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Chapitre VIII. PRISE DE TIRS GÉNÉRAUX ET LONGS
Continuons notre revue des plans généraux "lunaires". Ils nous présenteront de nombreuses autres découvertes - preuve qu'ils ont été filmés non pas sur la lune, mais dans le pavillon.
Toutes les photos générales avec le module lunaire dans le cadre n'ont pas été prises avec une lumière arrière. Il y a des plans où la lumière frappe un objet devant (frontal), depuis la caméra. Il existe de nombreux cadres de ce type, par exemple, dans la mission Apollo 11 (Fig. VIII-1).
Figure VIII-1. Une série de photographies séquentielles de la mission Apollo 11.
À première vue, il peut sembler que de tels plans contredisent notre affirmation selon laquelle les plans généraux sur la «Lune» sont filmés avec une lumière arrière. Cependant, ce n'est pas sans raison que nous avons souligné que nous parlons précisément de ces plans généraux où les montagnes lunaires sont visibles en arrière-plan, projetées sur l'écran du film. Et ils ont attiré l'attention sur le fait que le feu arrière est utilisé pour ne pas éclairer l'écran. Dans ces cas, lorsqu'il n'y a pas de paysage éloigné en arrière-plan, vous pouvez choisir une direction différente de la lumière. Cela signifie que dans ce cas, au lieu d'un écran réfléchissant, il y a du velours noir accroché dans le pavillon, représentant la «noirceur» de l'espace. Pour des raisons technologiques, un tel tournage (avec et sans écran de cinéma en arrière-plan) est réalisé dans différents pavillons. Chaque pavillon a sa propre «spécialisation».
Par exemple, lors du tournage de "A Space Odyssey" à la MGM, 5 pavillons étaient impliqués. L'un des pavillons a été affecté à la prise de vue de maquettes, l'autre pavillon a été utilisé pour la projection frontale, le troisième a été utilisé pour filmer l'intérieur de la station spatiale, etc.
Les images "lunaires" de la mission Apollo 11, montrées sur la figure VII-1, sont également filmées dans le pavillon. On voit que le photographe s'éloigne du module lunaire d'un maximum de 12 à 15 mètres. Et juste derrière le module lunaire, là où une ombre en tombe à la surface, la «lune» se termine, puis, littéralement à quelques mètres, un «fond» de velours noir est déjà suspendu (Fig. VIII-2).
Vidéo promotionelle:
Figure VIII-2. Juste derrière l'ombre du module lunaire, la lune se termine.
Mais à côté de ces plans généraux, témoignant du pavillon exigu, il y a des plans qui, en terminologie cinématographique, peuvent être qualifiés de plans éloignés. Voici, par exemple, une photo de la mission Apollo 14 (Fig. VIII-3), qui, selon la légende, a été prise avec un objectif grand angle Biogon d'une distance focale de 60 mm.
Figure VIII-3. Apollo 14, magazine 68 / MM. Snapshot AS14-68-9486.
Connaissant la distance focale de l'objectif Biogon (60 mm) monté sur la caméra Haselblade 500 de la mission Apollo 14 (Fig. VIII-4), il est possible de calculer la distance à l'astronaute.
Figure VIII-4. Appareil photo * Hasselblad 500 * avec objectif * Biogon * de la mission Apollo 14.
Étant donné que l'angle entre les réticules de la lentille Biogon est de 10,3 ° (selon la NASA) et que le chiffre mesure 2 ° de hauteur, il s'avère que l'astronaute est à environ 54 mètres. Et derrière elle, dans les profondeurs à l'horizon s'étend un espace d'au moins 100 mètres. Donc, il s'avère que devant nous se trouve juste un pavillon géant, dépassant trois voire quatre terrains de football? Comment alors, s'il s'agit d'un pavillon, l'éclairer d'un seul projecteur?
La réponse est en fait simple. Le pavillon est encore petit. Et l'astronaute n'est pas à 54 mètres, mais seulement à 7. Oui, oui, à seulement 7 mètres. Le fait est qu'au lieu d'un véritable astronaute, une poupée fixe d'environ 25 cm de haut (pas plus de 30 cm) est installée dans le cadre. Et à côté se trouve un modèle jouet du module lunaire, environ 8 fois plus petit que le vrai.
En taille réelle, ces jouets ressemblent à ceux de Mythbusters dans l'épisode 104 (Figure VIII-5). Il est fort possible que ce soient les accessoires mêmes qui sont restés du tournage de l'épopée lunaire.
Figure VIII-5. Mythbusters, épisode 104 - sur l'atterrissage américain sur la lune.
L'ensemble entier est à nouveau la même zone d'environ 30 mètres de large. Et il est éclairé sans aucun problème avec une source de lumière artificielle. Et pour que vous ne deviniez pas qu'il y a des objets jouets dans le cadre, deux types de défauts techniques ont été ajoutés au cadre. Il s'agit, tout d'abord, d'une exposition délibérée de l'ensemble du cadre. Au lieu de la noirceur absolue de l'espace, un voile gris clair remplit la partie supérieure du cadre (Figure VIII-3).
Il est possible que les spécialistes qui ont préparé les astronautes à la photographie sur la Lune aient oublié d'avertir les astronautes que le soleil brille sur la Lune pendant la journée. Et les astronautes, pour ainsi dire, ont accidentellement oublié d'emporter avec eux des cagoules qui protègent les lentilles d'objectif des fusées éclairantes latérales.
Tout photographe, pas même un professionnel, mais l'amateur le plus ordinaire sait que par temps ensoleillé, il faut utiliser une cagoule. Il est toujours livré avec l'appareil photo (Fig. VIII-6).
Figure: VIII-6. Un appareil photo avec un pare-soleil.
Et que voyons-nous dans les expéditions lunaires? Aucun des astronautes n'a pensé à utiliser un pare-soleil pendant le tournage. Mais la lentille frontale de la lentille Biogon est très proche du bord de la monture (Fig. VIII-7).
Figure VIII-7. Lentille Biogon, vue de face.
Bien sûr, toute lumière latérale provenant d'une source lumineuse diffusera immédiatement la lumière dans les lentilles, cependant, cette lumière parasite ne gâchera pas l'image entière autant que le montre la figure VII-4. Après tout, la lentille Distagon est une optique professionnelle coûteuse avec un revêtement multicouche. Le revêtement a été inventé précisément pour éteindre les ondes lumineuses réfléchies par la surface des lentilles. Nous avons vu, voir, par exemple, Fig. VII-1 (dans la 7ème partie), que sur les verres modernes, le soleil dans la monture ne provoque pas l'exposition de toute la zone de la monture. Ceci est également confirmé par de nombreuses photographies prises au fil des ans depuis la Station spatiale internationale - il n'y a pas de voile gris couvrant tout le cadre lorsque le soleil brille directement dans le cadre. Pourquoi l'image «lunaire» (Fig. VIII-3) semble-t-elle avoir été prise avec une «boîte à savon» bon marché?sur lequel l'objectif avec des lentilles en plastique sales est installé?
La réponse réside dans le fait que cette exposition accrue a été ajoutée spécifiquement pour dégrader la qualité de l'image. Selon la légende, la poussière a été provoquée par l'éclairage - à peine le photographe de la «Lune» a-t-il découvert l'appareil photo, lorsque la poussière a recouvert l'ensemble de l'appareil photo d'une couche épaisse.
C'est pourquoi l'image s'est avérée défectueuse d'un point de vue technique. Mais c'est exactement ce que voulaient les spécialistes de la NASA: obtenir autant d'images avec des défauts techniques que possible (Figure VIII-8). Ainsi, dans une seule cassette (Magazine 68 / MM), contenant 101 images "lunaires", un défaut technique a été fait sur 23 images.
Figure VIII-8. Quatre plans consécutifs de la mission Apollo 14 avec un défaut technique délibéré (cassette 68 / MM).
Le deuxième type de mariage, facilement lisible en images avec des poupées, a l'air très drôle. C'est le flou de l'image, le soi-disant «tremblement». Ceci est particulièrement visible sur l'image AS14-68-9487 (Fig. VIII-9, VIII-10).
Figure VIII-9. Apollo 14, magazine 68 / MM. Snapshot AS14-68-9487.
Figure VIII-10. Fragment d'image AS14-68-9487, le flou de l'image est clairement visible.
Tout photographe sera surpris - eh bien, quel genre de flou l'image peut-elle être par temps ensoleillé à une vitesse d'obturation de 1/250 s? Après tout, c'est avec une telle vitesse d'obturation, selon la légende, que les astronautes ont filmé des paysages lunaires éclairés par le soleil (Fig. VIII-11)
Figure VIII-11. Mémo pour l'astronaute sur la cassette de l'appareil photo que par temps ensoleillé, vous devez filmer à une vitesse d'obturation de 1/250 s.
L'objet lui-même dans le cadre est complètement statique (le module lunaire est stationnaire), par conséquent, le flou de l'image provient du fait que la caméra bouge pendant l'exposition.
Les amateurs ont souvent un flou d'image (appelé «tremblement») lors de la prise de vue à main levée à des vitesses d'obturation de 1/30 s et plus. Le déclencheur des appareils photo argentiques est situé de telle sorte que vous devez appuyer dessus de haut en bas. Comme il n'y a pas de support sous l'appareil photo lors de la prise de vue à main levée (à ce moment, la trotteuse fait la mise au point de l'objectif) (Fig. VIII-12), lorsque vous appuyez sur la gâchette (vous devez appuyer fort pour surmonter la résistance du ressort), la caméra entière commence un court mouvement vers le bas, et à ce moment le cadre est exposé. C'est ainsi que l'image est floue lors de la prise de vue sans trépied.
Figure VIII-12. Pour prendre une photo, le déclencheur doit être enfoncé avec force de haut en bas.
Pour les photographes, le flou était le plus courant dans les photos prises à l'intérieur ou le soir, lorsqu'il n'y avait pas assez de lumière, lorsqu'ils devaient allonger la vitesse d'obturation. Mais pendant la journée, par temps ensoleillé, lorsque le temps de pose du film photographique dure moins d'un centième de seconde (1/250 voire 1/500 s), aucun maculage n'a été observé. C'est surprenant, pourquoi le «remue» est-il apparu sur l'image de la «lune»? La surprise ne fera que s'intensifier lorsque nous regarderons le mouvement du déclencheur sous l'objectif de l'appareil photo Hasselblad (Figure VIII-4). Lorsque l'obturateur est relâché, le bouton ne se déplace pas verticalement de haut en bas, mais horizontalement, dans la profondeur de l'appareil photo. De plus, la caméra des astronautes est montée de façon rigide sur un support de la combinaison spatiale, au niveau de la poitrine (Figure VIII-13). En fait, c'est analogue à la prise de vue avec un trépied à une vitesse d'obturation de 1/250 s. Comment se produit le flou de l'image?
Figure VIII-13. La caméra était montée sur un support sur une combinaison spatiale.
Notre avis est sans ambiguïté: la forte illumination du cadre et le «shake» ont été faits exprès pour masquer le fait qu'il y a des poupées et des modèles dans le cadre.
Et comme la poupée elle-même ne peut pas marcher et sauter, alors vous ne verrez pas les plans Distant "lunaires", filmés en mode vidéo ou film, où la petite figure d'un astronaute marche ou court. Pour toutes les missions Apollo, pas un seul plan DISTANCE n'a été filmé, où l'acteur-astronaute se serait éloigné du point de tir de plus de 25-27 mètres.
Voici le plan le plus éloigné avec des acteurs en direct, filmé par une caméra de télévision, que nous avons réussi à trouver, c'est la mission Apollo 16: un astronaute court vers le module lunaire (Fig. VIII-14):
Figure VIII-14. L'astronaute court vers le module lunaire.
Dans le pavillon où a eu lieu le tournage, il n'y a pas d'écran de cinéma en arrière-plan, le fond est en velours noir. Dans de tels plans, il n'y a pas de paysage lunaire éloigné en arrière-plan.
Et s'il n'y a pas de projection frontale, la caméra de prise de vue n'est pas liée de manière aussi rigide à l'écran de cinéma et la distance peut être augmentée. Ici, vous pouvez vous déplacer à au moins 30 mètres.
19 mètres du photographe au module lunaire, c'est le cas lorsqu'il y a un acteur vivant dans le cadre sur le fond de la montagne lunaire (et la montagne est projetée sur l'écran du film en utilisant la méthode de projection frontale).
Cette photo a été prise avec une caméra biaisée pour donner l'impression d'une chaîne de montagnes, l'horizon obstrué de 11 degrés. Cela peut être clairement vu du fait que la figure humaine n'est pas située verticalement, mais sous un angle. Pour tromper le spectateur et simuler l'effet d'une faible gravité lunaire, la vitesse de prise de vue a été augmentée à 60 images par seconde (au lieu de la normale 24), lors de la projection, un ralentissement de 2,5 fois est obtenu. Si nous nivelons l'horizon et faisons en sorte que la vitesse de projection soit la même que la vitesse de prise de vue, alors nous verrons comment l'acteur a couru en réalité: il n'a presque pas levé les jambes, a mélangé pour jeter du sable et haché rapidement. Bien sûr, il est filmé sur Terre.
VIDÉO: Apollo 16. L'astronaute court jusqu'au module lunaire.
Lorsque nous voyons des plans éloignés avec une petite figurine d'astronaute, au lieu d'acteurs vivants, il y a des poupées stationnaires d'environ 25 cm de haut et des maquettes du module lunaire et du rover à l'échelle 1: 8.
Par exemple, dans trois images consécutives de la mission Apollo 15, prises à intervalles dans le temps (Fig. VIII-15), on voit une poupée absolument immobile, avec une fausse caméra, figée dans la même position, difficile à tenir, avec un pied gauche levé ((Voir la figure VIII-16)
Figure VIII-15. Apollo 15. Trois cadres consécutifs avec une poupée fixe.
Figure VIII-16. La figure de l'astronaute est également figée dans les trois cadres. Il s'agit d'une poupée d'environ 25 cm de haut.
Lors d'une inspection superficielle, il semble que la poupée fasse quelque chose là-bas, change de position, mais en fait, elle est absolument immobile. Le photographe change simplement sa position par rapport au sujet de la photographie - non seulement il tourne le long de l'axe vers la droite et incline l'appareil photo de haut en bas, mais se déplace également horizontalement, comme s'il marchait derrière le dos de la poupée.
La prochaine triade de cadres (Figure VIII-17) comprend également une poupée.
Figure VIII-17. Apollo 15. Trois cadres avec un rover jouet et une poupée.
Encore une fois, il se trouve dans une position anormalement instable (Figure VIII-18), mais ne tombe pas simplement parce qu'il est accroché à une partie du mobile d'une seule main. Seulement cette fois, les marionnettistes changent légèrement la position du corps de la poupée d'un cadre à l'autre.
Figure VIII-18. La poupée se figea dans une position instable.
Encore une fois, nous voyons une ligne horizontale claire coupant le cadre en environ deux parties - c'est la frontière entre l'écran de cinéma et le sol rempli (Figure VIII-19).
Figure VIII-19. Il y a une ligne de séparation horizontale au milieu du cadre - le cadre se compose de deux parties indépendantes.
Figure VIII-20. Fragment de la trame précédente. La ligne séparant le plan vertical de l'écran avec une glissière (transparence) du plan horizontal du pavillon est clairement visible.
Une diapositive avec des collines et des ravins lunaires est projetée sur l'écran du film, qui occupe la moitié supérieure du cadre (Fig. VIII-20), et la moitié inférieure du cadre est constituée des poupées et des modèles placés dans le pavillon. Encore une fois, nous voyons l'utilisation de la lumière latérale pour empêcher l'image de s'allumer en arrière-plan.
Quels autres détails indiquent qu'il y a des poupées devant nous au lieu de personnes vivantes? C'est le sable au premier plan: il est trop grossier. Les astronautes ont été réduits de 8 fois et le sable imitant le régolithe lunaire est resté le même. Nous savons que le régolithe, dans lequel la majeure partie des particules a une taille de 0,03 à 1 mm, ressemble plus à de la cendre volcanique qu'au sable de rivière. Et ici, sur ces photographies (Figure VIII-19), le sable est anormalement grossier par rapport au sable d'autres photographies où il n'y a pas de poupées.
Et voici les prochaines photos - prises de vue éloignées avec le module lunaire et le rover. Ce sont des maquettes, des copies réduites, à une échelle d'environ 1: 8. Probablement, la maquette du module lunaire s'est avérée peu plausible, de sorte que les cadres avec le module, pour ainsi dire, sont tombés accidentellement sous un fort éclairage, ce qui a transformé la «noirceur» de l'espace en «lait» (Fig. VIII-21).
Figure VIII-21. Mission Apollo 15. Des plans éloignés avec des maquettes ont de nouveau été exposés à la lumière.
Et comme ces trois plans avec le rover jouet et le module lunaire font partie du panorama, plus près de la fin, le début du panorama (Fig. VIII-22) est filmé dans le même décor et aussi avec des jouets.
Figure VIII-22. Les cadres du début du panorama
L'astronaute au début du panorama n'est donc rien de plus qu'une poupée figée dans une position instable. Et pour qu'elle ne tombe pas, ils ont posé sa main droite sur le support (Fig. VIII-23).
Je pense que les poupées ont été délibérément filmées dans des positions aussi instables, comme s'il s'agissait d'une phase arrêtée d'un mouvement. Après tout, si vous placez la poupée strictement verticalement avec les mains au niveau des coutures, même un écolier remarquera la prise et comprendra qu'il essaie de le tromper à l'aide d'accessoires.
Les Américains ont assez bien réussi à faire une petite copie du rover, car le rover est un appareil mécanique ordinaire, un objet inanimé. De plus, personne ne sait à quoi ressemble ce rover de près. Et ils ont filmé ce jouet non seulement de loin, mais même à une distance relativement proche. Le rover semblait aussi plausible que les modèles de voitures de collection réalisés à l'échelle nous paraissent plausibles (Figure VIII-24, Figure VIII-25).
Figure VIII-24. Modèle de collection & quot; Volga M-21 & quot; sur une échelle de 1: 8.
Figure VIII-25 Modèles réduits de véhicules.
Mais une fois que la poupée d'astronaute a été placée sur le rover jouet, tout l'effet de vraisemblance a complètement disparu (Figure VII-26). Immédiatement, il y eut le sentiment qu'une poupée légère, immobile, sans signe de vie, était assise sur le rover.
Figure VIII-26 Une poupée sur un rover jouet de la mission * Apollo 17 *.
Si vous pensez qu'un tel cadre avec une poupée dans la mission Apollo 17 est le seul, alors vous vous trompez. Il existe plusieurs dizaines de ces cadres! L'utilisation de maquettes et de poupées est la technique la plus courante de la NASA pour obtenir des prises de vue à longue portée et des paysages lunaires. Trois cadres d'un rover jouet et d'une poupée assise dessus se succèdent (Fig. VIII-27).
Figure VIII-27 Trois images consécutives de la mission * Apollo 17 * avec un rover jouet et une poupée stationnaire.
Après ces trois images, il y a trois autres images du même rover, seulement à une distance légèrement différente. Bien sûr, tout cela est filmé dans le même décor. Mais voici la chose étrange: pendant le temps où ces trois images ont été filmées, puis ils se sont déplacés vers un autre endroit et ont recommencé à tirer sur le rover avec l'astronaute, la poupée n'a pas bougé d'un millimètre. C'est juste une sorte de marionnettiste effrayant et non professionnel. Après tout, il faut un temps relativement long pour prendre même 3 images avec Hasselblad. L'appareil photo argentique Hasselblad ne filme pas aussi vite que les appareils photo numériques modernes (dans un certain mode, un appareil photo numérique peut prendre plusieurs images par seconde). Comment Hasselblad tire-t-il? Après avoir appuyé sur le déclencheur de l'appareil photo, une légère fente court le long du film entre deux rideaux mobiles d'obturationaprès cela, le moteur se met en marche pour rembobiner le film à l'image suivante. Cela prend environ deux secondes. Il faut un certain temps pour prendre trois photos avec la caméra panoramique, puis s'éloigner vers un autre point dans une combinaison spatiale inconfortable, viser et commencer à prendre une nouvelle série de photos. Mais la NASA n'a même pas essayé de donner aux tirs au moins une sorte de vitalité - ils ont simplement tiré stupidement la poupée trois fois sans bouger, se sont déplacés vers un autre endroit et ont recommencé à tirer sur le même objet statique.déplacé à un autre endroit et a de nouveau commencé à tirer sur le même objet statique.déplacé à un autre endroit et a de nouveau commencé à tirer sur le même objet statique.
Et comme vous pouvez probablement le deviner, toute cette scène avec le rover sur fond de paysage lunaire, du début à la fin, a été filmée dans le même décor. Et sur les cent cadres de cette cassette, seuls les poupées et modèles apparaissent. Tous les autres panoramas sont également des accessoires à l'échelle 1: 8. Le module lunaire dans le cadre n'est rien de plus qu'un modèle en carton (Figure VIII-28).
Figure VIII-28. * Apollo 17 *. Le module lunaire au loin n'est qu'un modèle en carton.
Et puis dans la cassette, des dizaines de plans monotones du passage du rover à travers le pavillon sont allés. Attendre. J'ai dit que les cadres sont des «filles»? Ne pas. Il y en a des centaines - des cadres où l'on ne voit que le soi-disant paysage lunaire et une fausse caméra de télévision au premier plan (Fig. VIII-29).
Figure VIII-29. * Apollo 17 *. Beaucoup de cadres monotones du passage supposé du rover parmi les fausses montagnes.
Dans une seule cassette (Magazine 135 / G), nous avons compté 126 images monotones de ce type, et toutes ces images sont des accessoires solides - de faux objets au lieu de choses réelles. Et dans la cassette suivante, il y a encore une centaine d'images de scènes similaires pour des spectacles de marionnettes. Et si un astronaute apparaît sur la photo, comme au loin, sachez qu'il s'agit d'une poupée (Fig. VIII-30).
Figure VIII-30. * Apollo 17 *. Pour obtenir des plans éloignés, des poupées sont utilisées et de petits cailloux sont disposés au premier plan.
Ces poupées d'astronautes ne peuvent pas marcher, donc sur les photographies elles sont toujours immobilisées, debout ou assises, figées dans la même position. Ils ne réagissent pas au fait qu'ils sont photographiés, ils sont enracinés sur place. Ce n'est que parfois que les marionnettistes, comme «par décence», lèvent légèrement la main de la poupée dans n'importe quel cadre, mais pas plus. Les poupées ne peuvent pas s'approcher du photographe - vous ne trouverez jamais dans aucune mission une séquence de cadres photo lorsqu'un astronaute de la profondeur du cadre arrive au terrain d'entente - les poupées elles-mêmes ne peuvent pas marcher, et le marionnettiste ne peut pas facilement s'approcher de la poupée et la déplacer, même si la distance est les poupées ne mesurent que 5 mètres. Après tout, un marionnettiste ne peut pas marcher sur un "paysage lunaire" et s'approcher d'un astronaute en peluche pour corriger sa main. Le marionnettiste doit être abaissé au-dessus du robinet à chaque fois, et il peut par inadvertance déranger les cailloux miniatures. Ainsi, les photographes ne tournent sur les soi-disant panoramas de la Lune que du même endroit avec des poupées d'astronautes immobiles.
Le maximum que la NASA a proposé est d'incliner la caméra de haut en bas, de sorte qu'il y ait au moins une certaine différence dans les images adjacentes, et dans chaque troisième image pour faire une exposition. Voici une comparaison de trois images consécutives de la figure VIII-30 et de la figure VIII-31 (nos 21811, 21812, 21813) et de trois images séquentielles (nos 20758, 20759, 20760) - de la mission Apollo 17, numéro de catalogue La NASA est répertoriée ci-dessous dans la dernière image de la série. Que voyons-nous:
- première photo: le sujet est centré ou en dessous du centre du cadre, - deuxième plan: le sujet est en haut du cadre, - la troisième prise de vue: le sujet est à nouveau en bas, et l'exposition pour toute la vue.
Figure VIII-31. * Apollo 17 *. Les poupées des photographies sont toujours immobilisées.
Lorsque nous regardons la vidéo lunaire, nous nous rendons compte que les astronautes dans le cadre se précipitent continuellement, se déplaçant en tirets, ne s'arrêtant pas une seconde. Environ la moitié du temps, ils sont en train de sauter et de voler, se détachant de la surface. Si quelqu'un prenait des photos d'eux, alors environ la moitié des photographies auraient capturé les astronautes en vol, suspendus «en l'air» au-dessus de la surface. Mais toutes les photographies, contrairement aux films, sont en quelque sorte uniformément statiques, comme si les astronautes étaient rigidement attachés à la surface.
Non, toutes les photographies ne montrent pas des astronautes collés à la surface. Il y a de rares exceptions, par exemple, dans la mission Apollo 15: il y a une telle image lorsque l'astronaute au début du saut se soulève de la surface - la jambe droite semble être "suspendue en l'air", s'étant levée de cinq centimètres du sable et la jambe gauche à peine touche la surface dans le clean and jerk (Figure VIII-32, à gauche).
Figure VIII-32. L'astronaute décolle de la surface au moment où le saut commence (image de gauche).
Bien sûr, il s'agit d'un saut enregistré par le photographe. Mais qu'est-ce qui vous empêche encore d'admettre qu'il s'agit d'un vrai astronaute et d'un vrai saut? Jetons un coup d'œil à l'ombre. On ne voit pas la tête. Et la solution ici est simple: l'ombre de la tête, pour ainsi dire, est tombée accidentellement sous le bord du cadre, car il y a plus loin une monture sur laquelle la poupée d'astronaute est maintenue en suspension.
Il y a encore deux photographies des astronautes "en vol" en sautant.
Nous ne sommes pas les premiers à remarquer cette paire de photographies de la mission Apollo 16, elles portent les numéros AS-16-113-1839 et AS-16-113-1840, ce qui signifie: la mission Apollo 16, cassette 113, numéros de catalogue 1839 et 1840 (figure VIII-33).
Figure: VIII-33. Deux photographies consécutives de la mission Apollo 16.
Les photographies montrent l'astronaute au moment où il a sauté. Les photos sont légèrement différentes les unes des autres. De plus, à en juger par les deux nouvelles empreintes de pas qui sont apparues dans le sable - sur la photo de droite, c'est comme deux sauts différents.
Ceux qui n'ont pas remarqué la capture ont essayé de déterminer la hauteur de saut à partir de la photo. L'ombre de l'astronaute est visible dans le cadre, des traces sont visibles, le sable lunaire qui s'est envolé de ses pieds est visible, par conséquent, la hauteur du saut peut être calculée (Fig. VIII-34).
Figure VIII-34. Astronaute pendant le saut.
Et ceux qui ont regardé attentivement les images ont réalisé qu'il n'y avait pas du tout de saut. L'astronaute n'a pas sauté, ni la première fois, ni la seconde. Pendant le temps que ces images étaient filmées, il était simplement suspendu en l'air, dans un état suspendu. Cela devient évident lorsque nous superposons une image sur une autre sous forme de fichier gif. Les cadres sont légèrement différents les uns des autres dans le point de prise de vue, de sorte que l'emplacement du drapeau par rapport au module lunaire et la montagne en arrière-plan se décale de gauche à droite. La position de l'astronaute change également légèrement. Nous avons combiné deux cadres sur le drapeau, et il est immédiatement devenu clair que l'astronaute dans deux cadres était en fait suspendu au même endroit (Fig. VIII-35).
Fig. VIII-35 (gif). Comparaison de deux images, correspondant par drapeau.
La position de la main posée sur le casque n'a pas du tout changé, les plis de la combinaison spatiale n'ont pas changé ni sur la jambe droite ni sur la jambe gauche, bien qu'il s'agisse de deux "sauts" différents. Après tout, s'il s'agissait de sauts, l'astronaute devait plier les genoux avant le deuxième saut afin de faire une poussée, et au moins un peu, mais d'autres plis se formeraient sur la combinaison spatiale. Que voyons-nous ici? Deux nouvelles empreintes profondes sont apparues sur le sable sous les pieds et la position relative des jambes dans les deux cadres n'a pas changé d'un millimètre, comme si l'astronaute ne descendait pas, à la surface - les plis des jambes sont absolument identiques. Et on a le sentiment que les nouvelles pistes ont été posées indépendamment de l'astronaute.
Une conclusion décevante se suggère: c'est une poupée suspendue. De plus, pour qu'elle ne tourne pas autour de son axe, elle est suspendue à deux fils noirs, et, en abaissant ou en tirant l'un des fils, la figure de la poupée est légèrement inclinée, ce que l'on voit en combinant ces images par rapport à l'astronaute (Fig. VIII-36).
Fig. VIII-36 (gif). Les deux images sont alignées par rapport à l'astronaute.
Les faits et les détails qui nous convainquent le plus en présence de poupées dans les images de la «lune» sont à l’endroit le plus visible. Comme dans les romans policiers sur Sherlock Holmes - pour cacher une chose de manière plus sûre, elle doit être placée à la place la plus importante. Il en va de même pour les photographies de la lune - la preuve la plus convaincante se trouve à l'endroit le plus visible, pas quelque part au loin, dans les profondeurs de l'image, mais au premier plan. Ce sont les empreintes de pas des astronautes.
Il n'y a rien de plus contradictoire entre les photos lunaires et les vidéos lunaires - entre les photographies statiques et les images d'astronautes en mouvement. Comme si les photographies et les vidéos avaient été prises par deux équipes de tournage différentes qui ne se connaissaient pas et qui adhéraient donc à des principes diamétralement opposés. Dans la vidéo, les astronautes agitent leurs pieds, dispersent le sable, il devient donc évident qu'aucune marque claire ne doit rester dans le sable avec cette méthode de mouvement (Figure VIII-37).
Fig. VIII-37 (gif). Les astronautes d'Apollo 14 plantent un drapeau.
Et quand on regarde les photos - c'est l'inverse - toutes les traces sont parfaitement nettes, surtout au premier plan. Par exemple, voici trois photographies de la mission Apollo 17: gros plan, moyenne et générale. Dans toutes les photographies, les empreintes de pas des astronautes ne sont pas seulement clairement visibles, ces empreintes sont délibérément pédalées avec leur clarté (Fig. VIII-38,39,40).
Figure VIII-38. Grand, détail. Traces délibérément claires.
Figure VIII-39. Taille moyenne. Empreintes délibérément claires au premier plan.
Fig. VIII-40. Paysage lointain. Empreintes délibérément claires au premier plan.
Et en même temps, nous ne pouvons pas trouver une seule vidéo, pas un seul tournage, où, après le déplacement de l'astronaute, des traces clairement établies resteraient dans le sable.
Chapitre IX. UTILISATION DE POUPÉES SUR LE MOUVEMENT
Le remplacement d'une personne par des poupées est assez courant dans les longs métrages du XXe siècle. Pour la première fois, des poupées immobiles «prirent vie» en 1910, lorsque Vladislav Starevich réalisa le premier dessin animé de marionnettes sur les coléoptères dans l'atelier d'A. Khanzhonkov à Moscou.
À l'intérieur de la poupée, il y a un cadre en métal avec des charnières (Fig. IX-1), grâce auquel la mobilité des différentes parties du corps se produit.
Figure IX-1. Cadre articulé à l'intérieur de la poupée.
En utilisant la photographie en accéléré, les poupées peuvent être faites non seulement pour se déplacer dans l'espace, mais aussi pour faire pivoter leur tête, bouger leurs bras et effectuer des flexions et des squats (Figure IX-2).
Figure IX-2. Le marionnettiste change la position des bras et des jambes de la poupée pour le prochain kadrik.
VIDÉO: LE TRAVAIL DU BRISE-MARIONNETTES PENDANT LE TIR DU CARTOON.
Pour obtenir des mouvements fluides, le marionnettiste effectue de petits changements dans les positions des bras et des jambes, calculés à l'avance, littéralement dans chaque image. Ce travail minutieux prend beaucoup de temps. Le tournage d'un dessin animé de marionnettes complet peut prendre de deux à trois ans.
Les dessins animés de marionnettes fournis par la NASA comme preuve de la présence de personnes sur la lune, en règle générale, sont réalisés avec insouciance, à la hâte, je dirais - sur le "C". Le calcul a été fait sur le fait que l'astronaute dans la combinaison spatiale est une figure sédentaire, donc les poupées des missions Apollo effectuent un minimum de mouvements, le plus souvent avec une main droite, tandis que la gauche est suspendue en l'air à angle droit tout le temps sans mouvement (Fig. IX -3).
Figure IX-3. Une poupée avec un pompon s'approche de la caméra. Les bras de la deuxième poupée sont pliés aux articulations des coudes à angle droit.
De plus, la poupée ne peut pas effectuer non seulement des sauts sur la lune - même un simple mélange de jambes avec du sable volant, si aimée des acteurs astronautes, la poupée ne fonctionnera pas - en raison du fait que les cadres du dessin animé sont tournés statiques, mais statiques le sable n'intéresse personne. Un tel sable immobile révélerait immédiatement que nous sommes face à un dessin animé. Pour cette raison, les poupées en mouvement ne sont jamais montrées à leur pleine hauteur, elles sont retirées pour que vous ne puissiez pas voir les pieds marcher sur le sable - les poupées poussent constamment autour de la caméra jusqu'à la taille, au maximum, jusqu'aux genoux.
Notez dans la vidéo que pour simuler les passagers descendant du rover, la caméra a été secouée … comme si les poupées montaient vraiment sur ce modèle.
VIDÉO: APOLLO-16. DOLL ESSAYE D'ÉLIMINER LA POUSSIÈRE DE L'OBJECTIF DE LA CAMÉRA STANDARD.
Même un spectateur inexpérimenté peut voir que le pinceau dans les mains de la première poupée ne touche même pas l'objectif, mais passe quelque part près de la caméra. C'est similaire à la façon dont de mauvais acteurs jouent du piano - ils agitent leurs mains sur le clavier sans toucher les touches … Et la deuxième poupée se tient presque tout le temps avec ses bras tendus, suspendus en l'air. Apparemment, les marionnettistes étaient inexpérimentés. Voici un aperçu de cet extrait avec une répétition.
VIDÉO: EST-CE LA POUSSIÈRE DE L'OBJECTIF CECI EST-CE?
Vous vous demandez probablement pourquoi vous avez dû utiliser des poupées dans un plan aussi simple? N'est-il pas plus facile de mettre des acteurs vivants devant la caméra? Ce serait beaucoup plus convaincant.
Mais le cliché est vraiment délicat. C'est comme un long trajet en rover, où au début une seule route et un paysage lunaire sont visibles, et à la fin du trajet, les «conducteurs» descendent du rover pour sortir et se placer devant la caméra. C'est une chose de ne montrer que la route, et une impression complètement différente si une personne apparaît au début ou à la fin d'un long panorama sur la Lune. Imaginez, vous conduisez dans une voiture et avec une caméra vidéo (ou un téléphone portable) filmant la route à travers New York à travers le pare-brise. Et dites en même temps que vous y étiez. Ce ne sera peut-être pas très convaincant, car un tel voyage peut se faire sans vous. Mais si à la fin du cadre vous vous déplacez de la route à l'intérieur de la voiture et que vous êtes au volant, une telle fin convaincra tout le monde que vous dites la vérité.
Voyager sur la Lune peut être effectué par un rover lunaire sans personne, en cliquant sur de nombreuses photos de son trajet. Par exemple, notre rover lunaire soviétique a enregistré presque chaque étape de son mouvement sur la photo. A partir de ces photographies, vous pouvez réaliser un film photographique du mouvement du rover lunaire sur la lune et obtenir le passage. La NASA a jugé nécessaire de montrer les astronautes au bout d'un long panorama pour rendre le passage convaincant.
Ce cliché, qui dure 5 minutes, commence par le fait que la poupée apparaît derrière le bord gauche du cadre et avec un pinceau large, pour ainsi dire, efface la poussière de la surface supérieure brillante de la caméra de télévision. Dans le même temps, on peut voir que la surface supérieure du miroir de la caméra de télévision brille de propreté, aucune poussière n'est perceptible et il ne sert à rien d'essuyer quoi que ce soit (Fig. IX-4).
Figure IX-4. La poupée travaille d'abord avec un pinceau, puis tourne le mannequin brillant de la caméra de télévision.
La poupée revient, sort du cadre, après quoi l'image entière commence à trembler, comme si quelqu'un secouait fortement le rover derrière le cadre avec une caméra attachée. C'est ainsi que la NASA a tenté de décrire que l'astronaute aurait grimpé sur le rover. Bien que, comme le montre l'entraînement sur Terre, l'astronaute ne pouvait pas monter seul sur le rover, même dans une combinaison d'accessoires légère. Habituellement, deux ou trois personnes aidaient l'astronaute à monter sur le rover (Figure IX-5). Et l'astronaute lui-même n'a pas pu descendre du rover non plus.
Figure IX-5. Deux ou trois personnes aident l'astronaute à monter et descendre du rover.
VIDÉO: LES ASTRONAUTES NE POURRAIENT PAS AIDER SUR LE ROVER OU EN DÉBARQUER.
Regardez-vous pendant que vous, par exemple, vous levez d'une chaise. Votre point d'appui, les talons, sont sur le sol, à une certaine distance du centre de gravité du corps, qui est au milieu de l'abdomen, quelque part à la hauteur du nombril. Pour sortir de la chaise, vous devez vous pencher fortement vers l'avant, de sorte que le centre de gravité soit exactement au-dessus du point d'appui, et ce n'est qu'alors que vous pourrez vous lever et vous lever.
Maintenant, imaginez-vous à la place d'un astronaute. Vous avez derrière vous une sacoche de survie, qui pèse 54 kg (en mesures de la Terre). Ce sac à dos déplace votre centre de gravité vers votre colonne vertébrale. Vous vous asseyez sur le véhicule électrique avec les jambes allongées devant le siège. Essayez-le - asseyez-vous sur une chaise et étirez vos jambes vers l'avant! Maintenant tu dois te lever. Le point d'appui - les talons - est loin devant (Figure IX-6).
Figure IX-6. Pour descendre seul du rover, l'astronaute doit amener le centre de gravité à un endroit au-dessus du point d'appui.
Pouvez-vous, en tant qu'astronaute dans une combinaison spatiale, vous pencher si fort en avant que le sac à dos soit sur la même ligne verticale que les talons? Non, tu ne peux pas. Essayons une autre option. Remarquez comment dans la vie ordinaire vous vous levez d'une chaise. En règle générale, pour ne pas trop vous pencher en avant, vous déplacez vos jambes sous le milieu de la chaise avant de la soulever afin que vos pieds soient juste sous le centre de gravité. Et puis, en pliant les genoux, vous vous levez facilement. Maintenant, pensez, pouvez-vous, assis sur le rover (regardez la photo), plier les genoux pour que vos talons soient sous le sac à dos? Je pense que votre réponse sera sans ambiguïté: il est physiquement impossible de le faire. Comment alors descendre du rover s'il n'y a pas deux assistants à proximité, comme sur Terre? Je parie que vous ne devinerez jamais quelle technique la NASA a inventée pour escalader le rover!Cette invention est tellement "ingénieuse" que la NASA a eu peur de la montrer en vidéo. En général, l'essence est la suivante. L'astronaute s'approche du rover, se tient sur le côté de celui-ci, puis saute en hauteur, en haut du vol se dirige vers le rover et, en descendant, atterrit avec son cul juste sur le siège … Plus précisément, il ne «atterrit» pas, mais «atterrit» sur le siège. Et comme à cause d'une telle secousse, la caméra installée sur le rover a balancé brusquement, l'image a secoué violemment. Au cinéma, cela s'appelle «l'action réfléchie» - quand au lieu de l'action elle-même, on nous montre comment elle se reflète sur d'autres objets. L'astronaute se tenait à côté du rover … quelques secondes, la caméra a tremblé … et il était déjà assis dans le rover. L'astronaute s'approche du rover, se tient sur le côté de celui-ci, puis saute en hauteur, en haut du vol se dirige vers le rover et, en descendant, atterrit avec son cul juste sur le siège … Plus précisément, il ne «atterrit» pas, mais «atterrit» sur le siège. Et comme à cause d'une telle secousse, la caméra installée sur le rover a balancé brusquement, l'image a secoué violemment. Au cinéma, cela s'appelle «l'action réfléchie» - quand au lieu de l'action elle-même, on nous montre comment elle se reflète sur d'autres objets. L'astronaute se tenait à côté du rover … quelques secondes, la caméra a tremblé … et il était déjà assis dans le rover. L'astronaute s'approche du rover, se tient sur le côté de celui-ci, puis saute en hauteur, en haut du vol se dirige vers le rover et, en descendant, atterrit avec son cul juste sur le siège … Plus précisément, il ne «atterrit» pas, mais «atterrit» sur le siège. Et comme à cause d'une telle secousse, la caméra installée sur le rover a balancé brusquement, l'image a secoué violemment. Au cinéma, cela s'appelle «l'action réfléchie» - quand au lieu de l'action elle-même, on nous montre comment elle se reflète sur d'autres objets. L'astronaute se tenait à côté du rover … quelques secondes, la caméra a tremblé … et il était déjà assis dans le rover.la caméra montée sur le rover sursauta brusquement, l'image sursauta violemment. Au cinéma, cela s'appelle «l'action réfléchie» - quand au lieu de l'action elle-même, on nous montre comment elle se reflète sur d'autres objets. L'astronaute se tenait à côté du rover … quelques secondes, la caméra a tremblé … et il était déjà assis dans le rover.la caméra montée sur le rover sursauta brusquement, l'image sursauta violemment. Au cinéma, cela s'appelle «l'action réfléchie» - quand au lieu de l'action elle-même, on nous montre comment elle se reflète sur d'autres objets. L'astronaute se tenait à côté du rover … quelques secondes, la caméra a tremblé … et il était déjà assis dans le rover.
Après avoir regardé à nouveau comment les astronautes sur Terre sont aidés à monter sur le rover, de vagues doutes vont s'insinuer en vous (comme en moi à un moment donné): un astronaute dans une combinaison spatiale lourde et avec un sac à dos derrière le dos, debout, alors sauter haut pour lever les jambes à angle droit en vol et atterrir à plat sur le siège? Un astronaute peut-il monter et descendre du rover seul d'une autre manière? En général, vous comprenez: un moment aussi important - comment un astronaute monte sur un rover sur la Lune - n'a été enregistré dans aucune vidéo.
Pendant ces cinq minutes de tournage en continu, on n'a pas vu cette astuce, on nous montre d'abord la poupée au premier plan, et lorsqu'elle se cache à l'extérieur du cadre, la caméra est simplement secouée, comme si la poupée avait sauté sur un rover. Mais pour une raison quelconque, après cela, la poupée réapparaît de l'extérieur du cadre, tout est également jusqu'à la taille, pas plus loin, tourne à nouveau la caméra de télévision, quitte le cadre, et une demi-minute après avoir commencé à nous montrer ce long plan ennuyeux, le rover, enfin, se met en route et se déplace le long du paysage «lunaire».
Au début du trajet, vous pouvez voir que les ombres des cailloux tombent vers la droite, mais après quelques secondes - vers la gauche (Figure IX-7), ce rover roule en cercle.
Figure IX-7. L'ombre des cailloux au début du passage tombe à droite, puis, avec un avancement supplémentaire, à gauche.
La direction de la trajectoire change plusieurs fois et ressemble à ceci (Figure IX-8):
Figure IX-8. Trajectoire du rover.
Le rover tourne autour du même endroit pendant longtemps et s'arrête finalement à la fin de la 5e minute. Et ce n'est qu'alors que la scène avec deux marionnettes se joue (voir Figure IX-3). Selon les défenseurs de la NASA, à ce moment-là, le rover avait parcouru environ 10 km sur la surface lunaire et, à notre avis, tous les mouvements du rover jouet pouvaient tenir sur un ensemble plus petit qu'un terrain de football. Sur ce site, des maquettes de montagnes lunaires ont été placées, de petits cratères ont été creusés et de petits cailloux ont été dispersés. Il existe une telle profession - un concepteur de mise en page, il fait de petites copies de divers objets. Le plus souvent, ces modèles sont 8 à 10 fois plus petits que les objets réels (Fig. IX-9, IX-10).
Figure IX-9. Le caméraman L. Konovalov près des modèles.
Figure IX-10. Le réalisateur Andrei Tarkovsky vérifie le modèle de la maison, film * Sacrifice * (1986).
Il est physiquement difficile de regarder les passages du rover: non pas parce qu'ils sont ennuyeux et que rien ne se passe là-bas pendant cinq minutes, pas parce que vous vous sentez immédiatement faux, mais parce que l'image saccadera tout le temps par de courtes secousses. Les poupées se déplacent par arrêt sur image et font des mouvements non naturels.
Les dessinateurs qui ont filmé ce spectacle de marionnettes étaient bien conscients qu'ils ne seraient pas en mesure d'obtenir la crédibilité du mouvement humain à partir de la marionnette. Ce n'est que relativement récemment qu'une technologie est apparue qui vous permet de copier très précisément les mouvements humains et de les transmettre à un objet inanimé - «motion capture» - technologie de capture de mouvement. Des marqueurs LED ou des éléments réfléchissants sont attachés à l'acteur et les données de ces capteurs sont envoyées à l'ordinateur via la caméra de prise de vue. L'algorithme de mouvement des capteurs est lié à certaines parties des modèles 3D, ce qui rend le mouvement des modèles incroyablement réaliste (Figure IX-11).
Figure IX-11. Technologie de capture de mouvement, capture de mouvement.
Si vous ne prenez pas en compte les expériences avec le squelette dansant dans le film de 1990 avec Schwarzenegger "Total Recall", alors nous pouvons supposer que le système de capture de mouvement prêt à l'emploi n'est apparu qu'au milieu des années 90 du XXe siècle. C'est à cette époque qu'apparurent des ordinateurs fonctionnant rapidement et capables de traiter des graphiques.
Un peu plus tard, en 2002, dans le film "Le Seigneur des Anneaux", la technologie a été utilisée pour capturer non seulement le mouvement, mais aussi les expressions faciales du visage de l'acteur, et les transférer sur un personnage 3D informatique, "capture de performance". Les personnages de l'ordinateur ont commencé à avoir l'air vraiment vivants (Figure IX-12).
Figure IX-12. L'utilisation de la technologie de capture de mouvement et des expressions faciales de l'acteur, * capture de performance *, dans le film * Le Seigneur des Anneaux *.
Mais en 1969-1972, il n'y avait toujours pas de technologie informatique. L'ordinateur de contrôle de vol Apollo (Figure IX-13), qui pouvait effectuer des calculs, a été développé au MIT au début des années 1960, et les ressources informatiques étaient inférieures à celles d'une calculatrice conventionnelle aujourd'hui.
Figure IX-13. Ordinateur de contrôle embarqué Apollo 11.
Et les plans avec les poupées pour les missions Apollo ont été filmés dans le pavillon «à l'ancienne», comme un spectacle de marionnettes ordinaire - sur pellicule, avec un léger changement de position des mains de la poupée astronaute d'une image à l'autre. Le résultat n'est pas un film très convaincant, tout ressemble à un dessin animé de marionnettes ordinaire.
Il faut ajouter ici qu'à l'époque pré-informatique, il existait encore une technologie qui permettait de copier les mouvements humains avec une grande précision et de les transférer sur l'écran du cinéma, sur des personnages inanimés. Et cette technologie a donné d'excellents résultats. Le fait que les résultats aient été vraiment excellents, vous pouvez le voir en regardant n'importe quel dessin animé de Disney - les mouvements des personnages dessinés sont très réalistes. La technologie s'appelle la rotoscopie et a été appliquée pour la première fois en 1914 par Max Fleischer. L'essentiel était qu'au début une personne vivante était filmée sur pellicule, puis à l'aide d'un petit projecteur image par image, l'image capturée était projetée sur un côté du verre, installé verticalement, comme un chevalet. De l'autre côté du verre, il y avait un artiste qui, sur le celluloïd attaché au verre, décrivait en détail les éléments nécessaires. Et ainsi - image par image. Et puis les images sur celluloïd transparent ont été refaites - et un dessin animé a été obtenu dans lequel le personnage dessiné se déplaçait exactement de la même manière qu'une personne vivante.
Cette technique a été activement utilisée dans les années 40 par W. Disney, analysant la cinématique du mouvement non seulement des personnes, mais aussi des animaux. À l'aide d'un rotoscope, les dessins animés «Cendrillon», «Blanche-Neige et les sept nains», «Alice au pays des merveilles» ont été réalisés. Pour éviter l'apparition de mouvements anguleux dans les danses, des danseurs professionnels ont été invités et les artistes ont recopié image par image la position des bras, les tours de tête et l'étalement de la robe du danseur (Figure IX-14).
Figure IX-14. Les phases de danse du dessin animé ont été copiées à partir des mouvements d'un danseur professionnel.
Quand vous voyez comment naturellement et organiquement non seulement les gens mais aussi les animaux se déplacent dans les dessins animés de Disney, vous devez savoir que dans la plupart des cas, les mouvements et les angles ont été obtenus par rotoscopie (Fig. IX-15).
Figure IX-15. Exemples de rotoscopie à partir de dessins animés Disney.
Vidéo sur la rotoscopie:
Du dessin animé "Alice au pays des merveilles", moments intermédiaires:
ewe.ru/kak-uolt-disnej-sozdal-shedevr/
Cependant, même cette technologie, qui a émergé en 1914-15. et bien établi dans les studios de cinéma où les dessins animés étaient réalisés, il n'était pas appliqué aux poupées représentant des astronautes de la NASA. Après tout, vous pouvez d'abord filmer les actions d'un vrai acteur dans une combinaison spatiale, puis sur les poupées, répéter un à un tous les changements dans le corps et les bras, d'une image à l'autre. Bien sûr, c'est un travail très laborieux. Par exemple, dans un studio Disney, il fallait parfois une semaine entière pour tirer un extrait de 20 secondes. Et les employés de la NASA avaient une autre tâche - tous les six mois pour une nouvelle mission d'émettre des séries entières à la montagne. Par conséquent, rien d'aussi minutieux n'a été fait: soit il y avait une précipitation (pour donner le résultat à un certain nombre), soit une confiance en soi excessive (que les gens ne remarqueraient pas la substitution), soit les poupées ne bougeaient pas leurs doigts - en général,les mouvements des astronautes fantoches étaient anormalement maladroits.
Voyant des premiers résultats que cela ne s'avère pas tout à fait convaincant, les animateurs ont proposé et réalisé un "truc" pour sauver la situation de l'échec: les astronautes auraient sauvé un film 16 mm (les images ont été filmées avec une caméra), et donc filmé non pas à 24 images par seconde, mais à une vitesse de 6 fps. Et puis en laboratoire, chaque image statique a été multipliée (répétée 4 fois) pour faire 24 images en une seconde, puisque 24 fps est la fréquence standard de projection d'un film dans un cinéma. Le résultat est un arrêt sur image court, changeant 6 fois par seconde. C'est ainsi que la NASA a présenté ce spectacle de marionnettes.
La vidéo a été refaite à nouveau pour la diffusion. Étant donné qu'en Amérique la fréquence du courant alternatif est de 60 Hz, le film est diffusé à la télévision à une vitesse de 30 images par seconde. La séquence vidéo du passage du rover, maintenant affichée sur U-Tuba, vient d'être convertie aux normes américaines pour être diffusée à une vitesse de 30 ips. Et si vous examinez cette image par image dans le programme d'édition, vous verrez que 6 images du spectacle de marionnettes, prises par seconde, ont été transformées en 30 images nécessaires pour être affichées en dupliquant chaque image 5 fois. La première image est répétée cinq fois, puis la deuxième image est répétée 5 fois, la troisième image est répétée cinq fois, et ainsi de suite … En raison de ces arrêts sur image, des mouvements «saccadés» et saccadés se produisent. À notre avis, l'astuce avec les images fixes n'a aidé en rien: le fait qu'il y ait des poupées dans le cadre au lieu de personnes est toujours lisible sans ambiguïté.
VIDÉO: Apollo 16. Deux poupées représentent l'époussetage de la caméra:
CHAPITRE X. COMMENT UNE TIRAGE DE POUSSIÈRE A ARRÊTÉ LES AMÉRICAINS EN MENSONGE
Le film est très électrostatique et attire donc toutes sortes de poussières et de poils fins. C'est juste un fléau quelconque. Les mécaniciens qui entretiennent la caméra, presque toutes les heures pendant la journée de tournage, ouvrent la caméra et soufflent le cadre du canal de film, la fenêtre du cadre avec une bombe spéciale d'air comprimé. Si cela n'est pas fait, ou est rarement fait, toutes sortes de poils et de poussière attirés par le film atteindront la fenêtre du cadre et s'y accrocheront sur les bords de la fenêtre du cadre. Lors du tournage d'un long métrage, après chaque longue prise ou après plusieurs courtes, le mécanicien ouvre la caméra et scanne le canal du film pour la question de l'absence de poussière, de saleté et de rayures. Le fait est qu'il y a beaucoup de poussière de perforation sur le film. Par exemple, lorsque je travaillais encore comme assistant opérateur dans le film "Il vivait un brave capitaine" ("Mosfilm", 1985) (Fig. X-1),
Figure X-1. Sur le tournage du film "Il a vécu un brave capitaine." L'assistant de l'opérateur tient une plaque pour l'installateur de couleur dans le cadre.
nous avions le film négatif soviétique DS-5m «Svema» et le film allemand ORWO NC-3, et il y avait tellement de poussière microscopique perforée dessus que vous ne pouvez même pas imaginer. Cette poussière s'est formée sur le film après le poinçonnage des perforations en usine. Notre mécanicien de caméra a nettoyé le canal du film après chaque (!) Prise!
Mais même avec de telles mesures prises, nous voyons parfois un cheveu dépasser dans la fenêtre du cadre dans les films.
Voici, par exemple, un tir du film "Ivan Vasilyevich change sa profession". Il y a un cheveu suspendu en bas à droite (Figure X-2). En réalité, puisque l'objectif retourne l'image à l'envers, les cheveux sont en haut de la fenêtre du cadre.
Figure X-2. Un cheveu collé au bord du cadre.
On peut également voir de la saleté dans le cadre et des cheveux dans les films hollywoodiens. Prenez Barry Lyndon de Stanley Kubrick, par exemple.
Voir? Là, un cheveu sain se balance (Figure X-3).
Figure: X-3. Cheveux dans le cadre. Film "Barry Lyndon".
VIDÉO: LES CHEVEUX DANS LE CADRE DES FILMS.
Veuillez noter que les cheveux disparaissent lorsque le plan change - lors du montage, en suivant le plan avec un cheveu, il y a un plan tourné soit à un moment différent, soit à un endroit différent.
Ou dans le film lui-même: (temps 2:56:16)
Après les mots "Devrions-nous passer aux choses sérieuses ?"
videobox.tv/video/14442656/
Pourquoi est-ce que je parle avec autant de détails de ces poils et de ces saletés dans le cadre?
Le fait est qu'il y a de la saleté et des poils sur le cadre de la fenêtre du cadre dans les cadres lunaires.
Et si cela (la boue) disparaît soudainement, cela signifie généralement que le prochain plan a été filmé à un autre moment et, éventuellement, à un autre endroit.
Prenons l'exemple de la mission Apollo 15 de la NASA, qui est un long trajet en rover à travers le paysage lunaire. Tel que conçu par la NASA, ces passages ont été réalisés avec une caméra 16 mm (Figure X-4), montée sur le rover sur le côté droit (dans le sens de la marche) (Figure X-5).
Figure X-4. Caméra vidéo 16 mm * Maurer *.
Figure X-5. La caméra 16 mm était montée sur le côté droit du rover.
Ce long et fastidieux voyage de la mission Apollo 15, tout comme dans la mission Apollo 16, a été tourné image par image, à l'aide de poupées et de modèles. Au début, on ne voit que l'avant du rover. Au bas du cadre, la saleté collée est clairement visible (Figure X-6).
Figure X-6. Tourné avec une caméra de télévision jouet au premier plan. La boue collée est prise dans le cercle rouge.
Au bout d'un moment, le rover s'arrête et une poupée d'astronaute apparaît depuis le bord gauche du cadre. Pendant deux minutes, la poupée fait une sorte de mouvements dénués de sens, comme redresser l'antenne, puis après un collage brutal dans le cadre au lieu de la poupée, il y a une personne vivante. En même temps, la boue disparaît. De plus, l'arrière-plan de l'astronaute change (Figure X-7).
Figure X-7. Fusion de deux plans. La boue est partie. La poupée (cadre gauche) a été remplacée par une personne vivante (cadre droit).
Très probablement, il y a eu une pause dans le temps entre la prise de vue des cadres gauche et droit, il est possible que le cadre droit ait été tourné sur une cassette complètement différente et un jour complètement différent.
Et c'est ce qui est étrange. Alors que la poupée était dans le cadre, et que nous avons vu sa main immobile pendant 39 secondes, la poupée n'a pas bougé un seul doigt. Un ensemble de 39 secondes! Mais dès qu'une personne vivante est apparue après le collage, il a immédiatement commencé à bouger ses mains, à bouger ses doigts, à tordre dans ses mains une partie en forme de deux bâtons attachés et à l'attacher quelque part à l'arrière du rover (Figure X-8).
Figure X-8. A gauche - la main immobile de la poupée, à droite - l'acteur bouge tous ses doigts.
APPARENCE D'UNE POUPEE A BRAS FIXE:
Ensuite, l'acteur fait semblant de monter sur le rover (Figure X-9, cadre de gauche), mais comme on sait qu'il ne pourrait pas le faire seul (sans l'aide de deux assistants), ce moment n'est pas montré. Juste une première coupe suit … et une marionnette stationnaire est déjà assise sur le rover (Figure X-9, cadre de droite).
Figure X-9. Un acteur vivant (à gauche) est remplacé par une poupée immobile par collage (cadre de droite).
Et, comme vous l'avez probablement deviné, que le plan statique (c'est-à-dire tourné avec presque aucun mouvement de caméra) avec un acteur en direct a été remplacé par une poupée afin que la poupée puisse «rouler» autour du pavillon parmi les montagnes de papier mâché. Et une personne vivante a été montrée, de sorte que le spectateur a pensé qu'avant et après ce plan, des personnes vivantes étaient également montrées.
Voici à quoi ressemble cette épissure SUR VIDEO (14e minute):
De la poupée stationnaire, le panorama est immédiatement transféré à la route, au paysage, le rover roule au même endroit, passe la deuxième fois sur sa propre piste (Figure X-10).
Figure X-10. Panorama à 90 degrés vers la droite, de la caméra jouet à l'avant du rover.
Il est tout simplement physiquement impossible de faire un pavillon géant représentant un paysage lunaire (il doit être tout simplement incroyable en hauteur et en largeur!), Mais faire des maquettes de montagnes, les placer sur un terrain de football et lancer une voiture miniature représentant un rover lunaire, c'est une tâche facile. De plus, pour filmer des poupées, autant de lumière n'est pas nécessaire, car toutes les images sont prises de manière complètement statique, sans mouvement dans le cadre, et la vitesse d'obturation ne doit pas être de 1/250 s, vous pouvez prendre au moins une seconde.
Parfois, en roulant, une partie de la roue apparaît dans le cadre, plus précisément, l'aile au-dessus de la roue. Mais aucun sable ne tombe du dessous (Figure X-10, cadre droit), même lorsque le rover est arrêté. Mais je dois!
Pourquoi dit-on que le sable doit tomber des roues? Oui, car la NASA nous a montré le passage de ce rover depuis un point latéral, et nous voyons comment de temps en temps sous les roues, capturé par des pattes, le sable s'envole (Figure X-11):
Figure X-11 (gif). Lorsque le rover se déplace, le sable tombe des roues.
Mais pour une raison quelconque, lorsque la caméra est transférée sur le rover, le sable sous les roues cesse de couler. Vous regardez la minute du voyage, la deuxième, la troisième minute, la quatrième, le rover entre alors dans une petite colline, puis descend rapidement, mais le sable dispersé n'est pas du tout visible. La réponse est simple. Les longs passages sont tournés image par image, comme les dessins animés. Nous avons tourné une image statique, déplacé un peu la voiture vers l'avant - nous avons filmé l'image suivante, déplacé un peu plus la petite voiture - et encore une fois filmé une image statique. Il n'y a pas de sable en mouvement nulle part.
Et de quel genre de séquence s'agit-il, où le rover est filmé de la vue latérale? Ce sont les clichés "lunaires" les plus connus - le passage d'un astronaute dans une voiture électrique sur la lune de la mission Apollo 16. En termes de citation, ces cadres sont en deuxième position. La première place en termes de fréquence dans divers programmes sur l'espace est occupée par des plans de silhouette boueux d'un astronaute descendant une échelle, qui s'appelle Armstrong, bien qu'il soit clair que cet acteur mesure environ 20 cm de moins qu'Armstrong. Et, bien sûr, pas une seule émission sur la Lune n'est complète sans le célèbre passage du rover, qui incarnait les réalisations de l'ingénierie de pointe - une poupée sur une voiture électrique.
Chapitre XI. VOYAGES LUNE LES PLUS CÉLÈBRES
Des opinions selon lesquelles des poupées apparaissent sur des photographies lunaires au lieu de vrais astronautes ont de temps en temps été exprimées sur les forums. Mais comme ces opinions étaient exprimées par des non-professionnels, elles étaient pour la plupart traitées avec scepticisme.
La sensation d'une bombe explosive a produit un court entretien avec un spécialiste qui avait travaillé dans le cinéma toute sa vie en tant que caméraman pour le tournage combiné, Vsevolod Yakubovich, enregistré en 2012. V. Yakubovich est connu pour avoir réalisé des plans combinés pour plus de 80 films, dont le premier film catastrophe national "The Crew", ainsi que: "The Diamond Hand", "The Same Munchausen", "Midshipmen, Go!", "Aybolit-66" et autres. Le caméraman a immédiatement déterminé qu'il y avait une poupée sur un modèle radiocommandé dans le cadre.
Figure XI-1. L'opérateur des levés combinés, V. Yakubovich, commente les voyages du rover sur la Lune.
OPÉRATEUR DE TIR COMBINÉ V. YAKUBOVICH À PROPOS DE ROVER ON THE MOON:
Pendant le passage, et ce sont deux cercles - avec distance de la caméra et approche - l'astronaute n'a jamais bougé sa main. La main gauche est toujours suspendue en l'air parallèlement au sol.
Figure XI-2. Le bras gauche de l'astronaute est suspendu en l'air parallèlement au sol tout le temps et ne bouge pas.
Imaginez que vous conduisez une voiture, votre main droite est occupée à diriger, tenant le volant. Maintenant, étendez votre bras gauche vers l'avant afin que votre avant-bras, votre poignet et votre main soient parallèles au sol. Serez-vous capable de conduire deux cercles dans cette position, d'avant en arrière, d'avant en arrière, avec des virages, pour que votre main gauche ne bouge jamais? Avez-vous présenté? L'as tu essayé? Est-ce que ça marche?
Comparez ces plans avec la façon dont les astronautes de la mission Apollo 16 se sont comportés lors de courses d'entraînement sur le rover - toujours la main gauche du conducteur assis plus près de nous repose sur sa hanche près du genou. De plus, cela s'applique non seulement aux moments où le mobile est à l'arrêt, mais également lorsque le mouvement est simulé lorsque les roues avant tournent (Figure XI-3).
Figure XI-3. Formation Rover. On constate que la roue avant du rover tourne (photo du bas).
Figure XI-4. Pratiquez le tour sur le rover.
Figure XI-5. Pratiquez le tour sur le rover. Il peut être vu de la lubrification de l'image de la bande de roulement de la roue et du nuage poussiéreux derrière que le rover se déplace (photo du bas).
Les photographies montrent qu'un flip pad avec des instructions technologiques est attaché à la main gauche de l'astronaute (Figure XI-6).
Figure XI-6. Bloc-notes de l'astronaute attaché à la manche.
L'ordinateur portable est fermement fixé avec une sangle en caoutchouc afin que les instructions et la procédure soient toujours visibles (Figure XI-7).
Figure XI-7. Le cahier est fixé sur la pochette de la combinaison spatiale.
Même lorsque l'astronaute s'est levé et a fait quelques mouvements, ce cahier était toujours conservé au même endroit (Figure XI-8).
Figure XI-8. Le cahier est fixé de manière rigide sur la manche de la combinaison spatiale.
Le caméraman Vsevolod Yakubovich a été surpris par le fait que ce cahier pend librement à portée de main pendant le passage du rover, bien que cela ne devrait pas être le cas. Nous comprenons bien sûr que cela a été fait pour cacher l'immobilité de la poupée, afin qu'au moins quelque chose bouge sur le rover. Mais ce qui est surprenant, c'est que le portable ne se balance pas sous la main, mais quelque part sous l'appareil photo, où il n'y a aucune motivation pour cela.
De plus, l'opérateur V. Yakubovich a attiré l'attention sur la bordure séparant le sol de remplissage de premier plan de l'image de fond: ils diffèrent à la fois par la couleur et la texture (Fig. XI-9).
Figure XI-9. Sur les cadres du passage du rover, on lit la frontière entre le sol dans le pavillon (la partie inférieure du cadre) et la transparence à l'arrière-plan (la partie supérieure du cadre).
La conclusion du directeur de la photographie était sans ambiguïté: il s'agit d'une projection frontale, connue dans le film "A Space Odyssey". L'image des collines lunaires éloignées est projetée dans le pavillon sur un écran vertical, tandis que le sol de premier plan est situé dans le plan horizontal.
Si vous regardez la vidéo de ce tour sur le tube en U, il vous semblera étrange que les cadres du cadre vibrent de manière chaotique dans des directions différentes tout le temps. Le fait est qu'au départ, l'image a été prise avec un fort roulis, et ce n'est que relativement récemment qu'elle a été stabilisée à l'aide du logiciel Desaker afin que le rover ne pende pas de haut en bas.
IMAGE STABILISÉE DU PASSAGE DE ROVER:
La raison pour laquelle le passage du rover a été filmé avec une forte secousse, a expliqué le caméraman L. Konovalov. En théorie, il ne devrait pas y avoir de tremblement, car la prise de vue n'a pas été faite avec les mains - la caméra était fixée de manière rigide au support de la combinaison spatiale. Et la masse d'un astronaute en combinaison spatiale était d'environ 150 kg. Toute cette structure est très inerte. Le tremblement a été fait exprès pour cacher le fait qu'une poupée est devant la caméra sur le rover jouet. De plus, à partir des vibrations d'amortissement des secousses, il devient clair que lors de la prise de vue, le bord de la paume heurtait la jambe du trépied. Ils ont surtout essayé de faire le tremblement au moment où la poupée se déplaçait pour faire face à la caméra.
COMMENT ROVER A-T-IL ÉTÉ FILMÉ SUR LA LUNE? AVIS DE L'OPÉRATEUR DE FILM:
Et voici à quoi ressemblaient les deux minutes de route d'origine sans stabilisation d'image:
VIDÉO ORIGINALE SANS STABILISATION:
La vidéo s'intitule «Grand Prix», comme si les astronautes organisaient une course de rover pour divertir les téléspectateurs et démontrer leur vitesse de pointe.
Il y a environ 15 à 20 ans, lorsque la qualité de l'image vidéo sur Internet était très faible avec une résolution de 320x240, il était difficile de comprendre qui conduisait le rover là-bas. Mais lorsqu'un nouveau scan avec une résolution FullHD a été réalisé à partir d'un film 16 mm et que l'image a été stabilisée, il est immédiatement devenu clair que nous étions face à une poupée stationnaire, dont la main sur la console ne oscillait que légèrement en raison de tremblements pendant la conduite.
Sous la célèbre vidéo, on peut trouver des critiques élogieuses et des inquiétudes selon lesquelles les astronautes du rover pourraient avoir voyagé trop loin et qu'ils n'auraient peut-être pas assez d'oxygène pour revenir. J'avoue que nous aussi, en regardant cette vidéo, nous craignions que la poupée ne suffoque à cause du manque d'oxygène dans le pavillon.
Pourquoi avez-vous eu besoin d'utiliser une poupée, même si un passage aussi simple, semble-t-il, pourrait bien être filmé sur un modèle en taille réelle? La réponse est simple: comment faire voler le sable sous les roues à une grande hauteur?
Des calculs simples montrent qu'à la vitesse maximale déclarée de 18 km / h (supposément que le rover se déplaçait en ligne droite à cette vitesse), qui est de 5 m / s, le sable devrait voler sous les roues à un angle de 60 ° à environ une hauteur de 5 mètres, t.e. significativement (trois fois) plus élevé que le rover lui-même. Les désaccords dans le calcul de la hauteur de l'éjection du sable sont liés à la trajectoire le long de laquelle le sable se déplace au moment de la séparation - tangentiellement ou le long de la cycloïde. Lors du calcul, vous devez également tenir compte du fait que le mobile ne se déplace pas toujours à la vitesse maximale; après avoir tourné et commencé à se déplacer, la vitesse peut être déterminée à 10 km / h. Mais même à cette vitesse, le sable devrait voler à une hauteur de plus de 2 mètres, c'est-à-dire encore plus haut que le rover lui-même. Il est tout simplement impossible de supprimer une telle sortie de sable sur un modèle grandeur nature, en conditions terrestres à une vitesse de séparation du sable de 10 m / s (soit 2 fois plus élevée,plus de 5 m / s), le sable ne s'élève pas à une hauteur supérieure à 1 mètre (Figure XI-10).
Figure XI-10. Dans des conditions terrestres, le sable sous les roues ne dépasse pas 1 mètre.
Mais sur une copie réduite, vous pouvez facilement faire une sortie de sable au-dessus du modèle (voir Fig. XI-11, XI-12).
Figure XI-11. Un modèle RC réduit se déplace dans le sable.
Figure XI-12. Voici à quoi ressemble ce modèle en gros plan.
Chapitre XII. LES RUSSES POURRAIENT ALLER À LA LUNE EN 1936
Si l'URSS se comportait de la même manière que les États-Unis, nous pourrions prouver au monde entier que le peuple russe a déjà visité la lune en 1936.
Parce qu'à cette époque, à la fin de 1935, le premier film de science-fiction soviétique sur le thème "lunaire" - "Space Flight" (réalisateur Vasily Zhuravlev, cameraman Alexander Galperin) avait été tourné à Mosfilm. Le film raconte comment le célèbre astrophysicien Sedykh, le créateur du premier avion fusée spatiale, a décidé de voler vers la lune. Avec l'académicien Sedykh, une étudiante diplômée Marina et un jeune inventeur Andryusha, qui s'est faufilé dans le navire, volent. Les voyageurs atterrissent de l'autre côté de la lune, plantent le drapeau de l'URSS (Fig. XII-1), voyagent le long des montagnes lunaires, tombent dans des abîmes, l'aîné est rempli d'une pierre tombée, mais ils viennent à son aide. De plus, la première expédition lunaire parvient à localiser la fusée précédente avec un chat vivant, à trouver de la neige sur la Lune (Fig. XII-2), puis à revenir en toute sécurité sur Terre.
Figure XII-1. Un pas de géant à travers l'abîme et l'installation du drapeau de l'URSS sur la lune.
Figure XII-2. Neige trouvée sur la lune.
À notre avis, ce film de 1935 donne beaucoup plus d'informations sur la Lune que toutes les expéditions Apollo. Il est bien évident que les astronautes américains n'ont même pas quitté le pavillon de tir. Les Américains n'ont pas montré un seul saut en hauteur sur la Lune, tous les astronautes se contentent de remuer les pieds sur le sable, ne sautant pas plus haut que 10-15 centimètres, et sont exclusivement occupés avec le bout de leur botte pour disperser le sable plus fort. Quelqu'un voudrait-il vraiment dire que ces photos avec des astronautes ont été prises sur la Lune (Fig. XII-3)?
Fig. XII-3 (gif). Les astronautes se préoccupent uniquement de frapper le sable aussi fort que possible.
Mais dans notre film domestique, les héros sur la Lune font des pas de géant, caractéristiques de la faible gravité lunaire. On sait qu'il est 6 fois plus faible sur la Lune que sur Terre. Il est fort possible que la fiabilité de tels sauts soit due au consultant du film, qui était le scientifique, fondateur de l'astronautique, Konstantin Tsiolkovsky.
Mais qui était le consultant de la NASA, nous ne le savons pas. Mais à partir de la vidéo, nous comprenons qu'il n'y avait qu'une seule recommandation du consultant: donner un coup de pied dans le sable aussi fort que possible.
Nous avons découpé plusieurs fragments du film "Space Flight" (pendant 4 minutes). Ils sont plus instructifs que quelques heures de fausse vidéo Apollo. Comme dans les missions Apollo, sur Space Voyage, les poupées apparaissent dans des cadres. Mais c'est même ridicule de les mettre côte à côte: les merveilleux mouvements des poupées de "Space Voyage" et les misérables secousses mécaniques des poupées dans "Apollonias".
VIDÉO: Plusieurs fragments du film "Space Flight" 1935
En 2011, de grands volumes d'eau sous forme de glace, de monoxyde de carbone, d'ammoniac et de métaux argentés ont été découverts sur la Lune, dans le cratère Cabeus. Toutes ces découvertes ont été faites après qu'une fusée d'appoint est tombée dans un cratère dans l'ombre, lançant un satellite de la NASA sur l'orbite de la lune. Après être tombé du cratère, un nuage de poussière s'est élevé, dont le contenu a été analysé à l'aide du satellite LCROSS. Des articles sur les nouvelles découvertes ont été publiés dans la revue Science.
Le fait qu'il puisse y avoir des dizaines, voire des centaines de fois plus d'eau sur la lune qu'on ne le pensait auparavant a été annoncé pour la première fois par des scientifiques soviétiques au milieu des années 70 du siècle dernier sur la base du sol délivré par la lune. Bien que seulement 324 grammes de sable lunaire (régolithe) aient été livrés (Figure XII-4), plusieurs découvertes inattendues ont été faites (par exemple, l'existence d'une couche de fer non oxydable et la présence de quantités d'eau relativement importantes).
Figure XII-4. Informations sur le sol lunaire livré à l'URSS.
Et quelles découvertes ont été faites sur la base de 382 kg de sol lunaire, prétendument livrés par "Apollo" - l'histoire est silencieuse. En tout cas, rien n'a été dit sur la disponibilité de l'eau jusqu'en 2010. Des études récentes menées par des astrophysiciens ont montré qu'il peut y avoir des plans d'eau à l'intérieur de la lune. Après le lancement du satellite indien Chandrayaan-1, qui, à l'aide d'une analyse spectrale, a déterminé la composition chimique d'anciens dépôts volcaniques à la surface du satellite terrestre, cette nouvelle a commencé à être présentée comme une sensation. Les chercheurs ont rapporté que les particules de roche volcanique contiennent 0,05% d'eau en poids, qui peut être utilisée pour de futures missions lunaires.
Et selon l'intrigue du film "Space Flight", qui se déroule en 1946, les voyageurs trouvent de la neige dans les grottes de la lune! Dans le film, une version a été proposée selon laquelle ce sont les restes gelés de l'atmosphère de la lune. Quoi qu'il en soit, en 1935, les cinéastes ont supposé que quelque chose de similaire à la neige pouvait être trouvé sur la lune.
Suite: Partie 4
Auteur: Leonid Konovalov
