Depuis de nombreuses années, les musées du monde entier conservent dans leurs salles une collection unique d'objets rares appartenant soit à l'Etat, soit à des particuliers ou à des collectionneurs. Naturellement, de telles raretés, qui ont déjà beaucoup vu au cours de leur vie, ont également accumulé les émotions humaines les plus fortes pendant la période d'exposition publique, ce qui ne pouvait qu'affecter l'aura des salles des musées.
En outre, les musées stockent également des objets commémoratifs - souvenirs, antiquités, documents, photographies, matériaux de fouilles archéologiques extraits d'anciennes sépultures ou à la suite de la restauration de l'apparence des villes et des établissements. Réunis en une seule collection, ils forment un puissant fond d'énergie à partir de l'énergie humaine accumulée.
Cela s'applique pleinement aux galeries d'art, où toute peinture ou sculpture inspirée du nom de l'auteur et de l'image originale, contre notre volonté, acquiert les traits d'une personnalité vivante. À cet égard, une image intéressante de l'histoire de Pavel Kalmykov "École des sages dirigeants", qui explique l'effet de perception de l'image. Un personnage de l'histoire copiant de vieux portraits dit: «Les portraits ne sont-ils pas des fantômes? L'homme n'est plus au monde, mais il vous regarde avec tristesse, sourit ou affirme sa puissance."
Au niveau lexical, une telle perception d'une chose se manifeste d'une manière très particulière. Par exemple, lorsque les anciens conservateurs du musée prononcent des phrases telles que «Rokotov s'est rompu» ou «Shishkin a été déformé», évidemment, l'objet est animé, les propriétés non seulement d'une créature vivante, mais aussi rationnelle lui sont transférées. Dans le même temps, les employés des musées affirment sérieusement que les peintures ou les objets eux-mêmes déterminent leur place dans les salles.
Après avoir démonté l'exposition et retourné au stockage, ils «ne veulent plus jamais se tenir dans leurs anciennes places». Apparemment, c'est leur acquisition d'une nouvelle «expérience d'exposition» ou ils «ont tellement aimé être à l'exposition qu'ils ne veulent pas retourner chez eux». Et bien que tout exposant puisse expliquer ce fait par les lois de proportionnalité, d'esthétique et les particularités de la perception humaine, dans le jargon d'un ouvrier de musée, une exposition sera dotée de certains «traits de caractère».
Chaque conservateur de peintures ou autres expositions croit fermement que «les choses sont les propriétaires du musée, et nous sommes leurs serviteurs». Et en tant que propriétaires, ils acquièrent des personnages individuels et la capacité de les manifester. Cela explique probablement l'inévitabilité et la régularité de l'anthropomorphisme des choses dans le système muséal. Par conséquent, les portraits peuvent prendre vie, les momies peuvent bouger, les choses peuvent bouger et vivre une vie séparée, quels que soient le musée et l'espace d'exposition.
Une autre chose est connue: toute personne parmi la multitude d'objets de musée ou dans le dépôt de fonds éprouve des sentiments particuliers. Certains ne se sentent pas très à l'aise et essaient de quitter les lieux. Mais si les objets exposés au niveau énergétique «reconnaissent» leur gardien en une personne, il aura inévitablement un état de paix.
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Et c'est loin d'être le seul phénomène. De nombreux musées ont «quelque chose» que l'on peut appeler un esprit, un fantôme ou un fantôme. Parfois, ces entités sont associées aux éléments de la collection, et parfois elles sont complètement indépendantes. Il arrive que dans le musée il y ait une entité invisible, mais même physiquement ressentie avec un caractère très absurde, qui aime effrayer les gens, parfois de manière complètement inattendue et même subrepticement.
De nombreux visiteurs et employés de musée l'ont découvert d'une manière ou d'une autre. À de tels moments, une personne dans un couloir vide sentit un flux d'air serré, comme si quelqu'un passait à une vitesse incroyable.
De nombreux musées ont «leurs propres» fantômes. Dans tous les cas, c'est ce qu'assurent leurs employés et visiteurs réguliers. De certains, vous pouvez entendre des histoires sur des phénomènes incompréhensibles, d'autres - qu'ils ont entendu ou même observé des extraterrestres fantômes de leurs propres yeux. Il est possible que les fantômes soient attirés par l'atmosphère calme et quelque peu mystérieuse du musée, qui favorise une ambiance mystique.
Histoires "fantômes" de musées
Plus d'un film a été réalisé sur ce qui peut se passer dans les musées la nuit: «Le fantôme du Louvre», «La nuit au musée», «La nuit au musée-2». Bien sûr, leurs intrigues sont l'imagination des auteurs. Mais pas seulement. Des choses étranges se produisent dans les musées la nuit, scientifiquement inexplicables et pourtant bien réelles. Et nous ne parlons pas des excursions nocturnes populaires de la fin, mais des phénomènes étranges et des visiteurs.
Les scientifiques, pour ne pas être accusés d'obscurantisme, commentent de tels faits à contrecœur, voire le nient complètement. Mais si vous parvenez à faire parler les vieilles gardiennes, vous pouvez entendre beaucoup de choses intéressantes. La palme dans les fantômes de musée, cependant, comme dans les fantômes en général, est détenue par la Grande-Bretagne (recordman absolu du nombre de fantômes par habitant) et la République tchèque, plus précisément, sa capitale Prague.
Dans les pays de l'ex-URSS, il existe également de nombreuses légendes sur les fantômes des musées. Par exemple, les employés de l'appartement-musée Maxim Gorky à Nizhny Novgorod croient sérieusement que le fantôme de l'écrivain décédé y habite. Certes, personne ne l'a vu, mais la nuit, vous pouvez entendre quelqu'un monter les escaliers. Parfois, les meubles et les livres se déplacent d'eux-mêmes vers d'autres endroits.
Cela se produit particulièrement souvent avec un bouquet de fleurs sauvages, que l'écrivain a présenté à sa femme, Ekaterina Pavlovna Peshkova. Des veilleurs de nuit, effrayés par un bruit incompréhensible, appelaient souvent le ministère des Situations d'urgence et la police anti-émeute. Mais les services de secours n'ont pas pu neutraliser le fauteur de troubles invisible.
Le plus souvent, le fantôme se comporte mal les jours de divers événements solennels qui sont tenus en l'honneur de l'écrivain prolétarien. Le parapsychologue de Nizhny Novgorod, Eduard Yermilov, estime que ces jours-ci, le musée est visité par de nombreuses personnes qui nourrissent le fantôme avec des souvenirs de Maxim Gorky.
De plus, le musée possède de nombreux effets personnels de l'écrivain, qui ont conservé sa mémoire. Comme l'a noté le chercheur, cela ne vaut pas la peine de se battre avec un poltergeist, car avec trop d'intérêt, cela peut constituer un danger pour les gens. Il est préférable de tout laisser inchangé et d'accepter l'apparence d'une entité d'un autre monde.
L'histoire suivante est liée au musée Alexandre Pouchkine, qui a été ouvert à Gurzuf en 1989. En moins d'un mois et demi, une exposition a été créée dans un bâtiment complètement vide, qui était il y a quelque temps un centre d'hydrothérapie d'un sanatorium voisin, racontant le séjour du poète en Crimée. Et début juin, le jour de son anniversaire, le musée a été inauguré.
Et peu de temps après, les gardes de nuit ont commencé à se plaindre que la nuit au deuxième étage du bâtiment … quelqu'un marchait. De plus, il marche assez fort, mais en même temps l'alarme, qui devrait réagir aux étrangers, ne fonctionne pas. De plus, des taches de confiture collantes et des marques humides d'une tasse de thé ont été trouvées sur l'une des tables de travail. Tout le monde était perdu: qui pouvait boire du thé dans un bureau fermé à clé la nuit et remis à la console de sécurité?
Malgré l'éducation purement matérialiste des employés, la version du fantôme est l'une des premières. Le fait est qu'au cours de sa longue histoire, la maison appartenait à différents propriétaires. À une certaine époque, le domaine appartenait au gouverneur de Novorossiysk, le duc Armand de Richelieu (il a construit la maison), le prince Vorontsov, le maire de Kiev Ivan Funduklei, le magnat des chemins de fer Gubonin, selon les légendes, enduisait ses bottes de caviar noir …
Donc n'importe qui pourrait être un fantôme. Mais tout le monde a convenu que c'était probablement l'esprit d'Alexandre Sergeevich. De plus, il y a une indication directe de cela dans ses poèmes écrits après un voyage en Crimée:
Donc, si vous pouvez supprimer
Ottole où brûle la lumière éternelle
Où le bonheur est éternel, immuable
Mon esprit s'envolera vers Yurzuf …
L'Académie des Arts de Saint-Pétersbourg n'est pas un musée, mais une institution liée à l'art. Il est situé dans un ancien bâtiment datant du 18ème siècle. Et bien sûr, suffisamment de légendes mystiques se sont accumulées à son sujet. L'un d'eux est associé au professeur de l'Académie Mikhail Kozlovsky, un sculpteur célèbre, auteur du monument à Souvorov et de la composition «Samson déchirant la gueule d'un lion». Le sculpteur mourut en 1802 et fut enterré au cimetière de Smolensk.
Selon la légende, dans la nuit des grandes inondations, lorsque l'eau pénètre dans les sous-sols de l'Académie, on entend un coup fort à ses portes, puis un cri: «C'est moi - Kozlovsky, je suis venu du cimetière de Smolensk, tout mouillé dans la tombe et glacé. S'ouvrir!"
Dans les années 1930, M. Kozlovsky a été enterré de nouveau dans la nécropole des artistes de la laure d'Alexandre Nevsky. Mais son fantôme continue de venir à l'Académie des Arts, surtout les nuits pluvieuses - les veilleurs de nuit de la vénérable institution en parlent encore.
Étonnamment, le plus grand nombre de phénomènes anormaux sont associés aux musées de cire. Ainsi, lors de l'exposition de ces objets, apportés de Saint-Pétersbourg à l'une des villes de Russie, les gardes ont soudainement entendu le bruit des talons de la princesse Golitsyna, le prototype de la comtesse de la «reine de pique» de Pouchkine.
Ils ont même convoqué un médium pour débarrasser le musée des sons d'un autre monde. Cependant, après un court procès, il a déclaré qu'il ne pouvait rien faire contre les visites invisibles d'un invité de haut rang.
Lors de la prochaine exposition du musée à Miass (région de Tcheliabinsk), le directeur du musée local des traditions locales pouvait clairement entendre les marches dans les escaliers, bien que personne ne soit descendu à ce moment-là. Et lorsque la figure de l'actrice Marlene Dietrich est tombée et s'est brisée sans intervention extérieure, le directeur du musée a suggéré que l'exposition n'était peut-être pas du goût de l'ancien propriétaire de la maison dans laquelle se trouvait le musée - Yegor Simonov, un mineur d'or et philanthrope, un citoyen d'honneur de la ville de Miass.
Ils disent qu'en termes de nombre de fantômes par mètre carré, l'Ermitage de Saint-Pétersbourg prend avec confiance la première place. Dans ses couloirs sombres, vous pouvez rencontrer Nicolas I - posture droite, épaulettes dorées, regard. Le fantôme est considéré comme non communicatif - en tout cas, pendant tout le temps de son existence, il n'a jamais essayé de connaître qui que ce soit.
Un autre fantôme de l'Ermitage est un joli jeune fantôme en salopette, qui s'appelle un plombier ivre. Habituellement, il se présente à trois heures du matin, se dirige vers la conduite d'eau et commence à se conduire mal.
Il y a aussi des vieilles femmes drôles et joyeuses: elles courent dans les couloirs, piétinent bruyamment, abaissent et lèvent les rideaux et tirent les poignées de porte. Parfois, ils organisent des performances - ils jouent des «images vivantes», faisant revivre d'anciennes expositions. Surtout, pour une raison quelconque, ils aiment les peintures de Rubens et de Rembrandt.
Un autre représentant de l'autre monde à l'Ermitage est un fantôme de jour, bien que tout à fait inoffensif: il se promène dans les couloirs, s'en tient aux touristes étrangers et demande de l'argent en anglais cassé. Mais le plus souvent, il dort simplement dans différentes parties du musée et ronfle bruyamment.
Le fantôme le plus exotique - le «gardien» - un vieil homme gras qui ressemble à un satyre. La nuit, il erre dans le musée, vole des peintures et des objets exposés, les cache dans des endroits secrets. Parfois, son visage apparaît comme un masque sur les murs: le vieux farceur s'amuse à imiter les visiteurs.
De nombreuses légendes sont associées à la salle d'art de l'Égypte ancienne. Il y a une histoire où l'un des gardiens s'est plaint à un autre: «Le mien est de nouveau sorti la nuit. Le matin je suis venu, j'ai commencé à essuyer la poussière, j'ai vu: le couvercle a été déplacé. Cela signifie qu'elle marchait à nouveau la nuit. Il s'agissait de l'une des statues de la grande déesse égyptienne antique Mut-Sokhmet.
Selon la légende, cette déesse à tête de lion de la guerre et de la chaleur torride a décidé de détruire toute l'humanité. Mais les dieux sont intervenus dans son plan, décidant de tromper Mut-Sokhmet: pendant qu'elle dormait, ils ont versé de la bière teintée de rouge autour d'elle. Le matin, la déesse a bu de la bière, la prenant pour du sang humain, s'est calmée et s'est endormie.
Mais la légende moderne de l'Ermitage affirme qu'elle ne s'est pas complètement calmée et que la menace pour l'humanité n'a pas encore disparu. Une fois par an, à la pleine lune, une flaque rougeâtre apparaît sur les genoux de basalte de la déesse. Au matin, peu de temps avant l'apparition des premiers visiteurs, il disparaît.
