Bien que l'histoire ne connaisse pas les humeurs subjonctives, il est tout à fait possible d'imaginer à quoi ressemblerait Moscou si tout allait un peu différemment. Mais je me demande lequel des bâtiments suivants les Moscovites aimeraient avoir à Moscou maintenant?
Le plan directeur prévoyait le développement du centre-ville en tant que système unifié d'autoroutes, de places et de remblais avec des bâtiments uniques qui incarnent les idées et les réalisations du socialisme.
L'architecture de Moscou dans les années 30 - début des années 50 occupe sans aucun doute une place centrale dans l'architecture russe de l'ère socialiste. Par son originalité et sa portée, c'est l'incarnation la plus frappante de l'utopie socialiste en architecture. Une caractéristique du processus architectural de cette période était qu'il était entièrement déterminé par des tâches étatiques ambitieuses. Pour leur mise en œuvre, des concours d'architecture de grande envergure ont été organisés, auxquels des architectes d'une grande variété d'orientations et des écoles de création ont été invités.
A. Vesnin, V. Vesnin.
En 1934, un concours est annoncé pour la construction du Commissariat du Peuple à l'Industrie Lourde (Narkomtyazhprom) sur la Place Rouge. La construction de ce complexe grandiose de 110 mille m3 sur une superficie de 4 hectares conduirait à une reconstruction radicale de la Place Rouge, des rues et des places adjacentes de Kitaï-gorod. 12 projets ont été soumis pour la première étape du concours. Les projets impressionnants des frères A. et V. Vesnin, les leaders du mouvement constructiviste, n'ont pas été notés par le jury, ainsi que les projets des autres participants, bien que des solutions architecturales exceptionnelles aient été présentées au concours, qui figuraient parmi les idées de design les plus intéressantes de notre siècle.
Lors du choix de l'aménagement du quartier Kitaygorodsky, les auteurs se sont donné pour mission de résoudre un ensemble de plusieurs places (Place Rouge, Sverdlov, Dzerzhinsky, etc.) comme noyau principal de toute la ville, qui comprend toutes les artères principales, et de créer un nouveau centre architectural de la capitale prolétarienne.
Vidéo promotionelle:
En quittant le cercle de places existant, les auteurs ont identifié l'autoroute nord-sud et ont percé l'autoroute Maroseyka jusqu'à la place Manezhnaya. À l'intersection de ces autoroutes, une place s'est formée qui sert d'avant-poste devant la Place Rouge et la fournit à partir du trafic de transit. Une nouvelle rue Kirovskaya orientée vers l'axe du mausolée est également amenée ici.
Croquis en perspective.
Plan directeur et plan d'étage du sous-sol.
Coupe longitudinale.
Plan des 2ème et 3ème étages.
Disposition.
Fragment de la façade.
Toute la partie centrale de Kitaï-gorod est en train d'être transformée en un parc qui ouvre la perspective à la fois de la Place Rouge et du Kremlin, et de la Maison du Commissariat du peuple à l'industrie lourde.
Lors de la résolution de la disposition générale du site, les caractéristiques du terrain sont utilisées: les terrasses descendant vers la rivière Moskova servent simultanément de stylobate pour l'ensemble du bâtiment.
Au-dessus du hall principal, un étage pour les boutiques de démonstration et les expositions de produits est en cours de conception. La partie supérieure de la base carrée abrite les organes directeurs du Commissariat du Peuple et une grande salle de conférence pouvant accueillir 500 personnes.
Toutes les salles du Commissariat du Peuple sont situées sur 32 étages d'une tour en forme d'étoile avec transport vertical au centre. Le nombre total de chambres de la tour est de 3780.
La partie publique, située entre les bâtiments du Commissariat du Peuple et les organisations de design, est reliée au Commissariat du Peuple par quatre passages. Dans la partie publique du bâtiment, un club a été conçu, situé du 5e au 9e étage et comprenant un grand auditorium pour 1500 personnes.
La construction des bâtiments est adoptée sous la forme d'une charpente en fer remplie de matériaux légers. Le revêtement est principalement en marbre gris clair avec une utilisation partielle de métaux non ferreux et inoxydables. Le volume du bâtiment: le premier étage - 1 273 000 m3, le second - 287 000 m3 et le troisième - 500 000 m3, et au total - 2 060 000 m3.
Plus de projets..
Le bâtiment du Commissariat du peuple à l'industrie lourde (I. Fomin, P. Abrosimov, M. Minkus. 1934).
I. Fomin est le plus grand représentant de l'école de Saint-Pétersbourg de la tendance néoclassique de l'architecture russe, qui s'est développé en tant que maître même à l'époque pré-révolutionnaire. Même dans les années 1920, pendant la période de domination complète du constructivisme, Fomin a réussi à rester fidèle aux principes classiques de l'architecture et a même développé le soi-disant «ordre prolétarien». «Les deux principales verticales de la façade principale sont données afin de créer un espace à travers lequel il serait agréable de regarder le mausolée. Sur la place Sverdlov, le bâtiment se termine par une extrémité droite du bâtiment. Une solution silhouette est choisie ici. On rompt cette fin avec un arc très cérémonial, qui correspond au caractère de l'architecture ancienne de la place. Le bâtiment est un anneau fermé dans le plan. Puisque la composition est fermée, nous ne voulions pas nous élever au-dessus de 12 à 13 étages en général, et seules les tours atteindront 24 étages. De la note explicative au projet.
Sur le stylobate, correspondant au mur du Kremlin, il y a quatre tours, atteignant une hauteur de 160 mètres. La construction rythmique, exprimée en quatre éléments verticaux et la colonnade du stylobate, crée l'extension visuelle nécessaire au cadrage longitudinal de la place et correspond à la construction du mur du Kremlin. La division verticale correspond aux quatre divisions de la tour du Kremlin, ce qui est nécessaire pour que le bâtiment soit inclus dans l'ensemble général. Un seul lobby a été conçu le long de la Place Rouge. De la note explicative au projet.
Projet Narkomtyazhprom. Projet de concours d'Ivan Leonidov.
C'est ainsi que Leonidov lui-même a décrit son projet: (à partir d'une note explicative).
«Je pense que l'architecture du Kremlin et de Saint Basile le Bienheureux devrait être subordonnée à l'architecture de la Maison du Commissariat du Peuple à l'Industrie Lourde, et que le bâtiment du Commissariat du Peuple aux Transports lui-même devrait occuper une place centrale dans la ville.
Les motifs historiques devraient être subordonnés sur le plan de la composition au principe du contraste artistique avec cet objet principal …
Dans le projet, le centre de la composition est constitué de tours de grande hauteur, dont le choix est dû à des considérations fonctionnelles et architecturales (l'exigence d'harmonie, de composition, de mouvement, de spatialité, de taille). Les parties inférieures du bâtiment (hall, stands, expositions, bâtiment arrière) correspondent en hauteur à l'architecture environnante et sont construites en composition dans un contraste limité du plan inférieur.
Il y a trois tours. Le premier est de plan rectangulaire, avec un dessus spatial léger, face à la Place Rouge. Le sommet de la tour est en verre, avec des terrasses suspendues de construction métallique (acier inoxydable).
La tour ronde est conçue comme un contraste avec la première, pittoresque par sa forme et son traitement. La tour est traitée avec des stands en terrasse. Le matériau est des briques de verre, ce qui permet de préserver l'intégrité de la forme en utilisant les effets texturés du matériau extraordinaire … La nuit, la tour se démarquera par sa silhouette légère avec une structure en maille à peine perceptible et des taches sombres des terrasses de tribune.
La troisième tour est conçue pour être spatiale dans son plan, simple et stricte dans ses façades.
La Place Rouge est divisée en deux terrasses situées à différents niveaux, ce qui permet d'obtenir de nouveaux effets lors de défilés militaires (par exemple, laisser des chars dans un avion, de la cavalerie dans un autre …)
Le principe en terrasses de la résolution de la zone offrira une bonne visibilité du mausolée."
Trois tours de hauteur et de silhouette différentes, reliées par des passages à différentes hauteurs, devaient être visibles de tout Moscou et de sa périphérie. Le soir, l'une des tours, à la façade entièrement vitrée, créerait un spectacle cosmique.
Leonidov a créé la Maison du Commissariat du peuple à l'industrie lourde à une époque où ils se battaient déjà avec elle. Ils se sont battus non seulement avec Leonidov, mais avec le «léonidovisme», qui est devenu une terrible malédiction dans les années 30. Cela signifiait, comme l'écrivait le magazine "Art aux masses", "imitation aveugle des modèles occidentaux, fétichisme des formes architecturales se développant indépendamment de la lutte de classe et ignorant les problèmes de l'économie des bâtiments".
Frères Vesnin.
Melnikov.
Shchusev en collaboration avec Fridman.
Cependant, très vite, la construction de la Maison du Commissariat du Peuple à l'Industrie Lourde sur la Place Rouge a été abandonnée.
Mais selon le plan général de reconstruction de Moscou approuvé en 1935, une place lui a été attribuée à proximité - le territoire de Zaryadye.
L'ingénieur Shumilin a élaboré un projet de conception pour la partie centrale de Moscou, selon lequel la place Rouge devait être rebaptisée avenue Mausolée avec la destruction des portes d'Iverskie, ainsi qu'avec la démolition de bâtiments sur le territoire de Kitaï-gorod et Zaryadye.
Dépourvue de limitation architecturale, la Place Rouge s'est transformée en un espace immense, dans lequel la composition grandiose de la Maison du Commissariat du Peuple à l'Industrie Lourde s'est révélée dans son intégralité
Voici un photomontage illustrant un projet similaire de Mordvinov.
Pas un seul projet d'avant-guerre n'a satisfait le client (c'est-à-dire l'État en fait), et pendant la Seconde Guerre mondiale, il n'y avait pas de temps pour la construction.
Le concours pour le projet du Palais des Soviets à Moscou est l'un des concours d'architecture les plus importants et les plus représentatifs de notre siècle. L'idée de construire un bâtiment dans la capitale du premier État ouvrier et paysan du monde qui pourrait devenir un symbole du «triomphe à venir du communisme» est apparue dès les années 1920. Il a été décidé de construire le Palais des Soviets sur le site de la cathédrale détruite du Christ-Sauveur. Le concours pour le projet du Palais des Soviets a été annoncé en 1931 et s'est déroulé en plusieurs étapes.
Au total, 160 projets ont été soumis au concours, dont 12 commandés et 24 non compétitifs, ainsi que 112 propositions de projets, 24 propositions provenaient de participants étrangers, parmi lesquels des architectes de renommée mondiale: Le Corbusier, V. Gropius, E. Mendelssohn. Le tournant de l'architecture soviétique vers l'héritage du passé, qui était clairement visible à cette époque, a également déterminé le choix des gagnants. Les prix les plus élevés ont été décernés aux architectes: I. Zholtovsky, B. Iofan, G. Hamilton (USA). Plus tard, le Conseil des Constructeurs du Palais des Soviets (qui comprenait à un moment Staline lui-même) a pris comme base le projet de B. Iofan, qui, après de nombreuses modifications, a été adopté pour mise en œuvre.
Le concours pour la conception du palais de la technologie a été annoncé en 1933. L'objet de conception lui-même était un complexe d'institutions scientifiques et techniques, il était censé devenir dans la capitale d'un pays en plein processus d'industrialisation, un centre conçu pour «armer les masses des réalisations de la technologie soviétique dans l'industrie, l'agriculture, les transports et les communications». Le site sur la rive de la Moskova a été choisi comme chantier de construction du palais. L'industrialisme de la solution au projet de A. Samoilov et B. Efimovich n'est pas un hommage au constructivisme déjà disparu, mais plutôt une illustration de la nature «technocratique» de l'objet design lui-même. Le palais de la technologie n'a pas été construit.
Le bâtiment du commissariat militaire. (L. Rudnev. 1933).
Les bâtiments de l'architecte L. Rudnev sont parmi les plus remarquables de Moscou. Il est à la tête de l'équipe d'auteurs du projet du gratte-ciel de l'Université d'État de Moscou sur les collines de Lénine (1953). Dans les années 30, un certain nombre de bâtiments du Commissariat du peuple à la défense ont été construits selon les projets de Rudnev: l'Académie militaire de l'Armée rouge du nom de I. Frunze sur Devichye Pole (1932), le bâtiment du Commissariat du peuple à la défense sur le quai Frunzenskaya (1936) et dans la rue. Shaposhnikov (1933). Pour les bâtiments de ce département, l'architecte a développé un style particulier avec des motifs d'inaccessibilité redoutable et de puissance écrasante, correspondant à l'image officielle de l'Armée rouge. La conception du bâtiment de la place Arbat, qui n'a été que partiellement mise en œuvre, reflète la transition de l'architecte de la sombre grandeur des bâtiments des commissariats de défense des années 30 à la grande pompe qui est devenue caractéristique de l'architecture des années 40 - début des années 50.
Les bâtiments de l'architecte L. Rudnev sont parmi les plus remarquables de Moscou. Il est à la tête de l'équipe d'auteurs du projet du gratte-ciel de l'Université d'État de Moscou sur les collines de Lénine (1953). Dans les années 30, un certain nombre de bâtiments du Commissariat du peuple à la défense ont été construits selon les projets de Rudnev: l'Académie militaire de l'Armée rouge du nom de I. Frunze sur Devichye Pole (1932), le bâtiment du Commissariat du peuple à la défense sur le quai Frunzenskaya (1936) et dans la rue. Shaposhnikov (1933). La conception du bâtiment de la place Arbat, qui n'a été que partiellement mise en œuvre, reflète la transition de l'architecte de la sombre grandeur des bâtiments des commissariats de défense des années 30 à la grande pompe qui est devenue caractéristique de l'architecture des années 40 - début des années 50. ©
Voici ce que nous voyons maintenant sur Frunzenskaya:
En 1934, le monde entier a suivi le destin dramatique de l'équipage du brise-glace Chelyuskin, qui dérivait sur une banquise après le naufrage du navire dans la mer des Tchouktches. À l'été de la même année, Moscou a rencontré les courageux Chelyuskinites et les pilotes qui les ont sauvés, qui ont été les premiers à recevoir le titre de héros de l'Union soviétique. Les nouvelles traditions de la vie socialiste exigeaient la perpétuation de l'exploit glorieux du peuple soviétique sous des formes monumentales.
Le bâtiment Aeroflot, qui devait être érigé sur la place près de la gare de Belorussky, a été conçu par l'architecte D. Chechulin comme un monument à l'héroïque aviation soviétique. D'où la solution silhouette pointue, la forme "aérodynamique" du gratte-ciel et les figures sculpturales des héros-pilotes: A. Lyapidevsky, S. Levanevsky, V. Molokov, N. Kamanin, I. Slepnev, I. Vodopyanov, I. Doronin, couronnant sept arches ajourées, tourné perpendiculairement à la façade principale et constituant son genre de portail. Le sculpteur I. Shadr, qui a sculpté les figures des pilotes, a participé aux travaux sur le projet.
Le projet dans sa forme et son objectif d'origine n'a pas été mis en œuvre. Près d'un demi-siècle plus tard, les idées générales du projet ont été incarnées dans le complexe de la Chambre du Soviet suprême de la RSFSR sur le remblai de Krasnopresnenskaya (aujourd'hui la Chambre du gouvernement).
Le projet de la Maison des Livres est un exemple de la conception typique du bâtiment en tant que «monument architectural» au début des années 1930. Silhouette trapézoïdale, très haute, formes architecturales simplifiées et abondance de sculptures sur toutes les parties du bâtiment. L'architecte I. Golosov dans les années 1920 s'est clairement montré dans le courant dominant du constructivisme (il est l'auteur du célèbre club Zuev), et dans les années suivantes, il a créé des solutions intéressantes dans l'esprit des nouveaux classiques soviétiques. Participe à des concours pour le projet du Palais des Soviets et du Commissariat du Peuple à l'Industrie Lourde, où il propose des projets originaux. Les œuvres de Golosov se distinguent par des caractéristiques définies comme du «romantisme symbolique». «Un architecte doit être libre de style, au sens ancien et historique du mot, et doit créer le style lui-même …
Pour cela, il faut donner des directives et des lois qui permettent à l'architecte dans chaque cas individuel de choisir plus facilement la bonne voie pour résoudre le problème de la création artistique … Il est nécessaire d'établir uniquement des dispositions immuables qui sont inévitables, vraies et irremplaçables. Il existe de nombreuses dispositions de ce type, et ces dispositions, sans aucun doute, ayant en elles-mêmes une valeur absolue, sont également acceptables tant pour l’architecture classique que pour l’architecture de notre temps ». I. Golosov. Extrait de la conférence "Nouvelles voies en architecture".
Depuis octobre 1942, au beau milieu de la Grande Guerre patriotique, le journal Literatura i Art rapporte: «Le concours pour les monuments aux héros de la Grande Guerre patriotique prend fin. Environ 90 œuvres ont été reçues de sculpteurs et d'architectes de Moscou. Des informations ont été reçues concernant l'expulsion de projets de Leningrad, Kuibyshev, Sverdlovsk, Tachkent et d'autres villes de l'URSS. Plus de 140 projets devraient arriver ». Afin de familiariser le public avec les matériaux du concours de l'hiver et du printemps 1943, trois expositions ont eu lieu à Moscou, au cours desquelles les projets présentés ont été exposés. Les conditions du concours, entre autres sujets, prévoyaient la création d'un monument aux défenseurs héroïques de Moscou. Le choix de l'emplacement du monument était à la discrétion des candidats. L'auteur de l'architecte «Arch of Heroes» L. Pavlov a proposé de placer son monument sur la Place Rouge. Le monument n'a pas été construit.
L'architecte V. Oltarzhevsky, avec A. Mordvinov, l'auteur du gratte-ciel de l'hôtel "Ukraine" sur la perspective Kutuzovsky. V. Oltarzhevsky a fait beaucoup de théorie architecturale et de méthodes de construction d'immeubles de grande hauteur. En 1953, son livre "Construction d'immeubles de grande hauteur à Moscou" a été publié, dans lequel il a essayé de trouver un lien entre cette architecture et les traditions de l'architecture russe. V. Oltarzhevsky a accordé une attention particulière aux structures et aux divers types d’équipements techniques et techniques des immeubles de grande hauteur. Le projet d'Oltarzhevsky n'a pas été mis en œuvre. Immeuble de grande hauteur sur pl. Le soulèvement a été construit par les architectes M. Posokhin et A. Mndoyants.
Et ce n'est qu'en 1947, après l'adoption d'une résolution sur la construction d'immeubles de grande hauteur destinés à raviver l'expressivité perdue de la silhouette de Moscou, un bâtiment administratif de 32 étages a été conçu à Zaryadye selon le projet de Chechulin. Ce bâtiment est devenu la principale dominante verticale de Moscou, le centre de tout un collier d'immeubles de grande hauteur.
Projet initial.
Ce qui, après quelques transformations mineures, a commencé à ressembler à ceci:
En 1947, le gouvernement soviétique a adopté un décret sur la construction d'immeubles de grande hauteur à Moscou. Au début des années 50 Immeubles de grande hauteur sur les collines de Lénine (Université d'État de Moscou), sur la place Smolenskaya (ministère des Affaires étrangères), sur la place Lermontovskaya (bâtiment administratif), sur la place Komsomolskaya et sur Kutuzovsky Prospekt (hôtels Leningradskaya et Ukraine), sur Kotelnicheskaya le remblai et sur la place Vosstaniya (immeubles résidentiels) ont été construits. Et seule la construction d'un bâtiment administratif de 32 étages à Zaryadye, qui devait devenir l'un des principaux dominants dans la silhouette du centre de la capitale, n'a pas été achevée. Sa construction a été interrompue après le fameux décret de 1955 condamnant "les excès et l'embellissement de l'architecture" et a marqué le début d'une nouvelle ère dans l'architecture soviétique. Les structures déjà érigées ont été démantelées,et sur les fondations de l'immeuble de grande hauteur selon le projet du même D. Chechulin en 1967, l'hôtel "Russia" a été construit.
Voici ce qui était écrit dans le décret du conseil municipal de Moscou de 1935: «La Place Rouge doit s'agrandir deux fois, et les places centrales - pour eux. Nogin, eux. Dzerzhinsky, eux. Sverdlov et Révolution - en 3 ans pour reconstruire et concevoir une architecture. Libérer le territoire de Kitaï-gorod des petits bâtiments existants, à l'exception de certaines grandes structures, et à la place construire plusieurs bâtiments monumentaux d'importance nationale.
Libérer la haute rive vallonnée (Zaryadye) des petits bâtiments avec la construction sur ce site du bâtiment monumental de la Maison de l'Industrie et avec la conception des descentes vers la rivière."
Vue Zaryadye:
Projet de gratte-ciel administratif:
Cependant, les projets n'étaient pas destinés à se réaliser. Analyse des structures, dont le métal a été utilisé dans la construction du complexe sportif Luzhniki:
En conséquence, l'hôtel Rossiya a été construit et récemment démoli.
Hôtel Mossovet («Moscou»). (L. Savelyev, O. Stapran. 1931).
Depuis 1931, le conseil municipal de Moscou organise un concours fermé pour le projet d'un immense hôtel de 1000 chambres, le plus confortable selon les normes de ces années. Six projets ont participé au concours, le projet des jeunes architectes L. Savelyev et O. Stapran a été reconnu comme le meilleur. La presse architecturale et générale a suivi de près toutes les étapes de la conception et de la construction: en termes d'urbanisme, le bâtiment était d'une grande importance - il était situé à l'intersection de l'artère principale de la capitale, la rue Gorki, avec la nouvelle "Ilyich Alley", une immense avenue qui menait au Palais des Soviets.
Alors que les murs du futur hôtel "Moscou" étaient déjà en cours de construction, l'académicien A. Chtchusev a été nommé à la tête de l'équipe d'architectes. Le projet de l'hôtel, sa façade, a été modifié dans l'esprit d'une nouvelle monumentalité et d'une orientation vers le patrimoine classique. Selon la légende, Staline a signé les deux versions de la façade du bâtiment à la fois, qui lui ont été soumises sur une seule feuille, à la suite de quoi la façade de l'hôtel construit s'est avérée asymétrique. La construction a été achevée en 1934. "Ilyich Alley" n'a pas été posée, les traces de sa pose sont l'actuelle place Manezhnaya, formée sur le site du développement démoli des rues Mokhovy. ©
Voici ce qui s'est passé:
TASS. Projet de l'architecte Golosov:
L'Agence télégraphique de l'Union soviétique (TASS) a été créée le 10 juillet 1925 par une résolution du Présidium du Comité exécutif central et du Conseil des commissaires du peuple de l'URSS sur la base de l'Agence télégraphique russe. Possédait le droit exclusif de diffuser des informations sur des événements en dehors de l'URSS. ©
Voici ce qui s'est passé:
De plus, le bâtiment TASS était censé avoir une hauteur de 20 étages, le chef soviétique, pour une raison inconnue, a interdit de construire au-dessus de ce qu'il s'est avéré. Par conséquent, le hall d'entrée semble un peu étrange à une échelle générale.
Projet de conception des armoiries de Moscou:
J'espère que vous avez apprécié la visite non incarnée de Moscou.