Le travail de A. N. Tolstoï "L'hyperboloïde de l'ingénieur Garin" est connu de beaucoup de ceux qui ont découvert le programme de lecture parascolaire en Union soviétique. A cette époque, la version "adulte" de cet ouvrage a été spécialement adaptée dans un livre spécial pour les lycéens. Pour les plus jeunes enfants, un autre ouvrage de cet auteur était destiné - «Les aventures de Buratino». Et ces deux œuvres existaient également en version cinématographique, et les deux même plus d'une fois. En fait, toute l'histoire ci-dessous concernera le premier dans une certaine mesure.
Mais au début, quelques mots sur l'auteur de ces ouvrages, le plus célèbre dans le segment des lecteurs russophones.
Alexei Nikolaevich Tolstoy (10 janvier 1883 (* faites attention à la date), Nikolaevsk, province de Samara - 23 février 1945, Moscou) - un célèbre écrivain soviétique … etc., mais maintenant nous allons nous intéresser à quelque chose de complètement différent de ce qui est écrit sur Wikipedia … Que savons-nous d'autre de cette personne? Nous devons rendre hommage, tous les critiques disent à l'unanimité qu'en Russie soviétique, les deux premières décennies, Boulgakov et Tolstoï ont écrit le mieux des œuvres en prose, et on se souvient de cela au fil des ans. Il n'y avait rien à contester, il y avait assez d'écrivains à cette époque, mais ils ont tous disparu dans l'histoire et sont tombés dans l'oubli avec l'Union soviétique.
On sait également beaucoup de choses sur la personnalité de Tolstoï. D'après ce qui n'est pas écrit dans les sources officielles, on sait qu'il était un grand amateur de boire, «marchant sur des cygnes» et dans certaines de ses œuvres, il a utilisé des blasphèmes (mais pas à la même échelle que son contemporain Yesenin). Il se faisait appeler un comte ouvrier et paysan. Dans le même temps, beaucoup de ses contemporains, d'ailleurs de naissance noble, ont assuré que Tolstoï n'avait rien à voir avec la famille noble et portait jusqu'à l'âge de 16 ans un nom de famille complètement différent. C'était peut-être le cas, mais il y a d'autres faits intéressants dans sa biographie. Par exemple, au début du 20e siècle, Tolstoï étudie à l'Institut de technologie de Saint-Pétersbourg, mais abandonne ses études avant de défendre son diplôme et se lance dans l'écriture. En 1918-1923, il était, comme beaucoup, en exil,mais à l'invitation de Gorki lui-même, il retourna en Russie et y vécut jusqu'à sa mort, n'étant pas réprimé, mais plutôt le contraire, avec Staline il était en règle. Qu'est-ce qui a causé une si bonne attitude?
La réponse à cette question est assez simple. Tolstoï a commencé son célèbre ouvrage «Marcher à l'agonie» pour sa santé (en chantant sa haine du bolchevisme), et l'a terminé pour le repos (exactement le contraire). En d'autres termes, il s'est adapté avec succès aux nouvelles tendances et a réalisé son talent au maximum. Il est également resté connu de ses contemporains pour le fait qu'il modifiait très souvent ses œuvres par souci de conjoncture politique, et il pouvait le faire plusieurs fois dans des directions différentes. Pour cela, de nombreux écrivains ne l'aimaient pas. Le célèbre Mandelstam a publiquement giflé Tolstoï au visage (les motifs ne sont toujours pas connus), mais pour une raison inconnue, il a rapidement été exilé. Mais … revenons à notre sujet.
Comme vous le savez, l'histoire de Buratino a été copiée par le comte ouvrier et paysan d'un collègue étranger, changeant légèrement les noms des personnages et le scénario. À une époque où il n'y avait pas de capacités du 21e siècle en termes de transfert et de stockage d'informations, ainsi que de vérification du plagiat, en général, il ne risquait pratiquement rien. Eh bien, il est peu probable qu'il ait lui-même inventé une histoire sur l'ingénieur Garin. Seulement où pourrait-il l'obtenir? Il n'y avait pas d'analogues étrangers d'un tel travail. Le fait que Tolstoï ait étudié dans un institut technologique, très probablement, ne dit rien, il aurait pu «ramasser les vershoks» là-bas, mais il a à peine réussi à proposer un concept d'un tel appareil comme un hyperboloïde. En outre, de nombreux critiques ont noté Tolstoï comme un maître de la description, mais pas un maître de la philosophie dans leurs œuvres. Un autre point intéressant - il a officiellement écrit ce travail dans la période 1925-1927, déjà en URSS. Dans le pays, il y avait la dévastation, la faim et les réjouissances bolcheviques. Pour quel public l'a-t-il fait et pourquoi? De plus, ce travail contenait un merveilleux mélange de visages et d'événements, avec une portée géographique allant de la Sibérie à l'Europe occidentale et avec un mélange d'essais de vulgarisation scientifique. S'il a fait son œuvre précédente "Aelita" explicitement à des fins d'agitation et sur ordre de l'État, que s'est-il passé dans ce cas? La muse a-t-elle visité?
La muse a rendu visite à cet auteur, il faut le noter, d'une manière très particulière. Cet écrivain a écrit ses œuvres dans un langage très facile à comprendre, vraiment de très haute qualité dans sa partie descriptive. Si seulement il n'y avait pas ces phrases étranges - "l'ami de l'homme-chien" ©, que l'on retrouve à certains endroits de ses œuvres et auxquelles on ne commence à prêter attention que maintenant, au XXIe siècle.
Ce ne sont pas des contes de fées pour enfants, mais une citation de l'histoire "The Old Tower" sur la tour de Nevyansk, l'horloge dessus et le barrage autour de l'usine du même nom dans l'Oural, où l'auteur a eu l'honneur de visiter en pratique de l'Institut de technologie. Quel événement évoque-t-il en passant ici? L 'histoire a été publiée pour la première fois dans le magazine "Niva" en 1908. Je me demande si l'auteur est venu avec ce paragraphe lui-même ou a raconté les souvenirs récents de quelqu'un? Cependant, la tour Nevyanskaya mérite une histoire distincte. Ou en voici un autre:
Cela provient déjà de l'œuvre "L'hyperboloïde de l'ingénieur Garin". Qui ne sait pas - la bataille de Sedan a décidé de l'issue de la guerre franco-prussienne de 1870. De quelle seconde guerre parlons-nous, où des millions de cadavres se trouvaient dans le marais? Cela ne ressemble pas du tout à la Première Guerre mondiale et l'intervalle de temps entre eux est trop grand. Nous considérerons cela comme les fantasmes de l'auteur, mais on sait néanmoins avec certitude que toutes ses œuvres ont été considérablement réduites par lui dans les années 30 du siècle dernier. Beaucoup de pensées de ces écrivains sont parties pour toujours. Les écrivains modernes donnent parfois leurs trouvailles des œuvres de Tolstoï, mais c'est plus l'exception que la règle. Le contenu de tels épisodes insignifiants sur une grande guerre ou catastrophe inconnue allait-il à l'encontre de la ligne générale du Parti? Évidemment oui.
Comme vous le savez, pour la première fois, le premier livre du roman fantastique "L'hyperboloïde de l'ingénieur Garin" a été publié pour la première fois dans le magazine "Krasnaya Nov" en 1925. Ce livre s'appelait "Pyramids of Coal". Ironiquement, il n'a pas été possible de trouver les magazines Krasnaya Nov 'avec cette publication. Ils ne sont tout simplement pas dans le domaine public, pour quelle raison il est difficile de dire, nous supposerons qu'il s'agit d'un accident ennuyeux. Ensuite, voyons une citation de Wikipedia:
Comme vous pouvez le voir, tout est dans les meilleures traditions - changer la fin pour l'adapter aux exigences de l'époque. Et il est assez inhabituel qu'un écrivain en 1924 ait projeté de décrire la guerre et la révolution européenne après 1930. Ou peut-être que la feuille de route pour le développement de l'Europe était déjà connue à l'époque dans un cercle restreint et que Tolstoï, ironiquement, en est devenu le porte-parole?
En effet, Garin le dictateur utilisant son invention pour dominer le monde semble assez attrayant. La conquête du monde entier avec de telles armes n'a pas du tout l'air fantastique. Eh bien, et comme il se doit selon les règles du réalisme socialiste, Revkom capture l'île avec l'hyperboloïde, Garin disparaît, et ainsi de suite. Le troisième livre n'a-t-il pas été écrit? L'histoire est silencieuse.
Selon certaines données non vérifiées, l'idée de l'hyperboloïde lui-même est née à Tolstoï grâce aux travaux peu connus du scientifique russe Mikhail Mikhailovich Filippov, décédé dans des circonstances mystérieuses en 1903.
Laissons cette lettre sans commentaire, surtout à la fin, où il y a un lien avec des explosifs et des substances toxiques. Il est difficile de dire s'il est authentique, prenons-le simplement comme une information. Un détail de plus - personne n'a jamais vu les dessins de cette arme même de Filippov, même les agents de la police secrète tsariste qui ont mené la perquisition. Où Tolstoï pouvait-il trouver les dessins mêmes de l'hyperboloïde qui ont été cités dans toutes les publications soviétiques et dont la paternité a été attribuée à Tolstoï lui-même?
Les personnes qui comprennent la physique confirment immédiatement le niveau technique amateur de l'auteur de cette figure. Par exemple, dans ce schéma, il y a des tasses en porcelaine pour poser ces mêmes pyramides (il y en a 12, mais pas 7 et pas 19, pourquoi?), Mais comment s'y sont-elles insérées et sur quoi étaient-elles supportées? Selon le texte, Garin a simplement posé les pyramides à ces endroits, sans les fixer, et si tel était le cas, elles tomberaient simplement. Il est peu probable que Tolstoï, qui était presque diplômé d'un institut technologique, aurait commis une telle bévue. Vous pouvez lister d'autres imperfections de cette conception, mais ne perdons pas de temps.
Comme vous le savez, Garin a conçu son hyperboloïde afin de l'utiliser pour faire des mines souterraines profondément dans la terre de manière accélérée et simplifiée. Le rayon de son hyperboloïde avec son énergie a simplement coupé le sol avec un fractionnement complet de la roche à son niveau atomique. L'idée en termes d'ingénierie est très audacieuse à l'époque et maintenant, et semble fantastique. Ce n'est que récemment que ce … n'était pas un fantasme.
Ce sont des tunnels, généralement appelés anciens et situés à l'étranger. Mais il existe de nombreux tunnels de ce type dans le monde entier, et même en Russie. Une crête de Medveditskaya vaut quelque chose. Et dans toutes les grandes villes anciennes, de tels tunnels sont présents. Il y avait même des rumeurs selon lesquelles les premières lignes de métro auraient été lancées dans de tels tunnels. Depuis les temps «anciens», nous avons eu de tels tunnels sous différentes formes - certains avec des murs de briques, d'autres sans. La perfection de leur traçage dans tous les plans indique que les géomètres modernes ne sont pas en mesure d'effectuer un tel travail. Le prototype de Garin au XIXe siècle est-il descendu avec son hyperboloïde et y a-t-il fait des tunnels? Bien sûr que non. Tout cela a été fait par des gens ordinaires qui n'ont pas de capacités surnaturelles et qui ont un équipement dont les restes sont sous le nez de tout le monde. Tu ne me crois pas? Ici, en fait,et cet équipement:
bien, ou l'analogue indien:
Bien sûr, le sujet des armes à feu dans la recherche n'est pas du tout nouveau, seulement il existe de nombreuses versions de leur travail réel. Eh bien, nous allons essayer de comprendre comment Tolstoï les a transformés en hyperboloïdes.
Comme chacun sait, les canons ont tiré des boulets de canon. Et avec l'apparition de tels exemplaires à la vente aux enchères d'antiquités:
vous commencez à réaliser que quelque chose ne va pas ici. Le trou de tir ici a de toute évidence été fait assez récemment, et le canon lui-même a été appelé un canon de signalisation. À certains endroits, il y avait encore des photos d'armes à feu, dans lesquelles la sortie du canon était de forme ovale ou même hexagonale. De quels noyaux pouvons-nous parler ici? Pour comprendre tout cela, vous devez vous plonger dans l'histoire des armes à feu.
Je me demande comment un boulet de canon de 700 livres pourrait être tourné pour qu'il puisse être poussé dans le canon dans des conditions de combat? Il n'a pas de stylos-). Ou, par exemple, pourquoi tirer avec des boulets de canon? Il y a beaucoup de questions, mais ce n'est pas tout.
Pour pousser un boulet de canon dans une bombarde suffisamment sérieuse, la charge de poudre doit être décente. Comment se comporterait la bombarda dans ce cas, si elle était assemblée à partir de rayures et de cerceaux? C'est vrai, il aurait éclaté, car toute inhomogénéité dans sa rigidité est totalement inadaptée à des charges de ce type. Qu'y avait-il vraiment là? Pour répondre à cette question, vous devez regarder de plus près les anciennes gravures.
Comme vous pouvez le voir sur l'une des anciennes gravures, l'armée transporte non seulement des armes, mais transporte également d'étranges objets cubiques.
À y regarder de plus près, ces objets en forme de cube se révèlent n'être rien de plus qu'une forêt de lances au-dessus de la formation, dont certaines sont plus hautes et portent des drapeaux. Comme tout cela semble étrange - les gens se battent avec des canons, et en même temps ils ont des lances avec eux, qui, avec une telle longueur en combat rapproché, posent plus de problèmes que de succès. Bien sûr, la lance pouvait être utilisée comme dernier argument, mais il y avait clairement un autre but ici. Nous cherchons plus loin.
Et ici, l'armée marche non seulement avec des lances et des hallebardes, mais aussi avec des canons et, curieusement, des fusils. Et de plus, en armure chevaleresque. Et encore un détail intéressant - il y a des tentes à certains endroits. À quoi servent-ils s'ils ne peuvent être qualifiés de moyen de protection ou de renforcement, même en première approximation?
C'est l'arrière-plan de l'une des impressions. La chose intéressante ici est que les tentes sont situées très près des canons. À quoi servent-ils?
Ce n'est pas un incident isolé. Malgré le fait qu'il y ait un bâtiment assez solide à proximité, les tentes sont toujours debout à côté des canons.
C'est le siège de Moscou à l'époque de Boris Godounov (si vous en croyez les annotations). Comme vous pouvez le voir, les mêmes canons sont utilisés, mais il y a beaucoup de tentes à côté d'eux, et ils ressemblent plus à des temples de conception modulaire, faciles à ériger sur le terrain. Comment comprendre ce fait? C'est très simple - toutes ces tentes, lances et même hallebardes étaient des analogues des structures des temples, érigées uniquement sur le terrain, et ce sont elles qui assuraient en quelque sorte le fonctionnement des canons. Comment exactement - plus à ce sujet plus tard.
Mais c'étaient des gravures publiées (officiellement) avant le 19ème siècle. Et que commence-t-il à se passer au XIXe siècle, notamment avec les fusils selon les gravures?
En regardant ces imprimés populaires, vous commencez à comprendre que quelque chose dans les affaires militaires a radicalement changé en très peu de temps (et en écoutant aussi les bulletins d'information, vous comprenez que ce philosophe avait raison quand il a affirmé que tout va dans une spirale). Mais la propagande à tout moment était de la propagande et a toujours déplacé l'accent dans la bonne direction. Mais en termes de détails techniques, rien ne semble avoir changé. D'où sont soudainement apparus les bombes et les noyaux rouges mentionnés sur la première photo? Et où sont passées les tentes, les lances et l'armure chevaleresque?
Avec les bombes, tout est clair - ce sont des noyaux remplis d'explosifs. Ils étaient plus légers que les noyaux conventionnels et volaient plus loin qu'eux. Dans la presse tabloïd russe de la fin du XIXe siècle, des feuilletons circulaient sur la dispute des gens ordinaires - «qui vole mieux, un bonba ou un boulet de canon». Evidemment, dans la mémoire du peuple, toutes les guerres du XIXe siècle se sont résolument résolues. Ce sont les bombes qui sont montrées dans les deux images inférieures.
Toutes les bombes et grenades (grenades) ressemblaient à quelque chose comme ça, elles étaient même représentées sur des cocardes. Mais il y avait encore beaucoup d'armes inhabituelles à cette époque, par exemple:
Il est difficile d'expliquer son but, mais les ventes aux enchères d'antiquités regorgent de tels artefacts. Ce qui est bien avec ces enchères, c'est qu'elles donnent ce qui a été trouvé là-bas, sans aucune censure, comme par exemple dans les bibliothèques numériques. Grâce à cela, des œuvres d'artistes très intéressantes sortent soudainement, comme celle-ci:
John Wilson Carmichael, Bombardement de la forteresse russe de Sveaborg en mer Baltique, le 9 août 1855.
Qu'Est-ce que c'est? On voit clairement que la batterie française (en apparence) émet des tourbillons toroïdaux avec des canons conventionnels vers la forteresse de Sveaborg, et leur face-à-face leur donne quelque chose d'inimaginable sous forme de caillots de plasma. Et il y a un énorme feu en arrière-plan. Arrêtez. Nous commençons à réfléchir.
Les fumeurs expérimentés feront cette astuce assez facilement. Pour ce faire, il suffit de fixer les lèvres et de bouger brusquement la langue pour que le volume dans la bouche avec de la fumée diminue. La fumée qui s'échappe s'accrochera à l'air immobile près des lèvres et s'enroulera dans un anneau, qui commencera à se déplacer dans la direction de la fumée qui s'échappe. C'est l'aérodynamisme dans sa forme la plus pure, la fumée ici ne fait que rendre l'expérience claire. La même chose peut être faite avec de l'air pur. Mais que se passerait-il si le canon était le modèle même de la bouche, non pas pour l'air, mais pour une substance invisible qui l'entoure? Et cette substance peut transmettre de l'énergie à distance, qui a été inventée par le très M. M. Filippov, et après lui par Tesla? Pour ce faire, il vous suffit de tordre cette substance dans un anneau et de l'envoyer dans la bonne direction. Et l'énergie dans ce cas ne se fanera pas dans l'espace, mais y sera délivrée,où envoyé.
Comme vous pouvez le voir, tout cela a été inventé il y a longtemps, et même oublié assez récemment. Les scientifiques ne peuvent reconstruire ce processus physique que pour être oublié immédiatement. Apparemment, il y avait des raisons à cela. Mais quand, après tout, ces armes ont-elles été interdites ou simplement retirées de la circulation?
Il est impossible de répondre précisément à cette question, mais dans la seconde moitié du XIXe siècle, cette arme était encore pleinement utilisée. Et la même guerre franco-prussienne en est la confirmation, il suffit de regarder les photos de la destruction de Paris ou de Strasbourg. Même sur la photo, le bombardement de Strasbourg semble assez réaliste.
Et peut-être qu'après cette guerre du XIXe siècle en Europe, il y eut une autre guerre similaire, que personne ne sait maintenant et que Tolstoï a décrite dans ses œuvres. C'est après cette guerre que les villes sont restées vides et que toute la végétation a disparu, mais plus à ce sujet plus tard.
Revenons à cette guerre de Crimée, dont les gravures populaires ont été données ci-dessus. En regardant les photos de cette guerre, vous commencez à ne plus douter qu'il n'était pas possible de détruire tout le territoire et les structures de Sébastopol avec de simples boulets de canon.
Sébastopol était une forteresse bien fortifiée.
Mais tout change radicalement la question si des canons tirant des tourbillons toroïdaux étaient utilisés. Ils étaient tout à fait capables de provoquer des destructions et des incendies de cette ampleur dans une zone aussi étendue. Mais à quoi cela ressemblait-il techniquement? Pour ce faire, vous devez regarder de plus près l'une des gravures de cette époque.
De toute évidence, la gravure ne représente pas le pont d'un navire, mais le sommet d'une des tours capturées de certains des forts de Sébastopol. Ceci est attesté par des rebords en pierre. Pourquoi des pièces métalliques épaisses 1 longent le sommet des rebords de pierre? En tant que garde-corps, ils ne sont clairement pas nécessaires là-bas, mais en tant que conducteurs de courant électrique, ils y sont très beaux. Pourquoi une corde épaisse 2 passe-t-elle à travers le pistolet et est-ce vraiment une corde? Si son but est de supprimer le recul de l'arme, il ne peut clairement pas y faire face. Mais s'il s'agit d'un câble qui verrouille le canon sur cette balustrade en acier, tout devient clair. Ceci est indirectement confirmé par la présence de l'isolant 3, qui délie électriquement les cordes (câbles) venant d'en haut d'une structure en dôme ou d'une flèche. Au total, nous obtenons le corps du pistolet, relié au cadre métallique de la structure. Alors, quelle est la prochaine? Regardez les trois personnes sur le côté gauche de l'impression. Ils ne déroulent rien de plus qu'une aiguillette.
C'est ce qu'il est maintenant, mais à cette époque, il était fait de fils métalliques. Ceux qui ont utilisé un multimètre, en regardant les pointes de l'aiguillette, ne seront jamais confondus avec ce à quoi elle était destinée (je ne prétends pas être l'auteur de l'étude d'un tel attribut d'uniforme militaire, certains collègues de la boutique ont une description détaillée à ce sujet).
À une extrémité, l'aiguillette a été insérée dans le trou encerclé de la poignée (sabres, épées, peu importe, sur des copies vraiment anciennes, cette partie de la poignée a été coupée sans exception), et avec l'autre elle a été connectée aux mêmes câbles qui sont allés d'en haut et ont approché le pistolet lui-même sur des isolateurs, ce qui est également vu dans la gravure. Ensuite, il fallait simplement toucher le pistolet avec une épée (ou un sabre), et le même tourbillon toroïdal s'envola. Naturellement, lui-même n'a pas décollé, il a été créé par un noyau qui s'échappait, qui dans ce cas servait de consommable plutôt que de munition principale. Le départ du noyau a été effectué à peu près sur le même principe que l'anneau s'envole du noyau d'un électro-aimant lorsque le courant est appliqué à ses enroulements, beaucoup d'entre eux ont probablement fait de telles expériences à l'école. Les sabres et les épées, bien sûr, pourraient être utilisés en combat rapproché comme dernier argument, mais comme des lances,leur objectif principal n'était pas cela. En regardant cette arme dans certains musées, il était assez difficile de supposer qu'elle était utilisée au corps à corps, car il n'y avait absolument aucune trace d'affûtage même sur la fin. Et l'armure chevaleresque n'était rien de plus qu'un terrain de protection ordinaire. L'utiliser ou ne pas l'utiliser était l'affaire personnelle de chacun.
La photo montre une batterie russe à Sébastopol, sur le Malakhov Kurgan immédiatement après sa capture par les Britanniques. Pourquoi le Malakhov Kurgan a-t-il été défendu avec une telle obstination, alors qu'il était bien au-delà de la ligne de Sébastopol à l'intérieur de ces frontières? Rapprochons quelques fragments de cette photo pour un examen détaillé.
Comme vous pouvez le voir, sur la photo du haut, le câble du pistolet est très mal lié aux structures métalliques saillantes, apparemment, tout a été fait à la hâte (les soudeurs ruraux comprendront particulièrement bien de quoi il s'agit). Et le câble de la deuxième photo (ainsi que de la première) est lié au coffre. Si au lieu d'un câble il y avait une corde, alors pourquoi?
Comme vous pouvez le voir, l'attaque a eu lieu à un moment difficile pour les défenseurs, ils ont été contraints de faire à la hâte des fortifications temporaires, ce qui, en général, n'est pas caché par l'histoire officielle. Mais quelle était la valeur stratégique du Malakhov Kurgan? La réponse est généralement simple - il y avait une sorte de structure qui fournissait de l'électricité pour les armes à feu. Possédant cet avant-poste, il était possible de verser des toroïdes d'éther sur tout l'espace autour, ce qui était également pratique en raison de la hauteur de cet objet. Ce n'est pas un hasard s'il en a eu le plus.
En général, le principe de fonctionnement était sur les canons du navire. Le rôle des générateurs d'électricité était joué par des structures spéciales sur les mâts, mais c'est une autre histoire. Les navires de fer à cette époque ne l'ont pas fait pour une raison. Ils ne sont devenus du fer que lorsque le besoin de tels pistolets électriques a disparu. Mais qu'en est-il des canons pour le tir monté?
Le principe était le même, seul le vortex toroïdal émis par un tel canon avait un diamètre plus grand et tombait à plat sur le sol, causant des dommages importants (tapis). Très probablement, ce sont les caillots de plasma qui sont représentés sur l'image du bombardement de la forteresse de Sveaborg. Avec la taille de ces canons, par exemple, le roi-cloche inversé (qui est réel), l'effet était assez grave. L'explosion pourrait facilement créer ces cratères qui sont maintenant attribués à la guerre nucléaire du passé.
Le photographe royal James Robertson n'a photographié que le nécessaire, à savoir uniquement les armes à feu, mais pas les appareils qui leur ont donné vie. Ou peut-être qu'il a tout photographié, seules les photos non destinées au public ont ensuite été détruites. Et ces photos doivent avoir eu beaucoup de choses intéressantes. Il y avait tous les secrets techniques de l'époque sur ces installations militaires sur le terrain qui permettaient aux armes de fonctionner comme elles auraient toujours dû fonctionner.
Mais qu'est-il arrivé aux canons et qu'est-ce qui a à voir avec le comte ouvrier-paysan Tolstoï?
Comme vous l'avez probablement déjà compris, les canons étaient les prototypes mêmes de l'hyperboloïde qui est entré dans le roman comme intrigue centrale. Ils étaient utilisés à des fins militaires et pacifiques, telles que la construction. Ces appareils permettaient de concentrer l'énergie et de la transmettre sur des distances, mais ils avaient une propriété: ils détruisaient avec cette énergie tout ce qui se trouvait sur leur chemin. En même temps, les armes présentaient une sorte de danger pour l'environnement. Leur utilisation massive a provoqué l'indignation de la coquille éthérique de la planète, ce qui pourrait conduire à des catastrophes de différentes échelles. C'est apparemment ce qui s'est passé au début du XIXe siècle, lorsque les premières guerres pour la redivision du monde ont commencé.
Il y a eu plusieurs catastrophes, elles sont toutes bien décrites par les chercheurs et il ne sert à rien de les répéter. Et ce qui a causé ces catastrophes, ou, en d'autres termes, les traces de quelles guerres ils ont caché à jamais, personne ne le sait vraiment. On ne peut que supposer que le Sahara, les déserts de Kara-Kum et de Gobi, toute la Sibérie et de nombreux autres territoires de la planète ont récemment été des coins florissants. Les guerres de 1812, 1855 et d'autres que nous connaissons étaient très probablement des répliques visant à nettoyer ce qui restait. Et ces guerres ont été menées avec les mêmes armes dangereuses.
À un moment donné, les belligérants ont réalisé que l'utilisation de telles armes conduirait à la destruction complète de la planète, et une sorte d'analogue du Traité INF est né, qui est toujours en vigueur. La dernière fois que Tesla a tiré une telle arme, en installant la météorite Tunguska, et c'est tout. Personne n'ose violer cet accord à ce jour. Une énorme quantité de falsification a été jetée dans les matériaux historiques, grâce auxquels des armes à feu, des lances, des épées, etc. sont devenus ces outils que nous avons l'habitude de voir dans les peintures, films, livres et autres œuvres (ces mêmes estampes populaires de la guerre de 1855 de la même série). Et le véritable objectif de cette arme ancienne est profondément secret. Le monde entier est passé aux boulets de canon, chevrotines, éclats d'obus, etc., qui, même maintenant, ne sont pas toujours une pièce de musée. Pour paraphraser plus clairement, quelqu'un a pris des dames,a appris au monde entier à jouer à Chapay avec eux et convaincu qu'il n'y avait aucun moyen de jouer sauf à Chapay. Eh bien, les vraies règles du jeu de dames ont tout simplement été oubliées avec le temps.
Le comte Tolstoï, on s'en souvient, est né en 1883. De la fin de la guerre franco-prussienne (à laquelle la Russie a également participé indirectement) à son âge adulte, il ne s'est écoulé qu'une trentaine d'années. Il ne pouvait tout simplement pas connaître les propriétés des armes à feu de l'époque, et il écrit néanmoins un roman sur l'invention de l'hyperboloïde. Comment interpréter ce fait? C'est très simple - il y avait aussi un ordre d'État ici. Sa tâche était de vulgariser une nouvelle doctrine pour le développement du monde, visant à brûler des hydrocarbures et à utiliser cette énergie. Eh bien, il a croisé cette idée du mieux qu'il pouvait avec ce qui était auparavant - des armes à feu alimentées par l'énergie atmosphérique. C'est pourquoi il est un écrivain de science-fiction. Il est difficile de dire s'il a bien ou mal fonctionné, mais selon certaines informations, le laser a été inventé au 20ème siècle en raison du fait que son créateur a lu le roman de Tolstoï. Et Tolstoï lui-même, apparemment opprimé par sa mémoire,périodiquement, dans ses œuvres, il a permis des descriptions de nombreux événements indésirables pour la perception du citoyen soviétique avant 1917, qu'il a lui-même supprimés plus tard. Ou peut-être pas seulement lui-même, mais sur ordre du Parti, mais ce n'est plus important.
De nombreux chercheurs modernes écrivent et citent des gigaoctets d'informations sur les villes bombardées. Vous n'avez pas besoin d'aller loin pour des exemples. Mais pour une raison quelconque, personne ne fait attention à la campagne, et à la campagne russe en particulier. D'après ce que j'ai pu voir personnellement, je peux affirmer avec certitude que dans 99% des cas, les maisons du village russe n'étaient en aucun cas remplies, bien qu'elles aient clairement résisté pendant plus d'une douzaine d'années. Même s'il y a un vieux temple enterré à proximité (ou ses ruines). Il y a des exemples où des maisons en bois sont vraiment enfoncées dans le sol par les fenêtres du premier étage. Cela suggère que l'âge de ces maisons ne dépasse pas 150 ans (l'arbre ne dure pas plus longtemps), mais leur introduction par la terre a été encore plus tardive. Et le reste du village russe a surgi spontanément sur les vastes étendues couvertes par la catastrophe, et c'était à la fin du 19e siècle. Il est difficile de dire si le servage l'était ou non,mais toutes ces colonies sont nées plus grâce à que malgré cette catastrophe. Le comte Tolstoï avait-il tort en parlant d'une guerre inconnue? Les gens devaient survivre d'une manière ou d'une autre et la terre, bien que stérile, était la seule opportunité. Cela peut expliquer les villes vides capturées sur de nombreuses photos. Au XXe siècle, ce village a naturellement commencé à s'autodétruire et les villes se sont à nouveau remplies. Ces mêmes inconnus aux yeux non allemands, dont Tolstoï a mentionné dans la citation ci-dessus, sont revenus. La planète reprend sa forme au début des guerres mêmes et se remet des coups qui lui ont été infligés. Est-ce aussi une spirale?bien que stérile, c'était la seule possibilité. Cela peut expliquer les villes vides capturées sur de nombreuses photos. Au XXe siècle, ce village a naturellement commencé à s'autodétruire et les villes se sont à nouveau remplies. Ces mêmes inconnus aux yeux non allemands, dont Tolstoï a mentionné dans la citation ci-dessus, sont revenus. La planète reprend sa forme au début des guerres mêmes et se remet des coups qui lui ont été infligés. Est-ce aussi une spirale?bien que stérile, c'était la seule possibilité. Cela peut expliquer les villes vides capturées sur de nombreuses photos. Au XXe siècle, ce village a naturellement commencé à s'autodétruire et les villes se sont à nouveau remplies. Ces mêmes inconnus aux yeux non allemands, dont Tolstoï a mentionné dans la citation ci-dessus, sont revenus. La planète reprend sa forme au début des guerres mêmes et se remet des coups qui lui ont été infligés. Est-ce aussi une spirale?lorsque le début de ces guerres a commencé, et se remet des coups qui lui ont été infligés. Est-ce aussi une spirale?lorsque le début de ces guerres a commencé, et se remet des coups qui lui ont été infligés. Est-ce aussi une spirale?
PS Un grand merci au lecteur Yuri pour un autre tableau de John Wilson Carmichael.
A en juger par le nom, c'est le bombardement de Sébastopol, mais il y a un autre tableau de cet artiste avec le bombardement du même Sveaborg:
Ce dernier, d'ailleurs, marche sur le réseau dans une version barbouillée dans une partie des anneaux. Si vous regardez de près les deux images, il apparaît clairement que l'une est une copie de l'autre. Tout le monde a probablement entendu parler de la façon dont, aux XXe et XXIe siècles, ils ont appris à fabriquer de faux tableaux. Néanmoins, une attention particulière doit être portée au travail de cet artiste.
Auteur: tech_dancer