Presque tout le monde connaît aujourd'hui les dessins du désert de Nazca. Même dans les manuels pour enfants, vous pouvez trouver des photographies de ces dessins. Les scientifiques ont déjà décidé de la datation de ce phénomène mystérieux il y a plus de vingt ans, en le faisant référence au milieu du 1er millénaire après JC. et attribuer sa création à la culture indienne locale du même nom - Nazca. Mais le paradoxe est qu'après 60 ans de recherche sur cet ancien phénomène, les scientifiques sont à peine arrivés à résoudre l'un des plus grands mystères de l'histoire humaine, à savoir les images de Nazca.
Comme il s'est avéré assez récemment, pour la première fois, ces lignes ont été mentionnées dans une chronique espagnole de 1547, où elles étaient appelées «signes guides pour les vagabonds». Mais alors, pendant quatre siècles, pratiquement personne ne connaissait les mystérieuses lignes de Nazca. Ils n'ont été rouverts qu'au début du XXe siècle avec le début du développement rapide de l'aviation.
Le premier explorateur à découvrir les lignes et les dessins de Nazca en 1927 fut Toribio Xesspe. Mais l'étude systématique de cet ancien complexe n'a commencé qu'en 1946 et elle est associée, tout d'abord, au nom de l'excellente passionnée et chercheuse, la scientifique allemande Maria Reiche, qui a consacré plus de quarante ans de sa vie à l'étude de Nazca. Installée dans la ville de Nazca en 1946, Maria Reiche, jusqu'à sa mort en 1998, se consacra exclusivement à l'étude des mystérieux dessins de Nazca et, grâce à ses efforts, tout le territoire du plateau fut déclaré parc archéologique national et placé sous la protection de l'État.
Le plateau de Nazca, ou comme on l'appelle au Pérou, Pampa Nazca est un plateau désertique, coupé par de nombreux lits de rivières séchées depuis longtemps. Il est situé à 450 km au sud de la capitale du Pérou, Lima. La superficie totale couverte par les dessins s'étend sur plus de 50 km du nord au sud et 5 à 7 km d'ouest en est. Des lignes mystérieuses couvrent la surface du désert d'environ 500 mètres carrés. km. De telles images, prises à la surface de la terre, sont appelées géoglyphes par les scientifiques.
En lisant la littérature sur le plateau de Nazca, on a l'impression que son principal mystère réside dans les dessins, auxquels la plupart des chercheurs consacrent leur attention principale. Mais c'est loin d'être le cas. Un peu plus de 30 dessins sont aujourd'hui connus sur le plateau. Ainsi, elles ne représentent que 0,2% du nombre total d'images. Et le principal mystère de Nazca réside dans les lignes et les rayures elles-mêmes, dont il y en a environ 13 000! De plus, environ 700 figures géométriques sont également connues sur le plateau, principalement des triangles et des trapèzes, et environ 100 spirales. Toutes ces images à Nazca sont faites, comme il semble à première vue, de manière assez simple, elles sont creusées à la surface du plateau désertique. Ceux. et les dessins, les lignes et les rayures ne sont que des rainures dans le sol de galets sableux. Leur profondeur varie de 10 à 30 cm, mais la largeur des bandes individuelles peut atteindre 100 m,et dans des cas exceptionnels - même 200 m Et la longueur de certaines lignes atteint 8-10 km! Et même à la première connaissance de ce phénomène, des questions se posent auxquelles il est difficile de trouver des réponses.
Où sont passés des milliers de mètres cubes de roche excavée? Après tout, les images, qui sont des tranchées peu profondes, n'ont pas de décharges du sol excavé sur leurs côtés. At-il été soigneusement dispersé sur toute la surface du désert? De plus, la couleur du sol à l'intérieur des images n'est pas différente de la couleur de la surface du désert environnant. Mais en même temps, vues de l'air, toutes les images sont parfaitement visibles, puisqu'elles se démarquent par leur couleur beaucoup plus claire. De nombreuses lignes et rayures pour la perception visuelle ne ressemblent pas à des dépressions de la surface, mais plutôt à des formes convexes, c.-à-d. images en vrac. Les scientifiques pensent que toutes les images ont été réalisées à la main par les anciens Indiens, en utilisant les outils les plus simples. La surface du plateau est telle qu'une fois qu'une voiture l'a traversé, elle laisse à jamais les traces de ses roues. Par conséquent, aujourd'hui, le territoire de Nazca est soigneusement gardé et, pour les dommages causés aux dessins, même involontaires, ils risquent une peine d'emprisonnement pouvant aller jusqu'à 5 ans ou une amende pouvant atteindre 30 000 dollars. Et voici ce qui est surprenant. Avec des dizaines de milliers de géoglyphes sur le plateau de Nazca, il n'y a pratiquement aucune trace de sentiers. Et si les gens effectuaient des travaux de fouille pour faire des bandes de plusieurs dizaines de mètres de large et des centaines de mètres, voire des kilomètres de long, alors où sont les empreintes de pas de nombreux ouvriers qui ont dû fouler un très grand nombre de chemins le long desquels ils sont allés à ces fouilles? Les sentiers se trouvent sur les pentes des collines, là où les paysans locaux se trouvaient avant la création de la réserve. Mais aucune piste qui aurait dû être laissée par des milliers de pieds de constructeurs n'a été trouvée sur le plateau de Nazca lui-même. Et leur absence réfute complètement l'hypothèse selon laquelleque ces images ont été exécutées sous la forme de simples travaux de fouille.
Les lignes et les rayures se croisent plusieurs fois, les rayures se superposent aux dessins, les formes géométriques croisent les rayures. Cela suggère que le complexe de Nazca a été recouvert d'images non pas en une seule fois, mais en plusieurs étapes. Mais en même temps, les images faites plus tard et superposées au dessus ne détruisent pas les contours des géoglyphes en dessous. Comment est-ce possible, car quand une «tranchée» en traverse une autre, il est clair qu'elle doit détruire les limites de la précédente. Mais cela ne se produit pas à Nazca.
Ni les photographies ni le matériel vidéo ne donnent l'impression que font les lignes de Nazca, perçues de nos propres yeux à vol d'oiseau. Des lignes parfaitement droites s'enfuient au-delà de l'horizon, traversant des lits de rivières asséchés, grimpant des collines et en même temps ne s'écartant pas du tout de leur direction. Aujourd'hui, plus de trente hypothèses tentent d'expliquer l'origine de ces géoglyphes, mais aucune d'elles ne peut donner une réponse intelligible à deux questions fondamentales: comment et pour quoi cette «planche à dessin» géante a été dessinée. Les méthodes géodésiques modernes ne permettent pas de tracer une ligne droite jusqu'à 8 km de long sur un terrain accidenté de sorte que l'écart ne dépasse pas 0,1%. Et les anciens créateurs de dessins de Nazca, quels qu'ils soient, l'ont fait. De plus, des lignes droites s'étendant sur des kilomètres,ignorez simplement les plis du relief. Ils descendent dans les ravins, grimpent au sommet des collines et en même temps leur exactitude géométrique et le parallélisme des limites latérales ne sont pas du tout perturbés.
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La plupart des hypothèses avancées par les scientifiques au cours des dernières décennies se résument à une explication de la destination des géoglyphes de Nazca. Fondamentalement, ces hypothèses associent des images géantes à des fins de calendrier astronomique ou de culte. Maria Reiche adhère également à l'hypothèse astronomique. Elle pensait que les lignes principales et les rayures indiquaient les points de montée certains jours des étoiles et des planètes les plus importantes, et que des dessins d'animaux et d'oiseaux pouvaient indiquer des constellations. Cependant, des études spéciales de scientifiques américains dans les années 70-80 du siècle dernier, menées à l'aide de programmes informatiques, n'ont pas confirmé la présence d'un contexte astronomique significatif dans la disposition des figures. Seulement 20% des lignes et rayures qu'ils ont étudiées avaient une orientation plus ou moins définie vers les objets célestes. De plus,que les lignes de Nazca pointent dans presque toutes les directions, cela peut être une coïncidence. De plus, l'abondance de montagnes basses le long du périmètre du plateau fournit des repères beaucoup plus simples et plus fiables pour la recherche astronomique. Étant donné que la position des objets stellaires change avec le temps en raison du processus de précession, il est possible de déterminer l'orientation spécifique des lignes vers les corps célestes uniquement s'il existe une datation précise.
Le complexe d'images sur le plateau de Nazca est daté du milieu du 1er millénaire après JC. Ces données ont été obtenues à partir des résultats de datation au radiocarbone d'échantillons de poterie et de restes de piquets en bois trouvés sur des lignes et des rayures. Les études en laboratoire de ces échantillons ont montré qu'ils remontent à la culture Nazca. D'où il a été conclu que les géoglyphes ont été fabriqués par des personnes de cette culture il y a environ 1500 ans. Cependant, cette conclusion est trop superficielle et peu convaincante. La présence des restes de poterie des Indiens Nazca indique seulement qu'ils ont visité ces images. Peut-être ont-ils même effectué certains rituels sur eux. Mais rien de plus. Les plaques commémoratives du XXe siècle sur le mur du Kremlin n'indiquent pas du tout que le mur a été construit par les commandants de l'Armée rouge.
La radiophysicienne russe Alla Belokon, après de nombreuses années d'étude du phénomène de Nazca, a émis une hypothèse sur la façon dont ces images auraient pu être réalisées. Son hypothèse ne rentre pas dans le cadre des idées modernes sur l'histoire de l'humanité, mais en même temps, elle peut expliquer un certain nombre de faits que les scientifiques universitaires sont incapables d'expliquer. Après avoir étudié la nature des lignes, des rayures, ainsi que des dessins et des caractéristiques de leur projection, elle est arrivée à la conclusion que toutes ces images ne pouvaient être réalisées qu'à partir de l'air, c.-à-d. du véhicule aérien. Alla Belokon a suggéré que techniquement cela pourrait être fait en agissant sur le terrain avec un flux d'énergie dirigée d'une nature inconnue de nous. En tant qu'analogue, elle cite de nombreux soi-disant «dessins de terrain» qui apparaissent aujourd'hui dans de nombreux pays du monde, dont la Russie.
Plus de dix soi-disant «centres» sont également connus sur le plateau de Nazca. Ce sont des points d'où émergent radialement dans différentes directions le long d'un ensemble de lignes. De l'extérieur, il ressemble au système de coordonnées qui était utilisé sur les cartes marines médiévales. Alla Belokon a également révélé un certain nombre de modèles mathématiques stricts dans la position relative de ces centres et de ces grandes bandes. Selon son hypothèse, le complexe d'images principales sur le plateau de Nazca est un diagramme d'une composition cristalline tridimensionnelle reflétant la structure de notre système solaire.
Quant aux dessins, ils ne sont pas dispersés sur tout le plateau, mais sont situés dans une zone limitée d'environ 5 km de large, à côté de la vallée de la rivière Ingenio. Un peu plus de 30 dessins sont connus, dont la très grande majorité sont des images d'oiseaux et d'animaux. Parmi les oiseaux, les colibris, le pélican, le perroquet et le condor peuvent être facilement identifiés. Les animaux sont représentés par un singe, un chien, un lama et une baleine. Les tailles de ces images sont différentes. Par exemple, une araignée mesure 46 m de long, un condor mesure 110 m. L'image la plus significative est un dessin d'un oiseau étrange avec un cou en zigzag serpentin et un bec fin et allongé qui représente la moitié de la longueur totale du dessin. La taille de cette image est supérieure à 250 m Les dessins ont été réalisés selon la même technique que les lignes et les formes géométriques. Tous les dessins de contour réalisés en une seule ligne,qui n'est nulle part interrompu et ne se croise pas. La largeur de la ligne peut aller de 30 cm à 3 mètres. Certains des dessins sont «liés» à des images géométriques et dans certains cas, il est à noter que les dessins sont réalisés sur des triangles et des trapèzes antérieurs. D'autre part, les dessins eux-mêmes en multitude se croisent, et se chevauchent parfois avec des rayures et des lignes. Cela indique plusieurs étapes de dessin d'images sur le plateau de Nazca. Il est possible qu'ils aient été fabriqués à différentes époques et dans différentes cultures. Cela indique plusieurs étapes de dessin d'images sur le plateau de Nazca. Il est possible qu'ils aient été fabriqués à différentes époques et dans différentes cultures. Cela indique plusieurs étapes de dessin d'images sur le plateau de Nazca. Il est possible qu'ils aient été fabriqués à différentes époques et dans différentes cultures.
Les dessins eux-mêmes sont très remarquables et mystérieux. Ainsi, à l'image du singe, vous pouvez reconnaître le macaque à longue queue. Cette espèce de primate vit dans la jungle à l'est des Andes, c.-à-d. à des centaines de kilomètres du désert de Nazca. Le dessin du singe lui-même mesure 60 m de long, mais à partir de sa queue, la ligne de dessin, sans interruption, se transforme en un zigzag complexe, puis en une figure sinusoïdale. Et même un œil inexpérimenté peut voir un motif géométrique strict dans la construction de tout ce complexe. Le chercheur américain Gerald Hawkins a appelé les dessins de Nazca «l'enfer des mathématiques figées».
Il est également intéressant de noter que le dessin du singe a trois orteils et un nombre inégal de doigts sur les mains - cinq sur un et quatre sur l'autre. Cela pourrait être considéré comme un arbitraire de l'artiste qui a laissé cette image, sinon pour un autre géoglyphe situé à proximité. Ce sont les soi-disant «mains» - un motif étrange plutôt abstrait dans lequel vous pouvez reconnaître une paire de mains: l'une - à cinq doigts et l'autre - à quatre doigts. Cela indique que nous n'avons tout simplement pas accès au système de symboles incorporés dans les images du complexe de Nazca.
Rares sont les experts qui savent que le plateau de Nazca n'est pas le seul territoire du Pérou couvert d'images mystérieuses. À seulement une douzaine de kilomètres de Nazca se trouve la petite ville de Palpa, autour de laquelle se trouvent des milliers de rayures, lignes et motifs similaires sur un plateau appelé Palpa Pampa. Étonnamment, c'est un fait que Maria Reiche, qui a passé près d'un demi-siècle à faire des recherches sur Nazca, n'a pas mentionné le plateau voisin dans ses œuvres, même si elle ne pouvait l'ignorer. Ces images sur le plateau de Palpa ne sont devenues accessibles au grand public après les publications du célèbre chercheur d'antiquités Erich von Daniken qu'au début des années 90 du siècle dernier.
Le plateau de Palpa lui-même est deux fois plus grand que Nazca, mais la variété de géoglyphes à Palpa est beaucoup plus grande. Comme à Nazca, sur le plateau de Palpa, la grande majorité des images sont des rayures et des lignes, les rayures sont dix fois plus larges que les lignes, et ont souvent une fin trapézoïdale. Les rayures peuvent bifurquer, changer de direction à angle droit et se transformer en triangles. La logique des anciens créateurs de ce complexe d'images reste inaccessible aux chercheurs modernes.
De plus, le complexe Palpa se distingue considérablement par son relief inhabituel. Si le plateau de Nazca est un immense plateau désertique, alors Palpa est un ensemble de collines basses, avec de longues langues faisant saillie dans la plaine, et de larges rayures et lignes artificielles s'étendent le long de leurs sommets plats. Les sommets de certaines collines semblent avoir été coupés par un couteau géant, tant leur surface est plate et plane. Il y a des rayures sur le plateau de Palpa, dont la largeur atteint plusieurs centaines de mètres. Comme à Nazca, ici les rayures et les lignes se croisent et se chevauchent, ce qui indique clairement plusieurs périodes différentes de dessin d'images.
Sur le plateau de Nazca, un seul dessin est connu représentant une créature humanoïde, la soi-disant. "astronaute". Il est situé sur la pente d'une petite colline et atteint une hauteur de 30 m. Et à Palpa, il y a une douzaine d'images d'êtres humains. Ils sont fabriqués de différentes manières et avec des degrés de complexité variables et varient considérablement en taille. Tous les dessins de créatures humanoïdes sont situés sur les pentes des collines, et non sur la surface horizontale du plateau. Les créatures humanoïdes ont d'étranges coiffes sous la forme d'un chapeau, de plumes ou même de quelque chose qui ressemble à un casque arrondi. De plus, plusieurs images d'animaux sont connues à Palpa: une baleine (ou épaulard), des oiseaux semblables à un condor, divers mammifères.
Mais ce qui distingue le complexe Palpa des dessins de Nazca, c'est la présence de plusieurs images géométriques, frappantes par leur complexité et leur harmonie mathématique des proportions. Tout d'abord, il s'agit d'un dessin que les habitants appellent "une étoile", bien que surtout cette image ressemble à un mandala indien traditionnel. Le dessin est une composition complexe, dont les auteurs n'ont clairement pas cherché à créer une sorte de motif géométrique servant d'ornement simple. Il ne fait aucun doute que ce chiffre porte des informations spécifiques cryptées selon un certain code. "Star" est trois cercles, deux petits et un grand central, reliés les uns aux autres par des lignes en une seule composition, dont la taille totale atteint environ un kilomètre de longueur. Le centre de la composition est une étoile régulière à huit branches,composé de deux carrés superposés à un angle de 45 ° l'un par rapport à l'autre. Un double cercle est inscrit dans "l'étoile", au centre du cercle intérieur il y a deux rectangles qui se croisent, donnant en superposition un carré de plus, et à l'intérieur - une étoile à seize rayons. Tout au long de la composition, aux points d'intersection des formes géométriques qui composent la composition, il y a des trous ronds, une sorte de marqueurs. Et les cercles des petits anneaux situés sur les côtés du central ne sont pas formés par une ligne, mais par des chaînes des mêmes trous. Des étoiles à huit branches sont représentées au centre de ces petits anneaux. Il ne fait aucun doute que le motif «étoile» est l'un des éléments clés de tout le complexe Palpa, mais sa signification nous reste cachée. Et la seule analogie avec cette image qui me vient à l'esprit est les dessins de terrain bien connus,les mêmes informations mathématiquement rigoureuses et porteuses qui nous sont inaccessibles. D'ailleurs, à l'été 2001 en Angleterre, un «cercle de grains» a été enregistré et photographié, répétant presque complètement «l'étoile» du plateau de Palpa.
Une autre image, non moins mystérieuse, se situe à seulement un kilomètre de «l'étoile». Les guides locaux l'appellent "cadran solaire", estimant que le dessin était utilisé pour observer le soleil. Ils affirment que certains jours, par exemple, les jours du solstice, les rayons du luminaire tombent le long des axes principaux de l'image. Le centre de la composition est représenté par une double spirale ou labyrinthe, à partir de laquelle un zigzag droit de six lignes oscillantes s'étend dans deux directions. Près de «l'horloge», il y a tout un complexe de rayures et de lignes qui se croisent en un désordre apparent. À une extrémité de ce dessin se trouve une petite image d'une tête humaine avec deux grandes «cornes» ou plumes, et en dessous se trouve un serpent qui se tord. Les images d'un serpent ne sont connues nulle part ailleurs à Palpa et à Nazca, mais le motif du serpent est très typique des anciennes cultures indiennes du Pérou.
Une autre image mystérieuse est une «table» rectangulaire située au sommet d'une basse montagne. Il se compose de lignes qui se croisent comme sur un échiquier: 36 transversales et 15 longitudinales. Ces lignes ne sont pas pleines, elles sont constituées de petits points rectangulaires, et forment ainsi un tableau de nombreuses croix. Étonnamment, ce motif est clairement visible de l'air, car toute la table brille, comme si elle était faite de roches de schiste. À côté de la «table» se trouve tout un «tas» de fines lignes chevauchant le dessin de la personne. Et au-dessus des lignes se trouve une image d'un cercle composé de huit petits carrés. Autrement dit, ce complexe de dessins a été réalisé par des maîtres anciens inconnus en au moins trois étapes.
En général, le plateau de Palpa surpasse de manière significative Nazca à la fois par la variété des images et par la taille. C'est à Palpa qu'une bande de 200 m de large a été découverte. Selon certains chercheurs, il y a des lignes beaucoup plus longues ici qu'à Nazca. Le plus long d'entre eux aurait atteint 23 km! La responsabilité de l'étude et de la protection du complexe de Nazca incombe actuellement à l'Institut péruvien de la culture de Lima, mais il ne dispose pas de fonds suffisants pour mener des recherches sur le terrain à grande échelle. Une expédition italienne travaille sur le plateau depuis environ cinq ans, mais l'ampleur des travaux ne permet pas d'espérer des résultats rapides. Une expédition complexe à long terme est nécessaire ici, capable non seulement de mesurer des images, mais aussi de mener des recherches géologiques et archéologiques.
Avec toute l'abondance d'hypothèses sur l'origine et le but des géoglyphes de Nazca et Palpa, les scientifiques d'aujourd'hui ne sont pas du tout près de démêler ce phénomène mystérieux. Il est difficile d'imaginer qu'une telle quantité de travail, comparable en échelle uniquement avec la construction de la Grande Muraille de Chine, ait été réalisée dans un seul but utilitaire. Toutes les constructions humaines grandioses et significatives ont toujours poursuivi des tâches spécifiques, bien que parfois peu claires pour nous aujourd'hui. Le macro-complexe des images de Nazca-Palpa se distingue par une caractéristique fondamentalement importante, que l'on peut appeler le «secret conditionnel». Après tout, toutes ces images ne peuvent être vues que de l'air, c'est-à-dire leur production n'était pas axée sur les personnes elles-mêmes qui vivaient dans la région. Alors pour qui? Peut-être s'agit-il d'une sorte d'énorme livre, dont les créateurs comptaient surque dans un avenir lointain, les gens pourront lire des messages écrits dans le langage universel des mathématiques?
L'étude de ce complexe est encore compliquée par le fait qu'il n'y a toujours pas de cartes détaillées montrant l'ensemble des géoglyphes de cette zone. Avec l'aide de la photographie aérienne, les Américains ont réalisé des cartes schématiques assez détaillées de cette partie du plateau de Nazca, où sont représentées les figures animales bien connues. Mais il n'y a pas de plans détaillés pour l'ensemble du complexe de Nazca, et plus encore pour le plateau de Palpa. Les pilotes d'avions touristiques volent sur des itinéraires standard, montrant aux touristes les dessins les plus remarquables et les plus compréhensibles à un œil non averti. Dans le même temps, les pilotes eux-mêmes disent que presque chaque année, ils découvrent de nouveaux géoglyphes jusque-là inconnus sur le plateau. Et certains guides locaux affirment que plus à l'est de Palpa, dans les montagnes, il y a d'autres plateaux avec des lignes et des motifs similaires,qu'aucun des chercheurs n'a vu et ne sait même pas leur existence.
Magazine "Sacvoyage SV", N 6
ANDREY ZHUKOV
