Au début des années 60 du XIXe siècle. dans l'œuvre du grand écrivain russe Tourgueniev, le thème du mystérieux est apparu. Pour la première fois, elle a été incarnée dans l'histoire "Ghosts", écrite en 1861-1863.
Puis l'image du mystérieux a commencé à apparaître de plus en plus souvent: "Dog" (1864), "Strange Story" (1869), "Knock … Knock … Knock!.." (1870), "Clock" (1875), "Sleep" (1876), "L'histoire du père Alexei" (1877), "La chanson de l'amour triomphant" (1881), "Après la mort" (1882) et certaines de ses autres œuvres, en particulier l'histoire inachevée "Silaev", qui aurait été créée à la fin des années 1870 ans. Les chercheurs de la créativité de l'écrivain réfèrent tous ces travaux aux «histoires mystérieuses» de Tourgueniev.
Ils sont ouverts par l'histoire "Ghosts", nommée dans le sous-titre "Fantasy". Pourquoi l'auteur avait-il besoin d'une telle clarification? N'avait-il pas peur du malentendu, du rejet d'une nouvelle direction pour lui de la part des lecteurs, amis, collègues écrivains, critiques? Les chercheurs sur l'héritage littéraire de Tourgueniev ont attiré l'attention sur le fait que l'écrivain, «comme s'il anticipait ce malentendu, se protégeait, au cas où, en parlant de« bagatelles », de« bibelots »et de« non-sens ». … "(I. Vinogradov).
Les «histoires mystérieuses» de Tourgueniev rencontrèrent presque l'hostilité de ses contemporains. Le critique littéraire I. Vinogradov note à cet égard: "Un réaliste sobre, qui a toujours étonné par l'incroyable authenticité de ses peintures, - et soudainement des histoires mystiques de fantômes, d'amour posthume, de rêves mystérieux et de rencontres avec les morts … Beaucoup étaient confus."
L'écrivain l'a particulièrement compris pour l'histoire "Dog" - à propos d'un propriétaire foncier en ruine qui s'imagine être poursuivi par le fantôme d'un chien mystérieux.
L'un des amis les plus proches de Tourgueniev, le VP Botkin, après avoir rencontré "Sobaka", lui a écrit: "C'est mauvais, franchement, et, à mon avis, il ne devrait pas être publié. Un échec sous la forme de "Ghosts" suffit. Et un certain P. I. Weinberg a mis dans le magazine satirique "Alarm clock" quelque chose comme une lettre ouverte à Tourgueniev en vers:
J'ai lu votre "Chien"
Et à partir de maintenant
Vidéo promotionelle:
Il y a quelque chose qui me gratte le cerveau
Comment va votre Trezor.
Rayures le jour, rayures la nuit
Pas à la traîne
Et des questions très étranges
Me demande:
«Que veut dire un écrivain russe?
Pourquoi pourquoi
Surtout il jouit
Le diable sait quoi?"
Mais au lieu de la «fin» attendue, suivie d'une nouvelle montée en puissance de la créativité de l'écrivain, non seulement comprise par ses contemporains, mais aussi plus tard. Les critiques littéraires soviétiques associent l'apparition des «fantômes» à des raisons externes et internes: «… lorsque la lutte de classe s'est intensifiée, Tourgueniev est tombé dans un état opprimé»; il «a connu pendant cette période une crise mentale grave, peut-être la plus aiguë de toutes qu'il ait jamais connue», écrivait I. Vinogradov en 1962.
Mais étonnamment, ce dernier n'est pas nié par Tourgueniev lui-même. Dans une lettre à V. P. Botkin datée du 26 janvier 1863, il écrit à propos des "Fantômes": "Il s'agit d'une série de vues de dissolution émotionnelle (images brumeuses. - I. V.), provoquées par un état transitoire et vraiment difficile et sombre. De mon «je» À quel point l'écrivain était-il sincère en évaluant son état devant un ami dont il appréciait l'opinion?
Supposons que «Ghosts» ait été écrit par Tourgueniev dans un état de crise mentale grave (bien que l'on ne sache pas comment un tel chef-d'œuvre aurait pu être créé dans un tel état), mais qu'en est-il de toutes les autres «histoires mystérieuses»? L'exacerbation de la lutte de classe et de «l'État difficile et confus» causé par cette raison et d'autres se sont-ils poursuivis pendant deux décennies, jusqu'en 1882? Après tout, non, mais des chefs-d'œuvre, y compris des «mystérieux», ont continué à sortir. Alors, quel est le problème?
Tout est très simple. Tourgueniev ne s'est jamais trompé. Il était et reste un réaliste, y compris dans la représentation du mystérieux. Le don d'un écrivain, l'observation, l'intuition, la connaissance de la vie de son peuple ont permis à Tourgueniev d'afficher le mystérieux avec une telle précision dans le détail, qui n'est pas toujours disponible pour un autre professionnel. Pour autant que l'on sache, cette circonstance a d'abord été dessinée par M. G. Bykova.
Dans le livre Legend for Adults (M., 1990), qui raconte le problème des animaux cachés, y compris le soi-disant Bigfoot, Maya Genrikhovna pose la question: «Turgenev a-t-il déjà appliqué la connaissance de la nature inhabituelle dans son travail? " Et il répond par un exemple précis: "Dans l'histoire" Bezhin Meadow ", la nature se rapproche sur les pattes molles du feu d'un enfant. Les détails, les connaissances concrètes sont frappants:" Leshy ne crie pas, il est muet ", dit Ilyusha, qui n'a pas plus de douze ans." …
Et dans une lettre à Ye. M. Feoktistov, Tourgueniev a fait remarquer à propos de Bezhin Meadows: "Je ne voulais pas donner à cette histoire un caractère fantastique." Seul un réaliste pourrait dire cela.
Tableau "Night" de l'artiste Vladimir Makovsky, inspiré de l'histoire "Bezhin Meadow"
Mais l'écrivain a également eu une expérience personnelle de rencontre avec le mystérieux, et tel, que même l'ennemi ne voudrait pas survivre! Cette rencontre est décrite dans le livre nommé par M. G. Bykova.
Une fois à Paris, le public de Pauline Viardot a commencé à parler de la nature du terrible. Ils se demandaient pourquoi l'horreur survient toujours en rencontrant l'inexplicable, le mystérieux. Et puis Ivan Sergeevich a raconté l'incident qui lui est arrivé lorsqu'il a rencontré une créature terrible et mystérieuse dans les forêts du centre de la Russie. Maupassant, qui était présent au même moment, a écrit ce qu'on lui avait dit, reflétant ce qu'il avait entendu dans le roman peu connu «Horreur». Elle est là.
«Alors qu'il était encore jeune, Tourgueniev chassait autrefois dans la forêt russe. J'ai erré toute la journée et le soir je suis arrivé au bord d'une rivière tranquille. Il coulait sous les arbres. Le tout envahi par l'herbe, profond, froid, propre. Le chasseur était saisi d'une irrésistible envie de plonger. Se déshabillant, il se jeta à l'eau. Grand, fort et robuste, il a bien nagé. Calmement abandonné à la volonté du courant, qui l'a tranquillement emporté.
Des herbes et des racines frôlaient son corps, et le léger toucher des tiges était agréable. Soudain, une main toucha son épaule. Il se retourna rapidement et … vit une créature terrible qui le regardait avec une curiosité avide. Cela ressemblait à une femme ou à un singe. Visage large et ridé, grimaçant et riant.
Quelque chose d'indescriptible - deux sacs de quelque sorte, évidemment des seins, pendaient devant; de longs cheveux emmêlés, rouges du soleil, encadraient son visage et flottaient derrière elle. Tourgueniev ressentit une peur sauvage et effrayante du surnaturel. Sans hésitation, sans chercher à comprendre, à comprendre ce que c'est, il a nagé de toutes ses forces jusqu'au rivage.
Mais le monstre nageait encore plus vite et avec un cri joyeux de temps en temps touchait son cou, son dos, ses jambes. Finalement, le jeune homme, affolé de peur, atteignit le rivage et de toutes ses forces se mit à courir à travers la forêt, jetant ses vêtements et son fusil.
La terrible créature le suivit; il courait tout aussi vite et criait toujours. Le fugitif épuisé - ses jambes tremblaient d'horreur - était sur le point de s'effondrer lorsqu'un garçon armé d'un fouet accourut, broutant un troupeau de chèvres. Il a commencé à fouetter la bête humanoïde hideuse, qui a décollé en hurlant de douleur. Bientôt, cette créature, semblable à une femelle gorille, a disparu dans les fourrés."
Bien sûr, il s'agit d'un cas exceptionnel dans la biographie de l'écrivain - si inhabituel que s'il le montrait dans une histoire, même avec le sous-titre «fantaisie», il serait accusé au moins de farfelu. Réalisant toute l'originalité de ce qui s'était passé, Tourgueniev ne se souvint qu'une seule fois, et même alors dans un cercle de personnes proches, de cet incident terrible et mystérieux. La censure interne ne lui permettait pas plus: c'était un réaliste, mais cet événement dépassait clairement toutes les limites de la réalité généralement acceptable.
Et certains éléments du mystérieux dans ses œuvres n'étaient pas si cool, et le public de lecture pourrait bien les percevoir comme une fuite d'imagination créatrice. Apparemment, l'écrivain lui-même considérait ses créations "mystérieuses" de la même manière, mais sa sensation inhérente des côtés mystérieux de la vie et une intuition inhabituellement développée lui permettaient, pour ainsi dire, involontairement et dans une certaine mesure inconsciemment, de refléter quelque chose de plus dans les "histoires mystérieuses" - la réalité fantastique elle-même, revêtu d'une forme délicieusement artistique.
Prenons, par exemple, l'histoire «Ghosts», comme déjà mentionné, la première d'une série d'œuvres «mystérieuses» de Tourgueniev. L'intrigue est basée sur les vols nocturnes inhabituels du héros de l'histoire, qui balaie rapidement la terre dans les bras d'un fantôme sous la forme d'une femme nommée Ellis.
«Je commençais à m'habituer à la sensation de vol et je la trouvais même agréable: tous ceux qui volaient dans un rêve me comprendront» - ce sont les mots que l'auteur décrit les étranges impressions de son héros, qui finit par être convaincu que ce n'est pas du tout un rêve, mais quelque chose de plus: « Hey-ge! - J'ai pensé. "Voler, alors, ne fait aucun doute."
… Depuis l'écriture de "Ghosts", il a fallu environ un siècle avant que les parapsychologues se penchent sur les histoires des gens sur les expériences parfois inhabituelles qu'ils ont vécues, appelées "hors du corps", "hors du corps", "projection astrale", "clairvoyance errante" et Quelques autres.
Leur particularité se manifeste dans la capacité de voir des scènes ou des événements inaccessibles à la perception à l'endroit où se trouve le corps physique du témoin oculaire.
Ce dernier a le sentiment que sa conscience quitte temporairement sa coquille corporelle et est capable de se déplacer dans les villes et les villages.
En même temps, il se rend compte que ce n'est pas un rêve, mais quelque chose de plus. Et même après être revenu à son état normal, il n'a pas le sentiment que tout ce qui s'est passé était un rêve. De plus, dans les cas où il était possible de vérifier des scènes ou des événements témoins de la conscience «hors du corps» d'un témoin oculaire, leur description correspondait souvent à la réalité. Il existe également une confirmation fiable de cela, obtenue dans une expérience avec des personnes dont la capacité à «quitter le corps» se manifeste à volonté.
Habituellement, «l'état hors du corps» se produit lorsqu'une personne est au bord de la mort à la suite d'une maladie ou d'un accident, parfois il est causé par le plus fort stress émotionnel, mais le plus souvent il se manifeste sans raison évidente pendant le sommeil. Le phénomène est connu à travers l'histoire de l'humanité et ses manifestations coïncident chez les représentants de divers pays et cultures - en Égypte, au Tibet, en Inde, en Chine, en Amérique et en Europe.
Pour certaines personnes, pendant le sommeil, «hors du corps» se produit systématiquement. Par exemple, l'Anglais D. Whiteman, dans son livre "The Mysterious Life" (Londres, 1960), a partagé avec ses lecteurs son expérience de plus de six cents "sorties du corps". L'homme d'affaires américain R. Monroe, dans son livre "Travailler hors du corps", publié aux USA en 1977, résumait son expérience personnelle de tels "voyages" - il a "quitté le corps" plus de neuf cents fois! Son travail a été publié en russe par la maison d'édition Nauka en 1993.
