De nombreux voyageurs à Moscovie sont connus, dont les œuvres sont fournies avec des descriptions détaillées et de beaux dessins.
L'un des plus vénérés est peut-être le baron Sigismund von Herberstein (allemand Siegmund Freiherr von Herberstein, 23 août 1486-28 mars 1566) - un diplomate autrichien, originaire de la Slovénie moderne (il possédait des dialectes locaux, qui l'ont aidé en Russie), écrivain et historien …
Il est surtout connu en Russie et à l'étranger pour ses nombreux travaux sur la géographie, l'histoire et la structure interne du Grand-Duché de Moscou et du royaume de Russie. Il visita deux fois la principauté de Moscou: en 1517, il servit d'intermédiaire dans les négociations de paix entre Moscou et le Grand-Duché de Lituanie et en 1526 - dans le renouvellement du traité de 1522.
Donc, à propos des célèbres notes d'Herberstein en 1567, il vaut la peine de lire sur le forum de la Nouvelle Chronologie. Une discussion très intéressante sur les questions d'authenticité et le nombre d'exemplaires publiés du livre d'Herberstein illustre parfaitement comment les choses se situent face à la falsification de documents historiques.
Voici quelques extraits de la discussion:
«Un phénomène bibliographique très remarquable a eu lieu en 1795, lorsque la traduction allemande des Notes d'Herberstein sur les affaires moscovites (publiées en 1567) a été réimprimée à la demande de Catherine II, qui a accidentellement lu cet ouvrage, l'a trouvé très curieux et avait l'intention de le publier. Weitbrecht, le libraire de la cour, a repris la publication et Buckmeister a repris la rédaction. Weitbrecht s'est mis au travail avec amour, a commandé un papier spécial jaunâtre à Paris, qui correspondrait à la couleur de l'original; la police a été choisie comme la plus ancienne qui se trouvait dans l'imprimerie, et qui, néanmoins, différait de l'original. Un an plus tard, l'éditeur avait déjà fini d'imprimer et rapportait à l'Impératrice la publication imminente du livre: il ne restait plus qu'à faire des cartes et des dessins."
Aujourd'hui, une telle publication s'appellerait simplement un faux, alors, apparemment, c'était dans l'ordre des choses.
«Toutes les gravures décrites n'ont pas été incluses dans la première édition du livre. Il est apparu à Vienne, dans l'imprimerie d'Egidius Adler (Aquila) et Johann Kohl (Carbo), sans préciser la date, le lieu et l'auteur. " [d'après la description de l'édition 1549 donnée dans l'édition de 1988 aux pages 360-361]"
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De plus, dans le processus de discussion, il s'avère qu'au moins 3 versions des éditions existaient avant Catherine, qu'il y avait une dizaine d'éditions au total dont, cependant, on en sait peu avec certitude, on sait seulement que le faux de Catherine est complété par un dessin d'un aigle à deux têtes sur le titre.
Dans le livre de Fafurin G. A. les pages de titre de l'édition publiée à Bâle et à Saint-Pétersbourg sont données. La différence de police utilisée est visible, l'exemplaire de Pétersbourg est complété par un dessin d'un aigle bicéphale noir.
Et maintenant, nous avons la possibilité de comparer avec un spécimen de Göttingen et Lausanne.
Veuillez noter que les éditions datent de la même année, des livres prétendument sortis dans la même ville, même si on sait avec certitude que ce n'est pas le cas. On ne peut que deviner si l'auteur a été honnête et objectif lors de la première publication de son livre, et plus encore, il y a de moins en moins de foi dans les textes réédités par la suite.
La contrefaçon de documents historiques et même de pièces de monnaie n'est pas une nouveauté aujourd'hui, mais une fois qu'ils y ont été sérieusement engagés, et ouvertement, au niveau de l'État.
Igor Shkurin a donné des exemples de falsification massive de pièces au niveau de la Monnaie de Saint-Pétersbourg:
"Les demandes de fabrication de fausses pièces de monnaie ont été effectuées de manière assez officielle, et le chef de la Monnaie Armstrong écrit:" … au lieu des avantages que l'on pourrait attendre de l'augmentation des collections numismatiques de pièces de monnaie anciennes, leur fabrication actuelle servira directement au préjudice de la science. ": "… je ne crois pas que la Monnaie, … le lieu où toutes les fausses pièces trouvées dans l'état sont détruites, pourrait préparer de telles pièces anciennes, qui dans leur essence devraient également être considérées comme des contrefaçons", d'autant plus que "parmi tous les peuples instruits la falsification d'une pièce ancienne est considérée comme inadmissible et déshonorante."
Il n'y avait pas de fin aux collectionneurs: «En octobre 1845, le Département des Mines et du Sel (ci-après - DGSD), qui était alors subordonné à la Monnaie, reçut une autre pétition, en aucun cas la première, du marchand S. A. Eremeev, qui se faisait appeler «Commissaire de la Bibliothèque publique impériale de numismatique, concurrent de la Société de Moscou pour l'histoire et les antiquités de la Russie», a demandé «de reconstituer les collections de certaines institutions gouvernementales et ma propre collection» (c'est sa formule habituelle pour les applications de ce type) de charger la Monnaie de faire pièces selon le registre joint à la demande …"
Outre le marchand Eremeev, V. V. Bartoshevich, d'autres clients sont répertoriés, la gamme de demandes pour laquelle est extrêmement large: parmi les pièces commandées se trouvaient des pièces de monnaie des grands-ducs Vasily Dmitrievitch, Vasily Vasilyevich et Ivan Vasilyevich, des roubles et la moitié du tsar Alexei Mikhailovich, False Dmitry, les tynfs de Pierre, des pièces de deux roubles en argent de 1722, des roubles d'essai d'Alexandre I rouble sestroretsk de 1771, signes de barbe et autres.
Même si tout le chef de la Monnaie de Pétersbourg comprend qu'il n'est pas bon de faire des contrefaçons, écrit des rapports à ce sujet, mais continue en même temps de mener à bien la politique du parti et du gouvernement, que pouvons-nous dire de certains scribes, fonctionnaires et autres lettrés de la Moscovie conquise? Ils écriront le "décret de Pierre-1" juste là "sur le genou" dans une demi-heure maximum. Et pour un morceau de pain stable, ils réécriront dans l'écriture ancienne du "17ème siècle" même toute la littérature mondiale, allez-y, patron."
Witsen et Olearius ont également été réimprimés plus d'une fois. Je ne prétends pas juger de l'authenticité des textes anciens, mais les dessins pour les livres, si l'on compare les éditions première et suivantes, sont devenus de moins en moins.
À titre de comparaison: l'édition d'Olearius en 1696 et 1967. Dans le nouveau, en plus de la page de titre, il y a quelques mosaïques de mauvaise qualité de minuscules gravures.
Il semblerait que l'impression des livres s'améliorait, des gravures anciennes magnifiquement exécutées ne feraient qu'ajouter la demande des consommateurs aux livres, et qui sommes-nous pour corriger les documents historiques, mais non, les dessins des nouvelles éditions ont mystérieusement disparu.
Il n'est pas nécessaire d'être un historien ou un visionnaire pour en comprendre les raisons. Il suffit de retrouver les gravures perdues dans les sources primaires et de voir ce qu'il y a dessus! Il y a une telle opportunité.
Mais, même les dessins laissés derrière sont rarement en accord avec le texte, un exemple de cela, encore une fois, est Witsen dans une édition moderne. Sous l'image de la forteresse de Crimée Perekop, nous voyons des descriptions de tribus sauvages qui y vivent depuis l'Antiquité, tir à l'arc, qui ne peuvent pas cuire de la nourriture sur le feu.
Nikolaas Witsen & quot; Tartarie du Nord et de l'Est & quot; Perekop.
Il est bien évident que le texte ne partage en aucune façon le point de vue de Perekop et il existe de nombreux exemples de telles absurdités.
Par conséquent, quand ils me disent que les dessins que je cite sont un faux, une blague ou tout simplement un non-sens, qu'aucune version ne peut être construite sur la base d'eux, que la plupart des documents historiques sont parfaitement cohérents et que 2-3 dessins étranges ne peuvent pas leur être opposés - je trouve cela drôle. C'est précisément à partir de tels dessins, petit à petit, que l'on peut encore composer une image du passé, et non à partir des textes.
Et il n'est pas nécessaire de changer tout le texte - parfois, en particulier lors de la traduction, il est très facile de changer le sens d'une phrase même pour l'autre, et une virgule, placée au mauvais endroit, peut changer radicalement le sens d'une déclaration. J'ai manqué un paragraphe ou une page, changé quelque chose, je l'ai brouillé quelque part, quelque part corrigé une idée, et c'est tout.
Avec un dessin, de telles astuces ne fonctionneront pas. Chacun de nous, en comparant les dessins de deux éditions différentes dans n'importe quelle langue, verra tout de suite les différences, mais il n'y a pas tellement de traducteurs de vieil allemand ou de lecture latine, par exemple.
Auteur: Sil2