Un événement chronologique qui a eu lieu le 31 juillet 1957 nous donne une raison de parler de l'architecture, de ses tâches, de ses objectifs et de ses intentions. Ce jour-là, une résolution "sur le développement de la construction de logements en URSS" a été adoptée, nous rappelant l'anniversaire de "Khrouchtchev". L'histoire est approfondie, car dans les illustrations et les histoires, elle couvre la période de 1918 aux années 70.
"Tour d'air et mât tactile, Au service de la lignée des successeurs de Peter, Il enseigne: la beauté n'est pas le caprice d'un demi-dieu, Et l'œil prédateur d'un simple charpentier."
"Amirauté". Osip Mandelstam.
Tendances de l'architecture de l'URSS avant 1939
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Dès les premiers mois de son existence, la jeune république russe a décidé de se déclarer consciemment dans un espace tangible.
Le plan de propagande monumentale de Lénine (1918-1924)
Déjà en avril 1918, Lénine a proposé un programme pour le développement de l'art monumental et sa mobilisation en tant qu'outil de propagande le plus important de la révolution et de l'idéologie communiste.
Selon les souvenirs de Lunacharsky, l'idée de propagande monumentale remonte à l'œuvre utopique de Campanella City of the Sun. L'une des idées de Campanella qui intéressait Lénine était la décoration des murs de la ville avec des fresques, "qui servent de leçon visuelle aux jeunes en sciences naturelles, en histoire, suscitent le sentiment civique - en un mot, participer à l'éducation et à l'éducation des nouvelles générations."
Nous devons rendre hommage à Ilitch pour le fait qu'il n'insiste pas pour construire des objets à long terme à partir de la «plie du bai», ni pour créer des fresques à plus court terme, dans un climat rude. Une agitation monumentale devait opérer dans le temps présent. Le 12 avril 1918, Lénine, Lunacharsky et Staline signent un décret du Conseil des Commissaires du Peuple "Sur les Monuments de la République"
Il reflétait brièvement les tâches:
- de déterminer la liste et de supprimer les monuments sans valeur historique et artistique, érigés «en l'honneur des rois et de leurs serviteurs»;
- à organiser un concours pour des projets de monuments «destinés à commémorer les grands jours de la révolution socialiste russe» et à établir les premiers modèles de monuments «pour le jugement des masses»;
- remplacer les inscriptions, les emblèmes, les noms de rue, les armoiries, etc. nouveau, reflétant «les idées et les sentiments de la Russie ouvrière révolutionnaire»;
- décorer Moscou pour la célébration du 1er mai.
Malgré les difficultés de mise en œuvre du décret, le SNK a continué à travailler sur ses détails.
Début août, Izvestia a publié une liste de 66 personnes, signée par Lénine, à qui des monuments devaient être érigés. Notez qu'après avril, il n'y a pas d'abstraction dans les objets - des figures spécifiques de la science, de la culture et de la révolution.
Parlons plus en détail du sort d'un monument abstrait.
Statue de la Liberté
En face du bâtiment du conseil municipal de Moscou, il y avait un monument équestre au héros de la guerre russo-turque de 1877-1878, Mikhail Skobelev. Apparemment, la personnalité du «général blanc» ne convenait pas aux habitants du conseil municipal de Moscou, ou peut-être le flair historique du héros en colère contre les homosexuels latents [, avec lesquels les bureaux bureaucratiques étaient toujours riches (Skobelev était un grand amoureux des femmes), mais, d'une manière ou d'une autre, le monument a été démoli.
Un obélisque est apparu sur son piédestal par étapes, et un an et demi plus tard une femme ailée coiffée d'un bonnet phrygien, personnifiant la liberté. La jeune femme leva une main et tint un bal dans l'autre, que les habitants de Moscou appelèrent bientôt «pastèque».
En 1922, des boucliers en bronze avec le texte de la première constitution soviétique ont été installés dans la composition. En conséquence, le nom de l'objet a également changé.
Après l'adoption de la Constitution de 1936, le monument délabré n'était pas pressé de restaurer. Dans la nuit du 20 au 21 avril 1941, le monument à la Constitution léniniste a explosé.
En 1947, à l'occasion du 800e anniversaire de la capitale, un monument au fondateur de Moscou, Yuri Dolgoruky, a été posé sur le site du monument détruit. L'inauguration de la statue équestre au premier prince de Moscou a eu lieu en 1954.
En 1962, à l'initiative du premier secrétaire du Comité central du PCUS Nikita Khrouchtchev, un décret a été publié "Sur la reconstruction du monument de la liberté sur la place soviétique avant le 7 novembre 1964." Pour restaurer le monument, il était auparavant prévu de démanteler la statue équestre de Dolgoruky, cependant, le monument n'a pas été remplacé par l'heure fixée. Après la démission de Khrouchtchev, des projets de recréation du monument ont été développés jusque dans les années 1980, mais n'ont pas été mis en œuvre.
À notre avis, cette histoire montre dans une matrice les circonstances dans lesquelles l'architecture s'est développée en URSS.
Le plan de propagande monumentale à grande échelle a fourni aux sculpteurs des commandes d'État pour les monuments de la ville, et a donc été un stimulant direct pour le développement original de l'école de sculpture soviétique. La plupart des œuvres ont été réalisées à partir de matériaux de courte durée et n'ont pas survécu à ce jour.
Style égyptien
L'époque exigeait de nouvelles formes d'expression de soi de la part des sculpteurs et des architectes, mais ils devaient encore sortir. Par conséquent, pendant un certain temps, les maîtres ont travaillé dans le style de «qui a étudié quoi». Jusque dans les années 70, la vieille école vivra et créera encore, mais plus loin, plus les projets de pièces devinrent dans le style du néoclassicisme et du rétrospectivisme.
Station de métro Kropotkinskaya - colonnes de lotus.
Le style, appelé "égyptien", était très décoratif et populaire dans la culture mondiale. Par conséquent, des traces de celui-ci dans la Russie post-révolutionnaire sont également perceptibles.
Il s'agit en fait du "obélisque de la liberté" mentionné, du pavillon de la station de métro "Kropotkinskaya", des portails de certains bâtiments gouvernementaux, des projets et du mausolée de Lénine lui-même.
Le projet du mausolée sous la forme d'une pyramide, architecte. Shekhtel.
Constructivisme et avant-garde (1924-1938)
La révolution, la construction d'un nouvel État et d'une nouvelle société, un «nouveau mode de vie», la restauration du pays après la guerre civile, la lutte contre la pénurie de logements, l'analphabétisme, l'électrification et l'industrialisation posent de nouveaux défis aux architectes.
Palais de la culture nommé d'après Zuev. 1927-1929. Moscou.
Une partie importante des bâtiments de cette période représente des types de bâtiments fonctionnels complètement nouveaux: maisons de culture, maisons communales, usines de cuisine, bains, marchés couverts, grands magasins, planétariums - et une nouvelle approche de l'urbanisme et du développement (lotissements).
Le langage utilisé par les architectes de cette période est très diversifié et hétérogène: du rejet complet de l'expérience accumulée par l'architecture à sa préservation minutieuse pour inclusion dans le développement environnant - mais l'importance de la fonction fonctionnelle du bâtiment dans sa visualisation a toujours été préservée.
À gauche: Chambre des communes pour les travailleurs des communications. 1932-1939. Saint-Pétersbourg; à droite: l'école n ° 52 est devenue un restaurant "Khabib". cambre. Pervushina. 2930-1932. Saint-Pétersbourg.
Cette particularité est revenue à l'architecture après une interruption de vingt ans du néoclassicisme stalinien des années 1940-1950, pour laisser une empreinte significative, tout d'abord, dans le développement des «dortoirs» dans les années 1960-1980.
Le plus grand nombre de structures de cette époque ont été érigées dans les deux capitales.
Garage Gosplan. l'architecte Melnikov. 1936. Moscou.
Une curiosité peut être attribuée au fait que les monuments architecturaux de Moscou sont appelés constructivisme et dans la capitale du Nord - avant-garde.
C'était probablement la période la plus joyeuse du projet soviétique. Après tout, non seulement l'architecture, mais aussi d'autres arts, la littérature en particulier, nous ont laissé de nombreuses œuvres préférées qui étaient déjà inégalées dans toute l'ère soviétique dans l'enthousiasme étincelant des auteurs eux-mêmes et de leurs héros.
Maison de l'architecte Melnikov. 1927-1929. Moscou.
Amusons nos lecteurs si nous admettons que la première œuvre de l'ère constructiviste qui nous est venue à l'esprit était "The Old Man Hottabych" de Lazar Lagin.
Dans cet article, nous reviendrons sur une histoire détaillée d'un représentant du constructivisme russe …
Le pays a-t-il déjà travaillé avec des supercontrats étrangers en architecture?
Le premier plan quinquennal de développement de l'économie nationale de l'URSS a été adopté en 1928 pour la période quinquennale 1928-1932. À la suite de sa mise en œuvre, l'URSS est passée d'un pays agraire à un pays industriel.
Pour la préparation et la mise en œuvre du plan, des «armées» de spécialistes étrangers ont été invitées. Un maximum d'opportunités et d'horizons s'est ouvert à tous, mais tout le monde n'a pas réussi à perpétuer son talent en Russie soviétique.
Bauhaus et Ernst May
En 1919, l'École supérieure de construction et de design artistique (Bauhaus) a été créée en Allemagne. C'était un mouvement révolutionnaire de l'intelligentsia créatrice qui est né dans le cadre d'un établissement d'enseignement.
L'école a nié l'ornementation et la redondance des ornements des époques précédentes et a prôné le «fonctionnalisme», c'est-à-dire pour comprendre que ce qui est utilitaire, pratique, est aussi beau. Il a été noté que les meilleures créations de fonctionnalisme sont belles car les designers qui ont activement participé au projet ont du goût et un flair artistique.
Au début, les nouveaux bâtiments semblaient insupportables dans leur nudité, mais au fil du temps, la société a appris à apprécier les lignes claires et les formes compactes du nouveau style.
Dans le Manifeste de 1919 publié par l'école, l'architecture a été désignée comme une tendance majeure du design, les principes d'égalité entre les arts appliqués et les beaux-arts ont été proclamés et des idées pour améliorer la qualité des produits industriels ont été déclarées. Les fondateurs du mouvement ont vu l'objectif de répondre aux besoins de masse et ont cherché à rendre les produits manufacturés beaux, abordables et aussi pratiques que possible.
Complexe "Woga", Erich Mendelssohn, 1925 - 1930.
Egalement influencée par le Bauhaus, l'idée d'une Nouvelle Vision s'est formée dans la photographie, l'architecture, les arts visuels et le design.
Il est tout à fait naturel que de nouveaux temps dans la vie de la société apportent de nouvelles formes et les créateurs sont les premiers à le percevoir.
Par conséquent, le chapitre précédent "Constructivisme et avant-garde" devrait également devenir clair pour le lecteur. Il devient maintenant clair que les tendances révolutionnaires européennes générales dans l'art ont donné force et courage aux architectes russes.
Dès le début de l'émergence du Bauhaus, le mouvement a été critiqué par le fascisme émergent, c'est pourquoi en 1931 l'ancien directeur Hannes Meyer, accompagné de 7 étudiants, s'installe à Moscou.
Bâtiments de l'École des syndicats de Bernau. Hannes Meyer, 1928-1930.
En tant que théoriciens, les participants au projet ne pouvaient pas revendiquer le rôle de réalisateurs directs des idées de nouveaux projets de construction, ils ont donc été inclus dans le groupe d'Ernst May, avec lequel l'institut a participé au projet de construction de colonies de travailleurs autour de Francfort-sur-le-Main.
En 1929, May organisa un congrès international d'architectes à Francfort. La délégation soviétique a également assisté à ce congrès. Les invités soviétiques étaient très intéressés par les plans à grande échelle de l'urbaniste. L'URSS avait juste besoin d'une personne capable d'organiser la construction d'immenses complexes résidentiels dans des villes à l'industrie en plein développement. May s'est vu offrir un contrat lucratif de sept ans et invité à Moscou. Il a accepté l'offre sans hésitation. Il était convaincu qu'un projet d'une telle envergure est le rêve de tout architecte.
Lors de la planification du premier plan quinquennal, une large discussion sur les villes socialistes et ce qu'elles devraient devenir s'est déroulée dans le public. Jusqu'en 1931, une polémique infructueuse est menée entre les fronts idéologiques spontanément formés des «urbanistes» et des «deurbanistes». Il y a eu beaucoup de débats sur la mise en œuvre de projets sociaux futuristes. La position sur la démolition de tous les bâtiments pré-soviétiques a également été poussée. Ils ont convenu que seul le Kremlin devait rester à Moscou. Apparemment, les sectaires se sont inspirés de l'architecture selon les mots de l'Internationale:
Les architectes invités se frottaient les mains, «et puis…» c'était leur affaire. C'était un rêve pour tout étranger de démolir Moscou par les forces des "herostrats" russes et de leur dessiner leur propre plan de la capitale.
Voici les thèses de Kaganovich de la presse soviétique:
Dans le cadre de la fin de la discussion, "le groupe de May" a reçu la mobilité (un wagon de chemin de fer a été fourni), qui s'est rendu dans l'Oural, dans le but de concevoir sur place par un groupe de la ville sociale de Magnitogorsk.
Au cours de son travail en URSS, le groupe a élaboré des plans directeurs pour le développement de près de deux douzaines de villes soviétiques, dont Kemerovo, Nizhny Tagil, Novokuznetsk, Orsk, Kharkov.
Albert Kahn et les principes du fordisme en action
Contrairement à Ernst May, qui venait de s'annoncer, Albert Kahn était un homme accompli. Derrière lui, il y avait 30 ans de travail réussi dans le domaine de l'architecture industrielle et civile et le nom - "Detroit architect".
Siège de General Motors. 1919. Détroit.
Dans sa biographie russifiée, il y a de nombreuses opinions opposées. Certains appellent donc Kahn «l'architecte de Ford», d'autres soutiennent qu'il n'a pas construit Ford. Plus important encore, Kahn a adopté les principes de la philosophie industrielle de Ford, appelée Fordisme. Les caractéristiques suivantes peuvent être associées à cette tendance:
- utilisation de technologies rigides telles que le convoyeur;
- adoption d'un modèle normalisé pour les opérations de travail (taylorisme);
- une productivité accrue grâce aux économies d'échelle, ainsi qu'une utilisation réduite de la main-d'œuvre qualifiée due à l'automatisation, à l'intensification et à l'homogénéisation de la main-d'œuvre;
- une augmentation du marché des produits homogènes de la production industrielle de masse et, par conséquent, une homogénéisation (réduction du degré d'hétérogénéité) des modes de consommation des consommateurs;
- établissements d'enseignement de masse préparant une main-d'œuvre de masse pour les secteurs industriels.
Dans l'article, nous essaierons de retracer comment ces principes, qui fonctionnent parfaitement dans la production industrielle, sont intervenus dans d'autres domaines, en particulier dans la construction socialiste civile et du logement.
«Albert Kahn est arrivé à Moscou en 1928 avec 25 ingénieurs et, en deux ans, il a formé plus de 4 000 spécialistes», écrit Wikipedia. Qui, comment et quand a réellement formé des spécialistes et si Albert Kahn est venu à Moscou - nous le dirons plus tard. Mais plus loin - la vérité.
Le projet de l'usine de tracteurs de Stalingrad, qui était dès le départ considérée comme une usine de réservoirs, est réalisé par Albert Kahn Incorporated en un temps record - les structures des bâtiments sont fabriquées aux États-Unis, transportées en URSS et assemblées en six mois. En conséquence, la prochaine commande est un projet de l'usine géante de tracteurs et de réservoirs de Chelyabinsk. Et en février 1930, l'Association de la construction du Conseil suprême de l'économie nationale de l'URSS a signé un nouvel accord, selon lequel l'entreprise de Kahn est devenue le concepteur en chef et le consultant du gouvernement soviétique en matière de construction industrielle. Selon l'accord, un groupe d'une quarantaine d'employés est arrivé à Moscou en mai 1930, et le modèle américain d'organisation du design a été pris comme base pour la formation d'un système national d'entreprise de design en URSS.
Jusqu'à la fin du contrat en 1932, l'équipe a conçu et organisé la construction de 521 installations.
C'étaient:
- usines de tracteurs (c'est-à-dire de réservoirs) à Stalingrad, Tcheliabinsk, Kharkov;
- usines automobiles de Moscou et de Nizhny Novgorod;
- les ateliers de forge à Tcheliabinsk, Dnepropetrovsk, Kharkov, Kolomna, Lyubertsy, Magnitogorsk, Nizhny Tagil, Stalingrad;
- usines de machines-outils à Kaluga, Novosibirsk, Verkhnyaya Salda;
- laminoir à Moscou;
- fonderies à Tcheliabinsk, Dnepropetrovsk, Kharkov, Kolomna, Lyubertsy, Magnitogorsk, Sormovo, Stalingrad;
- ateliers mécaniques de Tcheliabinsk, Lyubertsy, Podolsk, Stalingrad, Sverdlovsk; les aciéries et les laminoirs à Kamenskoye, Kolomna, Kuznetsk, Magnitogorsk, Nizhny Tagil, Verkhny Tagil, Sormovo;
- usine de roulements à Moscou, usine d'aluminium de Volkhov;
- Usine d'amiante de l'Oural.
En 1932, les designers retournent en Amérique.
En URSS, pendant les années 1920-1930, il n'existait pas de normes uniformes et préférées pour les paramètres de construction des bâtiments industriels. Il n'y avait pas de coordination modulaire des différentes parties des bâtiments. L'étape du cadre porteur a été choisie à chaque fois d'une manière nouvelle, en fonction de la capacité portante des structures métalliques ou en béton. Il mesurait 4,5 m, 5,0 m, 5,2 m, 5,5 m. Les décisions de conception ont été prises au coup par coup et au hasard.
Albert Kahn.
Albert Kahn a proposé une approche diamétralement opposée - il n'est pas passé de la technologie à la forme architecturale, mais d'un espace universel au placement de la technologie. Il a trouvé un moyen de créer rapidement un volume de bâtiment universel à partir de pièces standard, dans lequel il pourrait ensuite intégrer, presque sans problème, n'importe quel processus de production.
La particularité de sa démarche était la création d'un espace intrashop dû à une grille standard de grandes portées sur des colonnes en béton armé ou en métal, avec un pas de 12x12 ou 15x15 mètres et similaires, multiples de trois mètres. Tout était typique ici - fenêtres, lumières, portes, portails, linteaux, gouttières, cabines de douche, fermes de grue, poutres, colonnes, etc. Ils n'ont pas été dessinés, calculés ou fabriqués pour chaque projet, mais ont été produits industriellement selon certaines dimensions standard. L'assortiment d'éléments finis a éliminé le besoin de plans d'exécution détaillés. Les éléments ont été sélectionnés uniquement selon des catalogues et assemblés - de cette manière, les projets d'ateliers spécifiques ont été "construits", et à partir d'eux, encore une fois, selon des schémas standard, l'ensemble de l'installation a été "assemblé". C'était un gros gain de temps. Les façades ont été faites sous condition - elles ne représentaient pas l'apparence, ce qui n'était pas très important, mais la méthode de "disposition" le long du mur extérieur de ses éléments typiques - blocs de fenêtres, linteaux, vantaux de porte, portails, etc. Les plans de "mise en page", de montage, de montage ont été rapidement réalisés au crayon et reproduits sur photocopieurs. Les plans ont été préparés et approuvés en même temps que l'excavation de la fosse de fondation, les structures du bâtiment ont été commandées par téléphone et livrées directement au début de la construction. Les Américains ont économisé non pas sur la consommation d'acier et de béton, mais sur la réduction de l'intensité de travail de tous les types de travaux et sur l'accélération de l'installation.les dessins d'assemblage ont été rapidement exécutés au crayon et reproduits sur des photocopieurs. Les plans ont été préparés et approuvés en même temps que l'excavation de la fosse de fondation, les structures du bâtiment ont été commandées par téléphone et livrées directement au début de la construction. Les Américains ont économisé non pas sur la consommation d'acier et de béton, mais sur la réduction de l'intensité de travail de tous les types de travaux et sur l'accélération de l'installation.les dessins d'assemblage ont été rapidement exécutés au crayon et reproduits sur des photocopieurs. Les plans ont été préparés et approuvés en même temps que l'excavation de la fosse de fondation, les structures du bâtiment ont été commandées par téléphone et livrées directement au début de la construction. Les Américains ont économisé non pas sur la consommation d'acier et de béton, mais sur la réduction de l'intensité de travail de tous les types de travaux et sur l'accélération de l'installation.
Que tout cela soit une invention personnelle d'Albert Kahn ou s'il n'a fait que généraliser l'expérience qui existait avant lui, en l'amenant à des principes unifiés, peu importe. Il est important qu'il n'y ait rien de tel en URSS à l'époque.
Anatoly Fisenko - un gars qui a adopté les principes du fordisme
Le cosaque héréditaire du Kouban Tolya Fisenko est né le 19 juillet 1902 à Moscou dans la famille d'un officier-enseignant du 3e corps de cadets. Du corps de cadets, dans lequel Tolya a étudié plus tard, il a fait ressortir la maîtrise de plusieurs langues étrangères, l'expérience de l'autodiscipline, la capacité de concentrer les efforts sur la réalisation d'un objectif précis et, ce qui a été très utile plus tard, la capacité de commander des subordonnés. Après la révolution, il a étudié à l'école d'artillerie de Moscou. Krasin, puis, en 1919, est entré à l'École technique supérieure de Moscou au département d'usine de la Faculté de génie civil, principalement parce qu'ils l'acceptent sans qualification d'origine.
Il apprend de Kuznetsov, un célèbre ingénieur civil, designer, architecte, qui a construit de nombreux objets exceptionnels à Moscou, y compris le bâtiment de l'Institut d'architecture de Moscou - l'une des premières structures en béton armé. Les frères Vesnin, Aleksey Shchusev, enseignent ici, avec lesquels Anatoly établit des relations personnelles, qui perdurent ensuite pendant de nombreuses années.
Après avoir défendu son projet de fin d'études en mai 1925, il a commencé à travailler comme assistant simultanément dans deux départements de l'École technique supérieure de Moscou - "Structures architecturales" (Prof. Kuznetsov) et "Conception architecturale des structures industrielles" (Prof. VA Vesnin); à partir de ce moment, l'activité d'enseignement continue de Fisenko a commencé. Il était membre de l'association créative des architectes constructivistes OSA.
Depuis 1925, en parallèle de son activité pédagogique incessante, Anatoly Stepanovich continue de conduire la conception pratique des installations TsAGI, conçoit (en équipe) l'Institut électrotechnique de l'Union (VEI), qui est inclus dans presque tous les livres consacrés à l'architecture des années 1920, Anatoly Stepanovich construit un certain nombre de bâtiments, en particulier le laboratoire d'essais haute tension et haute tension. Ces bâtiments constructivistes ont survécu jusqu'à ce jour.
À la fin de 1927 et pratiquement tout de 1928, Fisenko a travaillé dans le bureau de conception du Syndicat panrusse du textile sur le développement de bâtiments pour les usines textiles.
Moulin à lin d'Orsha. 1928 - 1930.
L'avant-garde soviétique était principalement constituée de jeunes enflammés par des idées socialistes idéologiquement proclamées par le gouvernement soviétique. Ils ont été littéralement submergés par une vague de travaux de conception, car le pays, malgré une pauvreté totale, a réalisé de vastes constructions - des programmes de construction pré-révolutionnaires ont été mis en œuvre, qui ont été repensés pour les tâches du gouvernement soviétique (GOELRO, construction de transports et autres), des entreprises industrielles ont été restaurées, de nouveaux projets ont été mis en œuvre, des idées de recherche ont été élaborées, une supervision de terrain a été effectuée. Et bien qu'Anatoly Stepanovich ne soit pas formellement membre du groupe créatif, ses projets, «clean engineering» et laconiques, attirent l'attention des leaders du constructivisme et sont publiés sur les pages de leur organe - le magazine «Contemporary Architecture».
Dans l'année où Anatoly est diplômé de l'école technique supérieure de Moscou, un événement a lieu en Union soviétique, qui, comme le temps le montrera plus tard, deviendra une époque - en décembre 1925, le XIVe Congrès du Parti communiste des bolcheviks de toute l'Union décide de transformer le pays en une puissance industriellement développée. Cette installation propose la création de bureaux de construction et d'études d'État, destinés à déployer avec eux des travaux d'envergure sur la construction de nouvelles entreprises industrielles et de colonies. Mais seulement quatre ans plus tard (en 1929), les autorités mettront la main sur la solution pratique d'une partie de cette tâche gigantesque - la création d'un système national d'entreprise de conception. Le démarrage de ces travaux a été donné par le décret du 1er juin 1928 "Sur les mesures de rationalisation de la construction d'immobilisations dans l'industrie et la construction d'électricité". La résolution contient une section "Utilisation de l'expérience étrangère et des réalisations de la technologie étrangère",qui offre au Conseil suprême de l'économie nationale la possibilité «d'attirer des spécialistes étrangers pour travailler dans l'industrie publique, en particulier dans le design».
Viktor Alexandrovich Vesnin.
Au début des années 1930, Anatoly, très probablement, non sans la participation de Viktor Aleksandrovich Vesnin, le «maréchal» de la construction industrielle soviétique et proche associé, vient travailler à Gosproektstroy. Quatre mois plus tard, Fisenko a été nommé au poste de chef adjoint du département d'architecture et a commencé directement, de la manière la plus directe et la plus proche, à coopérer avec les architectes américains. En fait, il ne doit pas tant s'occuper de la conception architecturale que de la résolution d'un ensemble très complexe de problèmes de conception et de technologie. En six mois, il devient un «spécialiste étroit de large profil» - un généraliste, capable de comparer dans son esprit toutes les exigences et restrictions mutuelles mises en avant par des disciplines connexes et de prendre les seules décisions correctes qui ne peuvent être obtenues indépendamment d'autres questions. Par conséquent,en octobre 1930, il est nommé chef du département technique et un an plus tard, le 5 octobre 1931, il est l'architecte en chef de Gosproektstroy - le chef de la direction de l'organisation de conception des principales branches du complexe militaro-industriel (construction mécanique et métallurgie).
Les espoirs de la direction du Conseil économique suprême pour la mise en œuvre des plans des premiers plans quinquennaux sont liés à Gosproektstroy. Ce bureau d'études principal, en plus des énormes volumes de documentation de projet, se voit confier les fonctions d'une «entreprise de formation et de production» - une «forge de personnel». Le jeune homme de 29 ans, en effet, est personnellement chargé de généraliser l'expérience du design industriel, en la transférant à autant d'architectes soviétiques que possible.
De plus en plus de spécialistes passent par Anatoly Stepanovich, qui sont envoyés à Gosproektstroy à la fois directement du banc des étudiants et d'autres organisations de conception. Au fur et à mesure qu'ils étudient, ils sont transférés à d'autres instituts de design subordonnés au Conseil économique suprême et y mettent en œuvre les principes de l'organisation la plus avancée du processus de conception, forment un système d'entreprise de conception de masse.
D'ailleurs, Albert Kahn lui-même, très probablement, n'était pas au courant de la super tâche «pédagogique», secrètement confiée à son entreprise.
Il n'y a aucune information fiable selon laquelle Albert Kahn lui-même était ou même venu en URSS. On sait avec certitude que depuis 1930, la délégation de conception était dirigée par son frère - Moritz Kahn. Par conséquent, toutes les informations supplémentaires doivent être perçues à travers ce filtre comme un raffinement
Lui, Albert, était découragé par le «roulement» constant du personnel de Gosproektstroy - le remplaçant, qui avait un peu travaillé et acquis un peu d'expérience, certains employés soviétiques avec d'autres - inexpérimentés et non qualifiés; implication constante des étudiants dans le travail, certes capables, mais peu capables. Comme il l'a écrit dans sa lettre au président de Soyuzstroy Komarov:
Il n'a pas supposé que tout cela avait été fait exprès. Afin que le plus grand nombre de spécialistes possible soit formé à la méthode de conception des convoyeurs à flux. Mais Anatoly Stepanovich, qui était en charge de ce programme de personnel, comprenait parfaitement le besoin de l'économie nationale du pays en personnel de conception. Fisenko n'a pas participé à la discussion paneuropéenne sur l'organisation rationnelle des activités de projet collectif, qui s'est déroulée en 1930 dans la presse professionnelle. Il a pratiquement créé cette organisation.
L'histoire de l'architecture industrielle soviétique n'a presque jamais mentionné les noms d'Anatoly Fisenko et d'Albert Kahn ensemble. Malgré le fait que la technologie de conception accélérée d'Albert Kahn, révisée sous la direction d'Anatoly Fisenko dans la méthode Gosproektstroy de conception de convoyeurs à flux, ainsi que les solutions de conception et les dispositions fondamentales des unités industrielles développées ici, ainsi que les principes de conception de plans directeurs pour des usines géantes, se sont avérés décisifs. pour réaliser les plans des premiers plans quinquennaux et des plans de base pour les prochaines décennies.
En Amérique, Albert Kahn Incorporated comptait environ 400 employés, mais la technologie de conception unique développée en son sein, qui a permis de décupler le temps nécessaire au développement de la documentation de conception pour les installations industrielles, est fermement associée au nom d'Albert Kahn seul. Grâce à cette technologie, déjà après la résiliation du contrat avec l'URSS, pendant la Seconde Guerre mondiale (1941), la firme «Albert Kahn Incorporated» a conçu la plus grande usine aéronautique de bombardiers en un mois! Du début jusqu'à la fin! Avec tous les détails! Dans ces termes incroyables, peut-être même aujourd'hui, il est impossible d'effectuer un tel volume de travail.
À Gosproektstroy-1, il y avait 4 fois plus d'employés que dans l'entreprise d'Albert Kahn - 1 500. À propos, en comparaison avec d'autres organisations de design soviétiques, par exemple, les ateliers Mossovet, qui employaient 30 à 40 personnes, c'était une énorme organisation, l'industrie du design la plus puissante. Environ 3 000 personnes supplémentaires ont suivi une formation à court terme dans les murs de Gosproektstroy, diffusant l'expérience de la conception industrielle accélérée dans tout le système national de conception d'entreprise. Mais la technologie de conception des convoyeurs à flux des installations industrielles, élaborée à Gosproektstroy, grâce, tout d'abord, aux efforts de son architecte en chef et ingénieur en chef (en une personne), n'a jamais été mentionnée à propos du nom de Fisenko. En plus de travailler ici,une forme spécifique d'organisation administrative des grandes équipes de conception des instituts de design étatiques, dans des aspects tels que: la structure formelle, le rôle de la solution collective des problèmes problématiques dans les conseils techniques, les caractéristiques du processus de «subordination-leadership», la nature de la structure hiérarchique et le système des liens «horizontaux», etc. C'est précisément la forme d'organisation d'une entreprise de projets de masse, qui, en grande partie grâce aux efforts de Fisenko, a remplacé le système d '«ateliers créatifs personnels» qui existait auparavant. Telle était la spécificité du droit d'auteur à l'époque pour, comme on dirait maintenant, les «objets de propriété intellectuelle».les caractéristiques du processus de "subordination-leadership", la nature de la structure hiérarchique et le système des liens "horizontaux", etc. C'est précisément la forme d'organisation d'une entreprise de projets de masse, qui, en grande partie grâce aux efforts de Fisenko, a remplacé le système d '«ateliers créatifs personnels» qui existait auparavant. Telle était la spécificité du droit d'auteur à l'époque pour, comme on dirait maintenant, les «objets de propriété intellectuelle».les caractéristiques du processus de "subordination-leadership", la nature de la structure hiérarchique et le système des liens "horizontaux", etc. C'est précisément la forme d'organisation d'une entreprise de projets de masse, qui, en grande partie grâce aux efforts de Fisenko, a remplacé le système d '«ateliers créatifs personnels» qui existait auparavant. Telle était la spécificité du droit d'auteur à l'époque pour, comme on dirait maintenant, les «objets de propriété intellectuelle».comme on dirait maintenant, «objets de propriété intellectuelle».comme on dirait maintenant, «objets de propriété intellectuelle».
Les raisons du décret du Comité central "Sur le développement de la construction de logements en URSS"
Et maintenant, après avoir plongé si profondément dans les processus de l'architecture industrielle des années 30 - nous émergerons dans les années 50 et engloutirons l'air doux de la «liberté» de Khrouchtchev, nous réalisons soudainement: en quarante ans de pouvoir soviétique, il n'y avait pas de construction de logements! Autrement dit, comme nous nous en souvenons, ils ont construit des villes sociales avec des bâtiments résidentiels, des dortoirs et les gens eux-mêmes, à leurs propres frais, ont abattu des maisons, mais il n'y avait pas de programmes d'État visant exclusivement la construction de logements.
Construction de logements dans la RSFSR et la Fédération de Russie (1918 - 2006).
Il y avait un programme de reconstruction d'après-guerre et avec des huttes et des casernes de belles façades de «l'Empire stalinien» ont été érigées, mais la priorité du logement gratuit était raisonnablement après les priorités de l'industrie, de l'agriculture et de l'enseignement gratuit. Et il n'était pas temps de donner des mètres carrés. Quelques plans quinquennaux devraient encore garder la sphère productive en laisse serrée, ou même ne pas lâcher les rênes du tout. Mais à qui?
Koba est mort.
"Où allons-nous ramper maintenant?" - pensaient les dirigeants …
Premières inclinaisons
L'un des premiers symptômes d'un changement futur de la politique sociale de l'État a du sens de considérer le certificat secret de l'Administration centrale des statistiques de l'URSS à Kaganovich, sur l'état du parc de logements de la ville en 1940-1952, daté du 18 août 1953, paru cinq mois après la mort de Staline. Apparemment, l'ordre de préparer ces données a été donné environ un mois plus tôt.
L'aide est intéressante car:
- tout d'abord, il réfute les données officielles sur la construction de logements dans les quatre premiers plans quinquennaux. En particulier, la surface habitable des villes soviétiques en 1940 (167,2 millions de mètres carrés) s'avère être pratiquement égale à la surface habitable de 1929 (166 millions de mètres carrés). Cela signifie que les nouvelles constructions des années 30 ont à peine couvert la perte du parc immobilier. En 1952, le parc immobilier était de 208,2 millions de mètres carrés (une augmentation par rapport à 1945 - 54,2 millions de mètres carrés, avec le plan du quatrième plan quinquennal - 1946-1950 - 75,4 millions de mètres carrés);
- Deuxièmement, le certificat fournit des données sur la surface habitable moyenne par personne en URSS (et séparément pour différentes villes). Les données sont peut-être surestimées (jusqu'à une fois et demie) par rapport à d'autres sources, mais, néanmoins, rien de ce genre n'a été publié en URSS depuis la fin des années 1920. Cependant, ces données ont également été classées;
- Troisièmement, le certificat contient des calculs du besoin en parc de logements, en tenant compte de l'augmentation du taux moyen à 6, 7, 8 et 9 m² par personne. On parle respectivement de 17, 57, 96 et 136 millions de mètres carrés de logements manquants. Il convient de préciser que même 9 m2. mètres de surface habitable par personne n'étaient pas autorisés à installer la population une famille à la fois.
De tels calculs en URSS ont été effectués à la fin des années 1920 et ont été oubliés avec le début de l'industrialisation en 1928. La tâche du gouvernement d'effectuer de tels calculs ne pouvait signifier qu'une chose: en août 1953, le Politburo se préparait déjà à des réformes pour améliorer considérablement la vie de la population.
D'après le certificat de 1953, il est clair qu'en trente ans, la situation du logement en URSS s'est fortement détériorée. Selon les calculs de 1928, pour atteindre les normes sanitaires à la fin du premier plan quinquennal, il était nécessaire de construire 100 millions de mètres carrés de logements. En 1953, il y avait une pénurie de 96 millions de m² jusqu'à ce que le même taux soit atteint. En outre, 18 millions de mètres carrés de logements étaient situés dans des casernes qui, même selon les normes soviétiques, ne pouvaient pas être considérées comme des logements permanents. Il faut également tenir compte du fait qu'en 1928, environ 26 millions de la population urbaine vivaient dans de telles conditions, et en 1952 - environ 80 millions.
Un an après la lecture du certificat, le 19 août 1954, un décret du Comité central du PCUS et du Conseil des ministres de l'URSS du 19 août 1954 "Sur le développement de la production de structures préfabriquées en béton armé et de pièces pour la construction" fut publié. Il a prescrit la construction de 402 usines de béton préfabriqué et l'organisation de la production de pièces sur 200 sites polygonaux.
C'était déjà un pas direct vers la réforme de la construction de logements dans le pays. Et en même temps - des réformes budgétaires et économiques.
Evolution de la situation
La prochaine étape dans cette direction a été la tenue de la Réunion pan-syndicale des architectes et des constructeurs du 30 novembre au 7 décembre 1954. C'était un événement sans précédent, tant dans la forme que dans le sens. A partir de ce moment, commence l'étape officielle de la réforme architecturale. Le principal protagoniste de la réunion était Khrouchtchev. On peut supposer que les mesures précédentes ont été prises par Khrouchtchev, qui était premier secrétaire du Comité central du PCUS depuis le 7 septembre 1953.
A partir de ce moment, le début de la réforme de l'architecture et de la construction en URSS est officiellement compté. Lors de la réunion, le style Empire stalinien a été condamné pour son coût élevé et sa «décoration». Les premières personnes de la hiérarchie architecturale - Mordvinov, Vlasov, ont été déclarées coupables. Le sens du discours final de Khrouchtchev se résume au fait qu'il est nécessaire de construire à bas prix, beaucoup, à partir de panneaux et selon des projets standards.
Plusieurs architectes de haut rang - Rybitsky, Polyakov et Boretsky - ont été privés des prix Staline récemment reçus pour le bâtiment résidentiel NKVD (Rybitsky) et l'hôtel Leningradskaya (Polyakov et Boretsky), l'un des sept gratte-ciel de Moscou. La raison officielle de la répression est le coût élevé et la «décoration» de ces projets. Ils étaient en effet extrêmement luxuriants, mais ne différaient pas beaucoup des autres bâtiments d'élite de l'époque. On peut supposer que les objets du département de la Beria fraîchement fusillé sont tombés sous la répression.
Trois pour les cinq ans
En février 1956, le XXe Congrès du PCUS a eu lieu. Il est connu pour être le début de la déstalinisation de l'URSS. Dans le même temps, le congrès a adopté un programme pour le sixième plan quinquennal (1956-1960), qui a poursuivi le développement des réformes dans le domaine de la construction. Le programme du sixième plan quinquennal prévoyait la construction de 205 millions de mètres carrés de superficie en 5 ans.
A titre de comparaison, le programme du troisième plan quinquennal (1939 - 1943) prévoyait la construction de 35 millions de mètres carrés. m de surface habitable. Quatrième programme de plan quinquennal (1946-1950) - 72,4 millions de mètres carrés. Le programme du cinquième plan quinquennal (1951 - 1956) prévoyait la construction de 105 millions de mètres carrés de surface habitable. Selon ces indicateurs planifiés, on peut juger des tendances de planification de la construction de logements.
Dans le même temps, les statistiques de l'époque de Staline ne faisaient pas de distinction entre le mètre carré de logement dans une caserne sans aucune amélioration et le mètre carré de logement dans une maison confortable.
Pourquoi le saut vers les nishtyaks gratuits a-t-il été préparé?
Tout dedans. Comme l'oncle Gosha, l'oncle Slava et l'oncle Laza n'étaient pas autorisés le jour de l'anniversaire de Khrouchtchev
En juin 1957, Khrouchtchev a organisé un coup d'État. Lors du plénum de juin 1957 du Comité central du PCUS, un groupe de hauts fonctionnaires du parti et d'anciens associés staliniens - Malenkov, Molotov, Kaganovich - ont été démis de leurs fonctions au parti et à l'État. Apparemment, ils représentaient le principal obstacle à la mise en œuvre des réformes de Khrouchtchev.
Le 31 juillet 1957, le Comité central du PCUS et le Conseil des ministres de l'URSS ont adopté une résolution «Sur le développement de la construction de logements en URSS». Il contenait les dispositions fondamentales qui déterminaient le cours de la construction future de logements.
Outre le fait que le décret porte le plan de construction de logements du sixième plan quinquennal à 215 millions de mètres carrés, pour la première fois, plusieurs phrases fondamentalement importantes y figurent.
- "… sortir de la nécessité d'éliminer la pénurie de logements pour les travailleurs dans les 10 à 12 prochaines années";
- «À partir de 1958, dans les immeubles résidentiels en construction, aussi bien dans les villes que dans les zones rurales, fournissez des appartements économiquement confortables pour l'installation d'une famille»;
- "Introduire, à partir du 1er janvier 1959, la planification et la comptabilisation de la construction de logements en mètres carrés de surface habitable et utilisable et en nombre d'appartements."
Pour la première fois dans l'histoire du pouvoir soviétique, la thèse apparaît dans les décisions gouvernementales selon laquelle il est nécessaire dans un avenir prévisible (10-12 ans) de résoudre le problème du logement et de fournir à la population urbaine un logement à raison d'un appartement par famille. Est-ce une fin ou un moyen?
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En janvier-février 1959, le XXIe Congrès du PCUS a eu lieu. Le sixième plan quinquennal a été écourté deux ans avant la fin et le congrès a adopté le programme d'un nouveau plan quinquennal (1959-1965), dans lequel les indicateurs de construction de logements ont de nouveau été fortement augmentés.
Il a été déclaré:
Le chiffre de 650 à 660 millions de m2 signifie que la population urbaine de l'URSS était censée fournir un logement en 1965 à environ 6 m2 de surface habitable par personne (la population urbaine de l'URSS était de 100 millions de personnes en 1959 et de 120,7 millions de personnes en 1965)). La surface habitable moyenne d'un appartement devait être de 43 m² et devait accueillir de six à sept personnes. 15 millions d'appartements étaient destinés à l'occupation d'environ 30 millions de familles (avec un taux de népotisme de 3,5 personnes par famille). Cela n'a pas encore permis de doter chaque famille d'un appartement séparé, mais c'était une étape essentielle pour changer la situation et résoudre le problème du logement. Ou des problèmes d'alimentation?
Dans le cadre des réformes économiques, il était également prévu d'augmenter considérablement la production de denrées alimentaires, de biens pour la maison et la famille, et en général de tous les biens de consommation, situation qui à l'époque de Staline n'était pas meilleure que celle du logement.
Manifeste architectural de Khrouchtchev. Le début de l'ère du «Mordor» architectural
En parallèle, en 1957-59, Khrouchtchev a réalisé la dernière réforme stylistique de l'architecture soviétique. Tout comme il y a 25 ans, il a pris la forme d'un concours pour le Palais des Soviets. Après tout, nous parlons d'un objet qui devait remplacer la cathédrale du Christ-Sauveur qui a explosé en 1931.
Le concours a été annoncé en août 1956, la date limite de soumission des projets a d'abord été fixée à février 1957, puis reportée à août 1957. En juin, le gouvernement de l'URSS a changé, les anciens associés de Khrouchtchev au Politburo stalinien ont été expulsés du pouvoir, il est devenu le seul dictateur et rien ne l'a empêché de prendre des décisions clés par lui-même. Le gagnant du premier et du deuxième tour du concours a été annoncé l'architecte en chef de Moscou, Alexander Vlasov, avec un projet moderne - simple, expressif et dépourvu de décor architectural.
Palais des Soviets. "Mordor".
Conformément au système de contrôle artistique introduit par Staline, les projets approuvés par les plus hauts dirigeants du pays sont devenus des modèles pour toutes les organisations de design du pays.
La directive du gouvernement pour la conception de masse des appartements industriels a mis en évidence la nécessité d'un changement radical des principes de l'urbanisme et de la conception volumétrique, du système des instituts de design et de l'enseignement de l'architecture.
Et ici, à notre avis, le développement de l'application de l'expérience américaine en architecture industrielle a servi. Puisqu'il n'y a pas d'excès, le lieu même de la spécification et de l'unification de la production, et Gosproektstroy partagera son expérience de la construction civile!
Grand-père de Mumiy Troll
En 1956, Vitaly Pavlovich Lagutenko, le grand-père du futur soliste du groupe Mumiy Troll, est nommé chef du département d'architecture et de planification de la ville de Moscou. Depuis 1921, il a travaillé dans l'équipe de Shchusev, d'abord à la construction de la gare de Kazan, puis en tant qu'ingénieur en chef de l'atelier de Shchusev au conseil municipal de Moscou. Après la guerre, Lagutenko a dirigé le premier atelier de Mosproekt. À cette époque, les dirigeants du pays ont confié aux constructeurs la tâche de créer le projet de construction résidentielle le moins cher possible avec la possibilité de s'installer en famille (c'est-à-dire avec des appartements séparés et non collectifs). La première étape de cette tâche a été l'introduction de l'idée de construction de logements en panneaux industriels avec un châssis porteur. Les premières maisons expérimentales utilisant cette technologie ont été construites en 1947.
C'est dans la position du chef du département d'architecture et de planification de Moscou que Lagutenko a amené son idée principale à sa conclusion logique - le projet d'une maison de masse bon marché avec des appartements séparés pour chaque famille. C'était la maison de la série K-7. La première maison expérimentale de cette série a été construite à Moscou sur la rue Grimau. La série a été reconnue comme réussie, et "Khrouchtchev" ou "Lagutenk" dans diverses modifications ont commencé à être construits partout. Surtout pour leur construction, le 31 mai 1961, la première usine de construction de maisons a été organisée.
Dans le même 1961 V. P. Lagutenko devient à la tête d'un bureau d'études spécialement créé pour la construction de logements à grands panneaux et à châssis à partir d'éléments en béton armé à parois minces chez MNIITEP, où il a continué à améliorer la série K-7. Notez que Lagutenko n'était pas architecte ni par vocation ni par profession.
Le phénomène Le Corbusier
En commençant à écrire un article intitulé "Le Corbusier - Architecture primitive", nous sommes entrés dans la couverture d'un autre événement et le sujet est ressorti plus important que l'évaluation du travail d'une personne. Mais nous nous sommes fait une opinion sur ce qu'était cet auteur pour l'architecture soviétique. Le fait est que, d'après divers articles, il semble souvent que la construction de logements en panneaux en URSS est directement liée à la créativité ou aux projets de ce «maître». De plus, ce chapitre complétera et généralisera de manière organique l'histoire.
Message conceptuel
Première tentative de Le Corbusier de «conceptualiser» ouvertement, comme il est à la mode de le dire aujourd'hui, un regard sur l'architecture a eu lieu dans les années vingt dans son œuvre «Cinq points de départ de l'architecture moderne».
Ces points sont:
- Piliers de soutien. La maison est élevée au-dessus du sol sur des piliers en béton armé, tout en libérant de l'espace sous les pièces d'habitation - pour un jardin ou un parking;
- Terrasse sur le toit plat. Au lieu du toit en pente traditionnel avec un grenier en dessous, Corbusier a proposé un toit-terrasse plat sur lequel un petit jardin pourrait être planté ou un endroit pour se détendre;
- Mise en page gratuite. Les murs n'étant plus porteurs (en raison de l'utilisation d'une charpente en béton armé), l'espace interne en est complètement libéré. En conséquence, l'aménagement intérieur peut être organisé beaucoup plus efficacement;
- Glaçage ruban. En raison de la structure à ossature du bâtiment et de l'absence, à cet égard, de murs porteurs, les fenêtres peuvent être fabriquées de presque toutes les tailles et configurations, y compris en les étirant librement avec du ruban adhésif sur toute la façade, d'un coin à l'autre; Corbusier aussi assumé à travers l'éclairage de la salle;
- Façade libre. Des supports sont installés à l'extérieur du plan de la façade, à l'intérieur de la maison (littéralement au Corbusier: librement situés à l'intérieur des locaux). Dans le même temps, les murs extérieurs peuvent être constitués de n'importe quel matériau - léger, fragile ou transparent, et prendre n'importe quelle forme.
Séparément, de telles techniques ont été utilisées par les architectes avant Corbusier, lui, après avoir fait une sélection minutieuse, les a combinées en un système et a commencé à les appliquer de manière cohérente.
Étant donné que le but de ce chapitre sert à prouver à de nombreux journalistes et personnalités de l'architecture leur point de vue que le concept et la créativité de cette personne n'étaient pas liés au futur panneau et à d'autres constructions en URSS, nous allons ici passer en revue les points qui avaient une tâche différente en révélant les motivations:
- les maisons avec les premiers étages au sous-sol se trouvent au sol, car les principaux sites de production expérimentale, Moscou et Leningrad, se trouvent sur un sol marécageux et les bâtiments ont donc besoin d'une grande surface de support, et dans les conditions d'un manque de logement "catastrophique", personne n'allouerait les premiers étages pour le stationnement permis;
- un toit plat, bien qu'il soit un compagnon constant de «Khrouchtchev» et de «Brejnev», ne sert pas à agrandir l'espace habitable: aménager des jardins ou, au moins, sécher des vêtements;
- les murs intérieurs ne sont pas porteurs, mais ils sont intégrés à chaque projet et leur démolition est lourde de paperasse;
- le vitrage en bande n'est utilisé que dans certaines séries (par exemple: "maisons-navires") et en raison de la grande surface vitrée crée une surchauffe en été; à travers l'éclairage est presque toujours impossible, car les appartements ne font souvent face qu'à un seul côté;
- les murs extérieurs sont constitués de panneaux uniformes.
Expérience de construction en URSS
Parmi les architectes étrangers venus conquérir Moscou à la fin des années 1920, il y avait l'aspirant français, désormais connu de tous sous le nom de Le Corbusier. De son vrai nom - Charles-Edouard Jeanneret-Gris.
Bâtiment Tsentrosoyuz du côté de la rue Myasnitskaya.
Charles-Edouard a été inclus dans le projet OCA - une association d'architectes modernes, qui a été promue par Alexander Vesnin et à laquelle beaucoup ont participé, y compris Anatoly Fisenko. Par la suite, Charles était en correspondance active avec certains membres de l'OCA.
Le seul projet que le futur Le Corbusier incarne, ou plutôt tente de mettre en œuvre en Union soviétique, est la construction du Tsentrosoyuz. Le projet n'a pas été mis en œuvre, bien que le bâtiment ait été achevé et soit en fonctionnement. La mission technique du projet exigeait un système d'alimentation en air continu et les constructeurs soviétiques n'ayant pas cette technologie, ils se sont tournés vers une entreprise américaine pour obtenir de l'aide. Ils étaient prêts à servir, mais ont fourni une estimation qui dépassait l'estimation de l'ensemble du bâtiment. Pour cela et pour un certain nombre d'autres raisons (comme l'emploi d'un Français), l'architecte russe Alexander Colley a apporté la supervision de la construction sans la participation de son collègue. Malgré la façade inspirante, le bâtiment sans respecter les consignes du projet de l'auteur s'est avéré être «inconfortable» pour les futurs employés permanents.
Le bâtiment du Tsentrosoyuz du côté de la rue Sakharov.
Modulor
Corbusier publie en 1948 le premier volume de son ouvrage Modulor. Le deuxième volume de Modulor a été publié en 1954. Dans le livre, il expose les résultats de ses recherches, menées depuis 1942, et propose aux architectes un système de grandeurs harmoniques - un modulateur basé sur les dimensions du corps humain (avec une augmentation de 183 cm) et les proportions des «nombres de Fibonacci» (il s'agit d'une série de nombres, où chaque suivant est égal à la somme les deux précédents, par exemple: 1; 1; 2; 3; 5; 8; …). Modulor, selon son développeur, aide l'architecte à choisir les dimensions optimales de la maison conçue et de ses éléments, correspondant à la hauteur et aux proportions d'une personne. La première maison calculée avec un modulateur a été construite à Marseille en 1952. La maison était sur des piliers, il y avait 337 appartements de deux étages, une terrasse sur le toit avec un jardin, un jardin d'enfants, une piscine, une salle de sport, etc.
«Il s'agit d'un système qui vise à introduire dans l'architecture et la mécanique des dimensions et des dimensions cohérentes avec les échelles humaines, à relier à l'infinie variété des nombres ces valeurs de base de la vie qu'une personne conquiert en maîtrisant l'espace. Six années de recherche et d'expérimentation se sont écoulées et le «modulateur» s'est fait sentir. Le complexe de Marseille a été construit avec ce système en tête. C'est pourquoi un bâtiment aussi grand semble tout à fait approprié, léger, élégant et humain."
Modulor. Dessin de Le Corbusier.
Certains pensent que les plafonds bas n'ont pas été inventés par le Comité d'Etat du Plan, mais par Corbusier avec son Modulor, un ensemble de proportions basées sur des proportions humaines. Les points clés étaient le nombril, la poitrine, la tête, le bras étendu, etc.
Proportions. Dessin de Le Corbusier.
De plus, nous citerons Artemy Lebedev:
Notez que si une personne «voulait», mais ne pouvait pas, alors nous parlons ici plutôt d'un certain défunt soviétique qui a perdu le temple, avec des voûtes volant dans le ciel et épargné de l'argent pour recevoir des invités dans un restaurant avec de hauts plafonds, il ne s'est pas fatigué au travail, car il «s’installait bien», mais avait un appartement comme un voisin qui «n’avait pas de travail», alors il regrettait l’absence de différenciation des plafonds.
À notre avis, une pièce de hauteur est pratique pour la vie de tous les jours.
Modulor n'était pas une découverte, mais une compilation de Corbusier conçue pour aider au travail et éviter les erreurs. Mais celui qui a compilé le premier a facilité le travail du second. Grâce à Modulor (mais pas seulement), Corbusier est entré dans tous les manuels d'architecture. D'où la thèse directe - les plafonds d'une hauteur de 2,16 m ou 2,495 m au-dessus de nous auraient été suspendus par un Français.
Mesures russes de longueur et carré de menuisier.
Grange Le Corbusier
La mesure de la propreté du maître par rapport aux personnes pour lesquelles il conçoit (prépare la nourriture, fabrique des produits commercialisables) détermine dans quelle mesure il l'utilise lui-même.
Le lieu de travail préféré et la solitude de l'architecte était une maison en bord de mer dans une pièce de 3,66 x 3,66 m, 2,26 m de hauteur. La construction de tels logements en France étant interdite, leurs dimensions ne correspondant pas aux normes en vigueur ", a déclaré Saray Le Corbusier "était situé dans la cour du café de son ami et n'avait pas le droit d'être appelé à la maison.
Mais là où le grand-père de "Mumiy Troll" a vécu - l'histoire est silencieuse.
De l'histoire de la "section d'or"
Pendant longtemps, une personne a tendance à s'entourer de belles choses. Déjà les articles ménagers des habitants de l'Antiquité, qui, semble-t-il, poursuivaient un but purement utilitaire - servir de réservoir d'eau, d'arme de chasse, etc., témoignent de la recherche de la beauté d'une personne.
La beauté et l'harmonie sont devenues les catégories les plus importantes de la cognition, dans une certaine mesure même son but, car, en fin de compte, l'artiste cherche la vérité dans la beauté et le scientifique - la beauté dans la vérité. Il existe déjà de nombreuses «formules beauté». Pendant longtemps, dans leurs créations, les gens ont préféré des formes géométriques régulières - un carré, un cercle, un triangle isocèle, une pyramide.
Parmi les nombreuses proportions que les gens utilisent depuis longtemps pour créer des œuvres harmoniques, il y en a une, la seule, qui possède des propriétés uniques. Cette proportion était appelée de différentes manières - «d'or», «divin», «nombre d'or», «nombre d'or», «moyenne d'or».
La «proportion d'or» est un concept mathématique et son étude est avant tout la tâche de la science. Mais c'est aussi un critère d'harmonie et de beauté, et c'est déjà une catégorie d'art et d'esthétique.
Le nombre d'or.
Le nombre d'or est une division proportionnelle d'un segment en parties inégales, dans laquelle le segment entier se réfère à la plus grande partie comme la plus grande partie elle-même se réfère à la plus petite; ou en d'autres termes, un plus petit segment se rapporte à un plus grand comme un plus grand à tout.
Et maintenant la question délicate: des créateurs étaient-ils familiers avec les conclusions conceptuelles de Corbusier? Pouchkine, par exemple:
«Moscou… combien dans ce son a
fusionné pour le cœur russe!
Combien il y avait dedans!"
Dans la première phrase, le «nombre d'or» passe par le «cœur», et les première et deuxième phrases sont dans la proportion «d'or». Ainsi, après avoir lu ceci, tout le monde est enclin à affirmer que «Moscou est le cœur de la Russie», mais d'où il vient - il ne s'en souviendra pas!
Les bâtisseurs de la cathédrale Saint-Basile ont-ils lu les œuvres de Le Corbusier? C'est ça! Parce que comme indiqué dans un poème d'un autre grand poète:
«Dans la capitale du nord, un peuplier poussiéreux languit, Un cadran transparent est emmêlé dans le feuillage, Et dans la verdure sombre une frégate ou une acropole
Brille de loin - un frère à l'eau et au ciel.
Une tour aérienne et un mât
sensible au toucher, Servant de règle aux successeurs de Pierre, Il enseigne: la beauté n'est pas un caprice d'un demi-dieu, mais un œil prédateur d'un simple charpentier.
La domination nous est affectueuse des quatre éléments, Mais un homme libre a créé le cinquième:
L'espace ne nie-t - il pas la supériorité de
cette arche chastement construite?
Les méduses capricieuses sont moulées avec colère, Alors que les charrues sont lancées, les ancres rouillent -
Et maintenant les liens de trois dimensions sont déchirés
Et les mers du monde s'ouvrent.
Amirauté. Osip Mandelstam. Mai 1913.
Liste des questions qui n'ont pas été couvertes dans l'article en raison du volume limité
- quels sont les principes du «post-fordisme»;
- pourquoi les principes du «post-fordisme» correspondent aux aspirations des habitants de la société post-industrielle, d'où émane en fait l'insatisfaction à l'égard de la construction typique;
- il est vrai qu'il ressort clairement des principes du fordisme que la bureaucratie postindustrielle actuelle en Russie est le porteur du format d'une société industrielle;
- comme conséquence du précédent: pourquoi la société ne passe-t-elle pas dans la phase post-industrielle avec une superstructure industrielle sous la forme d'une bureaucratie non réformée;
- pourquoi la plus haute figure de la hiérarchie maçonnique porte le nom de «grand architecte»;
Conclusion
Un poète et un mathématicien gravissent une belle colline fleurie des deux côtés. Et quand ils se rencontrent au sommet de la colline, le mathématicien voit un vase de cristal d'une beauté inhabituelle dans la main du poète. Et soudain, le poète retire sa main et le vase est suspendu en l'air. Le mathématicien regarde ce vase, se souvient de la loi de la gravitation universelle, le vase tombe et se brise.
Le poète regarde tristement les fragments de ce vase, se rappelle à quel point il était beau, et soudain le vase est suspendu à nouveau en l'air.
A quoi le mathématicien dit: "Je sais ce que tu ressens."
A quoi le poète répond: "Je sens que vous savez."
Ce sont deux manières de connaître le monde.
Un architecte est un spécialiste qui a synthétisé les deux approches en lui-même.
Lénine était-il un architecte? Ce n'est pas le sujet de cet article.
Staline était un architecte.
Était-ce Khrouchtchev pour juger le lecteur après avoir fini de lire.
