En Altaï et en Mongolie, des pétroglyphes très similaires ont été trouvés. Les archéologues ont conclu qu'ils pouvaient être attribués au même style, qui a beaucoup en commun avec l'art rupestre des monuments européens classiques du Paléolithique. Les scientifiques ont appelé le style Kalgutin et ont décrit ses principales caractéristiques. Un article à ce sujet a été publié dans la revue Archaeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.
Trouvaille unique
«Il n'y a pas de pétroglyphes en Sibérie et en Extrême-Orient que les experts attribueraient sans aucun doute à l'ère paléolithique. Le fait est qu'aujourd'hui il n'y a pas de méthodes de datation directe de ces monuments, et des échantillons confirmés d'art rupestre de l'époque la plus ancienne se trouvent principalement en Europe occidentale. Néanmoins, je suis sûr que les images de la mine Kalgutinsky à Gorny Altai et des sites de Baga-Oygur et Tsagaan-Salaa en Mongolie font référence au Paléolithique tardif, cela ne ressemble à rien d'autre », explique le conseiller du directeur de l'Institut d'archéologie et d'ethnographie du SB RAS l'académicien Vyacheslav Ivanovich Molodin.
Les scientifiques ont découvert des pétroglyphes inhabituels au milieu des années 1990. A cette époque, des fouilles des tumulus de la culture Pazyryk ont été menées sur le plateau d'Ukok, situé à proximité. C'est là que les archéologues sibériens ont trouvé les momies du guerrier et de la «princesse de l'Altaï» parfaitement conservées dans le pergélisol. Les images, à peine perceptibles sur fond de roches douces polies par les glaciers, se sont révélées non moins intéressantes.
Les figurines gravées dans la pierre étaient différentes de celles que les experts avaient rencontrées auparavant dans l'Altaï. Selon l'académicien, ils lui ont rappelé l'art rupestre des monuments paléolithiques de France. Cependant, parmi les personnages des pétroglyphes de Kalgutin, il n'y avait aucun représentant de la paléofaune, tels que les mammouths et les rhinocéros, indiquant l'âge antique du monument. Il n'y avait pas une seule image de fantassins ou de cavaliers, ainsi que d'animaux que l'on ne trouve que dans l'art rupestre tardif. Les héros des pétroglyphes de la mine Kalgutinsky sont des chevaux libres, des taureaux, des chèvres, moins souvent des cerfs, qui auraient pu être rencontrés par un artiste préhistorique ayant vécu à la fois dans l'Holocène et bien plus tôt.
La couche superficielle de la roche, sur laquelle les animaux étaient entassés, s'est finalement recouverte d'un désert bronzé - assombri sous l'influence du rayonnement ultraviolet et d'autres conditions environnementales. Comme l'ont noté les archéologues, il s'agit également d'une preuve indirecte de l'âge antique des pétroglyphes.
Contrairement aux peintures rupestres dont les pigments sont datés à l'aide de l'analyse au radiocarbone, l'âge exact des pétroglyphes - silhouettes gravées dans la roche - est extrêmement difficile à établir. Cela ne peut être fait qu'en cas de grande chance, par exemple, si des fragments de roche avec des fragments d'images sont trouvés dans la couche culturelle avec d'autres artefacts. Par conséquent, les scientifiques mènent littéralement une enquête, en tenant compte de tous les faits qui peuvent suggérer une datation.
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Une décennie après la découverte du monument minier de Kalgutinsky, des images similaires ont été retrouvées dans le nord-ouest de la Mongolie dans les vallées des rivières Baga-Oygur et Tsagaan-Salaa, sur le territoire bordant le plateau d'Ukok. Parmi les autres pétroglyphes mongols, il y a ceux qui semblent représenter des mammouths, c'est-à-dire des représentants de la faune paléolithique. L'homme ancien ne pouvait dessiner ces animaux que s'il vivait avec eux à la même époque. Les scientifiques ont comparé les peintures mongoles aux peintures rupestres classiques de mammouths des grottes françaises et ont trouvé des similitudes significatives.
L'image d'un mammouth au monument de Baga-Oigur en Mongolie.
Écriture d'artistes anciens
Selon les archéologues, ces deux pétroglyphes sont fabriqués de manière archaïque et sont stylistiquement proches de nombreux monuments classiques de l'art rupestre en Europe occidentale. Les découvertes de l'Altaï et de la Mongolie sont caractérisées par le réalisme, l'incomplétude délibérée et le minimalisme, ainsi que la statique et le manque de perspective, qui sont souvent inhérents aux images de l'ère paléolithique.
Une similitude notable peut être tracée dans la façon dont les différentes parties du corps de l'animal sont traitées. Par exemple, il existe deux options pour transférer la tête. Dans le premier cas, il ressemble à un triangle et se connecte au cou à un angle de 90 degrés. Ce style est associé à la technique d'impression d'un dessin, ou picketage: après que l'artiste a peint la partie supérieure de la tête, se transformant parfois en corne, il a changé la position de sa main et a commencé une nouvelle ligne indiquant le dos de l'animal. Dans le second cas, la ligne supérieure de la tête se poursuit en douceur avec la ligne du dos. La ligne inférieure de la tête dans les deux cas est faite séparément et se connecte avec la ligne supérieure dans la zone de la bouche de l'animal.
Deux variantes se retrouvent dans l'image de la patte arrière. Il s'agit soit d'une connexion de deux lignes presque droites - l'abdomen et le contour extérieur du membre, dans lequel il n'y a pas de détail sur la cuisse, soit d'une interprétation plus réaliste, qui vous permet de mettre en valeur le ventre convexe.
L'élément le plus long du pétroglyphe est généralement la ligne arrière, il a été exécuté en premier et le reste du corps de l'animal était déjà collecté dessus. Le dos est souvent plié parallèlement à l'arc de l'abdomen, ou vice versa - plié en forme de bosse. La queue est absente ou est une continuation de la ligne du dos, les pattes sont souvent incomplètes et toujours sans sabots.
On a longtemps cru que l'art rupestre paléolithique n'était préservé que dans des grottes, mais pas sur des plans ouverts (ou en plein air, comme le disent des chercheurs étrangers). Cependant, à la fin du 20e siècle, plusieurs de ces monuments ont été découverts à la fois en Europe occidentale, datés de manière fiable de la fin de l'ère paléolithique. Le plus célèbre d'entre eux - Foz Côa - est situé au Portugal.
Selon les scientifiques, la tête triangulaire, la transition de la ligne de la tête dans la ligne de la corne, le manque de détails de la cuisse sont des signes particuliers des pétroglyphes kalgoutins et mongols, peut-être une caractéristique régionale. Dans le même temps, dans les pétroglyphes considérés, une version à la fois triangulaire et plus réaliste de l'image de la tête peut être trouvée avec différentes manières de transférer la patte arrière. Cela permet aux chercheurs de croire qu'il n'y a pas avant nous deux styles distincts, mais des techniques artistiques différentes au sein d'un même canon, ce qui est très similaire aux exemples classiques de l'art paléolithique.
Techniques de jambe.
Des analogues datés de manière fiable de l'époque paléolithique peuvent être trouvés sur des monuments au Portugal (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), en France (Per-non-Peer, Cosque, Rukadur, Marsenac) et en Espagne (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Les archéologues notent la similitude de certaines images mongoles avec des peintures de la "Grotte aux mille mammouths" de Ruffignac et même de la célèbre Chauvet.
Rhyolite tenace
Pour comprendre avec quel outil les images ont été réalisées: de la pierre ou du métal, c'est-à-dire plus tard, les tracéologues ont été attirés par l'étude. La mine Kalgutinsky est devenue un défi pour eux. Les scientifiques étaient loin d'être immédiatement en mesure de comprendre comment appliquer des images à la rhyolite - une roche granuleuse dure et granuleuse léché par un glacier.
«Le plus souvent, les pétroglyphes se trouvent sur des grès mous et des schistes. Lorsqu'une personne assomme quelque chose là-bas, il y a de petits nids-de-poule, des bosses, des trous, par lesquels vous pouvez comprendre comment il a travaillé. Il n'y avait pas de telles traces typiques dans la mine Kalgutinsky. J'ai travaillé en équipe avec certains des meilleurs tracologues - Hugh Plisson de l'Université de Bordeaux et Catherine Cretin du Musée national de la préhistoire en France, nous avons mené des expériences sur des surfaces où il n'y avait pas d'images, essayé de répéter la technique à l'aide d'une pierre, mais en vain », dit Chercheur à l'IAET SB RAS, candidate aux sciences historiques Lidiya Viktorovna Zotkina.
Seul le métal de très haute qualité travaillait sur la rhyolite, que l'humanité ne connaissait pas jusqu'à l'âge du fer. Dans le même temps, il est peu probable que les peuples anciens puissent se permettre de dépenser autant d'outils en métal, qui dans le passé étaient d'une grande valeur.
Récemment, l'équipe de Vyacheslav Molodin a pu déterminer à partir de quelle heure les pétroglyphes auraient pu être créés. Les falaises ici étaient autrefois couvertes par un glacier, de sorte que les images ne pouvaient pas apparaître avant sa disparition. La datation a été réalisée par des géomorphologues français de l'Université de Savoie Mont Blanc. Les scientifiques ont étudié l'âge des nucléides cosmogéniques terrestres. Ils se forment lorsque les atomes de certains minéraux se désintègrent sous l'influence de particules cosmiques de haute énergie et s'accumulent dans les parties proches de la surface de la roche. La quantité de nucléides accumulés peut être utilisée pour déterminer le temps d'exposition de la surface de la roche. Il s'est avéré que le glacier avait quitté le territoire de la mine Kalgutinsky au Paléolithique, ce qui signifie que même alors, les artistes primitifs avaient la possibilité d'y laisser leur marque.
«Une fois de plus, nous avons pris un galet local, que nous avions déjà expérimenté, mais nous avons commencé à agir différemment: un peu moins de force, un peu plus de patience - et cela a fonctionné. Avec une série de petits coups faibles, il s'est avéré qu'il traversait la croûte supérieure, et vous pouvez déjà traiter la roche comme vous le souhaitez. Il est à noter qu'il s'agit d'une technique atypique pour d'autres régions de l'Altaï et pour la Mongolie », explique Lidia Zotkina. Trasologist note que presque tous les pétroglyphes de ce site, à de rares exceptions près, sont fabriqués avec un outil en pierre, mais ce n'est probablement pas un marqueur de l'époque, mais une nécessité technologique, qui est due aux spécificités du matériau.
Plus tard, les scientifiques ont découvert à la mine Kalgutinsky de nombreuses images réalisées à l'aide de la technique de knock-out peu profonde, ce qui a confirmé leur théorie. Ces pétroglyphes s'assombrissaient avec le temps et étaient à peine visibles sur le fond de la roche. Mais lorsque la marque de galets est fraîche, elle contraste avec la surface et il n'est pas nécessaire d'approfondir l'image. Ce sont ces images qui sont apparues sur le monument dans la majorité. Une autre technique avec laquelle il s'est avéré briser l'intégrité de la croûte était le broyage, c'est-à-dire le frottement des lignes, ce qui n'est pas non plus typique de l'art rupestre de la région.
De la technologie au style
Si, à la mine de Kalgutinsky, le mode d'exécution des pétroglyphes était dicté par la nécessité de percer une roche solide, alors une technologie similaire sur les sites de Baga-Oygur et Tsagaan-Salaa en Mongolie ne peut pas être expliquée par cela. Ils ont été réalisés sur des affleurements de schiste, où presque toutes les techniques d'art rupestre peuvent être utilisées.
«Malheureusement, nous n'avons pas pu déterminer avec quel outil les pétroglyphes mongols ont été fabriqués. Dans de nombreux endroits, ils sont mal conservés, la roche a vieilli et les images sont restées sans aucune trace, sans aucune caractéristique de modification de surface. Dans d'autres cas, le picketage est très dense, c'est pourquoi il est impossible de distinguer les pistes individuelles. Pourtant, nous avons eu de la chance: à un certain moment, la lumière est tombée de telle sorte que nous avons pu remarquer les images réalisées avec la même technique de meulage et de gaufrage de surface que celles de Kalgutin », note Lidia Zotkina.
Les chercheurs suggèrent que les techniques développées lors du travail avec une surface dure se sont révélées stables et ont été utilisées même là où elles n'étaient pas nécessaires de manière objective. Ainsi, ils, avec la manière pittoresque de la représentation, peuvent être considérés comme l'un des signes d'un style spécial, que les scientifiques ont appelé Kalgutin. Et le fait que les mammouths soient présents dans les parcelles de pétroglyphes, et que la manière picturale soit proche des monuments européens, permet aux archéologues de supposer qu'ils ont été réalisés à la fin de l'ère paléolithique.
«C'est une nouvelle touche à ce que nous savons des activités irrationnelles des peuples anciens en Asie centrale. La science est consciente de l'art paléolithique dans la région. Il s'agit de la célèbre série de sculptures sur le territoire de Malte dans la région d'Irkoutsk, dont l'âge est de 23 à 19 mille ans, et de plusieurs complexes sur l'Angara. L'hypothèse selon laquelle l'habitant du Pléistocène possédait, entre autres, de l'art rupestre sur des plans ouverts, s'inscrit bien dans ce contexte », explique Vyacheslav Molodin.
Alexandra Fedoseeva
