Chapitre 1. Cartes anciennes de Saint-Pétersbourg
Chapitre 2. Conte ancien dans le nord de l'Europe
Chapitre 3. Unité et monotonie des structures monumentales disséminées dans le monde
Chapitre 4. Capitole sans colonne … enfin, pas moyen, pourquoi?
Chapitre 5. Un projet, un architecte ou un culte de la cargaison?
Le célèbre Alexandre Sergeevich Pouchkine dans le poème "Le cavalier de bronze" est devenu l'auteur de plusieurs délires.
Pourquoi le cuivre? C'est du bronze, mais comme le dit le dicton, "croyez ce qui est écrit, car vous ne pouvez pas le découper avec une hache."
Dans la note de l'auteur à sa ligne «pour ouvrir une fenêtre sur l'Europe», il se réfère directement à la source originale - les mots français de Francesco Algarotti: «Pétersbourg est une fenêtre à travers laquelle la Russie regarde l'Europe», mais des sources de connaissances de masse telles que les manuels scolaires et le célèbre Wikipédia, soutenu par des historiens de tous bords et de tous grades diffusent constamment: "Pour couper une fenêtre sur l'Europe" est un slogan du poème d'Alexandre Pouchkine "Le cavalier de bronze", qui caractérise la fondation par Pierre Ier de la ville de Saint-Pétersbourg - le premier port maritime de l'État de Moscou ", bien que le port maritime il n'est jamais apparu dans la ville à l'époque de Pierre Ier. Le seul véritable port maritime tel qu'il était, et à ce jour reste à Cronstadt sur l'île de Kotlin. En raison d'une étendue d'eau peu profonde de 27 milles marins (47 km), Pétersbourg s'est vu refuser le droit d'être nommé "Porte" (port - porte,porte), il ne restait à l'époque qu'une «fenêtre sur l'Europe».
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Une autre idée fausse:
Dans la cinquième note du poème "Le cavalier de bronze", Pouchkine fait référence au poème de Mitskevich. Et les vers du poème "Monument à Pierre le Grand" en traduction littérale se lisent comme suit:
«Au premier des rois qui ont créé ces miracles, Une autre reine a érigé un monument.
Déjà le roi, jeté sous la forme d'un géant, Assis sur la crête de bronze de Bucephala
Et je cherchais un endroit pour entrer à cheval.
Mais Peter ne peut pas rester sur sa propre terre …"
Mickiewicz pour une raison quelconque mentionne le nom du cheval préféré d'Alexandre le Grand, bien que l'on sache que le cheval préféré de Peter était Liseta, à partir de laquelle ils ont ensuite fabriqué un animal en peluche.
Le censeur du poème «Le cavalier de bronze» était lui-même le tsar Nicolas I. Pour une raison quelconque, il a interdit l'utilisation du mot «idole» à propos de Pierre I.
Peut-être que le tsar savait que le cavalier à cheval (mais pas Peter) était vraiment autrefois l'idole du peuple?
Voici une autre coïncidence.
Peter I tient sa main pour qu'il soit facile d'y mettre une lance, cela aurait l'air assez harmonieux là-bas.
Le cheval a marché sur le serpent avec son pied arrière droit, tout est comme un livre écrit. Et la position de la main et de la tête n'est pas si difficile à modifier. Tous les monuments n'ont pas un manteau (cape) de l'époque de A. Macédoine. Et c'est un héros complètement différent.
George le Victorieux.
… et voici l'altyn "Petrovsky" (trois kopecks).
Mais c'est un sou d'Ivan V Vasilyevich le Terrible.
Et voici le sceau d'Ivan III, connu de tous sur Wikipedia.
1497 année.
Un autre fait est intéressant: la paternité du modèle de la statue équestre de Pierre a été attribuée par les historiens au sculpteur Etienne Falconet en 1768-1770, mais la tête même de Pierre a été sculptée par l'élève de ce sculpteur, Marie-Anne Collot … Pourquoi le serait-il?
La légende de la foudre frappant une pierre, inventée par les guides, est également embarrassante. Le nom même de Thunder-stone est apparu, prétendument en raison d'un coup de foudre. Plus précisément, la foudre est utilisée pour expliquer la fixation du granit avant au piédestal, qui semble former une fissure très complexe.
De manière surprenante, la fissure court exactement le long de la bordure de différentes structures de granit de couleur (chimique et cristalline), et la bande d'inclusions agrandies se rompt également brusquement et anormalement à cette frontière.
Et le plus important … Le monument n'a pas un tel insert en granit, mais deux d'entre eux, devant et derrière.
Nous regardons ici.
La version historique dit: Il y avait une pierre posée dessus, la foudre l'a frappée, puis, comme dans un conte de fées, une fissure qui a traversé a changé la couleur, la structure, l'orientation des cristaux, même la taille des grains … Croyez-le? Si - oui, alors toute l'histoire fictive de la construction de la ville est également vraie. Le fragment ajouté ressemble plus au résultat de la restauration après la destruction des parties avant et arrière du piédestal du monument. La vue d'ensemble du piédestal, son traitement et les dalles ondulées placées autour de lui indiquent qu'il représentait autrefois la crête d'une vague, et pas seulement un rocher sauvage, mais qu'il a été détruit.
Peut-être que cela ressemblait au départ à quelque chose comme ceci:
Un éclat de pierre pointu à l'avant semble très artificiel à côté des caractéristiques lisses de la base, ils ressemblent plus à une vague de mer sans crête.
De plus, le serpent sous le sabot a l'air plus comique que symbolique.
Les grandes échelles sont plus proches des dragons.
Et une tête sans écailles ne semble généralement pas naturelle.
Ils ont pu dessiner délicatement les détails du cheval et du cavalier, mais avec le serpent la poubelle est sortie, peut-être que le serpent est tout ce que Falcone avait la force de faire? Bien que, l'histoire dit qu'il n'a même pas jeté le serpent, il a été fait par Fyodor Gordeev. De sources officielles: Le modèle de la statue équestre de Pierre a été réalisé par le sculpteur Etienne Falcone en 1768-1770. La tête de Peter a été sculptée par son élève, Marie-Anne Collot. Le serpent a été façonné par Fyodor Gordeev selon le plan de Falcone. Le moulage de la statue a été réalisé sous la direction du maître Emelyan Khailov et a été achevé en 1778. Les solutions de planification architecturale et la gestion générale ont été réalisées par Yu. M. Felten.
Jusqu'en 1844, en général, personne ne savait que Catherine avait donné ce monument à Pierre Ier, dans le tableau de N. M. Vorobyov. il n'y a aucun signe du tout.
Même V. I. Surikov peignant mes toiles en 1870, je n'ai vu aucune inscription.
Une autre nuance est surprenante. Pierre sur ce monument, cependant, ainsi que sur l'autre, que nous examinerons ci-dessous, est assis sans pantalon, dans une toge romaine, et ni la noblesse russe ni les constructeurs navals n'ont jamais porté de tels vêtements. La position de la main du cavalier de bronze semble également familière.
Seulement ceci est Marc Aurèle à Rome.
Pourquoi le souverain-empereur aurait-il une telle tenue? Il n'est pas bon pour l'autocrate russe de faire étalage sans pantalon! De plus, Peter est assis sur un cheval sans étrier, mais ce que dit l'histoire: l'étrier a été inventé au 4ème siècle. À partir de là, nous pouvons tirer une conclusion sans équivoque que ce cavalier a vécu au plus tard au 4ème siècle, et la statue devrait également être coulée beaucoup plus tôt qu'au 18ème siècle.
Et quand le souverain s'est-il livré à de telles armes?
À l'époque de Pierre 1, il n'y avait pas d'épées dans l'armement de l'armée, il y avait des sabres.
D'où la question: qui a armé le cavalier de bronze d'une épée?
La position de Bucephalus vous rappelle-t-elle quelque chose?
C'est ainsi que A. Macédonien à cheval a toujours été représenté.
Et voici un monument à Alexandre le Grand à Skopje.
Une épée, un cheval, un manteau, un harnais sur un cheval et les vêtements du cavalier eux-mêmes ne vous rappellent rien?
Et voici le vrai Peter 1,
c'est sous cette forme qu'il a dû s'asseoir sur sa jument bien-aimée Lisette.
Verset de l'auteur
Le cavalier de bronze sous un angle différent.
(pas Pouchkine, exactement)
Bronze brillant sur la Neva, Et tirant les reins des nuages, Il en a assez de l'eau de pluie, La terre lui est étrangère.
Les chaînes de granit démangent
Loin des colonnes ennemies …
Et la macédonienne Sasha à nouveau
Va dans l'ancienne Babylone.
D'après les notes de Buckmeister Ivan Grigorievich, bibliographe de Catherine la Grande, «elle avait déjà sculpté l'image de PETER le Grand», qui est toujours conservée, cependant, cela n'a pas satisfait l'intention désirée. Un piédestal ordinaire, sur lequel la plupart de ces statues sont approuvées, ne veut rien dire et n'est pas capable de susciter une nouvelle pensée respectueuse dans l'âme du spectateur. Le monument, érigé par Catherine, doit correspondre à la dignité de la manière la plus noble et la plus majestueuse. Le pied choisi pour l'image sculptée de l'Iroi russe devrait être une pierre sauvage et impénétrable, sur laquelle il est représenté galopant sur un cheval avec une main droite tendue. Une pensée nouvelle, audacieuse et expressive! La pierre elle-même en tant qu'ornement doit rappeler l'état alors de l'état et des difficultés,koi le créateur de celui-ci, en faisant ses intentions, a dû vaincre. À quel point l'allégorie choisie ressemble magnifiquement à son sujet est prouvé par le fait que PYOTR le Grand avait un sceau sur lequel il était représenté comme un tailleur de pierre sculptant une statue d'une femme, c'est-à-dire de la Russie, dans une pierre. La position calme du cavalier représente le courage et l'esprit intrépides de l'Iroi, qui sent sa majesté et n'a peur d'aucun danger. Le galop d'un cheval furieux qui atteint le sommet d'une montagne de pierre montrera la vitesse de ses affaires et le succès réussi des changements apportés par son travail inlassable en son pouvoir. La main droite tendue est un signe du commandant, bénissant ses fidèles sujets et du bien-être de ses biens du Père boulanger de la Patrie. "- Ceci est une citation de "L'actualité historique de l'image équestre sculptée de Pierre le Grand, composée par l'évaluateur collégial et bibliothécaire Imp. De l'Académie des Sciences par Ivan Bakmeister / Traduit par Nikolai Karandashev. - SPb.: Type. Shnor, 1786 ". Le texte original était en allemand.
Ce que dit ce texte, il dit que le monument apparemment plié (ou tombé complètement), comme on dit, était en mauvais état, c'est pourquoi il a été envoyé pour restauration, à la suite de quoi il a subi une petite modification, à savoir: la tête et la main droite ont été sciées et des pièces entièrement neuves, de forme différente, y ont été soudées.
Voici une version inventée pour la postérité, qui s'intègre si bien dans le travail académique.
Un extrait d'une lettre de Falcone à Catherine II:
Auteur Kaganovich A. Le cavalier de bronze. L'histoire de la création du monument. - 2e éd., Add. - L.: Art, 1982. p. 150. C'est tout à fait un "document approprié" pour la postérité, qui peut avoir toutes sortes de questions sur la présence d'une couture dans la zone de la tête et des épaules sur le moulage massif du monument …
Le texte sous cette image parle également de lui-même.
Le piédestal avait également besoin de restauration, il était nécessaire de mettre à jour les parties tombées, une grande pièce à l'avant et une pièce plus petite à l'arrière.
J'ai été très intrigué par un autre incident, voyez par vous-même.
L'empereur russe serait plus adapté à son célèbre bicorne, non seulement il ne portait pas de couronnes de laurier, mais de son vivant, il n'autorisait pas les peintures avec son image sous cette forme.
Donc Peter est à cheval ou pas Peter?
Qui aiment-ils encore dépeindre partout dans le monde comme ça?
(image du film bien connu)
Je ne peux pas passer un autre dessin
Le soi-disant St. Geogios.
George le Victorieux. Sculpteur. N. S. Pimenov. 1856 Ermitage.
Rien ne vous rappelle le piédestal du monument?
Catalogue illustré du Département des Arts de l'Exposition panrusse de Moscou, 1882. Partie 1.
En tant qu'écolier, je suis tombé sur un livre d'histoire, ou plutôt un roman historique, où l'auteur a tenté, en prenant comme base la légende du monument doré manquant à Alexandre le Grand, de retrouver sa trace (ce n'était pas tout en or, seulement une armure, un casque et une lance, le reste des pièces était en bronze). Cela s'est terminé là avec le fait que le monument, lors du transport depuis Babylone, s'est noyé quelque part dans les environs. Malte. Ou peut-être avez-vous nagé? Pourquoi y a-t-il été emmené? Qui l'a conduit? Le livre disait que les porteurs étaient les chevaliers de l'Ordre de Saint-Jean de Jérusalem (croix de Malte). Cela s'est passé exactement à la fin du 17e siècle.
Souvenons-nous de l'histoire: en 1798, lorsque Napoléon Ier a capturé Malte lors d'une expédition en Egypte, les chevaliers de l'ordre ont fait appel à l'empereur russe Paul Ier avec une demande d'assumer le rang de Grand Maître de l'Ordre de Saint-Jean de Jérusalem, ce à quoi ce dernier a accepté. À la toute fin de 1798, l'empereur russe Paul Ier fut proclamé Grand Maître de l'Ordre de Malte. Alors, ce à quoi je veux en venir: à la fin du XVIIe siècle, le monument à A. Macédoine disparaît, et au milieu du XVIIIe siècle, un monument mis à jour à Pierre 1 apparaît. Ou peut-être qu'avant la rénovation, il ressemblait exactement à l'image ci-dessus? Autre nuance, ce guerrier en armure romaine ne tue pas un serpent, comme nous en avons l'habitude, mais un griffon - symbole de la Grande Tartarie.
Pourquoi est-ce?
Dessin d'un album de 1833.
Les restes de matériaux de construction utilisés pour les réparations n'ont pas encore été enlevés.
L'histoire ne cache pas cela: la tête de Pierre a été sculptée par l'élève du sculpteur E. Falcone, Marie Anne Collot. Le serpent a été façonné par Fyodor Gordeev selon le plan de Falcone. Le moulage des fragments de la statue a été réalisé sous la direction du maître Emelyan Khailov et a été achevé en 1778. Les décisions de planification architecturale et la direction générale ont été prises par Yu. M. Felten … et sous la signature: L'auteur du monument est Etienne Falnone. Intéressant, hein?
Falcone, qui n'avait jamais eu à faire un tel travail lui-même auparavant, refusa de terminer seul le monument et attendit l'arrivée du maître français B. Ersman. Le fondeur, accompagné de trois apprentis, arrive le 11 mai 1772, ayant avec lui tout le nécessaire pour garantir le succès: "terre, sable, argile …". Cependant, le maître tant attendu ne pouvait pas répondre aux exigences du sculpteur et fut bientôt renvoyé sur l'insistance de Felten. Ersman a simplement refusé de s'acquitter de la tâche qui lui était assignée. A partir de ce moment, tous les travaux préparatoires au casting ont été réalisés par Falcone lui-même. Pour apprécier la tension de la situation et les relations des personnages, il faut citer une lettre du sculpteur en date du 3 novembre 1774 à Catherine II, appelant à son patronage: «Très Miséricordieuse impératrice, au début du mois dernier, M. Betskoy m'a ordonné par l'intermédiaire de Felten d'écrire mes demandes concernant l'achèvement du casting (ici il est nécessaire de lire «modifications») de la statue, bien que cette formalité me parût inutile, néanmoins j'ai immédiatement envoyé une lettre dont je joins une copie, depuis lors je n'ai pas reçu de réponse … Sans votre auguste patronage, je suis à la merci d'un homme qui me déteste plus chaque jour, et si Votre Majesté ne veut pas me voir plus, alors je devrais vivre ici pire que tout nouveau venu qui trouve enfin un patron … "Sans votre auguste patronage, je suis à la merci d'un homme qui me déteste plus chaque jour, et si Votre Majesté ne veut pas me voir plus, alors je devrais vivre ici pire que tout nouveau venu qui trouve enfin un patron … "Sans votre auguste patronage, je suis à la merci d'un homme qui me déteste chaque jour plus, et si Votre Majesté ne veut pas me voir plus, alors je devrais vivre ici pire que tout nouveau venu qui trouve enfin un patron …"
Voici ce que Falcone lui-même a écrit à propos du monument: «Mon monument sera simple … Je me limiterai uniquement à la statue de ce héros, que je n'interprète ni comme un grand commandant ni comme un vainqueur, même s'il était bien sûr les deux. La personnalité du créateur-législateur est bien plus élevée… ». Ici au détriment du "grand commandant, et du vainqueur" Falcone a clairement laissé échapper. Pour rendre l'idée plus précise, le sculpteur a gravé l'inscription «Sculpté et coulé par Etienne Falconet, Parisien de 1778» sur l'un des plis du manteau du cavalier de bronze.
Telles étaient les passions qui faisaient rage alors, mais la tentative de falsifier l'origine du monument, grâce au poème du même nom de Pouchkine, fut un succès pour tous à cent pour cent.
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Auteur: ZigZag
