La plupart des photographies allemandes publiées pendant la Seconde Guerre mondiale ont été prises par des sociétés de propagande - des unités spécialement créées de la Wehrmacht. De nombreuses photographies dépeignent le soldat allemand comme un combattant impeccablement bien élevé et discipliné, apportant la lumière de la culture à l'est «sauvage» et résistant à l'invasion des hordes barbares. Voyons qui était impliqué dans la production de telles photographies, à quel point ces images correspondaient à la réalité et dans quel contexte elles devraient être considérées à notre époque.
Reporters ou idéologues?
Pendant de nombreuses années, seuls les soldats qui y ont servi ont parlé de ces troupes et il n'y avait aucune vue de l'extérieur. Après la guerre, de nombreux employés de la société de propagande (RP), ainsi que le chef du département de propagande de la Wehrmacht, Hasso von Wedel, ont publié des mémoires et écrit des articles dans lesquels ils ont tenté de justifier le RP et de les séparer de l'État criminel national-socialiste et de son idéologie, présentant les entreprises comme une source objective indépendante. montrant au monde la vraie réalité. Fondée à Hambourg en 1951, l'organisation Wildente (Wild Duck) a réuni des vétérans de la RP dans ses rangs et a cherché à leur montrer des journalistes libres de toute pression idéologique. Cependant, des recherches récentes des historiens Daniel Uziel et Bernd Ball prouvent que les responsables du RP n'étaient pas du tout des journalistes apolitiques contraints de porter des uniformes militaires. Le chercheur Winfried Ranke a noté que de nombreux photographes de la République de Pologne partageaient les vues national-socialistes et suivaient avec zèle les ordres de leurs supérieurs, souhaitant progresser dans le service. Ils ont concouru entre eux, essayant d'obtenir leurs photos sur les couvertures des médias allemands.
"C'était la ligne de Staline." Un collage de plusieurs photographies a été présenté sur la page centrale d'Ilustrowany Kurier Polski le 27 juillet 1941. Les soldats tournent le dos au photographe, ce qui était censé donner au spectateur l'effet d'être sur le champ de bataille. Ci-dessus ajouté des photos de bombardiers et utilisant de la fumée pour couvrir les lignes d'installation. Le collage démontrait la bravoure des soldats allemands franchissant la ligne Staline et leur faisait croire à l'inévitable victoire de la Wehrmacht.
Après la guerre, Hasso von Wedel a assuré que les photographies prises par ses entreprises en Pologne étaient pour la plupart objectives, mais les historiens Alrich Mayer et Oliver Sander ont prouvé que ce n'était pas le cas. Von Wedel a même écrit sur la "résistance passive" à la propagande de l'idéologie raciale. Cependant, selon Bernd Boll, la tâche de l'entreprise n'était pas de montrer objectivement les événements de la Seconde Guerre mondiale - au contraire, ils étaient une arme qui a aidé la Wehrmacht à gagner la guerre. Les photographies qu'ils ont prises n'étaient pas une œuvre d'art ou un miroir de la vie quotidienne, mais un outil idéologique.
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Organisation des troupes de propagande
Le début de la coopération entre le NSDAP, le ministère de l'Instruction publique et de la Propagande et le ministère de la Défense du Reich a été posé en 1933. À l'avenir, la coopération s'est renforcée et a conduit à la création de troupes de propagande. Au printemps 1938, le chef d'état-major du haut commandement de la Wehrmacht (VKV), le colonel-général Wilhelm Keitel, publia un mémorandum dans lequel il déclara qu'à l'avenir, une guerre totale ne se ferait pas seulement sur les champs de bataille - l'économie et la propagande joueraient un rôle important. Le 19 août de la même année, le quartier général a publié un décret stipulant que le RP, faisant partie des troupes de signalisation, obéit au commandement de ses armées, mais des instructions sur la forme et le contenu de leurs rapports seront reçues du ministère de l'Instruction publique et de la Propagande. La responsabilité de ce département pour la création de matériel de propagande était inscrite dans les Règles de la propagande en temps de guerre, publiées par le GKV le 27 septembre 1938. Pour mettre ces règles en pratique, le VKV a fondé le 1er avril 1939 le département de propagande de la Wehrmacht, responsable de la censure militaire et des reportages sur les lieux. Il était dirigé par le colonel Hasso von Wedel.
Major Hasso von Wedel, novembre 1938.
Lors de la sélection du personnel pour le RP, le ministère s'est concentré non seulement sur le niveau professionnel des photographes, mais aussi sur leur fiabilité politique, considérant le journalisme comme un service de propagande au profit du régime national-socialiste. Chaque candidat a subi un contrôle approfondi à plusieurs niveaux: via le NSDAP, le ministère de la Défense, le ministère de l'Éducation publique et de la Propagande et, enfin, au siège de l'adjoint du Fuhrer. La candidature du commandant de la République de Pologne a été personnellement approuvée par le ministre de la Propagande Joseph Goebbels. Le ministère publiait quotidiennement des lignes directrices pour le RP, dans lesquelles il décrivait les tendances actuelles et nommait des sujets pour les articles et photographies requis.
Le début du chemin de la bataille
Les photographes sont entrés en service en 1936-1937 - ils ont couvert le cours des manœuvres militaires. Le VKV créa les cinq premières compagnies de propagande en août 1938 - peu de temps avant l'entrée des troupes de la Wehrmacht dans les Sudètes. Des RP supplémentaires ont été créés avant l'attaque de la Pologne en 1939. Dans l'État, l'une de ces sociétés comptait 150 personnes: 4 à 7 étaient des photographes et les autres étaient des soldats ordinaires.
Si le photographe n'avait pas auparavant servi dans les forces armées, il a reçu le titre de Sonderführer. Lorsque son travail est apparu dans la presse, il a «grandi» pour devenir un sous-officier. Selon les Archives fédérales allemandes, si un photographe était un sous-officier et que son travail gagnait en importance, il pouvait accéder au grade d'officier et recevoir le statut d'envoyé spécial (Sonderberichter).
Les résidents ukrainiens rencontrent un photographe allemand de la République de Pologne (société de propagande - Propagandakompanie, en abrégé PK).
En 1939, chaque armée avait son propre RP. Avec les troupes allemandes, cinq des sept RP de la Wehrmacht et un RP de la flotte sont entrés sur le territoire de la Pologne. La même année, un RP d'entraînement a été créé à Potsdam, dans lequel les unités de propagande des États alliés du Reich - Finlande, Italie, Hongrie, Roumanie et Bulgarie ont été formées.
Lors de l'attaque de l'URSS en juin 1941, les actions de la Wehrmacht furent couvertes par 13 RP des forces terrestres, quatre RP de l'armée de l'air, deux demi-compagnies de propagande des forces navales et trois RP des SS. En 1942, le contingent d'unités de propagande comptait environ 15 000 personnes. L'année suivante, le département de propagande de la Wehrmacht avait son propre quartier général, et le RP est devenu une branche distincte de l'armée. Hasso von Wedel a été promu général de division et transféré au quartier général du Führer.
Tâches RP
Le département de propagande de la Wehrmacht a confié au RP la tâche d'améliorer la réputation des forces armées. Les photos du RP étaient soumises à une censure stricte qui, d'une part, ne permettait pas de montrer quoi que ce soit de superflu, et d'autre part, elle déterminait les sujets à traiter. Les photographies prises par les entreprises de propagande sont devenues pour les Allemands les sources d'information les plus importantes sur les événements dans les régions occupées. Ils avaient l'impression que la Wehrmacht apportait la culture à la nature, libérait les peuples souffrant de la tyrannie et aidait les résidents locaux. Les travaux des photographes du RP étaient censés montrer la supériorité de la nation allemande sur les peuples de l'Est.
Des paysannes russes épluchent des pommes de terre pour les soldats de la Wehrmacht.
Le haut commandement de la Wehrmacht et le ministère de l'Instruction publique et de la Propagande contrôlaient toutes les images publiées dans la presse dans les territoires occupés. A noter que même les photographies prises par des photographes civils pouvaient apparaître sur les pages des journaux, si elles correspondaient à l'image que les dirigeants de la propagande voulaient peindre. Certes, depuis 1941, il est interdit aux particuliers d'avoir un appareil photo à des fins personnelles.
Les photographies de la République de Pologne n'ont pas seulement informé la population - à l'avenir, elles étaient censées servir de sources pour écrire l'histoire. Toutes les photographies ont été conservées dans les archives photographiques de l'État (Reichsbildarchiv). Bernd Boll écrit que les photographies saisies auprès des résidents locaux y ont également été envoyées.
De la caméra à la publication
Le département de propagande de la Wehrmacht a discuté des thèmes des futures photographies avec le ministère de l'Éducation publique et de la Propagande. Ensuite, le ministère a formulé des ordres pour le RP et donné des instructions claires: par exemple, vous avez besoin d'une image pour la première page, qui ne montrera pas plus de deux personnes. Parfois, des photographes spécifiques recevaient des commandes.
La photo mise en scène a été prise à la frontière polonaise. La photographie doit donner l'impression que la Pologne a été prise avec peu ou pas de combats. Photographe Hans Sönnke.
Dans un effort pour battre la concurrence, certains photographes se sont vantés que leurs photos n'étaient pas mises en scène, bien que ce ne soit pas du tout le cas. Il est arrivé, au contraire, que les photographies soient écartées, car leur caractère mis en scène était trop visible. Certains maîtres étaient célèbres pour leur capacité à organiser parfaitement les personnes et les objets dans le cadre. Par exemple, le photographe Georg Schmidt-Scheeder a pris de nombreuses photos de prisonniers de guerre britanniques à Dunkerque. En fait, à son arrivée, il y trouva très peu d'Anglais - la plupart des captifs étaient français. Le photographe n'a pas été surpris: il a pris plusieurs gros plans des Britanniques sur fond de figures floues de soldats français.
Les photographes ont utilisé des appareils photo Leica III et Contax III. Les photos ont été prises au format 24 × 36 mm, puis à partir de négatifs, elles se sont transformées en positifs au format 13 × 18 cm adapté à la presse. Cependant, les photographes eux-mêmes n'avaient pas le droit de transférer leur travail vers les médias - les photographies avaient un long chemin à parcourir. Une étiquette d'accompagnement était apposée au dos de la photographie avec une description de ce qui y avait été capturé. La couleur de l'étiquette indiquait le niveau d'accès: par exemple, le jaune signifiait «à usage officiel uniquement» et le blanc signifiait «pour la presse». Ensuite, la photo a été envoyée au ministère de l'Éducation et de la Propagande, où des employés spécialement formés ont vérifié que la photo était conforme aux tâches définies et à la fiabilité politique. Si l'image passait ce tamis fréquent, un sceau était mis sur son dos,et la photo a été envoyée au bureau d'information photo (Bildnachrichtenbüro), où elle a de nouveau été codée par couleur.
Photo prise par RP et étiquette d'accompagnement au dos. La description se lit comme suit: «La tombe d'un soldat à Krone. L'une des premières victimes de l'avancée allemande en Pologne. La tombe d'un soldat sur le bord de la route appartient à un sapeur qui a donné sa vie le 2 septembre pour le Führer et pour son peuple. Photographe Heinz Bösig.
Des photos ont été publiées dans des magazines illustrés et sur les pages d'une quarantaine de journaux, sur des affiches, des cartes postales, des tracts et des journaux muraux dans les régions occupées. Des livres photo ont également été publiés - l'un d'eux, par exemple, était consacré à la campagne polonaise de la Wehrmacht.
Un exemple de l'utilisation de la photographie dans l'intérêt de la propagande allemande peut être vu dans le film soviétique Destiny (1977). L'épouse du secrétaire du comité régional, médecin d'un hôpital psychiatrique, n'est pas évacuée et est faite prisonnière avec ses patients. Le RP la prend en photo avec les Allemands et transfère la photo au journal du mur afin de donner l'impression qu'elle collabore avec les occupants, et de ce fait saper l'autorité du secrétaire du comité régional - le commandant partisan.
je ne crois pas
Les photographies du RP, selon Ball, ne peuvent pas être qualifiées de fiables pour la plupart. Par exemple, comme il ressort du décret du département de propagande de la Wehrmacht du 24 novembre 1939, des images des manœuvres d'avant-guerre ont été utilisées pour illustrer les batailles en Pologne. Souvent, les photographies ont subi un traitement supplémentaire pour leur ajouter du drame (par exemple, dans les scènes de batailles, ils pouvaient finir de peindre la flamme) et pour exposer la Wehrmacht sous un jour favorable.
Lors de la campagne de Pologne de 1939, les images de la République de Pologne ont cherché à convaincre les Polonais de leur défaite finale et de l'invincibilité de la Wehrmacht. Selon certains chercheurs polonais, des photographes allemands ont créé une image de l'ennemi dans la conscience publique de la population occupée - ils étaient juifs, britanniques et russes - et ont pompé les Polonais avec des idées national-socialistes. Dans la presse d'occupation, les photographies diffusaient des attitudes antisémites et antisoviétiques à l'égard de la population, tandis que les auteurs des photographies n'étaient pas des militaires de la République de Pologne, mais des employés d'autres services, par exemple l'agence de presse américaine Associated Press.
Collage du magazine Ilustrowany Kurier Polski du 21 septembre 1941. Sur la gauche se trouve la composition "Hands Up": plusieurs photographies de soldats soviétiques qui se rendent à côté d'un gros plan d'un homme en haillons sales - la légende de la photo dit qu'il s'agit d'un juif soviétique capturé. Sur la droite, la composition "Attack": les soldats allemands tirent sur l'ennemi.
Dans la production de photographies, une technique basée sur l'opposition était souvent utilisée. Les photographes ont joué sur le contraste entre les citoyens soviétiques "sales" ressemblant à des animaux et les Allemands "purs", brossant un tableau de la supériorité raciale de la nation allemande. Les origines de cette iconographie remontent à 1937, lorsque les Lignes directrices pour la propagande anti-bolchevique ont été publiées. Plus tard, ils ont été consolidés par le décret du ministre de la Propagande Joseph Goebbels du 5 juillet 1941, qui disait:
Dans la presse allemande et la Pologne occupée, une autre technique a été utilisée: l'accent mis sur les caractéristiques d'apparence inhérentes à un peuple particulier, reproduites par la propagande. De telles photographies auraient dû dégoûter le lecteur. Dans le même temps, il était important d'utiliser des mots forts - par exemple, «horde» - et de doter les soldats soviétiques d'une apparence asiatique, mettant l'accent sur «l'infériorité raciale» des soldats de l'Armée rouge.
Couverture du magazine Ilustrowany Kurier Polski du 12 juin 1942. La légende se lit comme suit: "Avec l'aide de telles hordes, Staline voulait prendre le contrôle de l'Europe, et Roosevelt et Churchill ont trouvé le plan" très inspirant ".
L'offensive de la Wehrmacht à l'est a été présentée comme un acte héroïque: les soldats ont bloqué le chemin des hordes sauvages de l'Est qui voulaient conquérir l'Europe, et ont agi en libérateurs des Allemands de souche persécutés en Pologne: le RP a régulièrement fourni à la presse des photographies qui "témoignaient" de la destruction des Allemands qui vivaient ici. Au cours de la campagne de France de 1940, les entreprises de propagande ont rivalisé des photos de soldats français à la peau sombre, les dépeignant comme étant étrangers à la race et inférieurs. En Pologne, ce rôle a été attribué aux Juifs, et en URSS - aux Juifs et aux Asiatiques.
La terreur contre les civils a rarement vu la caméra, et ces images ne sont pas parues dans la presse.
La couverture d'Ilustrowany Kurier Polski présentait des soldats soviétiques d'origine asiatique se rendant.
Un juif du ghetto de Lodz est entré dans l'objectif de deux photographes RP à la fois en raison de son apparence caractéristique.
Résultat
Lors de l'analyse de photographies prises par des entreprises de propagande, il est important de comprendre qu'elles ont servi d'instrument de guerre psychologique. La Wehrmacht avançant vers l'est était censée apparaître aux yeux des compatriotes sous la forme d'un brillant libérateur - c'était la tâche du RP. Dans la presse, des photographies ont été largement diffusées dans lesquelles les habitants de l'URSS étaient heureux de rencontrer des soldats allemands, ainsi que des photographies de médecins militaires de la Wehrmacht qui ont soigneusement prêté assistance à la population civile.
Les résidents de l'ouest de la Biélorussie sont accueillis par des soldats de la Wehrmacht.
Un médecin allemand examine un enfant.
Les œuvres des photographes de la République de Pologne continuent d'influencer les esprits à notre époque: non, non, il peut soudain sembler que les soldats de la Wehrmacht n'étaient pas du tout aussi cruels que le prétendent les livres d'histoire. Quelqu'un peut même avoir l'impression que le national-socialisme n'est pas si mal du tout et que ses adhérents ont transporté la culture et l'illumination dans les terres «sauvages»: ce n'est pas pour rien que les gens du commun ont accueilli les soldats allemands.
Cependant, comme nous pouvons le voir, des personnes spécialement sélectionnées et instruites ont travaillé sur cette impression, créant et diffusant les images requises conformément aux directives nationales-socialistes. Il est important de rappeler que ces photographies sont mises en scène et ne correspondent pas à la réalité, que les images ont été strictement censurées, et que les civils des territoires occupés morts de froid et de faim, torturés par les hommes SS, ne sont pas entrés dans l'objectif d'un appareil photo allemand et n'ont pas accordé d'interview à un journaliste allemand.
Auteur: Vasily Zaitsev