Meurtres, tombes, faux et faux pour prouver que Shakespeare n'a pas été écrit par Shakespeare.
Des dizaines de documents historiques ont été conservés sur la vie et l'œuvre de William Shakespeare. Il était bien connu de ses contemporains en tant que poète et dramaturge, dont les œuvres étaient à plusieurs reprises publiées et citées en poésie et en prose. Les circonstances de sa naissance, son éducation, son mode de vie - tout correspondait à l'époque où la profession de dramaturge était encore considérée comme faible, mais les théâtres apportaient déjà un revenu considérable à leurs propriétaires. Enfin, Shakespeare était à la fois acteur, auteur de théâtre et membre d'une compagnie de théâtre, il a passé près de vingt ans à répéter et à se produire sur scène. Malgré tout cela, on se demande encore si William Shakespeare était l'auteur des pièces de théâtre, des sonnets et des poèmes publiés sous son nom. Le doute est apparu pour la première fois au milieu du XIXe siècle. Depuis lors, de nombreuses hypothèses ont émergé qui attribuent la paternité des œuvres de Shakespeare à quelqu'un d'autre.
Les noms de Bacon, Oxford, Rutland, Derby et Marlowe, bien sûr, ne se limitent pas à la liste des candidats potentiels pour Shakespeare. Il y en a plusieurs dizaines, dont des exotiques comme la reine Elizabeth, son successeur, le roi James I Stuart, auteur de "Robinson Crusoe" Daniel Defoe, ou le poète romantique anglais George Gordon Byron. Mais, en substance, peu importe qui exactement ces ou ces «chercheurs» considèrent le vrai Shakespeare. Il est plus important de comprendre pourquoi c'est Shakespeare qui se voit refuser à plusieurs reprises le droit d'être appelé l'auteur de ses œuvres.
Le fait n'est pas que rien n'est prétendument connu avec certitude sur la vie de Shakespeare. Au contraire, après 200 ans de recherche, une quantité étonnamment importante de preuves a été recueillie sur Shakespeare, et il n'y a pas lieu de douter de la paternité de ses œuvres: il n'y a absolument aucune base historique à cela.
Pour le doute, cependant, il existe des motifs d'ordre émotionnel. Nous sommes les héritiers d'une percée romantique qui a eu lieu dans la culture européenne au début du XIXe siècle, lorsque de nouvelles idées sur l'œuvre et la figure du poète, inconnues au cours des siècles précédents, sont apparues (ce n'est pas un hasard si les premiers doutes sur Shakespeare sont apparus précisément dans les années 1840). Dans sa forme la plus générale, ce nouveau concept peut être réduit à deux caractéristiques interdépendantes. Premièrement: le poète est un génie en tout, y compris dans la vie ordinaire, et l'existence du poète est inséparable de son œuvre; il diffère nettement de l'homme ordinaire de la rue, sa vie est comme une comète brillante qui vole vite et brûle tout aussi vite; à première vue, il est impossible de le confondre avec une personne d'un entrepôt non poétique. Et deuxièmement: quoi que ce poète écrit, il parlera toujours de lui-même, de l'unicité de son existence;n'importe laquelle de ses œuvres sera une confession, n'importe quelle ligne reflétera sa vie entière, le corps de ses textes - sa biographie poétique.
Shakespeare ne correspond pas à cette idée. En cela, il ressemble à ses contemporains, mais seulement il est tombé pour devenir, paraphrasant Erasme, un dramaturge de tous les temps. Nous n'exigeons pas que Racine, Molière, Calderon ou Lope de Vega vivent selon les lois de l'art romantique: nous sentons qu'il y a une barrière entre nous et eux. La créativité de Shakespeare est capable de surmonter cette barrière. Par conséquent, il y a une demande particulière de Shakespeare: aux yeux de beaucoup, elle doit correspondre aux normes (ou plutôt aux mythes) de notre temps.
Cependant, il existe un remède fiable à cette illusion: la connaissance historique scientifique, une approche critique de la sagesse conventionnelle du siècle. Shakespeare n'est ni pire ni meilleur que son temps, et ce n'est ni pire ni meilleur que les autres époques historiques - ils n'ont pas besoin d'être embellis ou modifiés, nous devons essayer de les comprendre.
Nous proposons six des versions les plus anciennes de qui pourrait écrire pour Shakespeare.
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Version n ° 1
Francis Bacon (1561-1626) - philosophe, écrivain, homme d'État.
Francis Bacon. Gravure de William Marshall. Angleterre, 1640.
Delia Bacon. 1853 année.
Delia Bacon (1811–1859), fille d'un colon en faillite de l'État américain du Connecticut, n'a pas été la première à essayer d'attribuer les écrits de Shakespeare à Francis Bacon, mais c'est elle qui a présenté cette version au grand public. Sa foi en sa propre découverte était si contagieuse que les célèbres écrivains vers qui elle s'est tournée pour demander de l'aide - les Américains Ralph Waldo Emerson, Nathaniel Hawthorne et le Britannique Thomas Carlisle - ne pouvaient pas la refuser. Grâce à leur soutien, Delia Bacon vint en Angleterre et publia en 1857 les 675 pages La vraie philosophie des pièces de Shakespeare. Ce livre disait que William Shakespeare n'était qu'un acteur illettré et un homme d'affaires avide, et les pièces et poèmes sous son nom ont été composés par un groupe de "nobles penseurs et poètes" dirigé par Bacon - prétendument de cette manière l'auteur de "New Organon" espérait contourner les restrictions de censure,qui ne lui a pas permis d'exprimer ouvertement sa philosophie novatrice (Delia ne savait apparemment pas que les pièces de théâtre étaient également censurées en Angleterre élisabéthaine).
Cependant, l'auteur de Genuine Philosophy n'a fourni aucune preuve en faveur de son hypothèse: les preuves, croyait Delia, se trouvaient soit dans la tombe de Francis Bacon, soit dans la tombe de Shakespeare. Depuis lors, de nombreux anti-shakespeariens sont sûrs que le véritable auteur a ordonné d'enterrer les manuscrits des pièces de Shakespeare avec lui, et s'ils sont trouvés, le problème sera résolu une fois pour toutes.
Les idées de Delia ont trouvé de nombreux adeptes. Pour preuve, ils présentaient de petits parallèles littéraires entre les œuvres de Bacon et Shakespeare, tout à fait explicables par l'unité de la culture écrite de cette époque, et aussi que l'auteur des pièces de Shakespeare avait un goût pour la philosophie et était conscient de la vie d'un certain nombre de maisons royales européennes.
Un tirage du livre de Francis Bacon "Sur la dignité et le développement des sciences" avec un exemple de chiffrement à deux lettres. Londres, 1623.
Les tentatives pour résoudre le «chiffre de Bacon» peuvent être considérées comme un développement significatif de l'hypothèse initiale. Le fait est que Francis Bacon a travaillé à l'amélioration des méthodes de stéganographie - la cryptographie, qui, aux yeux d'un non-initié, ressemble à un message complet avec sa propre signification. Les baconiens sont sûrs que leur héros a écrit des pièces sous le couvert de Shakespeare pas du tout pour le succès auprès du public - "Roméo et Juliette", "Hamlet" et "King Lear", "Twelfth Night" et "The Tempest" ont servi de couverture à une connaissance secrète.
Version n ° 2
Edward de Vere (1550-1604), 17e comte d'Oxford, était un courtisan, poète, dramaturge, mécène des arts et des sciences.
Edouard de Vere. Copie du portrait perdu de 1575. Artiste inconnu. Angleterre, XVIIe siècle.
Simple professeur d'anglais qui se disait descendant des comtes de Derby, Thomas Loney (1870-1944) ne croyait pas que le «Marchand de Venise» aurait pu être écrit par un ignorant qui n'était jamais allé en Italie. Doutant de la paternité de la comédie Shylock, Lowney a pris une anthologie de la poésie élisabéthaine et a constaté que le poème de Shakespeare Vénus et Adonis (1593) était écrit dans la même strophe et le même mètre que le poème d'Edouard de Vere Variabilité féminine (1587) … De Vere, 17e comte d'Oxford, pouvait se vanter de l'antiquité de la famille et une bonne connaissance de l'Italie, était connu de ses contemporains non seulement comme poète, mais aussi comme auteur de comédies (non conservées).
En 1920, Lowney a publié le livre Identified Shakespeare, qui a trouvé de nombreux admirateurs, bien que la date de la mort du comte - 1604 - coupe un certain nombre de pièces ultérieures du canon de Shakespeare, y compris le roi Lear, Macbeth, Antony et Cléopâtre., "Conte d'hiver" et "La tempête". Cependant, Loney a trouvé une issue: prétendument Oxford, mourant, a laissé tout un tas de manuscrits inachevés, plus tard complétés par quelqu'un à peu près
et à la hâte. Les partisans de Lowney, afin d'éviter certaines contradictions dans la datation des pièces, ont essayé de les transmettre.
Couverture du livre "Identified Shakespeare". Londres, 1920.
Loney n'a pas caché le caractère amateur de ses recherches et en était même fier: "Probablement, le problème n'est toujours pas résolu précisément parce que", écrivait-il dans la préface de Identified Shakespeare, "les scientifiques l'ont fait jusqu'à présent". Plus tard, les Oxfordiens ont décidé d'appeler à l'aide d'avocats: en 1987 et 1988, en présence des juges de la Cour suprême des États-Unis et du Middle Temple de Londres, respectivement, les adeptes de l'hypothèse de Lowney ont entamé une dispute ouverte avec des savants shakespeariens (à Londres, en particulier, ils ont été opposés par le plus vénérable expert shakespearien vivant. Professeur Stanley Wells). Malheureusement pour les organisateurs, les juges ont décerné la victoire aux scientifiques à deux reprises. D'un autre côté, les Oxfordiens ont réussi à chasser les Baconiens - de loin la version oxfordienne de l'anti-shakespearianisme est la plus populaire.
Le psychiatre Sigmund Freud, qui dans sa jeunesse s'est penché vers le baconisme et en 1923, après avoir rencontré Shakespeare, s'est converti à l'Oxfordianisme. Ainsi, dans les années 1930, Freud commença à développer des parallèles entre le sort du roi Lear et la biographie du comte d'Oxford: tous deux avaient trois filles, et si le comte anglais ne se souciait pas du tout de son propre peuple, alors le légendaire roi britannique, en revanche, donnait tout à ses filles. ce qu'il avait. Après avoir fui les nazis à Londres en 1938, Freud a écrit à Lowney une lettre chaleureuse et l'a appelé l'auteur d'un «livre merveilleux», et peu de temps avant sa mort, au motif qu'Oxford avait perdu son père bien-aimé dans l'enfance et aurait détesté sa mère pour son prochain mariage, il a attribué à Hamlet Complexe d'Oedipe.
Version n ° 3
Roger Manners (1576-1612), 5e comte de Rutland, courtisan, mécène des arts.
Roger Manners, 5e comte de Rutland. Portrait de Jeremiah van der Eiden. Vers 1675.
La politicienne socialiste belge, professeur de littérature française et écrivain symboliste Célestine Dumblen (1859-1924) s'est intéressée à la question de Shakespeare après avoir appris un document trouvé dans les archives familiales en 1908. Il s'ensuit qu'en 1613, le majordome de Francis Manners, 6e comte de Rutland, verse une somme importante à «M. Shakespeare» et à son collègue acteur Richard Burbage, qui inventent et peignent sur le bouclier du comte un emblème ingénieux pour que Manners apparaisse dignement au tournoi chevaleresque … Cette découverte a mis Dumblen en alerte: il a remarqué que le frère aîné de Francis, Roger Manners, 5e comte de Rutland, est mort en 1612 - presque au même moment où Shakespeare a cessé d'écrire pour la scène. De plus, Roger Manners était en bons termes avec le comte de Southampton (aristocrate,à qui Shakespeare a dédié deux de ses poèmes et qui est considéré comme le principal destinataire des sonnets de Shakespeare), ainsi qu'au comte d'Essex, dont la chute en 1601 affecta indirectement les acteurs du Globe Theatre. Manners a voyagé dans les pays qui ont servi de décor à de nombreuses pièces shakespeariennes (France, Italie, Danemark), et ont même étudié à Padoue avec deux Danois, Rosencrantz et Guildenstern (noms de famille danois communs de l'époque). En 1913, Dumblen résume ces considérations et d'autres dans le livre Lord Rutland is Shakespeare, écrit en français.et a même étudié à Padoue avec deux Danois, Rosencrantz et Guildenstern (noms danois courants à l'époque). En 1913, Dumblen résume ces considérations et d'autres dans le livre Lord Rutland is Shakespeare, écrit en français.et a même étudié à Padoue avec deux Danois, Rosencrantz et Guildenstern (noms danois courants à l'époque). En 1913, Dumblen résume ces considérations et d'autres dans le livre Lord Rutland is Shakespeare, écrit en français.
Couverture du livre "The Game about William Shakespeare, or the Mystery of the Great Phoenix."
La version de Dumblen a des adeptes en Russie: par exemple, Ilya Gililov, l'auteur du jeu sur William Shakespeare, ou le mystère du grand phénix (1997), a affirmé que Shakespeare a été composé par un groupe d'auteurs dirigé par la jeune épouse du comte Rutland, Elizabeth, la fille du célèbre courtisan, écrivain et poète Philip Sidney. Dans le même temps, Gililov s'est basé sur une adaptation complètement arbitraire du recueil de Chester, qui comprend le poème de Shakespeare "Le Phénix et la Colombe" (1601, selon Gililov, - 1613). Il a soutenu que Rutland, Elizabeth et d'autres ont composé des pièces de théâtre et des sonnets à des fins purement de conspiration - pour perpétuer leur cercle étroit dans lequel ils seuls savaient que les rituels pouvaient s'adapter. Le monde scientifique, à l'exception de quelques reproches sévères, a ignoré le livre de Gililov.
Version n ° 4
William Stanley (1561-1642), 6e comte de Derby, était un dramaturge et homme d'État.
William Stanley, 6e comte de Derby. Portrait de William Derby. Angleterre, XIX siècle.
Abel Lefranc. Vers les années 1910.
L'historien littéraire français et expert de François Rabelais Abel Lefranc (1863–1952) a d'abord pensé aux chances de William Stanley de devenir un candidat pour le "vrai Shakespeare" après la publication d'un livre du célèbre savant anglais James Greenstreet intitulé "The Formerly Unknown Noble Author of Elizabethan Comedies" (1891). Greenstreet a pu trouver une lettre de 1599 signée par George Fenner, un agent secret de l'Église catholique, qui disait que le comte de Derby ne pouvait pas être utile aux catholiques, car il était «occupé à écrire des pièces pour des acteurs ordinaires».
En 1918, Lefranc a publié Sous le masque de William Shakespeare, dans lequel il a reconnu Derby comme un candidat beaucoup plus approprié pour Shakespeare que les candidats précédents, ne serait-ce que parce que le nom du comte était William et ses initiales coïncident avec celles de Shakespeare. De plus, dans des lettres privées, il se signa de la même manière que le héros lyrique du 135e sonnet - Will, et non Wm et pas Willm, comme Stratford Shakespeare lui-même le fit sur des documents conservés. De plus, Derby était un voyageur accompli, connaissant en particulier la cour de Navarre.
Il n'était pas surprenant, pensa Lefranc, que Henry V contienne plusieurs passages en français, que Derby maîtrisait couramment. De plus, le spécialiste de Rabelais pensait que la célèbre image de Falstaff avait été créée sous l'influence de Gargantua et Pantagruel, qui n'avait pas encore été traduite en anglais à l'époque de Shakespeare.
Malgré toute l'ingéniosité de ce raisonnement, la version Derby avait peu de chances de suivre le rythme de l'Oxfordien: le livre de Lefranc était écrit en français, et au moment où il est sorti, Thomas Lowney (d'ailleurs, se disant descendant du comte de Derby) avait déjà avancé ses arguments dans faveur à Edouard de Veer.
Version n ° 5
Christopher Marlowe (1564-1593) - dramaturge, poète.
Portrait présumé de Christopher Marlowe. Artiste inconnu. 1585 année.
Fils d'un cordonnier né la même année que Shakespeare et qui n'a réussi à obtenir son diplôme de Cambridge que grâce à la générosité de l'archevêque de Canterbury, Christopher Marlowe était presque le seul candidat pour Shakespeare de naissance ignoble. Cependant, Calvin Hoffman (1906-1986), un agent de publicité américain, poète et dramaturge, qui a publié en 1955 le livre "Le meurtre de l'homme qui était 'Shakespeare", a attribué à Marlowe une liaison avec le noble Thomas Walsingham, le saint patron des poètes et le frère cadet du puissant Sir Francis Walsingham, secrétaire d'État et chef des services secrets de la reine Elizabeth. Selon Hoffman, c'est Thomas Walsingham qui, après avoir appris que Marlo faisait face à une arrestation pour athéisme et blasphème, a décidé de sauver sa bien-aimée en imitant son meurtre. Respectivement,dans une querelle de taverne à Deptford en 1593, ce ne fut pas Marlowe qui fut tué, mais un vagabond, dont le cadavre fut fait passer pour le corps défiguré d'un dramaturge (il fut tué d'un coup dans l'œil avec un poignard). Marlowe lui-même, sous un nom d'emprunt, s'embarqua à la hâte en France, se cachant en Italie, mais retourna bientôt en Angleterre, s'installant à l'écart non loin de Scadbury, la propriété de Thomas Walsingham dans le Kent. Là, il composa des œuvres "shakespeariennes", transférant les manuscrits à son patron. Il les envoya d'abord à un copiste, puis, pour une mise en scène, à l'acteur londonien William Shakespeare - un homme complètement dépourvu d'imagination, mais fidèle et silencieux.installation isolée non loin de Stedbury - la succession de Thomas Walsingham dans le Kent. Là, il composa des œuvres "shakespeariennes", transférant les manuscrits à son patron. Il les envoya d'abord à un copiste, puis, pour une mise en scène, à l'acteur londonien William Shakespeare - un homme complètement dépourvu d'imagination, mais fidèle et silencieux.installation isolée non loin de Stedbury - la succession de Thomas Walsingham dans le Kent. Là, il composa des œuvres "shakespeariennes", transférant les manuscrits à son patron. Il les envoya d'abord à un copiste, puis, pour une mise en scène, à l'acteur londonien William Shakespeare - un homme complètement dépourvu d'imagination, mais fidèle et silencieux.
Couverture de la première édition de Killing the Man Who Was Shakespeare. 1955 année.
Hoffman a commencé ses recherches en comptant les parallèles phraséologiques dans les écrits de Marlowe et Shakespeare, et s'est ensuite familiarisé avec les travaux du professeur américain Thomas Mendenhall, qui a compilé les «profils de vocabulaire» de divers écrivains (avec l'aide de toute une équipe de femmes qui comptaient industriellement des millions de mots et de lettres dans les mots). Sur la base de ces recherches, Hoffman a déclaré que les styles de Marlowe et de Shakespeare étaient complètement similaires. Cependant, la plupart de tous ces "parallélismes", en fait, n'étaient pas, l'autre partie liée à des mots et des constructions communs, et une certaine couche de parallèles explicites témoignait d'un fait bien connu: le jeune Shakespeare s'est inspiré des tragédies de Marlowe, ayant beaucoup appris de l'auteur de "Tamerlan le Grand", " Le juif maltais »et« Docteur Faust ».
En 1956, Hoffman a obtenu la permission d'ouvrir la crypte de Walsingham, où il espérait trouver les manuscrits originaux de Marlowe-Shakespeare, mais n'a trouvé que du sable. Cependant, étant donné qu'il était interdit à Hoffman de toucher les tombes réelles qui gisaient sous le sol, il a déclaré que son hypothèse, n'étant pas confirmée, n'était toujours pas complètement réfutée.
Version n ° 6
Groupe d'auteurs.
William Shakespeare. Gravure de John Chester Buttra. Vers 1850.
Des tentatives pour trouver tout un groupe d'auteurs derrière les œuvres de Shakespeare ont été faites plus d'une fois, bien que les partisans de cette version ne puissent s'entendre sur une composition spécifique de celle-ci. Voici quelques exemples. En 1923, HTS Forrest, un fonctionnaire de l'administration britannique en Inde, publie un livre intitulé Five Authors of Shakespeare's Sonnets, dans lequel il parle du tournoi de poésie organisé par le comte de Southampton. Pour le prix annoncé par le comte dans l'art de composer des sonnets, selon Forrest, cinq grands poètes de l'ère élisabéthaine concourraient à la fois: Samuel Daniel, Barnaby Barnes, William Warner, John Donne et William Shakespeare. En conséquence, tous les cinq sont les auteurs des sonnets, qui, selon Forrest, ont depuis été attribués à tort à Shakespeare seul. Il est caractéristique qu'un membre de cette entreprise,l'auteur du poème épique Albion's England, Warner, n'a pas du tout écrit de sonnets, et un autre, John Donne, n'a eu recours à la forme d'un sonnet que pour écrire de la poésie religieuse. En 1931, Gilbert Slater, économiste et historien, publie Seven Shakespeare, dans lequel il rassemble les noms de pratiquement tous les prétendants les plus populaires parmi les anti-shakespeariens. Selon lui, Francis Bacon, les comtes d'Oxford, Rutland et Derby, Christopher Marlowe, ainsi que Sir Walter Raleigh et Mary, la comtesse Pembroke (écrivain et sœur de Sir Philip Sidney) ont participé à la composition des œuvres de Shakespeare. Les femmes étaient et ne sont pas souvent proposées pour le rôle de Shakespeare, mais pour la comtesse Pembroke Slater a fait une exception: à son avis, «Jules César» et «Antoine et Cléopâtre» étaient marqués d'une présence claire de l'intuition féminine, et aussi - en particulier - «comme vous l'aimez», que Mary ne s'est pas contentée d'écrire,mais aussi s'est manifestée sous la forme de Rosalind. La théorie originale a été proposée en 1952 par le lieutenant-colonel britannique Montague Douglas, auteur de The Lord Oxford et du Shakespeare Group. Selon sa version, la reine Elizabeth a confié au comte d'Oxford le chef du département de propagande, qui était censé produire des pamphlets et des pièces de théâtre patriotiques. Le comte remplit honorablement la commande, ayant réuni sous le nom de Shakespeare tout un syndicat d'auteurs, dont les nobles - Francis Bacon, le comte de Derby - et des dramaturges célèbres: Marlowe, John Lily et Robert Green. Il est curieux que l'un des principaux documents confirmant la paternité de Shakespeare appartienne à la plume de Green - dans la brochure «Un grain d'esprit, payé au centuple par la repentance» (1592), écrite peu de temps avant sa mort, Green a violemment attaqué un certain acteur - «un corbeau parvenu», orné de "notre plumage"qui a osé rivaliser avec les dramaturges de la génération précédente. Le nom de famille Shakescene, délibérément modifié par l'auteur de la brochure («scène étonnante» au lieu de Shakespeare, «étourdissant avec une lance») et une citation légèrement modifiée de la troisième partie de «Henry VI» ne laissent aucun doute sur qui Green jette des éclairs satiriques. Cependant, la version du lieutenant-colonel Douglas est boiteuse non seulement sur ce point: si les chroniques historiques de Shakespeare peuvent encore (avec une très grande étendue) être considérées comme appropriées pour l'éducation patriotique des sujets, alors pourquoi le département de propagande s'est-il embêté avec Roméo et Juliette, sans parler de Hamlet "Et" Othello "est absolument incompréhensible."Superbe avec une lance") et une citation légèrement modifiée de la troisième partie de "Henry VI" ne laissent aucun doute sur qui Green lance des éclairs satiriques. Cependant, la version du lieutenant-colonel Douglas est boiteuse non seulement sur ce point: si les chroniques historiques de Shakespeare peuvent encore (avec une très grande étendue) être considérées comme appropriées pour l'éducation patriotique des sujets, alors pourquoi le département de propagande s'est-il embêté avec Roméo et Juliette, sans parler de Hamlet "Et" Othello "est absolument incompréhensible."Superbe avec une lance") et une citation légèrement modifiée de la troisième partie de "Henry VI" ne laissent aucun doute sur qui Green lance des éclairs satiriques. Cependant, la version du lieutenant-colonel Douglas est boiteuse non seulement sur ce point: si les chroniques historiques de Shakespeare peuvent encore (avec une très grande étendue) être considérées comme appropriées pour l'éducation patriotique des sujets, alors pourquoi le département de propagande s'est-il embêté avec Roméo et Juliette, sans parler de Hamlet "Et" Othello "est absolument incompréhensible.absolument incompréhensible.absolument incompréhensible.
Auteur: Dmitry Ivanov
