Les constructeurs de Stonehenge ont été guidés par la tâche de recréer le motif d'interférence, explique le scientifique américain Stephen Waller
Un chercheur indépendant estime que la disposition des pierres correspond au modèle d'ondes sonores générées par une paire d'instruments de musique, c'est-à-dire à la répétition régulière de sons forts et calmes à la suite d'interférences acoustiques tout en jouant la même note.
Le spécialiste estime qu'il était possible de capturer la capacité des ondes sonores à s'amplifier et à s'éteindre les unes les autres au Néolithique. Et pour l'homme ancien, dont la pensée était conditionnée par le modèle mythologique du monde, il pourrait sembler (le scientifique continue à argumenter) qu'il y a un objet invisible entre l'auditeur et les instruments. Mystique!
M. Waller a équipé deux flûtes d'une pompe à air pour jouer en continu et a commencé à tourner en rond. En effet, le son s'est estompé ou s'est intensifié. L'expérience a ensuite été répétée par des volontaires aux yeux bandés. Il leur semblait qu'il y avait de temps en temps des obstacles entre la source sonore et l'oreille.
Le chercheur pense que les anciens habitants de la Grande-Bretagne pouvaient danser sur deux cornemuses et, à mesure que les gens se déplaçaient en cercle, le son s'est également atténué, puis s'est intensifié, comme si entre les musiciens et les danseurs à égale distance les uns des autres se tenaient, disons, des arbres ou des pierres invisibles. Cet effet, selon le scientifique, et a essayé de reproduire les constructeurs de Stonehenge, car il peut sembler surnaturel aux anciens - comme si quelque chose du monde «subtil» se faisait sentir. Tuyau droit au seuil de l'aube, cependant …
Ainsi, au centre de Stonehenge, M. Waller place des musiciens, tandis que les participants à la cérémonie devaient se promener autour du bâtiment en cercle, expérimentant une certaine expérience mystique - probablement, une familiarisation avec les secrets de l'univers, d'une autre manière inexprimable.
Se rendant parfaitement compte que l'hypothèse ressemble à une spéculation ordinaire, M. Waller la renforce en référence aux légendes locales. Certains mégalithes étaient communément appelés pierres de cornemuse. Ils ont également parlé de tours invisibles depuis les airs et de deux joueurs de cornemuse qui ont attiré les vierges en cercle et les ont ensuite transformées en pierres.
Ce n'est pas la première suggestion que les constructeurs de Stonehenge en savaient beaucoup sur l'acoustique. En 2009, Rupert Till de l'Université de Huddersfield (Royaume-Uni) a montré à l'aide d'une analyse informatique que les tambours et les chants devaient résonner des roches.
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L'hypothèse a été présentée lors d'une réunion de l'American Association for the Advancement of Science.
Le son utilisé pour effrayer les croyants par les prêtres de Chavin de Huantar a été rétabli
Il y a plus de trois mille ans, les gens affluaient à Chavin de Huantar, un village des hautes terres de la vallée des Andes péruviennes, pour entendre la voix de l'oracle. En effet, il a parlé - et ce son a été rétabli.
Dans les couloirs du temple Chavin de Huantar (photo de Miriam Kolar)
Lors de la réunion annuelle de l'Association américaine pour l'avancement de la science, un groupe de chercheurs a présenté des preuves que la culture Chavin (et peut-être d'autres cultures anciennes) possédait des techniques acoustiques qui feraient l'envie des ingénieurs des salles de concert modernes.
Chavin de Huantar se compose de terrasses, de places, de mégalithes ornés et d'un temple. Il existe de nombreuses preuves que le site a été utilisé à des fins religieuses. Parmi eux se trouvent des bas-reliefs d'animaux puissants (jaguars, condors et serpents), des images de plantes hallucinogènes et des découvertes d'outils avec lesquels ces derniers ont été préparés pour être utilisés.
Une partie de l'architecture intérieure est un labyrinthe complexe à plusieurs niveaux avec de longs couloirs et des escaliers qui influencent acoustiquement et suffisamment bien préservés pour comprendre ce que les anciens ont entendu parler. De plus, des tuyaux d'obus ont été excavés dans le village. Apparemment, ils ont joué les canards en eux, ce qui a été démontré lors de la conférence par Miriam Kolar de l'Université de Stanford (USA).
Dans les années 1970, un archéologue péruvien a découvert un grand canal au Chavin de Huantar avec des terrasses intégrées. Il a suggéré que toute cette structure était destinée à amplifier le bruit de l'eau précipitée. Mme Kolar et ses collègues soupçonnent qu'une autre partie du Chavin de Huantar a été conçue et construite pour créer des effets sonores. L'allée centrale longue et étroite s'est progressivement rétrécie, à la suite de quoi le terrible son de la trompette soufflé à l'intérieur du temple a été parfaitement entendu avant que le public ne se rassemble en plein air.
Si les auditeurs se trouvaient à différents endroits dans les couloirs en forme de labyrinthe du temple, alors l'écho multiple amplifié cachait complètement la source du son et ajoutait des sensations surnaturelles.
D'une manière ou d'une autre, mais il est évident que le complexe Chavin de Huantar a été construit spécifiquement pour les effets acoustiques.
