Avant de commencer ce petit article, j'accumule et analyse depuis longtemps du matériel photo et vidéo de divers documentaires et programmes. Il convient de noter que, malheureusement, les matériaux de fabricants aussi éminents que National Geographics et d'autres comme lui sont à la dernière place dans la liste des faits utiles du point de vue de la vidéo. Mensonges constants de l'annonceur, répétition répétée de phrases stupides, tournage absolument superflu, voici une courte liste de la "saturation" de ces programmes sur l'antiquité.
Néanmoins, quelques cadres pour prouver la tendance que j'ai remarquée peuvent être trouvés même dans ces métiers. En revanche, dans les films des producteurs "nationaux", souvent tournés pour l'argent récolté avec difficulté pour le film, il y a tellement de matériaux qu'il faut parfois regarder trois fois ou plus, pour ne rien manquer ou une image, tant à chaque seconde de précieux et unique. Tout d'abord, cela conduit à soupçonner la représentation sans scrupules du passé du côté officiel. Avec les capacités financières, les autorisations et le potentiel de leurs équipes de tournage, il n'est pas du tout difficile de trouver et de filmer des images encore plus rares que lors d'expéditions privées. Mais nous ne voyons rien de tel. Et plus encore, plusieurs fois je suis tombé sur des films étrangers, filmés plus tard, sur un plagiat flagrant d'idées et de conclusions,que j'ai vu beaucoup plus tôt dans les films de nos auteurs.
Pour cette raison, laissons de côté les théories de l'odeur de naphtaline des professeurs de fauteuil avec leur évolution de l'Homo sapiens et la chronologie des événements et considérons ce que nous voyons du point de vue des faits et d'une nouvelle théorie sur le rôle de l'homme sur la planète en cours de formation. Et du point de vue de cette théorie, nous ne sommes ni les premiers ni les plus intelligents ici. De plus, il semble que nous soyons les plus sans mémoire et les plus obstinément réticents à accepter la vérité sur nous-mêmes!
Le fait qu'une personne raisonnable soit déjà venue ici est pratiquement indéniable! Mais la principale différence fondamentale peut résider dans le fait qu'il s'agissait d'un esprit d'origine locale, perdu, disparu, etc. Ou était-ce un esprit qui venait de quelque part? Les deux théories ont des preuves très solides, y compris matérielles. Mais en principe, cela est d'une grande importance, car si une civilisation est «la nôtre», alors il y a plus de chances que nous soyons «parents» avec eux que si la civilisation est «étrangère». Autrement dit, la chance que nous soyons de la même «racine». Et par conséquent, ils nous seront plus fidèles pour cette raison. Parce que dans le cas des extraterrestres, nous n'avons que trois options, pas très réconfortantes. Nous avons été "modifiés" sur place à partir du matériel que nous avons rencontré! (singes), une variante de la création d'esclaves auxiliaires. Nous avons été «créés» pour fonctionner dans les conditions planétaires données sur place!(le même ou la colonisation). Et ils nous ont amenés avec eux. Comment nous apportons des bactéries, des virus et des animaux!
Aimez-vous? La place du roi de la nature est en quelque sorte stupéfiante, n'est-ce pas? C'est d'ailleurs la raison principale du mépris total des faits par la science officielle. Ce n'est pas facile de voir la vérité, cela change la vision du monde et les objectifs de la vie, c'est difficile psychologiquement.
Prendre conscience et expérimenter le fait que nous ne sommes pas les principaux, ni les premiers, que la théorie de l'évolution, au cours de laquelle la raison est née, n'est pas notre histoire, mais l'histoire de ceux qui nous ont créés !!! Mais qui? Et quand?
Le célèbre égyptologue du XXe siècle, M. A. Korostovtsev, qui peut être attribué en toute sécurité aux scientifiques qui croyaient fermement aux vieux postulats académiques classiques, tout en étudiant les anciennes «sources» égyptiennes, ne pouvait cependant s'éloigner d'une conclusion tout à fait logique.
Ce sont précisément ces conclusions étonnantes qui rompent parfois avec la plume et le langage de nombreux partisans, même les plus invétérés, des versions «classiques». Cela se produit lorsqu'ils ouvrent les portes de leur conscience à ce qui se trouve devant eux et n'étouffent pas l'évidence avec des dogmes farfelus.
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C'est grâce à ce regard que Flinders Petrie a pu voir des traces d'usinage sur des monuments égyptiens antiques. C'est grâce à cette approche que François Champillon, ayant déjà déchiffré les hiéroglyphes, comme il le disait.
Cela a été dit par un brillant linguiste, un homme derrière qui il n'y avait même pas deux cents ans d'étude approfondie des vestiges de l'Égypte ancienne. Aujourd'hui, nous savons avec certitude que toute l'histoire du "développement" de la civilisation égyptienne antique, y compris l'écriture, est l'histoire de la dégradation de la société, autrefois dirigée par les "dieux".
Maintenant que nous avons couvert, pour ainsi dire, les bases, il est temps d'entrer dans les faits. Ainsi, ils essaient d'ignorer, d'ignorer, parfois simplement de détruire des preuves incontestables. Tout ce qui est décrit ci-dessous aurait été impossible sans le travail littéralement titanesque de centaines et de milliers de passionnés, dont la seule tâche est de parvenir à la vérité à tout prix. C'étaient eux qui cherchaient des fonds, partaient en expéditions, prenaient des risques, en un mot, donnaient tout pour briser le rideau de fer des mensonges et des obstacles que construisaient les puissants de la science académique moderne, mais en fait, les pseudosciences, en passe de répondre à la question, QUI SOMMES-NOUS ET D'O SOMMES-NOUS?
Principe de construction absolument identique de la période mégalithique! D'énormes blocs de plusieurs tonnes comme composant principal de tous les bâtiments. Autour du monde!
Le principe du traitement de la pierre est exactement le même (inexplicablement parfait) dans n'importe lequel de ces endroits!
La manière de déplacer et d'installer les matériaux de construction est inexplicable, mais elle nous indique certainement, à titre indicatif, ce qui est plus parfait que nos modernes.
Compte tenu de la perfection du traitement, des matériaux et de ce qu'il en reste maintenant, il ne fait aucun doute que l'ère de la création de ces structures est bien plus éloignée que les dates et périodes historiques actuellement acceptées.
Au moins 10 000 avant JC! À propos, les premiers égyptologues, dont Champilion, ont adhéré au même avis en ce qui concerne les pyramides et les plus anciens temples d'Égypte. Et ce n'est qu'à partir du début du XXe siècle, pour une raison quelconque, que la théorie des dates historiques plus rapprochées a prévalu. Les égyptologues de la nouvelle génération étaient hantés par les immenses intervalles de temps des règnes, qui, pensaient-ils, n'étaient impossibles que parce qu'ils ne connaissaient pas la longue espérance de vie d'un homme moderne !!
Ce sont les quatre points qui composent quelque chose d'unifié, nous prouvant que celui qui l'a fait, malgré les différentes parties du monde, est un.
Et maintenant, vous pouvez aller aux détails. Personnellement, je m'intéresse depuis longtemps aux détails et à certaines des caractéristiques qui font la différence entre les bâtiments des «dieux» dans différentes parties du monde. Comme le principe de construction et ce qui précède parlent d'une seule source, ces caractéristiques parlent de différences. Que peuvent nous dire ces différences? Sur le goût artistique d'un designer particulier impliqué dans la conception de la façade? Indubitablement. Cependant, pas seulement à ce sujet. Voici la technique d'utilisation de l'instrument, voici le goût, ici, au final, une certaine école d'art prévaut dans un lieu donné, précis.
Commençons par l'Amérique. Dans sa partie nord, à notre grand regret, en raison du climat et du grand nombre de personnes qui ont longtemps vécu dans ces territoires, pratiquement rien n'est resté dans sa forme d'origine. Une image similaire peut être observée en Israël, au Liban, en Syrie et en Irak. Mais les monuments de Tiahuanaco et Puma Punku, Machu Picchu et Silustani au Pérou et en Bolivie sont époustouflants!
Nous pouvons affirmer avec certitude qu'ils sont en quelque sorte même supérieurs aux Egyptiens! La facilité de travailler avec des formes abstraites, contrairement à l'égyptien strictement géométrique, suggère une période de construction plus précoce et une meilleure maîtrise des outils. Une écriture spéciale du style sud-américain des «dieux» est donnée par certains, je dirais, stylisation de l'antiquité. Et je pense que sous LEUR antiquité. Presque toutes les grosses pierres des murs extérieurs sont traitées dans le style «bois». Partout à gauche, les «nœuds» ne sont pas exactement des protubérances géométriques de manière chaotique en agencement les unes aux autres et à toutes les parties de la surface. Sur le visage se trouve un élément incontestable de décoration, de design, de stylisation! (photo 1)
Photo 1.
Nulle part ailleurs dans le monde où de tels monuments ont été préservés, il n'y a un design similaire. Il existe un type de traitement - en Egypte, mais il n'y a pas de tels éléments de décoration. Parmi les versions de travail, la plus probable: ce n'est qu'une école locale. Avec un style artistique inhérent à elle seule. Cela est courant depuis l'Antiquité dans nos écoles d'art dans différentes parties du monde. Style égyptien, indien, maya, japonais. Tant en architecture qu'en art. Et avec toutes les différences, un observateur extérieur peut à juste titre résumer tout cela avec un bref résumé, DIFFÉRENTS COURANTS ARTISTIQUES DE L'HUMANITÉ, DES PEUPLES.
Pourquoi ne faisons-nous pas de même. De plus, il existe de nombreuses preuves. Comparez la photo précédente avec celle ci-dessous. (photo 2).
Photo 2.
Le premier d'Amérique du Sud, le second d'Egypte. La surface de la pierre traitée n'est-elle pas techniquement similaire? Comme si une pierre était rasée. Dans le même temps, certaines saillies ont été délibérément laissées, qui ont ensuite reçu une forme de nœud ou une forme carrée (sur la deuxième photo). Il est fort possible que nous ayons simplement perdu, en raison de l’immense intervalle de temps, tous ces monuments qui auraient lié ces styles, peut-être qu'il y avait des «nœuds» en Egypte, nous ne les avons tout simplement pas encore trouvés, ou nous ne pourrons pas les trouver.
D'une manière ou d'une autre, comme on dit, le fait est sur le visage! Le moment principal du traitement est le même pour tout le monde. Voici juste les pierres elles-mêmes en Amérique du Sud, souvent comme pliées à la manière d'une mosaïque. (photo 3).
Cependant, en Egypte, vous pouvez souvent trouver des ruines d'immenses sols en mosaïque dans les temples.
Photo 3.
Bien que les surfaces de couture soient parfaites, en Egypte et à l'est, une forme carrée et rectangulaire uniforme prévaut. Cependant, à Puma-Punku, toutes les pierres avec un tel traitement comme en Egypte, et tous les autres endroits peuvent simplement être mises de côté en toute sécurité et loin. La forme et le traitement de ces pierres ressemblent plus à des ébauches techniques d'un convoyeur de haute technologie. De telles formes et angles, une telle complexité du motif ne se retrouvent nulle part ailleurs dans le monde!
(Photo 4, 5, 6,).
Photo 4.
Photo 5.
Photo 6.
Non seulement le bon sens parle du non-hasard de telles formes, mais aussi une reconstruction approximative du dessin, qui serait nécessaire pour faire quelque chose comme ça à partir d'un bloc de pierre solide !!! (photo 7).
Photo 7.
Je considère qu'il est particulièrement approprié dans ce cas de souligner fortement l'opinion des archéologues officiels et autres "scientifiques" que cela a été fait par les Indiens qui sont au niveau de développement de l'âge de la pierre de cuivre !!!!!!
Mais laissons la perfection des pierres Puma-Punku, quant à moi, c'est une géométrie à part et un sujet de conversation. Cette «base» est juste géométriquement parfaite et différente de tous les autres endroits. Et au fait, ce n'est pas si loin des plateaux de Nazca et Palpa!
Revenons au design et à la décoration "divins". Cela semble un peu impoli, mais qui sait quel sens du goût et quelle mesure de beauté ils avaient? Devrions-nous juger. Peut-être, à en juger par la qualité du traitement, leur art est-il la géométrie idéale des joints, des angles et des proportions! Pourquoi l'art n'est-il pas pour vous? Cependant, nous pouvons affirmer avec certitude que ce n'est pas le seul point. Si, selon les monuments d'Amérique du Sud, les éléments de l'art dans notre compréhension ne sont pas si prononcés et que nous ne pouvons parler que d'un traitement parfait et de certains éléments de conception, alors en Égypte "ils" ont fait preuve d'une telle maîtrise idéale du style artistique qu'ils n'avaient pas la même chose, la nôtre, goût artistique, juste idiot. Cependant, vous pouvez faire attentionque cette maîtrise surnaturelle de la forme dans le moindre détail (œuvre sculpturale) trahit "leur" attitude face au transfert des formes en tant que telles. Du côté géométrique, pour ainsi dire, du côté technique, et non pas comme il est d'usage dans notre pays, «du cœur». C'est peut-être le seul moment qui me cause un certain soupçon, mais certains robots ne faisaient-ils pas du tout tout ça?! Sinon, "ils" sont super.
À la fin du thème de la décoration dans le style des "chiennes", je donnerai encore quelques photos qui démontrent clairement que même dans de petits inserts de pierres, ils ont essayé de mettre en valeur ce style! (photo 8).
Photo 8.
Faites attention au fait que les lignes des blocs s'adaptent parfaitement et en même temps ne sont PAS lisses !!! Les lignes semblent tracées au crayon sur papier, le coude est lisse et ne présente aucun signe de géométrie stricte !!! Les blocs eux-mêmes portent des traces de "rasage" à partir desquelles, comme nous l'avons déjà vu, des éléments décoratifs ont été réalisés.
Et voici même des blocs avec des nœuds, juste là en Amérique du Sud (photo 9).
Photo 9.
Sur les photos suivantes, le processus de transformation de plusieurs protubérances carrées en "nœuds" de stylisation est très clairement visible! (photo 10, 11).
Photo 10.
Photo 11.
Toutes les photos ci-dessus montrent que dans certains cas, nous avons très probablement affaire à une construction inachevée. Autrement dit, selon la logique, les «nœuds» devraient être «attribués» enfin, si la construction était achevée en totalité! Mais en fait, nous voyons jusqu'à trois étapes, une étape préliminaire, lorsqu'un rebord technologique carré est laissé pendant le «rasage» de la pierre. Semi-billette, lorsque la saillie est arrondie et définitive, lorsque la saillie est presque identique au noeud de bois coupé!
Certains des rebords terminés sont même inclinés et plus larges à la base! C'est ainsi que poussent les branches des arbres! Et même si l'on suppose que pendant des milliers d'années des protubérances déjà terminées ont été renversées par quelqu'un d'autre, la présence de places carrées et vides, témoigne précisément en faveur de l'hypothèse d'un processus inachevé. Eh bien, ou ils ont tout laissé pour la clarté, ce qui est complètement illogique de notre point de vue.
En plus de la stylisation décrite ci-dessus, une conception plus prononcée des bâtiments et des structures n'a apparemment pas été trouvée. Les dépressions et autres saillies sur les murs extérieurs, quelle que soit la partie du monde, portent des traces de nature technologique plutôt qu'un soupçon d'au moins un art local.
Il est d'autant plus surprenant de trouver un autre élément décoratif dans un lieu purement technique de joints de blocs de pierre, qui, logiquement, est le plus souvent complètement caché à la vue. En Amérique du Sud, 99% de ces articulations se trouvent chez Puma Punku. Il y a des découpes sous la forme d'une tige avec un bouton, et sous la forme d'une fronde.
D'ailleurs, des joints en forme de fronde se retrouvent dans des monuments grecs avant la période romaine, des blocs de colonnades, etc. Cela soulève de sérieuses questions sur l'époque de leur datation correcte!
Il y en a même des volumineux, sur deux côtés à la fois. Nous parlons des découpes à la jonction des blocs dans lesquels un clip en métal ou en pierre est inséré. Son but est de maintenir ensemble d'énormes blocs, couchés bout à bout sans mortier. Cependant, il faut noter que le nœud papillon est rare en Amérique du Sud. Mais en Egypte, c'est pratiquement le seul dans tous les cas. (Photo 12).
Photo 12.
De plus, il existe de nombreuses variantes sur le thème de «l'arc» - plus fin, plus épais, plus long et plus court. Il semblerait, eh bien, pourquoi tout cela? S'il y a un pochoir, standard?! Et ce qui est particulièrement incompréhensible, c'est que l'élément de design sous cette forme est appliqué dans des endroits qui, dans l'écrasante majorité des cas, étaient prévus pour être cachés à jamais sous l'épaisseur des fondations et des parements !!!!
Dans les monuments égyptiens, vous pouvez parfois trouver une attache «arc» même comme élément structurel, si souvent elle est utilisée pour joindre des pièces (Photo 13.14).
Photo 13.
Photo 14.
Il est extrêmement difficile, voire discutable, d'affirmer, et d'autant plus impossible, sur la base de la logique et des données disponibles, de prouver de manière convaincante ce qui est primaire. Unification géométrique égyptienne ou variété sud-américaine de formes de chape. La seule chose qui peut être tracée de manière absolument incontestable est leur source commune, leurs principes et leur technique de traitement. Mœurs et logique de construction.
Un exemple frappant du fait qu'un joint en forme d'arc est un élément de conception, contrairement à toutes les autres formes de joint, est la forme la plus rare d'un joint arc-couronne (comme je l'appellerais).
Qui sait, c'est peut-être ainsi que les constructeurs, guidés par leurs traditions et règles artistiques, ont noté même les plus petits éléments de certaines structures spéciales! En même temps, envoyer un certain message à l'avenir, que nous voyons maintenant devant nous! (Photo 15).
Photo 15.
Dans les coins inférieurs gauche et droit, une encoche en V supplémentaire très bien mise en évidence est clairement visible. Ci-dessous est le "arc" standard. (photo 16)
Photo 16.
Aussi, en analysant les formes anciennes, la pensée du symbolisme égyptien ultérieur vient à l'esprit. Le soi-disant ANKH est remarquable. N'était-ce pas un outil de construction des dieux? Trois liens avec une sorte de boucle (les liens en forme de boucle se retrouvent en Amérique du Sud!). Il est désormais considéré comme un symbole de vie et d'éternité, mais en fait il pourrait bien être un outil ou une icône de contremaître!
Auteur: DMITRY NECHAY
