption (Staraya Ladoga).
Église de l'Assomption (Staraya Ladoga), façade.
Voici le piège. Notre vision est ajustée à la perception du volume, on s'en fout, automatiquement, on voit les murs à angle droit. Et étant dans une pièce construite en brasses russes, on voit que la pièce semble être strictement carrée. Cependant, si nous changeons la position du corps, déplaçant notre regard vers un autre point, tout change pour nous! Il n'y a pas de rigueur symétrique antérieure. Autrement dit, lorsque je bouge, l'angle change, mais en attendant, les proportions totales de l'angle de la pièce restent inchangées. Du mouvement des yeux, la pièce prend non seulement vie, mais change également de taille sous nos yeux - bien sûr, pour les yeux.
Il n'y a jamais eu de parallélisme strict dans les anciens locaux. Partout, il y avait des angles d'inclinaison qui donnaient la vie. Ce sont les subtilités architecturales, et le regard les attirera certainement. De plus, l'ambiance vient des murs, construits sur trois brasses. Dans une telle pièce, il n'y a pas de caché négatif - une onde stationnaire qui pompe l'énergie d'une personne. Et quand elle n'est pas là, la conception même de la pièce prépare la personne à une résonance favorable - heureuse. En revanche, une personne elle-même, dans une pièce normale, par ses oscillations, excite une résonance qui lui est bénéfique.
- Et d'où vient cette maudite onde stationnaire?
- Cela se produit lorsque les paramètres de la pièce sont des multiples d'une certaine valeur. Dans des pièces strictement parallèles, symétriques, et donc mortes. Et pour les brasses russes - il n'y a pas de multiplicité, parce que les brasses elles-mêmes ne l'ont pas. Ils sont sans dimension. Et je dirai ceci à propos d'un carré vivant: c'est cette frontière transitionnelle qui sépare la perception d'un carré d'un rectangle. Ou: c'est une figure qui n'est pas encore un carré, mais plus un rectangle. Un carré vivant a, pour ainsi dire, des bords mobiles, du mouvement et donc des vies. Il est dans un état mobile. Et l'inanimé est immuable, statique, tout le temps il y a une mauvaise symétrie. Il n'est pas question du nombre d'or.
- Anatoly Fédorovitch, comment l'architecte de la Russie antique a-t-il calculé les proportions d'or?
- Il n'a rien calculé. Il ne savait rien d'eux. Et ce n'était pas nécessaire. Ayant "Vsemer", l'architecte a choisi la proportion de brasses selon la règle des groupes. Apparemment, l'ancien maître n'imaginait même pas que quelque chose pouvait être compté ou mesuré par quelqu'un. Parce qu'il travaillait non pas avec des centimètres commensurables, mais avec des brasses incommensurables. Mais il savait bien que ce n'est qu'en suivant la méthodologie - le canon, que vous pouvez obtenir une belle combinaison de proportions, d'harmonie. Et les proportions n'ont pas été calculées, puisqu'elles étaient à l'origine fixées dans la longueur des brasses. Un ensemble de plusieurs brasses, choisi selon le canon, constitue toujours un multiple du nombre d'or.
QUI EST SANS SAINTETÉ ET QUI EST DE DIEU
- Il n'y a aucun doute: les brasses sont en or, belles, harmonieuses … Mais elles ont quand même disparu. Et pourquoi?
- Notre ancien système de mesure a commencé à se détériorer depuis l'époque de Pierre, qui traduisit la profondeur du gouvernement russe en proportion exacte avec les pieds anglais. Au départ, il était égal à 217,6 centimètres, mais sous Peter, il était réduit à 213,3 centimètres. Sept pieds anglais ont été posés dans la brasse officielle. Au début du 19ème siècle, le système original de sève de l'ancienne Russie n'était conservé que dans la construction de l'église. Maintenant, l'Église construit, comme tout le monde, en utilisant le système métrique de mesure. Et la sainteté n'y est pas consacrée maintenant.
- Revenons au passé. Et soyons clairs: qu'est-ce qui a été principalement pris en compte lors de la construction? Les anciens artisans utilisaient-ils des principes particuliers dans la construction des objets?
- Bien sûr, il y en avait beaucoup. Donc, si nous construisons maintenant tout ce que nous voulons à partir du sol, alors dans le passé, au contraire, toute structure était construite à partir d'une hauteur. De Dieu! Autrement dit, tout d'abord, l'architecte a compris la hauteur, qui a été déterminée à partir du sommet de la croix. Et ce n'est qu'alors que la largeur et la longueur ont été définies. De plus, l'objet sacré avait deux dimensions de hauteur: l'une était banale, et l'autre était cachée, sacrée.
- Autrement dit, la même hauteur a été mesurée deux fois avec des brasses différentes?
- Oui, mais dans la version laïque (pour les profanes) un nombre pair de quelques brasses a été pris en compte. Il peut y en avoir 12, 14, 16 et ainsi de suite. Et la hauteur sacrée signifiait lutter pour Dieu. Et cette hauteur aurait dû avoir un nombre impair de brasses, mais leur multiplicité était égale à sept! L'affichage de proportions cachées dans la composition des structures spirituelles était particulièrement important pour les maîtres. Disons que l'église est le temple de Dieu - le temple du Christ, un objet de sainteté pour les croyants et même les incroyants. La sainteté est la norme de l'Église. Et le critère est toujours exprimé en nombre. Un nombre derrière lequel la qualité peut être cachée, y compris la signification de l'objet en cours de construction.
Sept est le nombre de Christ, un nombre sacré et sacré. Et la composition qualitative de l'église en cours de construction en tant que temple du Christ, en tant que structure spirituelle dans ses proportions cachées comprenait des éléments de sacralité, contenant un nombre combiné de doubles mesures: mondaine, ouverte à tous et cachée, multiples de sept. Cependant, ceux qui n'étaient pas initiés à l'essence des sacrements du christianisme n'ont remarqué ni duplication ni multiplicité, tout comme ils n'ont pas remarqué que l'église avait au moins sept brasses de différentes longueurs.
Ces règles étaient si conspiratrices et étaient suivies avec une telle prudence qu'aujourd'hui, admirative, par exemple. La grande église de Pechersk à Kiev, l'église de l'Ascension à Kolomenskoïe, ou la même église de Paraskeva Pyatnitsa à Novgorod, même les principaux architectes actuels ne devinent ni la structure à double dimension de ces chefs-d'œuvre, ni le caractère sacré de la brasse.
Église de l'Ascension (Kolomenskoye), 1528.
Église de Paraskeva-vendredi à Novgorod, 1207.
- Pouvez-vous fournir des explications pour plus de clarté? En chiffres.
- En considérant le plan de l'église de Paraskeva Pyatnitsa, il s'avère que sa longueur est de 21,1 mètres, soit 12 brasses folkloriques (1,76 m chacune), et sa largeur est de 18,1 mètres, soit 12 brasses simples (1,508 m chacune). Ces informations sont indiquées dans tout ouvrage de référence sur l'architecture russe ancienne. Mais il s'avère que 14 brasses simples (sept brasses doubles chacune 1,508 x 2) et sept grandes brasses conviennent également en longueur. Comme vous pouvez le voir, c'est aussi sacré. Et encore "Vsemer". Il s'avère donc que les plans des églises depuis le tout début contenaient un certain mystère de nombres sacrés sous forme secrète.
Et non seulement l'église de Paraskeva Pyatnitsa, mais aussi, disons, la grande église de Petchersk à Kiev, l'église de l'Ascension à Kolomenskoïe, l'église du Sauveur sur Nereditsa à Novgorod ont été érigées en tenant compte du système «Vsemera» d'A. Piletsky. Par conséquent, il était répandu dans toute la Russie et a été utilisé à partir du 10ème siècle environ - à en juger uniquement par les églises susmentionnées.
Église du Sauveur-sur-Nereditsa à Novgorod, 1198.
- Anatoly Fédorovitch, est-il possible que les anciens aient gardé en mémoire les données de toutes les brasses de la "Semera"? Ceci, vraiment, n'est pas très difficile à croire. Nos cerveaux ne fonctionnent pas de cette façon.
- Habituellement, sept objets (nombres) et leurs relations sont bien mémorisés. Et "Vsemer" accueille deux fois plus, plus une combinaison complexe de groupes. Il est difficile de se souvenir de tout cela. De plus, dans sa pratique quotidienne, l'architecte utilisait principalement un ensemble de trois à cinq brasses. Au fil du temps, il a oublié l'existence des autres. C'est pourquoi la transmission fiable et secrète de la "Semera" de génération en génération n'était possible que si elle était fixée sur un support, même relativement éphémère, en fer ou en bois.
… En 1970, lors de fouilles à Novgorod, non loin de l'église de Paraskeva Pyatnitsa, des parties d'un mètre en bois ont été retrouvées dans les couches du début du XIIIe siècle. La décomposition de la mesure a été préservée sous la forme de deux barres d'épicéa à quatre côtés mesurant 28x36 mm de diamètre et 22 et 32 centimètres de long, étroitement repliées ensemble. Les trois côtés de la barre sont marqués par des cellules de trois longueurs différentes. Mais la déception se termine avec la 13e grande cellule.
Un fragment du critère de Novgorod.
- Y a-t-il des chiffres, des signes à l'échelle de l'étalon?
- Le fait est que non. Les chiffres sont probablement restés sur la partie perdue de la déception. C'est pourquoi la méthode d'utilisation de l'étalon n'est pas tout à fait claire … Il y a trois échelles différentes sur le même étalon, et, selon l'académicien B. A. Rybakov, cela signifie que nous avons devant nous un outil architectural calculé. Et chacune de ses échelles, apparemment, est proportionnelle à une certaine brasse. J'ai commencé à comprendre et j'ai découvert: la somme des longueurs des cellules de chaque côté de l'étalon est égale à la brasse de la ville (284,8 cm). De plus, la mesure «correspondait» aux dimensions des 14 brasses de «Semera» (d'ailleurs, leur système unique est à la mesure de l'ensemble des dimensions géométriques de la Terre: distances de son centre aux pôles, à l'équateur, etc.).
Et d'une manière ou d'une autre, la pensée a éclaté d'elle-même: et si le critère de Novgorod était la plus ancienne règle à calcul? Premièrement, toutes les variantes de brasses russes "se situent" dans ce critère. Deuxièmement, le long de la règle, nous déplaçons les nombres les uns par rapport aux autres. Et nous observons quelque chose de similaire à l'aune de Novgorod.
- Mais l'essentiel est qu'il n'y a pas de valeurs numériques!
- Ne pas. Mais il y a des divisions «numériques»! La barre est divisée en segments - en cellules. Et seul leur nombre compte. La cellule est présentée comme une seule unité. Elle est une sorte de quantum. Et le rapport des nombres de quanta - cellules entre eux détermine la structure de toutes les proportions créées. Ayez la bonne cage - et vous aurez une diminution spectaculaire du nombre d'opérations pour sélectionner les proportions de toutes les structures, bâtiments. Le travail véritablement «doré» de l'ancien artisan russe se résumait à additionner et soustraire les nombres des cellules de la mesure dans un certain ordre.
Bref, la décomposition de la mesure de l'architecte de Novgorod fait partie de l'instrument qui a servi de porteur du «Vsemera», ou «règle à calcul». Bien sûr, tout le monde n'en était pas propriétaire, mais seulement les initiés. C'était un instrument caché.
- Anatoly Fedorovich, avec la règle à calcul de Novgorod, quelque chose est clair. Y a-t-il d'autres données, preuves confirmant l'ancienneté des brasses russes?
- Temple de Jérusalem. Lorsque le juste roi David se tint à la tête du peuple juif, le Seigneur lui transmit par le prophète Nathan les paroles suivantes: "Ton fils, que je mettrai à ta place sur ton trône, il bâtira une maison pour mon nom" (1 Rois 5: 5).
Le temps passa et le fils de David, le roi Salomon, entra sur le trône juif. L'histoire a conservé des preuves de sa sagesse pendant des siècles. Cependant, il ne restait rien de l'une des créations les plus importantes du roi - le temple légendaire de Jérusalem …
Cette structure pour l'époque était colossale: hauteur - 16 mètres, longueur -43 mètres, largeur - 21 mètres [La définition de la taille du temple est basée sur la Bible: «Et il (Salomon) a construit une maison en bois libanais, cent coudées de long, cinquante Coudées et hauteur de trente coudées "(1 Rois 7,2) - Ed.]. Les trois nombres de la dimension d'un mètre portent la figure sacrée de la culture chrétienne - 7 (16; 1 + 6 = 7; 43; 4 + 3 = 7; 7 x 3 = 21). Mille ans avant la naissance du Christ, ces chiffres démontraient la connaissance de la dimension que les gens utiliseront trois mille ans plus tard.
- Mais c'est une manipulation trop libre des nombres …
- Et les vieux sazhens russes? Ici de nouvelles surprises s'ouvrent: par exemple, chaque paramètre du Temple de Jérusalem a été mesuré non pas en deux, mais en trois versions de brasses! Mais la trinité est la base du christianisme, dans ce cas, témoignant de la Divine Providence dans la construction du temple. Je ne connais pas d'autres structures qui pourraient être mesurées trois fois avec des instruments différents.
Et une autre chose est incroyable. Lors de la planification du temple de Jérusalem, sept brasses différentes qui ont subséquemment existé en Russie ont été utilisées. Autrement dit, l'architecte du temple avait entre les mains un instrument similaire à la mesure de Novgorod. Au fait, à propos de cet architecte lui-même. Les informations le concernant sont basées non seulement sur des légendes de l'Ancien Testament, mais aussi sur un apocryphes très répandu au Moyen Âge (y compris dans la traduction russe), comme "La Légende de Salomon et Kitovras". Kitovras y joue le rôle de l'architecte (comme on appelait le centaure en Russie). Il est exceptionnellement sage dans The Tale. Salomon dit à Kitovras: "Non pas pour le besoin de vous m'a amené, mais pour la simplification du contour du saint des saints" (c'est-à-dire "pour poser des questions sur la disposition du saint des saints", le temple). Et maintenant Kitovras est venu à Salomon avec un mètre en bois de quatre coudées de long («après avoir mort une verge de quatre coudées […] faites descendre la verge par le roi en silence»). Mais dans la Russie ancienne, chaque brasse était subdivisée en quatre coudées! Alors, peut-être que Kitovras "Tales" n'est pas du tout un centaure, mais un maître des terres proto-slaves et proto-russes? Un maître expérimenté, le gardien de la tradition qui se faisait entendre alors et dans la lointaine Palestine …
Reconstruction du Temple de Salomon, réalisée par l'explorateur français Chillier (début XX siècle).
- Il s'avère que le système d'instruments de mesure, que nous appelons l'ancien slave, existait déjà avant le tsar Salomon?
- Il s'avère … Les pyramides égyptiennes ont été érigées près de 3000 ans avant notre ère. Ils restent encore mystérieux à la fois en termes de technologie de construction et de connaissances que les constructeurs des pyramides possédaient. L'un des plus intrigants est le mystère des instruments de mesure utilisés pour construire dans l'Égypte ancienne.
L'érection des pyramides strictement vérifiée dans leurs paramètres géométriques (angles presque exacts de 90 degrés, déviation des côtés de la base de seulement 2 à 3 centimètres avec une longueur de plus de 200 mètres, respect des angles d'inclinaison des côtés pendant jusqu'à secondes, amenant les bords des pyramides à un point à une hauteur de plus de 100 mètres et etc.) indique que les constructeurs disposent d'instruments de mesure précis et d'une technique bien développée de mesure spatiale. Le fait que, pendant des siècles, les archéologues et les scientifiques n'aient pas été en mesure de déterminer la valeur de l'ancien analogue égyptien du mètre moderne, indique très probablement l'absence d'un seul instrument de mesure et l'existence possible en Egypte d'une certaine similitude avec l'ancien système russe d'instruments de mesure. Et la question se pose, se pourrait-il que dans l'Egypte ancienne,et dans la Russie ancienne, le même système métrologique a-t-il été utilisé? Mais c'est ainsi! Les calculs montrent: toutes les pièces et tous les objets du complexe pyramidal de Gizeh ont été conçus et érigés à l'aide d'instruments de mesure qui correspondent pleinement à ces unités de mesure que nous appelons les anciennes brasses russes. Par exemple, dans la structure des paramètres de la pyramide de Khéops, on trouve dix variantes de brasses anciennes russes.
Mais ce n'est pas tout. Des structures encore plus anciennes d'Égypte - Osirion à Abydos, le temple inférieur de la pyramide de Khafré et le célèbre Grand Sphinx - ont été construites en utilisant le même complexe de mesure. Et l'âge de ces structures, comme le croient certains chercheurs, est de 10 à 15 000 ans. Autrement dit, notre système russe de brasses est d'un âge plus que vénérable.
Osirion à Abydos. Egypte.
D'ailleurs, j'ai analysé les fameuses pyramides mexicaines, ainsi que la tour de Babel. Et tout le même alignement - l'ancien système mesuré russe de sazhen. Tout correspond.
ET NOS ANCÊTRES ONT CONSTRUIT DES PYRAMIDES DANS L'ÉGYPTE ANCIENNE?
- De quoi, pour ainsi dire, suit: Les vieilles brasses russes sont une réalité mondiale?
- "Vsemer" mondial. Et le fait que nous ayons gardé la brasse dorée jusqu'à la date limite n'est pas un accident. C'était notre croix, donnée d'en haut. Rien n'arrive par accident. Chaque peuple «reçoit» des connaissances pour sa préservation et son développement.
En 1947-1948, le scientifique désormais méconnu Elvir Ivanovich Kucherenko, candidat aux sciences techniques et en même temps expert en instruments de mesure anciens et en héraldique, a découvert lors d'une expédition dans le territoire de Samara que les habitants de certaines zones locales "se rappelaient" à quel point leur éloignement les ancêtres ont construit les célèbres pyramides égyptiennes. Comment aimes-tu cela? Où ont-ils obtenu cela? Que ce soit une sorte de mythe, mais il se transmet de génération en génération. À propos, les anciens des régions de Poltava et de Briansk parlent de la même chose (EI Kucherenko m'en a parlé lui-même, et cette information apparaît dans la presse générale pour la première fois).
Savez-vous comment le poids d'une botte de foin a été mesuré dans les mêmes années 40 dans la région de Gorky? Maintenant, tout est simple: j'ai chargé la voiture et sur la balance. Mais que faire si vous n'avez qu'une charrette et un cheval? Alors, l'homme a enlevé les rênes et les a jetées à travers la botte de foin. Puis il le lança à nouveau, comprit à nouveau quelque chose, plia quelque chose. Et ainsi, disons, sept fois. Et puis il dit avec assurance: le poids de la pile est d'une tonne et demie. Il n'avait pas besoin d'être vérifié. Tout est exact. D'où vient cette façon de peser? Et la méthode est l'Égypte ancienne!
Allons plus loin. En 1927, notre Académie des sciences a déchiffré l'un des anciens papyrus égyptiens. Il s'est avéré que le récit mathématique de la multiplication y était enregistré. Au même moment, une expédition est revenue de la région de Poltava, y effectuant des fouilles archéologiques. Un des scientifiques, alors qu'il était hébergeur chez un paysan local, a remarqué ce qu'il pensait. Et le propriétaire de la cabane l'a considéré d'une manière très étrange. Et ce n'est que plus tard, après avoir déchiffré le papyrus, qu'il s'est avéré que le paysan comptait carrément "à partir du papyrus"! Comment un fermier de Poltava pourrait-il connaître le récit égyptien antique?
Vous connaissez bien le mystère de l'origine de l'écriture. Le plus ancien est le sumérien. Mais par qui, où et quand il a été conçu et développé, on ne le sait pas [Au milieu du XXe siècle, dans la région des Balkans-Carpates (dans des endroits associés à la formation de l'ethnie proto-slave), des monuments écrits non encore déchiffrés ont été découverts qui sont des milliers d'années plus vieux que les sumériens. - Ed.]. Les Sumériens possédaient un système d'écriture développé, et c'est plus clair qu'il ne l'est: il a été inventé beaucoup plus tôt. Et il n'y a rien d'incroyable dans l'hypothèse qu'une civilisation hautement développée existait sur Terre bien avant Sumer et l'Égypte. Voici, par exemple, la célèbre carte de l'amiral turc Piri Reis, sur laquelle une partie importante de l'Antarctique est représentée avec suffisamment de détails sans aucune calotte glaciaire. Les discussions sur cette question n'ont pas cessé à ce jour. Mais peu de gens connaissent la découverte du scientifique américain Charles Hapgood. Il y a un demi-siècle, après avoir construit une carte de type moderne basée sur le système de projection Piri Reis, il a découvert que le méridien principal de ce système de projection - environ 30 degrés de longitude est - passe … par la Basse-Égypte, à travers le complexe pyramidal!
- Bien. Arrêtons-nous, Anatoly Fédorovitch, et au moins répondons-nous: d'où vient tout cela? Faites-vous allusion à une sorte de connexion avec certaines civilisations préhistoriques, des extraterrestres? Ou voulez-vous dire l'intelligence cosmique?
- Qu'est-ce que les extraterrestres ont à voir avec ça? Cela me semble ainsi: toutes les découvertes inattendues et inexplicables, toutes les connaissances cachées de nos ancêtres - y compris le système étonnant des anciennes brasses russes - tout cela a une origine divine. Après tout, de Dieu est venue la Parole - c'est-à-dire la Connaissance … Et je l'affirme non sans raison: l'homme lui-même ne pouvait pas découvrir une harmonie aussi parfaite que les proportions d'or dans le système des anciennes mesures russes.
Nous avons un instrument aux possibilités fabuleuses. Avec l'aide de la matrice russe, nous pouvons non seulement créer des objets dans les proportions dorées; il existe une réelle opportunité de contrôler l'exactitude du déroulement d'une grande variété de processus technologiques associés à la production de matériaux. Autrement dit, les relations mêmes de ces processus deviendront intérieurement belles, parfaites, puisqu'elles obéiront au «critère d'or» préservé pour nous par les architectes de la Russie ancienne …
Auteur: i_mar_a