Il y a exactement 90 ans, le 25 juillet 1929, Vasily Shukshin est né, écrivain, réalisateur et acteur, dans chacune de ces incarnations méritant la définition de «la plus russe». Pour Izvestia, le journaliste Alexei Korolyov a rappelé ce qui rend Shukshin unique à l'échelle mondiale et quel rôle les bottes ordinaires ont joué dans sa vie.
Fils de paysan
Les bottes, très probablement, n'étaient toujours pas des bâches, mais des bottes yuft, des officiers - porter des bottes kirzach dans le village est une chose, à Moscou, aller à l'université en est une autre. Mais le public, qui a rempli les couloirs de VGIK à l'été 1954, n'était pas familier avec de telles subtilités - en tout cas, parmi elles, cent pour cent urbaines, et pour la plupart - appartenant à différentes couches de l'élite soviétique, ce gars était si seul: en tunique, culotte d'équitation et bottes. De l'Altaï. Il semble que ce soit le fils d'un ouvrier du parti (sinon comment est-il arrivé ici, sur quoi compte-t-il?). Shukshin.
Région de l'Altaï. Écrivain, réalisateur, dramaturge, acteur Vasily Shukshin pendant la tonte de l'herbe dans le village de Srostki, région de Biysk, 1969.
Vasily Shukshin n'était pas le fils d'un ouvrier du parti, mais d'une personne réprimée, et dans sa décision d'agir «pour le directeur», il n'y avait que de l'impudence. Cependant, il est possible que le directeur d'une école rurale, qui défie son costume (à 25 ans, sans études supérieures, et, en général, sans enseignement secondaire, il a reçu un certificat de maturité en tant qu'étudiant externe) l'ait proposé tout à fait délibérément: dans un costume civil acheté spécialement pour l'admission, il n'est rien se démarquerait de la foule, sauf peut-être à cause de l'incapacité de le porter. C'est une autre affaire - une veste et des bottes, vous n'oublierez pas de sitôt cela.
Il s'est avéré avoir raison, comme il l'a fait plusieurs fois plus tard, choisissant des mouvements inattendus au point d'insolence - dans la vie et dans l'art. En tout cas, Mikhail Romm était tellement fasciné par le sauvage de l'Altaï, qui ne lisait pas Anna Karénine parce qu'elle était «grosse», et qui promettait cependant, si nécessaire, de le faire en un jour (dans d'autres versions de l'histoire «Guerre et Paix» apparaît) qu'il a pris lui à VGIK sans parler. Les bottes du soldat collaient fermement à Shukshin, et des années plus tard, dans la préface du livre en cinq volumes de Shukshin, Sergei Zalygin a sculpté dans ces bottes toute l'ontologie de Shukshin l'artiste, un homme pour qui "de la charrue" n'est pas une moquerie, mais l'essence même. En général, Zalygin a capturé assez précisément le statut unique de son compatriote: il y avait de nombreux écrivains villageois (la plupart - mais pas toujours - d'origine rurale) en Russie. Le directeur du village en est un.
Une image fixe du film "Two Fedora", 1958. Artistes Tamara Semina (à gauche), Kolya Chursin (au centre) et Vasily Shukshin (à droite).
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Le fait que Shukshin serait à l'étroit même dans le cadre d'un métier aussi excessivement universel que la réalisation de films est devenu clair immédiatement. Déjà dans la troisième année - le premier rôle principal, dans le même 1958 - la première histoire. Pour tout paysan, la possession de plusieurs professions est la norme, et Shukshin en ce sens était un vrai paysan.
Difficultés de la transition
La question de la comparabilité de ses divers talents s'est toujours posée d'une manière ou d'une autre. Il y a deux points de vue opposés, dont l'un affirme que Shukshin l'écrivain, Shukshin l'acteur et Shukshin le réalisateur sont absolument égaux. Un autre insiste sur l'immortalité du seul patrimoine littéraire, considérant les films de Shukshin comme une partie seulement de l'histoire du cinéma.
Le radicalisme des deux positions ne permet pas de les analyser plus ou moins sérieusement. Et ça n'en vaut pas la peine. Le fait même de l'existence organique de Shukshin dans trois professions différentes est d'un réel intérêt, quels que soient les indicateurs de qualité. Et ceci, bien sûr, est une chose complètement unique. Et pas seulement à l'échelle nationale.
Vasily Shukshin travaille sur une pièce de théâtre.
Bien sûr, la compilation "acteur + réalisateur" est un phénomène tout à fait ordinaire. De nombreux réalisateurs écrivent des livres, y compris de la fiction et sérieusement. Les écrivains professionnels s'assoient parfois sur une chaise avec leur propre nom de famille à l'arrière (Stephen King l'a fait une fois, Yevtushenko deux fois). Mais peu importe combien nous fouillons dans la mémoire à la recherche d'un grand artiste, dont le temps serait uniformément réparti entre la table d'écriture et le plateau, à l'exception de Shukshin, seul Ryu Murakami vient à l'esprit (qui, cependant, est encore surtout connu comme écrivain, et a cessé de faire des films il y a plus de 20 ans). Les auteurs d'articles encyclopédiques sur Shukshin ne peuvent qu'envier: les définitions «écrivain», «réalisateur», «acteur» dans le cas de Shukshin peuvent être mises dans n'importe quel ordre sans craindre de provoquer la colère des lecteurs.
Comment le mot répondra
La littérature soviétique, dans laquelle l'auteur était payé en fonction du nombre de pages imprimées dans l'ouvrage (ajusté pour les titres, bien sûr), n'avait pas beaucoup de chance avec les nouvelles. Les petites formes restaient le lot soit des auteurs novices, soit, au contraire, des généraux littéraires qui avaient résolu depuis longtemps leurs problèmes financiers, ou du grand Youri Kazakov, qui n'écrivait pas de romans en principe.
Shukshin, bien sûr, a écrit des romans, en plus - il considérait le livre sur Razin "Je suis venu pour vous donner la liberté", probablement, son travail principal. Mais néanmoins, c'est dans les histoires que Shukshin ne s'est pas lassé de faire toute sa vie que son don d'écriture, avare d'imagination, mais généreux dans les détails, a reçu cette volonté même de Razin - dans un volume étroit c'était incroyablement plus facile pour lui.
Vasily Shukshin (à gauche) dans le rôle de Lopakhin sur le tournage du film Ils se sont battus pour la patrie.
Le mot «histoire» pour les nouvelles de Shukshin n'est pas seulement une définition de genre, mais une description idéalement précise. Au cœur de l'un d'entre eux, il n'y a pas qu'un récit, mais une histoire extrêmement spécifique et souvent réelle. Et si les meilleures histoires du même Kazakov portent des noms brillants, hystériques, comme pour ne pas oublier pour toujours - «Dans un rêve, vous avez pleuré amèrement», «Bougie», «Pleurer et pleurer», alors Shukshin a «Homme fort», «Ressentiment "," Coupé "," Lida est arrivée "," Mon gendre a volé une voiture de bois de chauffage "," Comment le vieil homme est mort "," Un incident dans un restaurant "," Comment Andrei Ivanovich Kurinkov, un bijoutier, a reçu 15 jours. " C'est ainsi que les anecdotes pourraient être appelées, si les anecdotes avaient des noms. Les romans de Kazakov, avec toute leur incontestable grandeur, ne peuvent être imaginés sous la forme d'une conversation de table ou d'un bavardage sur le blocus. Les histoires de Shukshin n'existent que sous cette forme.
Le monde de ses héros - tous ces chanteurs de krasnova, Sashki de Yermolaev, Vladimir Semyonichs "de la section douce", genki-prodisvet, malacholnye, freaks, beaux-frères, beau-frère et beau-frère - ne peut pas être décrit même en des termes comme le "réalisme". Le réalisme est toujours le reflet de la réalité dans l'art. Ici, à première vue, il n'y a pas d'art du tout - Shukshin semble capturer la vie elle-même uniquement avec le détachement d'un reporter photo, et ce n'est qu'après avoir tourné la dernière page que vous commencez à vous étouffer en comprenant que vous étiez juste, littéralement une minute, juste là, côte à côte avec ces gens.
Vasily Shukshin comme Yegor et Lydia Fedoseyev-Shukshin comme Lyuba dans le film Kalina Krasnaya.
Vysotsky, qui a écrit l'éloge poétique le plus convaincant à Shukshin, a créé en lui l'image d'un rebelle aux joues hautes, nageant obstinément à contre-courant de la vie. Ceci, bien sûr, est une exagération et une confusion entre l'auteur et ses héros. Extérieurement, Shukshin était une personne réussie et systémique selon les normes soviétiques. Un communiste convaincu qui a rejoint le parti avant même le dégel et a écrit - pas dans la Pravda, mais dans son journal de travail: «Tout phénomène commence à être étudié à partir de l'histoire. Le fond est l'histoire. Trois dimensions: passé - présent - futur - la manière marxiste d'étudier la vie sociale. Mineur de reconnaissance d'État: à l'âge de 38 ans, dans la septième année de sa vie professionnelle - l'Ordre de la bannière rouge du travail, un peu plus tard - le prix d'État, le titre d'ouvrier d'art émérite. Coup de coeur pour la distribution de films:déjà le premier film "Your Son and Brother" est sorti sur des écrans avec un tirage record pour 1964 - 1164 exemplaires (et par la suite aucun film moins qu'un grand maître de 1 mille exemplaires n'a reçu).
Et pourtant, il était d'une liberté frappante, cette étrange liberté qu'on appelle habituellement «interne», tout en impliquant une résignation externe aux circonstances. Il n'en était pas ainsi avec Shukshin: il ne s'est pas adapté aux circonstances, il les a construites pour lui-même, à fond, bien qu'à la hâte, comme s'il se rendait compte qu'il n'était peut-être pas à temps. Le volume de son héritage est incroyable, étant donné que, même à partir du film de fin d'études, toute la vie créative de Shukshin s'inscrit dans moins d'une décennie et demie. Deux grands romans, trois histoires, trois pièces de théâtre, plus de 120 histoires, cinq films, deux douzaines de rôles au cinéma (sans compter ceux de leurs propres films).
Il est mort sur le plateau, et il s'est avéré, malgré tout le manque de temps flagrant, dans un style très shukshin: un paysan ne peut que travailler, même si ce paysan est écrivain et réalisateur.
Auteur: Alexey Korolev
