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Chapitre XVI. COMMENT UNE IMAGE UNIQUE DEVIENT-ELLE PUBLIQUE?
Une question si simple - comment les images couleur de la Lune ont-elles été obtenues dans les missions Apollo? - seulement à première vue, cela semble sans ambiguïté et simple. Comme nous le verrons ci-dessous, la chaîne d'obtention d'une photographie de la Lune, qui se fait passer pour ORIGINAL, s'étend en fait sur un nombre incroyablement grand d'étapes, comprend plusieurs films de sensibilité et de contraste différents, alors qu'il y a plusieurs opérations de réimpression, de retouche et de révision d'image, de sorte que le soi-disant «ORIGINAL» reçu en bout de chaîne n'est plus similaire à la SOURCE.
Bien que, pour une personne non initiée, le processus semble complètement simple. Un astronaute sur la lune filme avec une caméra Hasselblad moyen format sur un film couleur réversible Ektachrom (Fig. XVI-1a). Ensuite, la cassette avec un film photographique est livrée sur Terre, là-bas, dans le laboratoire américain, elle est traitée dans une machine de développement (Fig.16-1b) selon un processus spécial E-6, dans lequel, en contournant la phase négative, un positif est immédiatement obtenu - une lame transparente. Et ce film peut déjà être démontré. Sur la figure XVI-1c, un représentant de Kodak montre à quoi ressemble un clip en couleur de la mission Apollo 11.
Graphique XVI-1. Obtention d'une photographie "lunaire": a) prise de vue par Hasselblad, b) traitement dans une machine de développement, c) démonstration de la vidéo.
Lorsque vous voyez une photographie "lune" dans un livre (Fig. XVI-2), vous êtes parfaitement conscient qu'il ne s'agit pas d'un original, mais d'un duplicata, d'une reproduction et d'une reproduction réalisée dans un support complètement différent - sur papier opaque, en tandis que l'original était sur un film lavsan transparent.
Graphique XVI-2. * Photo au clair de lune * sur la couverture du livre.
Nous avons des motifs suffisants pour affirmer que toutes ces photographies considérées comme originales, prétendument prises sur la Lune, et dont les scans sont publiés sur le site officiel de la NASA, ne le sont pas vraiment, ce sont des doublons de certaines sources qui ont traversé plusieurs étapes de traitement, et fait du début à la fin dans des conditions terrestres. Nous montrerons toutes les chaînes technologiques de ce processus de reproduction: quelle image était la source, comment elle a été réadaptée, ce qui a été ajouté lors de la duplication, et comment l'image combinée a ensuite été affichée sur un film perforé de 70 mm et passer pour l'original de la Lune. Dans certains cas, la source pourrait être, par exemple, une lame de 20 x 25 cm sur une plaque de verre, qui finalement, à la fin de la chaîne du processus de reproduction, a été réduite à un cadre de 5 x 5 cm. La source d'une image pourrait être, par exemple, deux photos à la fois, superposées l'une sur l'autre. La source, en fin de compte, pourrait être une image de haute qualité, mais qui a été «remise en état» en ajoutant des reflets délibérés à l'ensemble du cadre.
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Alors, commençons à parler de reproduction et de réplication (principalement des photographies), telles qu'elles étaient dans les années 60-70 du XXe siècle.
Disons que nous avons une image unique, par exemple, les astronautes d'Apollo 11 près du module lunaire. Il est en un seul exemplaire et nous voulons être vus par des millions de personnes, pour qu'il devienne public. Pour ce faire, nous devons dupliquer l'image, en faire de nombreux doublons, de qualité proche de l'original. Cette technologie de duplication est bien connue de nous tous - c'est l'impression en grande diffusion de photos dans des magazines et des journaux. Nous avons ici un petit message sur le vol d'Apollo 11, publié, accompagné d'une photographie, dans l'un des journaux du centre soviétique (Fig. XVI-3).
Graphique XVI-3. Texte et photo dans le journal.
Étant donné que le tirage des journaux centraux peut atteindre des centaines de milliers, voire des millions d'exemplaires, le cliché d'impression, ou plaque d'impression, doit être durable et durable. Le texte à reproduire est tapé dans une image miroir de lettres métalliques et ressemble à celui de la Fig. XVI-4.
Graphique XVI-4. Police en relief métallique.
Tout comme le texte, les photographies publiées dans les journaux sont réalisées à l'aide d'une forme d'impression sur métal, et la photographie, comme les lettres du texte, doit nécessairement avoir un relief (fig. XVI-5).
Figure: XVI-5. Page de journal composée avec texte et photographies.
Il y a des demi-teintes sur la photo - différentes nuances de gris (elles peuvent être divisées en 256 nuances), cependant, dans l'imprimerie, pour obtenir toutes ces nuances de gris, ils utilisent une seule peinture - le noir. Étant donné que la machine d'impression ne peut appliquer qu'une couche uniforme d'encre de densité constante, l'image de l'illustration est divisée en points séparés pour transmettre des demi-teintes. Les demi-teintes sont transmises via un raster (Fig. XVI-6).
Graphique XVI-6. Rendu des demi-teintes à l'aide d'un raster.
Les rasters linéaires doivent être traités dans la vie de tous les jours. La pixellisation est utilisée par presque tous les périphériques de sortie numérique - des imprimantes aux moniteurs. Une imprimante laser noir et blanc divise l'image en points noirs de différentes tailles.
Le principe de la pixellisation est de diviser une image en petites cellules à l'aide d'une grille raster, chaque cellule ayant un remplissage plein (Figure XVI-7).
Graphique XVI-7. Images pixellisées et en niveaux de gris.
Les plaques d'impression doivent résister à une grande circulation (des dizaines et des centaines de milliers de tirages), elles sont donc en métal, par exemple en zinc. Sur la plaque d'impression, une structure de points tramés est visible et le relief est clairement visible - les éléments d'impression sont situés au-dessus des éléments vierges (Fig. XV-8,9,10). C'est ce qu'on appelle la typographie.
Graphique XVI-8. Photo sur plaque de zinc pour l'impression de journaux. L'image est reflétée.
Figure XVI-9. Une structure de trame en pointillés est visible sur la plaque d'impression.
Figure XVI-10. Les éléments d'impression sur le formulaire sont situés au-dessus des blancs - il s'agit de l'impression typographique.
Comment une photographie se retrouve-t-elle sur une plaque de zinc non photosensible? Vous l'avez probablement deviné - la plaque est détectée, c'est-à-dire recouvrir d'une couche de substance photosensible. Les méthodes de sensation sont connues depuis longtemps. Dans un daguerréotype (1839), une plaque d'argent polie était maintenue sur de la vapeur d'iode; en conséquence, une substance sensible à la lumière, l'iodure d'argent, s'est formée sur la surface de la plaque. Le temps d'exposition de la plaque était de 15 à 30 minutes. En zincographie, la plaque est recouverte d'une couche photosensible, qui consiste en une solution aqueuse de gélatine (ou albumine, blanc d'oeuf) et de bichromate de potassium (ou ammonium). La photosensibilité du bichromate de potassium en présence de sels organiques a été établie pour la première fois en 1832, mais la découverte de la photosensibilité de la gélatine de chrome appartient à Fox Talbot (1852).).
Ainsi, la plaque de zinc est détectée et préparée pour le travail, vous devez maintenant préparer une photo.
Par exemple, ils nous ont apporté une diapositive, l'original de l'image mesurant 56 x 56 mm, et la photographie dans le journal doit être de 9 x 12 cm. La photo est prise avec une augmentation (ou une diminution, s'il s'agit d'une grande photographie) à la taille requise avec un appareil photo spécial (Fig. XV- Onze).
Figure XVI-11. Caméra horizontale de photoreproduction.
Lors de la prise de vue, un film technique photographique très contrasté de type FT-41 est utilisé (Fig. XV-12, 13).
Graphique XVI-12. Emballage du film FT-41, 24x30 cm.
Graphique XVI-13. Étiquette de film FT-41.
À l'aide d'un appareil photo grand format, une reproduction de l'original est réalisée via une trame spéciale, qui est placée à proximité du matériel photographique. Le raster se compose de petites lignes parallèles opaques noires (grille horizontale et verticale) avec une fréquence de 40 à 60 lignes par centimètre (elle peut atteindre jusqu'à 100 lignes, par exemple pour l'impression d'icônes). Le film est insensible, comme indiqué sur l'emballage, sa photosensibilité n'est que de 0,5 unité GOST. Après exposition, le film photographique apparaît comme du papier photographique ordinaire dans une lumière rouge foncé, et une trame NÉGATIVE est obtenue (Fig. XVI-14).
Graphique XVI-13. Négatif tramé sur pellicule photographique.
En raison du contraste élevé du matériau photographique utilisé, les éléments d'image dans les hautes lumières sont affichés sur le négatif résultant comme un point de la taille maximale. En revanche, les éléments d'ombre qui ont reçu la plus faible exposition apparaissent sous forme de points de la plus petite taille ou pas du tout. (Fig. XVI-14).
Graphique XVI-14. Fragment d'un négatif bitmap, marqué des doigts de la main dans l'image du haut.
Sur une plaque de zinc, recouverte d'une couche photosensible, un négatif est appliqué avec un film vers le bas, et dans un cadre de copie spécial, il est exposé sous la lumière vive des lampes métal-halogène. Sous l'action de la lumière, l'albumine de chrome (ou gélatine) durcit et perd sa capacité à se dissoudre dans l'eau. Ainsi, sous les zones transparentes du négatif, qui correspondent aux zones noires de l'original, la couche d'albumine de chrome sera durcie.
Après cela, sous la lumière d'une lampe à incandescence, la plaque de zinc exposée est entièrement enroulée avec de la peinture huileuse et "développée" sous un jet d'eau avec un coton-tige. L'albumine, dans les endroits où elle était protégée de la lumière par des zones sombres du négatif, gonfle et se dissout avec de l'eau, prenant une couche de peinture avec elle. Dans ce cas, la peinture ne restera qu'aux emplacements des éléments de l'image.
Après développement, le décapage est démarré dans un bain d'acide. L'encre d'impression huileuse, enrichie en poudre d'asphalte, protège le zinc de l'action acide. Après une série de telles gravures successives, la profondeur souhaitée du relief de la plaque d'impression est obtenue.
Ainsi, un cliché d'impression est obtenu: les points tramés sont convertis en éléments d'impression et les espaces entre eux sont convertis en espaces. Et puis à partir de ce cliché, en appliquant une fine couche d'encre d'impression et en la pressant contre une feuille de papier vierge, le nombre requis de tirages photographiques est imprimé.
L'impression photo dans le journal, bien sûr, diffère en qualité de l'original en raison de la grande trame, mais dans les magazines sur papier glacé, la fidélité de la reproduction des photos est très proche de l'original. Pendant les années de l'Union soviétique, on croyait que le magazine "Photo soviétique" reproduisait des photographies assez proches de l'original. Si tout le monde est plus ou moins conscient de l'utilisation des plaques de zinc et de plomb dans l'impression, on sait peu de choses sur le fait qu'il est nécessaire de réaliser un négatif sur un film transparent pour une matrice imprimée. Il est fort possible que la majorité ne sache même pas l'existence d'un film photographique tel que le FT-41. Mais sans utiliser ce film intermédiaire, il est impossible de faire un duplicata.
Alors, résumons tout le processus de duplication d'une photographie, telle qu'elle était dans les années 60 et 70 du siècle dernier.
ORIGINAL a été amené à l'imprimerie pour publication dans le magazine - une sorte de photographie unique en noir et blanc (sur papier). Grâce à plusieurs opérations d'impression prépresse (réalisation d'un négatif bitmap, réalisation d'une plaque d'impression) puis, à l'aide d'ajustements imprimés de la consommation d'encre, l'imprimerie a obtenu un DUPLICATE, qui n'est presque pas différent de l'original. La photographie originale était sur papier et le duplicata était également sur papier. Ils sont très similaires, ils ont la même taille. Cependant, entre l'original et le duplicata, il y a toute une chaîne technologique de transformations utilisant des films photographiques intermédiaires et des plaques de zinc. Un expert pourra-t-il distinguer l'original du duplicata? Si l'expert est armé d'une loupe, alors il trouvera immédiatement un raster sur l'une des images, et comprendra que devant lui se trouve une copie imprimée, pas l'original. Et s'il utilise un scalpel et gratte les images, il verra que dans un cas le ton noir est créé grâce à l'encre d'impression, et dans l'autre cas, sur du papier photographique, la noirceur est obtenue grâce à l'argent finement dispersé. En d'autres termes, il n'est pas difficile pour un expert familiarisé avec la technologie de reproduction des tirages photographiques de distinguer l'original du duplicata.
De même, pour un spécialiste familiarisé avec la technologie de la réplication de films, il n'est pas difficile de comprendre où se trouve l'original et où se trouve le duplicata, lorsqu'il s'agit d'images transparentes sur des films. Comme nous le verrons ci-dessous, une égratignure banale sur l'émulsion sur l'un des cadres "lunaires" révélera que nous avons devant nous non pas un film réversible d'Ektahrom 64, comme annoncé par la NASA, mais un film positif (comme "Eastman Color Print Film 5381"), sur lequel ils impriment circulation de films pour les cinémas.
Dans quel but avons-nous insisté sur un tel détail à toutes les étapes de la fabrication d'un duplicata dans l'imprimerie? Le fait est que lors de la fabrication des soi-disant "originaux lunaires", vous verrez beaucoup de points communs dans les opérations technologiques. Dans les liens technologiques d'obtention des "images lunaires", des photocopieuses spéciales ont été utilisées sans ambiguïté, ce qui n'aurait pas dû l'être si les cadres "lunaires" avaient été obtenus par photographie ordinaire avec un appareil photo Hasselblad. De plus, nous verrons que des films intermédiaires inhabituels avec une très faible sensibilité à la lumière et des taux de contraste inhabituels ont également été utilisés dans la production des «images de lune». Ils sont appelés intermédiaires. Si vous n'êtes pas un employé d'un studio de cinéma, vous avez à peine entendu parler de l'existence d'Intermédiaire, mais sans lui (sans l'utilisation de ces films), pas un seul film n'est sorti.
Chapitre XVII. POURQUOI LA NASA A-T-ELLE REFUSÉ LE FILM?
La NASA affirme que les images lunaires ont été prises par les Hasselblads sur un film perforé double face de 70 mm. Mais nous sommes enclins à croire que les images lunaires n'ont pas été prises sur pellicule photographique. Le fait est que Kodak produit deux films d'une largeur de 70 mm, tous avec une perforation double face. Un seul d'entre eux est destiné à la photographie et l'autre au cinéma. La différence réside dans le fait que sur le film les perforations sont situées près du bord, et sur le film, elles sont repoussées du bord de 5,5 mm (Fig. XVII-1).
Figure XVII-1. Film 70 mm (pour les cinémas) et film photographique 70 mm.
Sur quels faits notre hypothèse est-elle basée sur le fait que les images dites "lunaires" n'ont pas été filmées sur pellicule? Pour cela, considérez les tailles d'image fournies par l'appareil photo Hasselblad et comparez-les avec les tailles d'image sur un film de 70 mm.
Tous les photographes savent que les appareils photo Hasselblad (ainsi que leur homologue soviétique, l'appareil photo Salyut) - Fig. XVII-2, sont conçus pour un film non perforé de 60 mm, avec des cadres carrés obtenus sur le film.
Figure XVII-2. Appareils photo moyen format "Salute" et "Hasselblad-1000".
Ce film photographique moyen format 60 mm (Type 120, ou «Rollerfilm») - Figure XVII-3 - est toujours populaire aujourd'hui.
Figure XVII-3. Film non perforé de 60 mm pour appareils photo de format moyen.
Un film de cette largeur est produit depuis au moins 1901. La largeur réelle du film est de 61,5 mm, et la taille d'un cadre carré, bien qu'elle s'appelle 6x6 cm, est en réalité de 56 x 56 mm.
Une longueur standard de film de type 120 peut accueillir 12 images carrées 6x6 cm, ou 16 images 4,5x6 cm, ou 9 images 6x9 cm. La longueur du film lui-même n'est que de 85 cm, mais il est enveloppé dans une amorce en papier noir opaque de 152 cm de long. les films sur une bobine peuvent être chargés à la lumière: les premiers 40 cm ne sont qu'un guide protecteur. Le leader est noir à l'intérieur et rouge (ou gris clair) à l'extérieur.
En plus du type 120, utilisé par les photographes depuis plus de 100 ans, il y a le type 220, apparu en 1965 - un film de même largeur, mais doublé de longueur du fait que le leader n'est laissé qu'au début et à la fin du rouleau.
Le film perforé 70 mm pour appareils photo est moins connu. Au départ, un tel film était produit pour la photographie aérienne, il n'était donc connu que des spécialistes. Peu de gens l'ont vu en réalité, mais aussi étrange que cela puisse paraître, un film perforé de 70 mm est toujours en cours de production (Fig. XVII-4), il peut être acheté sur le site.
Figure XVII-4. Film photographique 70 mm de Rollei, avec deux rangées de perforations. Longueur du rouleau 30,5 mètres.
Afin de filmer avec Hasselblad sur un tel film, il est nécessaire d'acheter un dos remplaçable pour l'appareil photo (Fig. XVII-5) avec une cassette spéciale (Fig. XVII-6).
Figure XVII-5. Cassette spéciale pour film Hasselblad 70 mm.
Figure XVII-6. Cassette avec film 70 mm, démontée.
La taille du cadre sur le film est toujours la même, 56 x 56 mm, et il y a encore un petit espace vide sur les côtés du cadre (Fig. XVII-7).
Figure XVII-7. Cadres de 56x56 mm sur film perforé de 70 mm.
Ces cassettes interchangeables, conçues pour des films perforés de 70 mm, ont été produites non seulement pour Hasselblads, mais également pour les appareils photo Lingof.
Avec l'épaisseur habituelle du film - 20 microns, l'épaisseur de la couche d'émulsion et 120 microns, l'épaisseur de la base en triacétate - la cassette peut contenir plus de 6 mètres de film, ce qui permet de filmer 100 images. En utilisant une base de lavsan (polyester) plus fine, plus résistante que le triacétate, vous pouvez enrouler 10 à 12 mètres de film dans une cassette (Fig. XVII-8).
Figure XVII-8. Capacité de la cassette en fonction de l'épaisseur du film (d'après la documentation technique Hasselblad).
Étant donné que le film noir et blanc a une couche d'émulsion plus fine - environ 10 microns et un film multicouche couleur - 20-22 microns, le film noir et blanc peut s'intégrer davantage dans la cassette, ce qui vous permettra de prendre jusqu'à 200 images sans recharger, tandis que la couleur le film suffit pour 160 images.
C'est pourquoi, en parlant d'images lunaires, la NASA affirme que les cassettes avec un film noir et blanc contenaient 200 images et les cassettes avec un film couleur - 160 images.
Les fans des Hasselblads savent qu'il y avait des cassettes 3 fois plus hautes que les standard, elles contenaient jusqu'à 500 cadres (Fig. XVII-9).
Figure XVII-9. Cassette Hasselblad pour 500 images.
Malgré le fait que les calculs de la NASA sur le choix du film photographique semblent convaincants, nous pensons que la prise de vue des cadres "lunaires" n'a pas été réalisée sur film photographique, mais sur film 70 mm.
Il y a plusieurs raisons de méfiance. Il y en a au moins trois.
La première raison. La taille des cadres "lune" a diminué, passant de la taille standard 56x56 mm à 53x53 mm (Fig. XVII-10), bien que le film de 70 mm permette, au contraire, d'augmenter la taille du cadre à 60x60 mm, car la distance de perforation à perforation en largeur sur ce film 60,5 mm.
Figure XVII-10. Lunar Haselblad avec une plaque de verre fixée (à gauche) et une cassette avec une fenêtre de cadre de 53x53 mm.
Nous pensons que la largeur d'image de 53 mm a été tirée des normes de film 70 mm. Le film de 70 mm est utilisé pour la prise de vue de films grand format, a une perforation double face et la largeur maximale du cadre (la distance entre la perforation et la perforation) est de 53,5 mm. Habituellement, les bordures du cadre sont légèrement éloignées des perforations et, en pratique, la largeur du cadre est réduite à 52 mm (Figure XVII-11).
Figure XVII-11. Film grand format 70 mm, image positive.
Ce format existe depuis le milieu des années 50. XX siècle. Le premier film 70 mm est sorti en 1955. Les premiers films grand écran.
D'un point de vue photographique, un film de 70 mm est totalement impraticable: le long des bords, à gauche et à droite des perforations, il y a des bandes d'espace vide de 5 mm de large (plus précisément 5,46 mm). Autrement dit, plus de 1 cm de largeur de film de 7 cm n'est pas du tout utilisé lors de la prise de vue. 25% de la surface du film est occupée par des champs vides et des perforations. Par conséquent, ce format n'est pas utilisé en photographie. Et les appareils photo pour ce format n'ont pas été inventés.
Je ne sais pas s’il y a eu des amateurs qui ont réussi à photographier sur un tel film, mais j’ai dû tourner avec un appareil photo moyen format (6x6 cm) sur un tel film. La caméra n'étant pas conçue pour une largeur de 70 mm, j'ai dû couper une bande de 8 mm sur un côté avec un couteau circulaire conçu pour couper un film 2x8 mm; une seule rangée de perforations a été enlevée et la largeur du film a été réduite à 62 mm (à une vitesse de 61,5 mm) - Fig. XVII-12. Après cela, le film a été collé sur la bande une fois utilisée et chargé dans l'appareil photo.
Figure: XVII-12. Film négatif 70 mm avec une rangée de perforations coupées sur une face, adapté pour un appareil photo moyen format 60 mm.
Les perforations sont nécessaires sur le film car elles permettent d'accomplir deux tâches techniques lors de la prise de vue d'un film: tirer rapidement sur le film après exposition en mode marche-arrêt (24 fois par seconde) et positionnement précis de l'image d'une image à l'autre (stabilité de l'image).
Mais pendant la photographie, il n'est pas nécessaire de tirer rapidement sur le film - sur Hasselblad, il faut environ 2 secondes pour filmer et faire avancer le film d'une image. De plus, compte tenu des spécificités de la photographie sur la Lune, nous comprenons qu'il n'y a pas besoin (et possibilité technique) de prendre des photos aussi souvent - toutes les 2 secondes. De plus, nous connaissons le nombre total de photographies prises lors des missions Apollo et le temps pris. Par conséquent, nous pouvons, en moyenne, calculer avec quel intervalle de temps les photos ont été prises. Par exemple, dans la mission Apollo 11, une photo a été prise toutes les 15 secondes, et dans la mission Apollo 14, il a fallu 62 secondes pour prendre une photo.
Ainsi, la prise de vue d'images «lunaires» a été réalisée à une vitesse de 1 à 4 images par minute. Il n'y a aucun besoin de tirer du film instantanément. Ils peuvent objecter à moi, en disant que les cassettes pour les expéditions lunaires contenaient 160 images chacune, le rouleau de film était beaucoup plus long et plus grand en diamètre de rouleau que le type standard 120 (qui s'adapte à 12 images ou même le type 220 avec 24 images 6x6 cm). Et des perforations sont supposées être nécessaires pour promouvoir une telle quantité de film photographique. Bien sûr, vous pouvez argumenter de cette façon. Mais la pratique dit que les perforations ne sont pas nécessaires pour transporter une telle longueur de rouleau. Le tout premier appareil photo, sorti sous la marque Kodak en 1888, était chargé d'un film de 100 images. Et le film était sans perforations. Même en 1888, il n'y avait aucun problème pour faire avancer un clip de 100 images le long du trajet du film. D'ailleurs, quelle est la longueur de 100 ou même 160 images? C'est seulement 9 mètres. 160 cadres est un petit rouleau de 9 mètres.
Une autre chose est le film cinématographique, où 305 mètres (1000 pieds est la longueur standard d'un rouleau de film) sont chargés dans la cassette de la caméra à la fois, où les perforations sont simplement nécessaires pour transporter le film.
Et le deuxième point, le deuxième objectif des perforations - la précision de positionnement d'une image à l'autre - n'a jamais non plus été pertinent en photographie. Si le cadre de la photo est décalé par rapport au bord du film de 0,2 mm (le film a légèrement décalé dans l'appareil photo), personne ne le remarquera du tout. La cinématographie est une autre affaire. Là, l'image est agrandie sur l'écran linéairement mille (!) Fois. Par exemple, la largeur du cadre sur un film 35 mm est de 22 mm et la largeur de l'écran de cinéma est de 22 mètres. Par conséquent, un décalage du cadre par rapport aux perforations (précision de positionnement) même de 0,2 mm n'est plus autorisé. C'est un mariage technique. L'écran secouera l'image. Et en photographie, personne ne fera attention à un tel décalage du cadre par rapport aux perforations.
Pourquoi y a-t-il des champs vides aussi larges derrière les perforations du film? Le fait est que le film 70 mm a été créé pour la cinématographie, pour les tirages de films. Et là, derrière les perforations, il y a des pistes sonores magnétiques, il y en a six (Fig. XVII-13).
Figure: XVII-13. Pistes magnétiques sur film grand format.
Cinq de ces pistes fournissent un son stéréo aux haut-parleurs derrière l'écran (gauche, centre gauche, centre, droit, centre et droite), et la sixième est destinée au canal d'effets sonores, dont les haut-parleurs sont situés dans le public du côté opposé de l'écran.
Le film 70 mm a été créé pour les besoins de la cinématographie grand écran et est totalement impraticable pour la photographie. Néanmoins, la NASA a opté pour ce format "peu pratique".
Non seulement sur le site officiel de la NASA, mais aussi à partir de nombreux articles sur Internet, vous pouvez découvrir que la taille d'image sur un film de 70 mm dans les missions Apollo était inhabituelle. Au lieu de la taille standard du cadre Hasselblad de 56x56 mm, le cadre a été réduit à 53x53 mm. Et comme vous l'avez probablement deviné, cela est dû au fait que la largeur est exactement la distance entre la perforation et la perforation (53,5 mm) sur un film de 70 mm. En hauteur, le cadre lunaire occupait 12 perforations, ce qui, avec un pas de perforation de 4,75 mm, donne 57 mm. Puisque 57 mm est supérieur à 53 mm sur 4 mm, c'est précisément cet écart, 4 mm, qui séparait un cadre photo d'un autre sur le film.
La NASA était bien consciente que dans la production d'images "lunaires", il y aura un grand volume d'enquêtes combinées, il y aura de nombreuses étapes de copie - la production de positifs intermédiaires et de doubles négatifs (contre-types). Tout cela doit être fait dans les voitures. Ces technologies ont été perfectionnées en cinématographie, mais il n'y en avait pratiquement pas en photographie. Pour les films 70 mm, il y avait des machines de développement, des presses à coller, des photocopieuses comme Bell-Howell, des machines pour le tournage de cascades (combinées) telles que Oxbury, et de nombreux autres équipements. Et s'il y avait des machines de développement pour les films photographiques, alors il n'y avait pas de photocopieuses permettant la production de masse de duplicata, en particulier sur des films photographiques non perforés. Un alignement précis de deux cadres n'est possible que si la précision de positionnement des objets dans le cadre est assurée,et cela n'est possible que s'il y a des perforations sur le film.
Sur la base de ces considérations, la NASA a abandonné le film photographique et est passé au film en utilisant des technologies de réplication adoptées par les studios de cinéma.
Chapitre XVIII. TROUVE INATTENDUE SUR LA TABLE
Cette histoire (publiée sur Internet) raconte l'histoire d'une boîte en carton jaune quelque part dans la table, et personne ne l'a remarquée pendant 40 ans. Et ce n'est qu'en 2017 qu'ils y ont prêté attention. Il s'est avéré qu'il y avait … des diapositives de la mission lunaire Apollo 15. C'est une trouvaille! Et bien que ces images aient déjà été publiées, mais néanmoins, il s'est avéré être le film original, de vraies images prises par des astronautes sur la lune.
Fig. XVIII-1. Boîte jaune avec diapositives.
La boîte contenait à la fois des rouleaux de film et des diapositives individuelles (Fig. XVIII-2).
Fig. XVIII-2. Diapositives trouvées.
Le propriétaire de ces diapositives était un ancien ingénieur de la NASA. Il a contacté un photographe professionnel qui a réintégré ces diapositives avec un appareil photo numérique moderne (Figure XVIII-3).
Fig. XVIII-3. Re-tournage d'un film diapositive avec un appareil photo numérique
La première chose qui a surpris le photographe était que les photos étaient trop bleues. Personne ne pouvait vraiment expliquer ce fait, mais parmi les commentateurs (articles), il y avait des opinions selon lesquelles cela pourrait être en quelque sorte lié soit à la décoloration des films, soit à l'effet d'un fort rayonnement ultraviolet sur la Lune. Puisque le photographe et les commentateurs ne sont pas familiers avec la technologie de production de films photographiques dans une usine et ne connaissent pas les étapes de l'impression additive, toutes leurs «explications» et hypothèses se situent en dehors du plan de la réponse correcte. Pour notre part, nous allons vous montrer pourquoi le déséquilibre des couleurs se produit, mais nous le ferons un peu plus tard. L'essentiel pour nous maintenant est que les cadres ont été tournés de sorte que les perforations et toutes les marques de service dans les marges derrière les perforations soient incluses (quelque chose comme les numéros de métrage). Et maintenant, nous pouvons voir ces diapositives sur l'écran du moniteur dans leur intégralité. Ci-dessous, nous montrerons en grande taille les diapositives elles-mêmes.
Ici, en fait, nous vous avons raconté tout l'article. Article original.
Après avoir regardé les diapositives publiées dans l'article, nous avons réalisé que la valeur de cette découverte était nulle. Comme si je trouvais une photocopie d'une photo de journal dans mon bureau et que je pensais:
- Et si j'avais entre les mains une photographie unique, unique en son genre?
Par quels signes avons-nous compris que nous étions face à un substitut, c'est-à-dire faux grossier? La première chose qui attire votre attention est l'emplacement des perforations par rapport au bord de base. Nous avons soutenu que les plans lunaires ont été tournés sur un film de 70 mm avec de larges champs le long des bords, mais ici nous voyons que les perforations sont assez proches du bord.
Peut-être nous sommes-nous trompés en supposant que pour les cadres lunaires, on utilisait non pas des images photographiques, mais des films, dont la principale différence est que sur les côtés, il y a de larges champs vides destinés aux pistes sonores magnétiques? Ici, nous avons un format complètement différent! Format de film spécial 70 mm! Ce format n'est décrit dans aucun article de Wikipédia, il n'est pas sur le site Web de Kodak, mais vous pouvez le toucher avec vos mains et prendre une photo. Est-ce un format spécial pour les Hasselblads lunaires?
Découvrons-le. Nous avons dit que dans le cas d'un FILM de format 70 mm de large, il devrait y avoir des bandes vierges de 5,46 mm de large de chaque côté sur les bords (voir Figure XVII-11). Et ici, nous voyons que du bord du film à la perforation seulement 1,65 mm.
Comment avons-nous pu déterminer cette largeur de bande derrière les perforations au centième près? C'est très simple! Nous avons des marques spéciales dans le cadre - des réticules. Selon le site officiel de la NASA, les intersections des croix étaient à une distance de 10 mm les unes des autres avec une tolérance de 0,002 mm. (Les intersections des croix étaient espacées de 10 mm et calibrées avec précision à une tolérance de 0,002 mm).
Ces réticules ont été gravés sur la plaque de verre (Fig. XVIII-4) et lorsque la cassette a été enclenchée, ils se sont avérés être proches de la surface du film photographique.
Fig. XVIII-4. Plaque de verre avec réticule, dans l'unité cassette.
L'ombre de ces réticules est clairement visible dans les zones lumineuses des montagnes lunaires. L'ombre du bord de la plaque de verre qui longe le côté gauche du cadre est également clairement visible. Puisqu'il y a des réticules dans le cadre, il est facile de déterminer la largeur de l'ensemble du cadre - il s'est avéré être de 52,2 mm, c'est-à-dire légèrement inférieure à la taille officiellement déclarée du cadre lunaire de 53x53 mm. Et comme nous avions une règle de mesure dans le cadre, par curiosité, nous avons également déterminé la largeur du film. Et puis le premier choc nous attendait! Comme vous pouvez le deviner, si le terme «premier» est mentionné, cela signifie bien sûr que nous parlerons plus loin de quelque chose de «deuxième». Et en effet, bientôt un deuxième choc nous attend. Et le "premier" est arrivé à cause de quoi: la largeur du film était de … 64 mm! - fig. XVIII-5.
Figure: XVIII-5. Détermination de la largeur du film par des repères de calibrage (réticule) dans le cadre.
Mais ce format n'existe tout simplement pas! Ni en photographie, ni en cinéma! De plus, tout le monde sait que le film 70 mm a été utilisé dans les expéditions lunaires.
Après cela, nous et d'autres plans avons vérifié - la même image, le même résultat! Quelle est cette étrange largeur de film de 64 mm?
Et puis on s'est rappelé qu'au cinéma il y a un format avec une largeur de film de 65 mm. Il est utilisé aux États-Unis pour filmer des films grand écran de 70 mm. Il n'a pas été utilisé en Union soviétique. Pour éviter toute confusion, nous vous le dirons plus en détail.
En URSS, la technologie de création de films grand format a été utilisée, dans laquelle le négatif et le positif étaient absolument identiques en taille, 70 mm de large. Il y avait 5 perforations en hauteur par cadre - Fig. XVIII-6.
Figure: XVIII-6. Négatif film 70 mm de large. Une image avec un signe "TEST", d'une durée de 2-3 secondes, a été filmée pour un installateur couleur. (Le film "Il a vécu un brave capitaine", 1985)
Les négatifs étaient masqués, le composant coloré donnait une couleur jaune-brun. Sur les marges derrière les perforations, il y avait des informations de service, telles que: le nom du fabricant ("Svema"), une indication que la base est ininflammable ("sûre"), toutes les 5 perforations - des lignes courtes indiquant l'intervalle de hauteur du cadre. Ces marques ont été utilisées par les assembleurs de négatifs pour couper correctement le négatif pour le collage. Chaque pied (environ 30,5 cm) était marqué avec des numéros de pied, sous la forme d'un nombre à cinq ou six chiffres, augmentant d'un à chaque pied du film (Fig.18-7) - une sorte d'analogue de la chronologie dans le montage de programmes informatiques.
Fig. XVIII-7. Numéro de pied à 6 chiffres avec une lettre à gauche des perforations.
Maintenant, le négatif numérisé peut être facilement inversé en positif à l'aide d'un éditeur graphique - Fig. XVIII-8, XVIII-9.
Figure: XVIII-8. Positif obtenu en inversant le négatif scanné dans un éditeur graphique.
Figure: XVIII-9. Acteur Igor Yasulovich dans le film * Il a vécu un brave capitaine *, 1985. Moment de travail - tournage de synex pour la mise en couleur.
Et à l'ère pré-informatique, un positif était imprimé à partir du négatif sur un film spécial très contrasté. Le film positif, contrairement au négatif, avait une faible sensibilité à la lumière, environ 1,5 unité. Le négatif était teinté de jaune-brun, mais la base du positif était transparente (voir, par exemple, la figure XVII-11 du chapitre précédent). Pour que les informations de service du film négatif (tout d'abord, les numéros de pied) soient transférées vers le positif, dans le copieur, en plus de la lampe principale travaillant sur l'image, deux petites lampes ont été allumées sur les côtés, qui ne brillaient que sur l'espace derrière les perforations. Par conséquent, après avoir développé le positif, l'espace derrière les perforations s'est avéré complètement noir - Fig. XVIII-10.
Fig. XVIII-10. Les marges derrière les perforations sont scellées par deux lampes latérales dans un copieur (une image d'un film stéréo sur film de 70 mm).
Ces feux latéraux peuvent être éteints de sorte que les marges sur les côtés restent claires, comme dans la figure XVII-11 du chapitre précédent.
Fig. XVIII-11. L'image à l'intérieur du cadre est entièrement bleue et l'espace à l'extérieur du cadre est noir.
Quelle est la raison de la distorsion des couleurs? Si la cause de la distorsion des couleurs était la décoloration des colorants, alors il est logique de se demander pourquoi les colorants se fanent-ils uniquement dans l'image et ne changent pas autour du cadre? Parce qu'une lampe fonctionne pour l'image, et une complètement différente pour la perforation.
C'est nous qui vous poussons si discrètement au fait que l'image que vous prenez pour une diapositive, c'est-à-dire l'image, prétendument obtenue en une étape sur un film réversible, est en fait un positif, imprimé à partir du négatif sur un copieur.
Non, nous ne vous obligons pas à y croire. Vous pouvez toujours supposer que devant vous se trouve un film diapositive (réversible), que ces images ont été prises avec une caméra sur la Lune. Si vous voulez croire, croyez. Après tout, nous ne vous avons pas encore parlé du deuxième fait qui nous a choqués. Mais il ne sera possible d'en parler qu'après avoir découvert la largeur réelle du film photographique lunaire. Est-ce vraiment 64 ou 65 mm?
Le fait est que le film 65 mm était très largement utilisé aux États-Unis. Des films grand format ont été tournés sur ce film. Comme nous l'avons déjà montré, de grands champs latéraux sur le positif de 70 mm sont nécessaires pour y appliquer des pistes magnétiques après avoir fait une copie positive et enregistrer le son dessus. Il n'y a pas besoin de champs aussi larges sur une bande négative, le son n'est pas enregistré sur le négatif. Par conséquent, aux États-Unis, un film de 65 mm est utilisé comme négatif, dans lequel les marges latérales sont plus petites que sur un film de 70 mm, en général de 5 mm, c'est-à-dire regardez déjà 2,5 mm de chaque côté - Fig. XVIII-12.
Fig. XVIII-12. 70 mm positif et 65 mm négatif dans le système Todd AO.
Si sur le côté positif de 70 mm les marges ont une largeur de 5,5 mm, alors sur le négatif de 65 mm, les marges sont inférieures de 2,5 mm et égales à 3 mm.
Le système s'appelle Todd AO parce que le producteur de Broadway Michael Todd était à la tête du développement du grand écran américain.
Il était clair pour lui qu'une pellicule 35 mm, agrandie sur un écran géant, ne pourrait rien donner de bon, si ce n'est un grain élevé et une mauvaise netteté. Ce n'est qu'en augmentant la largeur du film et, par conséquent, la surface du cadre, qu'il sera possible d'obtenir de bons résultats en projection. Afin d'économiser de l'argent sur le développement des équipements, il a été décidé de prendre le format 65 mm comme base. Le choix de cette largeur de film était dû au stock de caméras film 65 mm en stock, développé en 1930 par Ralph G. Fear pour le système Fearless SuperFilm® et les caméras film 65 mm de Mitchell. En 1952, Mike Todd a fait don de 100 000 $ à l'American Optical Co. pour développer un objectif spécial permettant de filmer des images panoramiques 65 mm à 120 ° horizontalement.
Alors peut-être que la diapositive trouvée sur la table est en fait un film 65 mm? Peut-être juste un photographe, ayant préparé les diapositives sous forme numérique pour les montrer, a juste légèrement recadré les bords pour qu'il n'y ait pas de reflets, car il reprenait les diapositives sur le fond d'un panneau de lumière vive. Par conséquent, il y a eu une réduction de 1 mm. Extérieurement, la bande de film est très similaire à la bande de diapositives que nous avons vue sur la figure XVIII-3.
Nous aurions été perplexes sur le genre d'absurdités que nous avons devant nous, mais heureusement, nous nous sommes souvenus que la largeur du film peut être calculée d'une autre manière. Il y a une constante dans le film qui n'a pas changé depuis près de 100 ans. C'est la taille des perforations.
Comme Edison a inventé une fois que 4 perforations par cadre font 19 mm (voir Fig. XVII-2 du chapitre précédent), cela a survécu jusqu'à ce jour. Si 4 perforations font 19 mm, le pas d'une perforation est de 4,75 mm (Fig. XVIII-13).
Fig. XVIII-13. Dimensions 65 mm du système de film Todd AO.
Il faut ajouter qu'Edison avait des perforations à angle droit. Mais comme les coins se déchiraient constamment lors du transport du film, Eastman Kodak a arrondi les coins. Ce type de perforation, introduit en 1923, est appelé "perforation rectangulaire" ou standard Kodak, KS. En 1925, ce type de perforation était le plus répandu - Fig. XVIII-14.
Fig. XVIII-14. Perforation rectangulaire standard Kodak (KS), 1923
Et depuis près de 100 ans maintenant, cette perforation a été découpée sans aucun changement sur tous les films PHOTO 35 mm (négatifs et réversibles), et sur toutes les impressions de films positifs, à la seule différence que dans les films 35 mm, il y en a 4 perforation, et en cinéma 70 mm - 5 perforations par image. Et seuls les films négatifs destinés au cinéma ont une perforation légèrement différente - "en forme de tonneau" (Fig. XVIII-15), développée par la société Bell Howell, qui produit des photocopieurs de films.
Fig. XVIII-15. Perforation au canon Bell Howell (BH), utilisée uniquement pour les négatifs de film.
Mais même dans ce cas, sur les films négatifs, le pas de perforation reste le classique, 4,75 mm.
Sachant que la distance de perforation à perforation en hauteur est de 4,75 mm, et que cette constante n'a pas changé depuis 1894 depuis 125 ans, en maintenant une tolérance ne dépassant pas 0,02 mm, vous pouvez déterminer avec précision la taille du cadre et la largeur du film lui-même. Ce que nous avons fait.
Pour réduire l'erreur de nos calculs, nous avons pris la hauteur de 10 perforations sur la photo, elle devait être de 47,5 mm, et l'avons comparée à la largeur du film d'un bord à l'autre. Nous avons obtenu 69,5 mm, soit en fait 70 mm (Figure XVIII-16).
Fig. XVIII-16. Dimensions réelles du cadre et largeur du film obtenues à partir de la constance du pas de perforation.
Nous nous sommes même sentis soulagés du cœur - après tout, le film mesure 70 mm de large! Mais la taille du cadre s'est avérée très étrange - 57 mm au lieu de 53 mm déclarés par la NASA. Dans ce cas, la distance interne des perforations aux perforations était de 60,5 mm.
Alors. À en juger par le réticule, le côté du cadre est de 52,2 mm, et si vous mesurez, à partir du pas de perforation, le côté du cadre est de 57 mm. Que croire? Réticule ou perforations? Bien entendu, l'étape des perforations, car elle n'a pas changé depuis 1894.
Mais il s'avère que la taille du cadre sur un film photographique est environ 10% plus grande (plus précisément 9,2%) que ce que la NASA prétend. 57 mm au lieu de 53. Comment est-ce possible?
Pour faire une conclusion finale, nous avons téléchargé cette image lunaire du site officiel de la NASA, son identifiant AS15-88-11863, et l'avons placée pour comparaison sur un film de 70 mm avec les perforations qui se trouvaient sur la diapositive trouvée dans la boîte - Fig. XVIII-17 …
Quelle est la différence? Tout d'abord, vous pouvez immédiatement voir que le cadre inférieur est rogné du côté droit. Non seulement le bord du bord du verre a disparu, clairement visible sur l'image supérieure sous la forme d'une fine ligne verticale, mais aussi comme si quelques millimètres de l'image étaient coupés avec elle sur le côté droit. Deuxièmement, avec une taille de cadre de 53x53 mm (image du haut), une bande noire formée entre la rangée de perforations et le bord de l'image, plus large que la perforation. Largeur de perforation 2,8 mm. Dans l'image du bas, les bordures du cadre sont assez proches des perforations. Et, bien sûr, troisièmement, la différence d'échelle de 10% est clairement visible à l'œil nu.
Fig. XVIII-17. Le même tir de la mission Apollo 15. Ci-dessus - une image du site officiel, projetée par nos soins sur un film perforé de 70 mm; ci-dessous est le cadre trouvé dans la boîte de diapositive.
Nous sommes donc une fois de plus convaincus que les images qui ont été stockées dans la boîte pendant 40 ans ne sont pas des originaux pris lors de l'expédition lunaire, mais des copies, de surcroît, réalisées de manière assez inexacte. Une petite partie de l'image d'origine a disparu (la barre de droite) et le cadre lui-même était 10% plus grand en échelle. Et cela ne peut être que si l'image a été imprimée sur le film par la méthode de projection, avec un changement d'échelle. En d'autres termes, devant nous se trouve une copie mal faite en termes de rendu des couleurs, ce qui n'a aucune valeur. Ce qui a été trouvé dans le bureau de l'ingénieur de la NASA n'était pas l'original, mais un duplicata régulier, quelque chose comme une photocopie d'un document. De plus, si le duplicata était réalisé par une méthode de contact, la taille du cadre d'origine, 53x53 mm, serait conservée. Mais le cadre a été imprimé avec cadre et grossissement sur un appareil d'impression optique. Un tel copieur a approximativement la même hauteur qu'une personne (fig. XVIII-18).
Fig. XVIII-18. Appareils d'impression optique pour laboratoires de films.
Et peu importe à quel point il est triste de le dire, vous devez démystifier une autre idée fausse sur les images trouvées. Ces doublons ne sont pas réalisés sur film réversible. Ce ne sont pas des diapositives. Il ne s'agit pas de l'Ektachrom 64. Ce sont des positifs imprimés sur le film d'impression couleur Eastman 5381. Sur un copieur, l'image du négatif est projetée à travers l'objectif sur un film positif et l'expose.
Étant donné que le film positif est dans une cassette opaque (Fig. XVIII-18) et que la lumière n'y pénètre qu'à travers la lentille, tout le travail (sauf pour charger le film positif photosensible dans la cassette) est effectué à la lumière, dans une pièce lumineuse. Après exposition, le positif est envoyé à la machine de développement. Vous pouvez imprimer autant de positifs que vous le souhaitez à partir d'un seul négatif. Par conséquent, il n'est pas surprenant qu'un ancien ingénieur de la NASA ait des copies défectueuses d'images lunaires dans son bureau. La NASA a fait ces copies, sinon des centaines, puis des dizaines de copies, c'est sûr. Ils sont même vendus (ces copies) dans le domaine public (Fig. XVIII-19) sur des sites Internet pour 500 $ par lot (Fig. XVIII-20), bien que leur coût de fabrication soit environ 100 fois inférieur au prix indiqué.
Fig. XVIII-19. Copies d'images de bandes dessinées de la NASA en vente sur des sites Web.
Fig. XVIII-20. Annonce de vente.
Lien.
Ce que l'ancien ingénieur de la NASA a conservé dans la boîte semble avoir été une copie défectueuse de couleur rejetée par le service de contrôle technique. Ils sont complètement bleus, c'est un mariage évident.
Es-tu choqué?
Sinon, alors je vais vous dire un secret: ces images lunaires qui s'appellent des originaux, et qui sont stockées quelque part dans les caches de la NASA, ne sont en fait pas des originaux, mais aussi des copies faites sur une machine à tromper.
Mais si ces informations présentées ci-dessus ne vous suffisent pas pour vous gratter le front en pensée, attendez un peu. Dans le chapitre 21, nous vous dirons quelque chose dont vous ne pourrez pas récupérer pendant longtemps.
Et dans ce chapitre, nous avons brièvement décrit à quoi ressemble le processus de création d'un duplicata.
Bien sûr, vous pouvez dupliquer une diapositive sur un film de diapositives. Mais nous sommes sûrs que le duplicata a été réalisé sur film positif. Pour expliquer ce qui nous donne confiance en la matière, nous devrons raconter l'histoire de «l'hameçon» trouvé dans l'une des photographies lunaires.
Suite: Partie 6.
Auteur: Leonid Konovalov
