Tous ceux qui se souviennent de l'Union soviétique se souviennent probablement des paroles de cette chanson interprétée par le chaud Estonien Tõnis Mägi. En effet, que se passera-t-il si la musique est arrêtée? Dans son cas, une fille qui ne le remarque pas arrêterait de danser avec une autre. Et dans le nôtre, c'est un peu plus compliqué. Rappelons-nous le dicton commun selon lequel l'architecture est une musique figée. Est-ce vraiment le cas?
Qu'est-ce que la musique et d'où vient-elle, probablement pas besoin d'expliquer. Chaque nation possède ses propres instruments de musique nationaux, qui se transmettent de génération en génération depuis plus de cent ans.
Absolument tous les peuples ont des instruments de musique, même la population indigène de la périphérie de notre planète. On les retrouve en grand nombre dans les fonds des musées (voir la photo principale). En regardant les guitares d'en haut, vous commencez à penser que le dieu indien à plusieurs bras existait probablement encore. Comment jouer à deux mains sur ces guitares?
Ou même tel. Quel genre de guitare est-ce de toute façon? À en juger par la photo, elle ne s'allonge même pas sur une chaise, mais semble se tenir debout sur un support régulier. Cependant, je ne suis pas musicienne et je ne l'évaluerai pas de manière experte. Néanmoins, il y a beaucoup de preuves de l'existence de tels instruments de musique étranges dans un passé très récent maintenant dans les archives.
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Quelqu'un a-t-il vu de tels outils utilisés maintenant? Et même à la fin du 19e siècle, ils étaient largement diffusés.
Et au fil des années, ces instruments ont disparu, comme beaucoup d'autres artefacts mystérieux du 19e siècle. Vous ne pouvez les trouver que dans les annonces de vente d'antiquités ou dans les musées, et même pas du tout. Comment cela peut-il être expliqué? Nous allumons la logique.
Qu'est-ce que ces instruments peuvent avoir en commun et qu'est-ce qui manque de temps en temps? C'est vrai, c'est ça.
Quel est ce détail inoffensif et pourquoi a-t-il disparu? Néanmoins, au début du XXe siècle, des rudiments de cette pièce sont déjà réalisés sur des instruments, puis ils disparaissent sur des modèles ultérieurs.
Au XXe siècle, les pianos sont revenus à la forme dans laquelle nous les voyons aujourd'hui.
Essayez de deviner pourquoi le tuyau du poêle à gauche sur la photo se bifurque d'une manière étrange, puis se fond à nouveau en un seul. La réponse sera à la fin de l'article, et cela aura aussi quelque chose à voir avec la musique.
Allons plus loin.
Que peut-on jouer sur un tel instrument? Même les accords de trois voleurs ne fonctionneront pas ici. Néanmoins, un tel outil a été et a été utilisé.
Il est difficile de dire comment cela s'appelait, mais en Asie, c'était assez courant. Et les mêmes boutons qui ont disparu des harpes et du piano sont présents dessus. Et pas seulement dessus.
Il s'agit du kamancha, un autre instrument de musique asiatique. On dit de lui qu'il a traversé les siècles inchangé. Le potard est également présent dessus.
Et ici le bouton dépasse toutes les dimensions imaginables. At-il influencé la qualité sonore? Dans ce cas, très probablement un hommage à la tradition. Une fois que cet instrument ressemblait exactement à cela, maintenant il est également fait de cette façon, sans fouiller dans le sens. L'Orient est une question délicate.
Il existe en Inde un instrument tout aussi étrange appelé vima. Pourquoi a-t-il besoin d'un stand aussi intéressant alors que cela peut être fait beaucoup plus facilement? C'est probablement aussi un hommage à la tradition.
Il s'agit d'un gusli, dont l'origine est la Russie. Comme vous pouvez le voir, il y a aussi une sorte d'objet métallique incompréhensible dans le coin supérieur gauche. Cependant, en Europe, il y avait aussi un instrument qui ressemblait à un gusli dans sa forme. De qui est venu cet outil, il n'est plus possible de l'installer.
On a l'impression que les côtés gauche et droit de cet instrument ne sont pas en bois.
Et qu'est-ce qu'ils ont à l'intérieur? Un instrument très étrange. Cependant, il était là aussi.
Sur de nombreux vieux violoncelles (d'ailleurs, pas seulement sur les violoncelles), au lieu d'une boucle caractéristique à la fin, vous voyez parfois les têtes décoratives de quelqu'un. De plus, toutes les autres parties des violoncelles, même les archets, sont toujours et partout les mêmes et ne diffèrent que par la taille. Comment comprendre ce fait? Très simple. Les boucles et la tête remplacent une certaine partie qui était auparavant sur les violoncelles et qui a disparu. Ce détail avait sa propre fonctionnalité, qui a été perdue. Néanmoins, les violoncelles avec ce détail se retrouvent sous leur forme originale dans les ventes aux enchères d'antiquités. Mais pour une raison quelconque, le site de vente aux enchères ne donne pas la grande taille de cet article, comme toutes les autres antiquités étranges. C'est compréhensible, les gens bien informés comprendront ce qui se passe sans cela.
Il y a encore beaucoup de questions aux instruments à vent, mais probablement assez sans eux. Cependant, non, vous devez toujours parler de l'instrument à vent le plus important.
Tout le monde sait ce qu'est un organe. Son principe de fonctionnement se réduit à fournir de l'air comprimé au tube ou à plusieurs tubes souhaités, et ils émettent un son de la tonalité souhaitée. Le même principe que dans une pipe, une flûte ou même un sifflet. Comme ils l'expliquent maintenant, dans chaque temple à l'orgue, il y a une pièce secrète où les jeunes préposés soufflaient de l'air dans un récipient spécial avec des cornes. Des compresseurs sont peut-être actuellement utilisés. Mais si vous regardez cet appareil, il est très difficile de comprendre comment l'air a été soufflé dans celui-ci. Ou tel:
Ces outils ont toutes les caractéristiques de la mobilité. Est-ce que l'un jouait et l'autre pompait une pompe à proximité? Ce n'est pas esthétique. Le secret de cet outil, apparemment, doit être recherché dans autre chose.
Comme vous pouvez le voir, les orgues du XIXe siècle étaient équipés des mêmes dispositifs incompréhensibles qui ont finalement disparu ou ont été remplacés par des mannequins. Rien de nouveau.
Comme vous pouvez le voir, le secret de l'organe est assez simple. À l'intérieur, il y avait un moteur Stirling dans ses anciennes versions, qui conduisait l'air dans un conteneur situé en dessous. Ce moteur, bien entendu, n'a pas été entraîné en rotation par la force musculaire, son principe de fonctionnement est décrit dans d'autres articles. Et ce n'est rien d'autre que le travail de l'électricité atmosphérique du dôme du temple. Dans les organes mobiles, c'était la même chose, seulement à petite échelle.
Tout est pareil, et même les ampoules du lustre sont à nouveau sans fils. Au fait, un autre détail intéressant. En Europe, cet instrument s'appelle une orgie (pas ce que vous pensiez), mais en Russie, il était politiquement correctement appelé un organe. Mais comme nous l'avons vu à plusieurs reprises sur les balles et les balles, il n'y a pas deux noms identiques dans les langues européennes pour des objets différents tout à fait par accident. Et ces deux sont également connectés ou connectés dans le passé. Et qu'est-ce qui pourrait relier un tel outil à quelque chose auquel vous ne devriez pas penser? Très probablement le fait que l'un ne pouvait pas se passer de l'autre. Ou, si c'est plus compréhensible, il y avait une connexion de groupe, mais pas la même, mais spirituelle. C'est difficile à comprendre, mais essayons.
Et c'est probablement un hybride d'un piano et d'une harpe. Mais comparez sa forme aux fours d'ici. Ce que c'est? Eh bien, terminons probablement avec les outils ici. J'espère qu'il est devenu clair pour tout le monde que les gens percevaient la musique d'eux non seulement avec leurs oreilles. Ce que nous voyons (entendons) avec ces instruments maintenant est à peu près le même que le sommet d'un iceberg ou d'un trou de beignet. Mais quelle substance ces instruments de musique modulent-ils avec leur son? Probablement, il est déjà devenu clair pour tout le monde que, pris séparément, ils jouent de la même manière que maintenant. Et pour le plein effet, une autre musique figée est nécessaire, c'est-à-dire architecture. Nous revenons au début.
Il s'avère que ces mêmes mamelouks en Égypte étaient des musiciens. Leurs instruments à une seule corde étaient toujours joués dans de telles tentes. Ils s'appelaient بالاخانه, ou simplement et en russe un stand.
Un balagan en Russie ne s'appelait pas seulement des structures pour les spectacles de cirque. C'étaient tous des modèles similaires, quel que soit le but. Selon les travaux de Mamin-Sibiryak, toutes les habitations temporaires de chasseurs, d'ouvriers et de vagabonds s'appelaient un stand. Il y en avait un grand nombre. Mais pour une raison quelconque, cette définition n'a survécu que pour le cirque.
Il y a un autre ouvrage publié intéressant - «Dans l'arène du vieux cirque. Notes d'un clown / Dmitry Alperov; Lit. traitement, avant-propos. et env. V. E. Beklemisheva. - Moscou: Goslitizdat, 1936. Malgré le fait que la publication ait clairement passé la censure soviétique, il y a encore des moments intéressants sur les stands.
De quelles lampes parle-t-on? Les lampes au kérosène "Lightning", produites au XXe siècle, n'étaient en aucun cas insérées dans les supports, et leur lumière aurait à peine suffi à éclairer la scène pour qu'elle soit assez bien vue. Très probablement, ces lampes ont été nommées ainsi parce qu'elles étaient les successeurs de certaines autres lampes. L'auteur du livre raconte les mémoires de son père et de son grand-père, qui étaient engagés dans des cabines, et à en juger par la datation du livre, cela s'est produit dans la seconde moitié du XIXe siècle. Quel genre de lampes y avait-il dans les cabines?
Ces stands avec de telles lampes étaient, curieusement, répartis dans le monde entier, de la Chine à l'Amérique.
En Europe, ces cabines étaient politiquement correctement appelées kiosques à musique.
Le fonctionnement de ces kiosques ne peut être compris qu'à partir des images.
Il n'y a pas de photographies de kiosques à musique fonctionnant avec les lumières allumées. Il existe des exemplaires uniques, mais c'est déjà avec un éclairage électrique artificiellement fourni. Les photos disponibles ne donnent qu'une vue générale.
Il s'agit d'un kiosque à musique à Paris au début du XXe siècle. On constate que le dôme n'a pas encore été démonté.
Il s'agit d'un kiosque à musique de la station balnéaire américaine de Saratoga de la seconde moitié du 19ème siècle, décrit ici. Remarquez la distance entre les chaises des spectateurs et ce kiosque. Les gens pouvaient-ils normalement entendre de la musique à une telle distance, ou y avait-il quelque chose qui l'amplifiait? Ou peut-être sont-ils venus le ressentir?
Il s'agit d'un kiosque à musique au Caire dans la seconde moitié du 19e siècle. Le dirigeant égyptien de l'époque, Ismail Pacha, a mis en place un grand nombre de ces kiosques, malgré le fait que la place centrale Tahrir ait été enfoncée dans le sol et que la plupart des bâtiments du Caire aient été détruits. La culture passe avant tout. Et qu'en est-il de la Russie? Comme toujours, à grande échelle.
Comme vous l'avez probablement déjà deviné, un champ électrique a été créé à l'intérieur de ces cabines en raison de l'atmosphère, et les instruments de musique ont en quelque sorte modulé ce champ avec leurs parties vibrantes. La perception de la musique passait non seulement par les oreilles, mais aussi par le cerveau. Une fois quelque chose comme ça, mais sans détails, ils voulaient nous transmettre, si je ne me trompe pas, dans l'émission télévisée Malakhov +, mais quelque chose était transmis d'une manière unilatérale. Ça arrive.
Mais ce n'est que de la musique. Mais qu'en est-il des œuvres poétiques qui ont été exécutées sur cette musique? À cet égard, il existe également d'étranges artefacts dans les ventes aux enchères d'antiquités, dont l'image n'est que de petites tailles.
Ce n'est pas un gyroscope ou un tellure, mais un analogue assez similaire d'un microphone du 19ème siècle. Cela s'appelle simplement un outil. Seulement dans son apparence, il ressemble plus à un tabernacle, qui était autrefois le prototype d'un microphone.
Probablement, beaucoup de gens se souviennent de l'histoire à moitié vraie selon laquelle, après l'arrivée des Holstein-Gottorp ("Romanov") en Russie, ils ont liquidé en classe tous les bouffons avec leurs instruments de musique - gusli, etc. Il y a ici des informations intéressantes sur ce sujet.
Comme vous pouvez le voir, l'expression des voleurs "bazar-station" en traduction n'est qu'un stand inoffensif. Et avec les bouffons, tout s'est passé exactement comme pour tout le reste spirituel. Ce qui existait dans les églises, à savoir une connexion et une grâce hautement spirituelles, s'avère se produire en parallèle parmi les gens sous la forme de stands avec des bouffons et des gusli dans le format approprié. Eh bien, en fait, les deux ont été détruits, sauf que l'église a été annexée à l'État et laissée dans une sorte de simulacre. Les bouffons et leurs outils ont moins de chance. Comme déjà mentionné, d'autres stands se sont posés à leur place, mais ce n'était pas la même chose. Cependant, la magie de la musique pour les riches est encore disponible dans le monde entier jusqu'à la fin du 19e siècle. Et puis, après la dégradation culturelle et industrielle mondiale, la musique est arrivée comme nous la voyons maintenant. La musique la plus importante avait disparu - figée, et non figée aussi, arrêtée.
Certaines tentatives de passionnés de recréer les gusli, de jouer quelque chose dessus et de publier une vidéo avec une idée patriotique sur YouTube sont maintenant très actives. Quelqu'un at-il entendu comment ils sonnent là-bas? Je ne suis pas un connaisseur du contenu maison, je ne peux donc pas le juger objectivement. J'espère qu'après avoir lu cet article, ces vidéos seront différentes. À propos, tous les violons anciens avec des boucles aux extrémités sont un produit de la seconde moitié du 19ème siècle. Le dernier paragraphe, cependant, comme tout l'article, je vous demande de prendre en considération l'opinion privée de l'auteur.
P. S. La bifurcation de la conduite au-dessus du four mentionnée ci-dessus est également le produit d'une dégradation culturelle et industrielle. Si nous imaginons qu'auparavant, les courants électriques horizontaux annulaires du dôme traversaient ce tuyau dans le four et le chauffaient, alors après une telle bifurcation, les courants ne pouvaient plus entrer dans le four, cela est évident et pas difficile à imaginer. Ainsi, ils ont obligé les propriétaires des poêles à passer au combustible conventionnel. De tels appareils sont très courants sur la photo.