Les peintures présentées appartiennent au pinceau de différents artistes de différents pays … Nous sommes, bien sûr, très intéressés par les raisons de la destruction de ces structures, mais le processus de les saupoudrer n'est pas moins intéressant …
Williams Grecian. (1773-1829). Artiste écossais. Château de Goodrich (Angleterre). Sur la droite, vous pouvez voir que le sable est juste à l'intérieur de la structure à une hauteur décente.
L'artiste Giovanni Batista Piranesi a une gravure "Vue de la tombe de Gaius Cestius" réalisée par l'artiste en 1755, qui représente la pyramide de Cestius à Rome. Mais la chose la plus remarquable sur l'image est la boue ou l'argile gelée. D'où vient tant de richesse à Rome ???? Regardons également de plus près l'annexe de la pyramide à droite - et voyons la période de sa destruction complète.
Lebedev Mikhail Ivanovich. «La tombe de la princesse P. P. Vyazemskaya à Rome», 1835 - les restes d'une extension, une vue de la pyramide 80 ans plus tard sous un angle différent. En fait, je tiens à noter que suite à mes observations sur les peintures, les châteaux et les structures endommagés se décomposent très rapidement … Par conséquent, Rome s'est transformée en ruines complètes en moins de 70-80, et si vous prenez en compte les gisements d'argile constants, alors probablement dans 50 ans.
Matveev Fyodor "ville italienne" des années 1790.
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Socrate Maksimovich Vorobiev (1817-1888). Château au bord de la mer. Pour une raison quelconque, les châteaux, ainsi que nos monastères-forteresses, ont été particulièrement malchanceux. Cependant, peut-être que les artistes ont juste aimé les dessiner, même sous la forme la plus disgracieuse … A en juger par l'image, une substance d'un type très indécent vole dans le ciel, qui tombe de la manière la plus naturelle, couvrant tout ce qui se trouve dans la zone …
Yazep Drozdovich (artiste biélorusse) 1888 - 1954. Château de Novograd:
Yazep Drozdovich (artiste biélorusse) 1888 - 1954. Mur nord-ouest du château de Krevo.
Yazep Drozdovich (artiste biélorusse) 1888 - 1954. Entrée du tunnel souterrain sur le mont Bakshat à Vilna.
Bogaevsky Konstantin Fedorovich. La porte de la tour. 1902.
Bogaevsky Konstantin Fedorovich. Murs et tours de Soldai. 1904.
Vasily Vereshchagin. Mausolée de Gur-Emir. Samarkand. 1869-1870. Le processus de formation de la couche «culturelle» est clairement exprimé. La structure y était presque noyée.
Vasily Vereshchagin "Mausolée de Shah-i-Zinda", 1869, Turkestan. L'impact sur le dôme est d'en haut !!!
La dernière fois que nous nous sommes penchés sur l'Europe et la Russie, nous avons examiné les conséquences de l'impact d'un phénomène inconnu, comme la chute d'argile, l'aspersion de sable et le bris de pierres des structures par l'air. Et qu'en est-il des pays voisins de la Russie? J'ai aimé un certain nombre de peintures de Biélorussie … Je les appellerai les ruines de la Biélorussie antique, sinon si elles sont antiques, alors Rome ou la Grèce, et la Biélorussie antique ne sonne pas pire:
Jozef Peshka. Ruines du château de White Koval. Smolyany (Biélorussie), fin du XVIIIe siècle, sable à l'intérieur du château.
Napoléon Mikhailovich Orda (1807-1883) est un artiste, compositeur et pianiste célèbre, dont la vie et l'œuvre sont associées à la Biélorussie. Né dans le village de Vorotsevichi dans le district de Pinsk de la province de Minsk (aujourd'hui le district d'Ivanovo de la région de Brest) dans la famille d'un ingénieur-fortificateur Mikhail Orda. Quels noms merveilleux ont été donnés à l'époque - ici Socrat Maksimovich Vorobyov, parmi les Biélorusses - Napoléon Mikhailovich Orda. Je ne sais même pas lequel est le plus prestigieux de Napoléon ou de Socrate …))) Le château de Novogrudok.
Kanut Rusetsky. Château de Mir, 1844 (cet artiste possède encore les restes de toits).
Napoléon Mikhailovich Orda. Le château de Mir, apparemment, 10 ans plus tard (les décharges de sable sont impressionnantes, et dans le ciel de la Biélorussie des tempêtes de sable sahariennes font rage et emportent les restes du toit).
Napoléon Mikhailovich Orda (1807-1883). Kalozha.
Napoléon Mikhailovich Orda (1807-1883). Ruzhany.
Napoléon Mikhailovich Orda (1807-1883). Kamenets-Litovsk, tour Kamenets dans la région de Brest.
Napoléon Mikhailovich Orda (1807-1883). Novogrudok. Ruines du château et de l'église Farny.
Napoléon Mikhailovich Orda (1807-1883). Svisloch.
Napoléon Mikhailovich Orda (1807-1883). Château de Géranyon.
Pour le moment, seuls des douves, des remparts de terre, de petits fragments de tours cylindriques en pierre ont survécu sur le site du château. Tout était envahi par les buissons.
Napoléon Mikhailovich Orda (1807-1883). Golshany. Ruines du château de Sapieha.
Napoléon Mikhailovich Orda (1807-1883). Kreva.
Je suis tombé sur quelques tableaux représentant les territoires de la Lituanie, de la Pologne et de l'Ukraine modernes:
Yazep Drozdovich (artiste biélorusse) 1888 - 1954. Les ruines d'une tour du château de Krevo (Lituanie).
Lituanie. Trakai est un château. Napoléon Mikhailovich Orda (1807-1883).
Et voici à quoi ressemblait le château au milieu du XIXe siècle. Peinture de Wojciech Gerson, 1855. Apparemment, 5 à 10 ans plus tard. La triste vue de la mort d'un bâtiment autrefois magnifique.
Napoléon Orda. Echanges (Lituanie). Église luthérienne, ruines du château de Radziwills et église.
Napoléon Orda. Kazimierz nad Vistula (Pologne). Ruines du château:
Napoléon Orda. Khotiny (Pologne). Ruines du château. Lithographie selon Fig. N. Horde:
Ukraine. Fedor Solntsev. Monastère de Cyril près du village de Kurenevka.
Aquarelle. 1843. Les monastères, châteaux et autres fortifications sont des lieux de prédilection pour de grandes quantités de substance.
Napoléon Mikhailovich Orda (1807-1883). Prison. Château d'Ostrog. Ukraine.
Ekaterinoslav (Dnepropetrovsk), maintenant Dnepr.
Vue générale des cathédrales de l'Assomption et de la Transfiguration.
Fragment d'une gravure du milieu du XIXe siècle. Ici, en général, on a l'impression d'une sorte de sable mouvant sableux … Cependant, cela semble n'avoir rien à voir avec nos solides précipitations.
Ou l'a-t-il? Polenov Vasily: "Vue de Feodosia du côté de la quarantaine avec les ruines de la forteresse génoise", 1912. Une étrange charge de sable … si vous construisez quelque chose là-dessus, alors …
Ici, je viens de me souvenir de la descente Andreevsky à Kiev, elle est également remplie d'une sorte de structure:
Ruines du Golden Gate à Kiev. Dessin de Mikhail Sazhin, 1846
Ruines de l'église de Sainte Irina à Kiev. Dessin de Mikhail Sazhin, 1846
Eh bien, et puis, sans ordre particulier, les peintures et les photographies sont des témoins silencieux de cataclysmes:
Alep (Syrie) (ville pauvre, malheureuse, tourmentée … et maintenant vous n'avez ni paix ni tranquillité!)
Photo 1842-44:
Paris, Thomas Guertin.
Rue Saint-Denis à Paris, 1775-1803.
William Turner. Canterbury, Kent, 1793. Pont du Pays de Galles à Shrewsbury.
En général, j'ai le sentiment que l'Europe s'effondrait progressivement - au début, ils ont subjugué Rome et l'Angleterre (XVIIe siècle), puis ensemble, progressivement, ont coupé des morceaux de toute la Russie et les ont mis à genoux. La guerre était constante …
Joseph Mallord William Turner est connu pour ses peintures de paysages, et en particulier. ceux dans lesquels il a utilisé la couleur pour un effet dramatique. Il aimait dépeindre les catastrophes naturelles - éruptions volcaniques, tempêtes en mer et avalanches. Selon la version officielle, Turner a souvent voyagé dans les Alpes et, dans les années 1840, il a visité le village de Goldau en Suisse, qui en 1806 a été détruit par un glissement de terrain catastrophique qui a tué 457 personnes. Le ciel dramatique est considéré comme un symbole de la destruction du village.
William Turner "Goldau" une colonie en Suisse, dans le canton de Schwyz, 1841-1843.
Turner ne me semble pas insuffisant. Par exemple, le tableau "Incendie dans le Parlement, 16 octobre 1834", mais le "glissement de terrain" suisse ne ressemble même pas à un incendie …..
Même quand il a écrit une semi-abstraction, cela semblait tout à fait compréhensible. Par exemple, en 1842, il crée A Snowstorm at Night:
D'autre part, que pouvez-vous peindre d'autre dans un petit village suisse si ce n'est un glissement de terrain ou une avalanche? Peut-être ai-je déjà un préjugé contre les noms des peintures et l'interprétation des événements par les «experts», mais malheureusement, un grand nombre de peintures ont été renommées et conspirées de telle sorte que vous ne devinerez jamais la véritable intention de l'auteur. "Paysage", "Château", "Vue de la ville", mais le fait que ce paysage, ce château ou cette ville cessera d'exister maintenant a disparu du nom de l'image d'une manière sans précédent.
Par exemple, Quarenghi (selon ses plans, tous les palais, domaines, banques, instituts, hôpitaux impériaux et princiers de Moscou et de Saint-Pétersbourg ont été érigés à cette époque), un projet de la Bourse de Saint-Pétersbourg a été développé, la construction a commencé en 1783. Mais en 1787 (c'est l'année de la peinture du tableau), le bâtiment entièrement construit sous le toit a été démoli car il ne correspondait pas à l'apparence de la ville et aux tâches d'urbanisme. Comme toujours, une version officielle sympa et logique … … L'artiste Travers, apparemment, a été l'un des derniers à avoir vu cette structure … Les mots inondation ou tempête, et encore plus inondation, ont probablement été supprimés du nom …
Jean Balthazar de la Travers. Échange conçu par Quarenghi. 1787.
La même chose avec les photos:
Ecosse (Edimbourg), 1843 Version officielle: le monument à Walter Scott est toujours en construction J))))) Eh bien, qui en douterait? Je veux juste demander: quelle est cette étape de la construction. ????
Abbaye de Dryberg (Ecosse), 1844, la tombe de Walter Scott (note - même les ruines ne sont pas présentes dans le nom) - l'enterrement est loin de l'endroit où se trouve le monument. Est-ce malchanceux seulement pour l'écrivain dans sa vie posthume, ou est-ce que toute l'Écosse n'a pas eu de chance dans la grêle?
À la fin de mon histoire, je voudrais vous présenter brièvement le travail de deux personnes - un poète et un artiste-poète, qui étaient amis et, parfois, les créations de l'une étaient complétées par les incarnations de la seconde.
Bogaevsky Konstantin Fedorovich (1872-1943). Corona Astralis. 1908 ou Star Crown. Et en dessous il peut y avoir une étoile de forteresse. Alors comprenez ce que vous voulez. Malheureusement, nous ne comprenons même pas le centième de ce que savaient les artistes et poètes de la fin du 19e et du début du 20e siècle.
Corona Astralis. 1908. Le titre de l'image coïncide avec un poème de Maximilian Voloshin, un poète né en 1877 en Russie chrétienne et qui croyait à la transmigration des âmes, au fait qu'il y a des gens qui se souviennent de leurs vies passées … et aussi que nos âmes luttent pour les étoiles mais emprisonné par quelqu'un sur Terre.
Avant de lire le poème, des explications sont nécessaires: Leta est une source et l'une des rivières souterraines de la mythologie grecque antique.
RIVIÈRE D'OBLIVION.
À leur arrivée aux enfers, les morts ont bu de cette rivière et ont perdu tout le passé; au contraire, ceux qui revenaient sur terre devaient à nouveau boire l'eau de la rivière souterraine.
Ci-dessous, juste un extrait du poème Corona Astralis:
Les soleils de minuit nous invitent les lumières.
Ah, pas baptisé dans les eaux profondes de Lethe
Notre esprit amer et notre mémoire nous tourmentent.
La douleur des griefs non liés à la vie couve en nous
Exilés, errants et poètes!
A celui qui voit, mais qui est aveuglé par la lumière du jour, A celui qui est vivant et jeté dans une crypte sombre, Pour qui la terre est la terre sacrée de l'exil, Qui rêve et se souvient des noms
Pour les amoureux, pas la joie de se retrouver, Et les plaisirs sombres de la séparation!
Bogaevsky Konstantin Fedorovich. Étoiles.
Et, si l'âme du poète Maximilian Voloshin aspire à de telles étoiles inaccessibles, alors il a une attitude très hostile envers la lune:
Lunaria. Une couronne de sonnets (extrait)….
M. Voloshin
Vous êtes un cri de nostalgie, figé dans un bloc de glace!
Un plexus de colère, de fierté et de douleur
Le balayage sans ailes d'une volonté illimitée
Au milieu des convulsions, une étoile éteinte.
Une bride est mise sur les esprits de volonté, Le graal de la lutte contre le sacrement du sel amer.
Vous resterez un calvaire d'âmes jusqu'à
Les temps terrestres ne finiront pas.
Mort, apprenez le mot de l'enfer:
Je me décompose avec la lenteur du poison
Les corps sont sur la terre et les âmes sur la lune."
Autour de la terre dessinant des cercles de vampires
Et les courants de la vie buvant dans un rêve -
Vous êtes le cadavre avide d'un monde rejeté!
1913
Combien de fois nos ancêtres ont tourné leur regard vers le ciel avec espoir, et comment parfois ils avaient peur de ce qui pourrait en tomber sur notre terre pécheresse….
"L'étoile de l'absinthe" de Konstantin Bogoevsky est un complot apocalyptique, le symbole personnifié de l'horreur. L'absinthe de l'artiste verse une horreur mortifiante sur le sol. Le temps s'est arrêté, comme si une étoile apparaissait de l'espace intemporel et brûlait les maisons en pierre de la ville moderne de rayons aigus. Une immobilité douloureuse de la lumière magique de Wormwood s'est établie dans le monde.
Dans l'Apocalypse, il y a une prophétie sur "Star - Wormwood".
Le troisième ange sonna de la trompette, et une grande étoile tomba du ciel, brûlant comme une lampe, et tomba sur un tiers des fleuves et sur les sources des eaux. Le nom de cette étoile est "absinthe"; et le tiers des eaux devint de l'absinthe, et beaucoup de gens moururent des eaux, parce qu'ils devinrent amers (Apoc.8: 10-11). Il ressort clairement du texte que cet événement doit être attribué non pas au présent, mais au temps eschatologique futur. L'archevêque Averky (Taushev) explique ce passage de la manière suivante: «Certaines personnes pensent que ce météore tombera au sol et causera l'empoisonnement des sources d'eau au sol, qui deviendront toxiques. Ou peut-être que c'est aussi l'une des méthodes nouvellement inventées d'une guerre terrible."
L'absinthe (Héb. Laana; Grec. Apsynthos) dans la Bible est un symbole des châtiments du Seigneur: Et le Seigneur a dit: Parce qu'ils ont abandonné ma loi, que j'ai décrété pour eux, et n'ont pas écouté ma voix et n'ont pas agi selon elle; mais ils marchaient selon l'entêtement de leur cœur et sur les traces des Baals, comme leurs pères le leur enseignaient. C'est pourquoi, ainsi dit le Seigneur des armées, le Dieu d'Israël: voici, je les nourrirai, ce peuple, avec de l'absinthe, et je leur donnerai de l'eau et du fiel à boire (Jér. 9: 13-15).
Star Wormwood. 1908.
En général, nous ne connaissons pas du tout les légendes sur l'absinthe - une étoile … Mais à la fin du 19e et au début du 20e siècle - c'était probablement quelque chose de très compréhensible …
Bogaevsky Konstantin Fedorovich. Autel de l'Est. 1919. Quel ancien bâtiment se trouvait auparavant au premier plan?
M. Voloshin à K. Bogaevsky
Nous, si différents d'âme, Ils ont pris soin d'une seule flamme, Et étroitement lié par le désir
Quelques pierres, une terre, Certains scintillaient pour nous au loin
Constellations disques enflammés, Et partout où nous errons, Mais le cœur est désespérément proche
Feodosia Hills.
Voloshin M. A. "Ami" 1911.
Voloshin et Bogaevsky dans l'atelier de l'écrivain. Koktebel. 1930 g.
Bogaevsky Konstantin Fedorovich. Vieille Crimée. 1903.
Bogaevsky Konstantin Fedorovich. Anciens bains à Karasubazar. Crimée. Années 1930.
Bogaevsky Konstantin Fedorovich. Ancienne forteresse. 1902.
Maximilian Voloshin est un sorcier cimmérien, comme on l'appelle, un poète qui a choisi comme devise: "Vous avez donné - vous en êtes riche".
L'ex-libris de Voloshin est une marque de livre certifiant le propriétaire du livre. L'ex-libris est collé ou estampé sur le papier de gauche.
Marina Tsvetaeva se souvient de sa visite en Crimée en 1914, lorsqu'un incendie s'est déclaré dans le sous-sol de la maison Voloshin. Tandis que Tsvetaeva, son mari et sa sœur couraient à la mer chercher de l'eau et tentaient en vain d'éteindre la flamme, Voloshin était imperturbable. Ayant à nouveau apporté un seau d'eau, Tsvetaeva voit: "Et cette fois, en courant - une vision ultra-rapide de Max, qui se leva et la main levée - leva, quelque chose parlant de manière inaudible et séparée dans le feu." Le feu est éteint.
Pour éteindre et enflammer … Voloshin, l'allumeur de la flamme manifestée, est resté dans les mémoires de ses contemporains: «… à certains moments de sa concentration intense de sa part, du bout de ses doigts et du bout de ses cheveux, une vraie flamme brûlante s'est éteinte. Alors, une fois derrière lui, alors qu'il était assis et écrivait, le rideau s'est levé. Lors d'une promenade avec des amis dans les montagnes, il pouvait facilement ramasser de la mousse sèche et y mettre le feu simplement en se concentrant sur la forêt sèche.
Des témoins oculaires soulignent qu'il savait se calmer, «parler» de la douleur et lire les paumes du destin. Des amis se sont également souvenus du cas où, ne refusant à personne un abri (pendant la guerre civile, le poète cachait dans sa maison les rouges des blancs, les blancs des rouges), Voloshin refusait catégoriquement de permettre à un étranger de passer la nuit chez lui. La dureté avec laquelle Maximilian Alexandrovitch a expulsé cet homme a étonné son entourage. «Plus tard, il s'est avéré que cet homme venait de commettre un meurtre horrible et monstrueux.
M. Voloshin près de sa maison.
C'était un géologue et archéologue passionné. Les géologues lui ont commandé des peintures pour étudier la structure géologique de la région.
Maximilian Voloshin.
"Kitezh" (extrait)
Strife coupe Rus avec des couteaux.
Les enfants avares de Kalita
Par le mensonge, la violence, les vols
Elle a été recueillie avec des chiffons.
Dans le calme des nuits, étoilé et glacial, Comme une féroce croix d'araignée
Moscou a filé sous le noir et le terrible
Son cercle serré et sans espoir.
Ici le haut-parleur et l'écouteur régnaient pour tout le monde, Et il était féroce et sévère
Prince de Moscou - bed-man and club-maker
Avec le Seigneur - ayez pitié de Dieu!
Le nid des boyards, des saints imbéciles, des femmes humbles -
Palais, prison et monastère, Où vingt ans est un bébé poignardé
J'ai dessiné des cercles comme une chauve-souris.
Briser les os, tirer les veines
Le trône de Moscou était en construction, Quand la progéniture du chat et de la jument
Pojarski a conduit à régner.
Peter III Fedorovich (née Karl Peter Ulrich (1728-1762) - empereur russe, premier représentant de la dynastie Holstein-Gottorp-Romanov sur le trône russe.
Antichrist-Peter forfaitaire cuit à la vapeur
Recueilli, tiré et secoué, Rasé, rasé et, cabré, Il a enseigné les sciences du livre.
Empire, laissant le trou comme une mêlée, Éclos d'oeufs
Sous la chair couronnée chaude
Ses cinq impératrices.
Et la Russie est devenue allemande, décente, dégoûtante.
Les baïonnettes s'illuminent d'éclat, Dans un mélange de sang Holstein et de Wurtemberg
Le trône russe a été défendu.
Et s'est échappé avec un sifflet sous le trône
Flammes tourbillonnantes
À la lumière des ténèbres, au libre du plein -
Éléments, passions, tribus.
Anathèmes de l'église, ayant vaincu les chaînes, Ressuscité des cercueils
Mazepa, Razin et Pougatchev -
Épouvantails d'autres siècles.
Mais même maintenant, comme aux jours des chutes passées, Tout sombre, dans le sang
Tu es resté une terre de frénésie -
Une terre en quête d'amour.
***
Priez, soyez patient, acceptez
Sur les épaules de la croix, sur le trône à cou.
Au fond de l'âme, Kitezh sous l'eau bourdonne -
Notre rêve impossible!
Remarques:
Par exemple, je ne comprends pas ce personnage:
Moscou a filé sous le noir et le terrible
Son cercle serré et sans espoir.
Ici le haut-parleur et l'écouteur régnaient pour tout le monde, Et il était féroce et sévère
Prince de Moscou - bed-man and club-maker
Avec le Seigneur - ayez pitié de Dieu!
Premièrement, le poète fait clairement la distinction entre «Seigneur» et «Dieu», et le gardien des clés signifie probablement que ce prince de Moscou a servi le Vatican.
Et ce, très probablement, n'est pas Ivan le Terrible, (oui, en fait, il est un tsar, pas un prince) qu'il appelle «consciencieux» dans un autre poème:
Plus loin dans le texte, qui ne sait pas:
Briser les os, tirer les veines
Le trône de Moscou était en construction, Quand la progéniture du chat et de la jument
Pojarski a conduit à régner.
"La progéniture du chat et de la jument …" - Maximilian Voloshin signifie les boyards des Romanov, dont les ancêtres étaient Fyodor Andreyevich Koshka et Andrey Ivanovich Kobyla.
Priez, soyez patient, acceptez
Sur les épaules de la croix, sur le trône à cou.
Au fond de l'âme, Kitezh sous l'eau bourdonne -
Notre rêve impossible!
Vyya - cou, crête. Kitezh est une ville située, selon la légende, dans la partie nord de la région de Nizhny Novgorod, près du village de Vladimir, sur les rives du lac Svetloyar. Une ville qui apparaît et disparaît. Ils disent que seuls ceux qui sont purs de cœur et d'âme trouveront leur chemin vers Kitezh. Il y a aussi des rumeurs selon lesquelles par temps calme, vous pouvez parfois entendre les cloches sonner et les gens chanter sous les eaux du lac Svetloyara.
Svetloyar.
Il y a une étrange croyance que le vœu fait sur la tombe de Maximilian Voloshin se réalisera certainement si vous y mettez une pierre. L'enterrement de Max Voloshin et de son épouse Maria Voloshin est donc devenu une «tombe des désirs». Les désirs ici sont très divers, mais assez décents. Sinon, le sorcier ne se réalisera pas. En bas sur la pierre: "Je veux un sacré, j'ai bien mangé" …
Et il y a des demandes d'un autre ordre: «Priez pour nous pour tous». Eh bien, et le monument. Qui n'importe quel dirigeant peut envier, la nature elle-même a mis le magicien. Mais le nom de Voloshin a été donné à ce rocher par les gens!
Le rocher de Voloshin. Koktebel.
Je pense qu'à la fin il serait approprié de se familiariser un peu avec les peintures du sorcier, mystique, scientifique, poète, géologue, archéologue et artiste:
Il y avait une forêt sacrée ici. Messager divin
J'ai touché ces clairières avec mon pied ailé.
Il n'y avait ni pierres ni ruines à la place des villes.
Des troupeaux de moutons rampent le long des pentes de bronze.
1907 Max Voloshin.
C'est peut-être ainsi que le sable mange les villes?
Paris. Concord Square la nuit. 1914.