Les constructeurs et les concepteurs modernes sont des gens pratiques, ils se tiennent fermement sur le sol, comme les bâtiments qu'ils érigent. Et n'importe laquelle, la sagesse la plus ancienne est testée par eux simplement - est-elle applicable dans la pratique? Mais les anciens architectes étaient aussi des gens pratiques. Si quelque chose était utilisé dans la construction, alors seulement ce qui était vraiment nécessaire. Et le fait qu'ils connaissaient leur entreprise est dit par les palais et les temples qui ont traversé les millénaires et ont survécu jusqu'à ce jour, surprenants descendants non seulement par l'harmonie et la beauté, mais aussi par les sensations bénies qui surgissent à l'intérieur de ces anciens bâtiments, comme s'ils étaient vivants. Comment les maîtres de l'antiquité ont-ils réussi à créer ces proportions magnifiques, ne connaissant pas les fractions, les racines, les logarithmes, n'ayant pas d'instruments géodésiques modernes? Quel est le secret ici?
Pourquoi y avait-il beaucoup de brasses?
Dans La Légende de Salomon et Kitovras, le sage roi Salomon, ayant conçu pour créer un temple, a invité l'architecte Kitovras à lui-même: «Je ne me suis pas proposé pour vos besoins, mais pour simplifier les grandes lignes du saint des saints». Kitovras, sachant à l'avance pourquoi il était appelé par le roi, vint à lui avec des étalons en bois, des normes de certaines mesures. «Il (Kitovras), mort d'une verge de 4 coudées, et entra devant le roi, s'inclina et déposa les verges devant le roi en silence.»
C'était 4 coudées chacun que les brasses antiques avaient en eux. La légende reflète avec précision qu'il y avait plusieurs brasses et qu'elles ont été utilisées dans la construction du bâtiment en même temps. La longueur était posée dans un sazhen, la largeur dans un autre, la hauteur dans le troisième et les dimensions intérieures dans le quatrième. Lors de la construction de plusieurs étages, des brasses de différentes longueurs ont été utilisées pour chacun d'entre eux. Quelle étrange méthode?
Chaque localité avait ses propres brasses - Tchernigov, Moscou, Novgorod … Tout artisan averti pouvait inventer plus d'une brasse personnelle. Directement, ce n'était pas un instrument invariable et, ce qui est particulièrement inhabituel, les brasses étaient disproportionnées les unes par rapport aux autres.
Aujourd'hui, le monde entier coûte un mètre - un instrument de mesure standardisé mais exclusivement. Et le compteur ne sert plus à rien. Et le système des brasses a été créé à des fins de comparaison. Fixant une taille - le plus souvent, la hauteur - l'architecte avait déjà un ensemble de tailles possibles pour la longueur et la largeur, parmi lesquelles il devait choisir celle qui correspondait à l'occasion et à son flair créatif. Mais avec l'un de ses choix, les proportions du bâtiment se sont avérées être dans le "doré".
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Or de la Russie antique
Avant les travaux du célèbre architecte A. Piletsky, on croyait que la brasse de l'église était basée sur les anciens cols romains, la grecque était basée sur des orgies grecques, la grande brasse était la coudée de la frontière suédoise et la royale était la coudée royale égyptienne … En d'autres termes, le peuple russe n'était pas en mesure d'introduire un seul instrument de mesure et par conséquent, il a inconsciemment recueilli et utilisé de manière disproportionnée les connaissances acquises par les peuples voisins. De ces positions, même l'hypothèse de l'existence d'un système proportionnel strict des anciennes brasses russes semblait incroyable.
Cependant, Piletsky a réussi à établir une relation systémique entre les brasses de l'ancienne Rus, qu'il appelait conditionnellement le «Vieux Vsemer russe». Il s'est avéré, une sorte de matrice numérique, qui a montré que toutes les brasses de la vieille Russie sont des multiples du «nombre d'or». Cela démontre clairement le raisonnement tiré par les cheveux sur l'emprunt accidentel d'instruments de mesure. Les anciens architectes russes n'autorisaient pas des tailles déraisonnables ou aléatoires.
Pour être précis, la relation des brasses entre elles se révèle être "généralement dorée" ou wurf. Wurf relie non pas deux, comme le nombre d'or, mais trois paramètres via la formule W (a, b, c) = (a + b) (b + c) / b (a + b + c).
S. Petukhov a étudié le changement de proportionnalité des structures du corps humain dans le processus de sa croissance en utilisant des proportions de "wurf" et a constaté que le rapport, par exemple, des longueurs du pied, de la jambe et de la cuisse change avec l'âge, et le wurf reste constant et égal au "wurf doré" - 1,309. Cela conduit au fait que le corps humain, changeant de proportions avec l'âge, reste toujours harmonieux et beau.
Lors de la conception d'un bâtiment, nous dessinons ses vues de trois côtés, et nous pouvons même obtenir que de ces côtés, il semble harmonieux, mais si nous ne changeons que le point et l'angle de vue, la structure devient lourde et laide. En même temps, un bouleau ordinaire est beau de toutes les directions et de toutes les distances - et le secret est qu'il est arrangé par la nature en utilisant des proportions de wurf «dorées».
Comme l'a montré A. Piletsky, les anciens architectes russes ne connaissaient pas seulement l'existence des wurfs, mais les utilisaient aussi constamment dans leur travail quotidien, simplement parce que leurs instruments de mesure étaient conçus selon ce principe. Si les proportions des œuvres d'architecture qui nous entourent sont aléatoires, comme dans la plupart des structures modernes, alors un tel environnement, qui ne possède aucun des groupes de symétries caractéristiques d'une personne, n'est pas perçu par lui et est souvent rejeté. C'est la racine de l'impact psychophysique défavorable de l'environnement sur une personne, et pas seulement que les bâtiments résidentiels sont un ensemble du même type de «boîtes».
Figures vivantes
Lors de la visite du temple, le sentiment que la pièce est vivante ne part pas, et dans une chambre standard ordinaire, nous n'attrapons pas cet état. Quel est le problème ici?
Comme le note le géomètre A. Chernyaev, une pièce construite en brasses russes, même si elle semble carrée, ne peut pas être un carré. Et quand on y jette un coup d'œil, on ne trouve pas de sévérité symétrique, bien que les proportions totales de chaque coin de la pièce restent inchangées. Du mouvement des yeux, la pièce prend vie, changeant ses dimensions visuelles. Une figure vivante, par exemple un carré, est une frontière de transition qui sépare la perception d'un carré d'un rectangle, une figure qui n'est pas encore un carré, mais plus un rectangle. Dans les anciennes pièces, il n'y a jamais eu de parallélisme strict - partout il y avait des angles d'inclinaison qui donnaient la vie.
Lorsque les paramètres d'une pièce sont des multiples d'une certaine valeur (ce qui se produit dans des pièces strictement parallèles, symétriques - mortes), une onde stationnaire y apparaît. Les figures amusantes de Lissajous sur l'écran de l'oscilloscope sont un exemple d'une telle onde stationnaire. Cette onde est négative, car elle ne contient pas tout le spectre d'origine des fréquences, mais uniquement des harmoniques sélectionnées qui ne coïncident pas avec les fréquences du corps humain. Dans les locaux construits sur des brasses russes, il n'y a pas de multiplicité, car les brasses elles-mêmes n'en ont pas. Ils sont toujours exprimés l'un par l'autre par un nombre irrationnel. Sur l'écran de l'oscilloscope, dans de tels cas, la courbe reste ouverte et l'onde est répartie sur tout le volume. La pièce cesse d'être un filtre-résonateur de plusieurs harmoniques et se remplit de ces ondes - sonores, électromagnétiques, etc., qui sont émises par la personne elle-même et qui sont bonnes pour elle.
L'architecte de la Russie ancienne, bien sûr, n'a pas calculé les «proportions d'or». Ayant «Vsemer», l'architecte a choisi la proportion de brasses selon la règle des groupes dans lesquels elles étaient regroupées. L'adhésion même à la technique a permis d'obtenir une belle combinaison de proportions, d'harmonie et de correspondance avec le nombre d'or.
Russe Vsemer
Une personne se souvient bien pas plus de sept objets. Et "Vsemer" accueille deux fois plus, plus une combinaison complexe de groupes. De plus, dans sa pratique quotidienne, l'architecte utilisait principalement un ensemble de trois à cinq brasses. Au fil du temps, il a oublié l'existence des autres. C'est pourquoi la transmission fiable et secrète de "Semera" de génération en génération n'était possible que si elle était enregistrée sur un support en fer ou en bois, même de courte durée. En 1970, lors de fouilles à Novgorod dans les couches du début du XIIIe siècle, des parties d'une mesure en bois ont été trouvées - deux barres d'épicéa à quatre côtés mesurant 28x36 mm de diamètre et 22 et 32 centimètres de long, étroitement pliées ensemble. Trois côtés de la barre sont marqués de cellules de trois longueurs différentes, proportionnelles à différentes brasses. Selon l'académicien B. A. Rybakov, cela signifiece que nous avons devant nous est un outil architectural de calcul, quelque chose comme une ancienne règle à calcul. En définissant la hauteur dans l'une des brasses sur une échelle, nous obtenons automatiquement les dimensions «conjuguées» pour la longueur et la largeur dans les autres brasses.
Temple de Salomon et pyramides égyptiennes
Les vieux architectes russes utilisaient un système étonnant de brasses. Mais qui l'a inventé, qui a connecté si élégamment et harmonieusement les connaissances sur la nature de l'espace, la planète natale (les brasses reflètent la taille de la Terre), la faune et l'homme, qu'ils ont tous "grimpé" sur un morceau de bois appelé le "Semeer russe"? Jusqu'où dans l'Antiquité les éléments du système du brouillard sont-ils tracés? Il s'avère que c'est très loin.
Lors de la planification du temple de Jérusalem, sept brasses différentes qui ont subséquemment existé en Russie ont été utilisées. Autrement dit, l'architecte du temple avait entre les mains un instrument similaire à la mesure de Novgorod.
Au début du XXe siècle. Une expédition archéologique dirigée par J. Quibella a découvert une structure funéraire à Sakkara (Égypte), dans laquelle un noble nommé Khesi-Ra, qui a vécu à l'époque du pharaon Djoser, qui a commencé la construction de la première pyramide, a été enterré. Il y avait 11 panneaux de bois dans la tombe, recouverts de la face avant de magnifiques sculptures. Les baguettes et les bâtons de marche du dignitaire représentés sur les panneaux (sur différents panneaux, ils sont de longueurs différentes) ont des dimensions qui coïncident avec les dimensions de six brasses de la vieille Russie. L'un des mystères les plus intrigants des pyramides égyptiennes pour les scientifiques est l'énigme des instruments de mesure avec lesquels elles ont été construites dans l'Égypte ancienne. L'étonnante précision de la construction des pyramides indique que les constructeurs disposent d'outils de mesure parfaits et d'une méthode de mesure spatiale bien développée. Cependant, pendant des siècles, les archéologues et les scientifiques n'ont pas été en mesure de déterminer la valeur de l'analogue égyptien ancien du mètre moderne, ce qui indique très probablement l'absence d'un seul instrument de mesure et l'existence possible en Egypte d'une certaine similitude avec l'ancien système russe d'instruments de mesure. Par exemple, dix anciennes brasses russes ont été utilisées dans la structure des paramètres de la pyramide de Khéops.
Apparemment, la Russie a conservé le système de mesure, qui était le même pour le monde antique. Qui l'a créé et quand? Mages de Russie, prêtres d'Egypte ou druides des Celtes? Très probablement, même ils l'ont hérité de certains prédécesseurs plus anciens bien informés.
Comment les brasses ont disparu
Notre ancien système de mesure a commencé à se détériorer depuis l'époque de Pierre Ier, qui traduisit la brasse du gouvernement russe en proportion exacte avec les pieds anglais. Au départ, il était égal à 217,6 centimètres, mais sous le grand reformeur, il était réduit à 213,3 centimètres. Sept pieds anglais ont été posés dans la brasse officielle. Au début du 19ème siècle, l'ancien système russe original de sazhen n'était conservé que dans la construction d'églises. Maintenant, l'église construit, comme tout le monde, en utilisant le système de mesure métrique.
Résultats et perspectives
Nous avons donc un instrument aux possibilités fabuleuses. Avec l'aide de la matrice russe et de "Vsemera", nous pouvons créer tous les objets dans les "proportions d'or"; il existe une réelle opportunité de contrôler l'exactitude du déroulement d'une grande variété de processus technologiques associés à la production de matériaux. Autrement dit, les relations mêmes de ces processus peuvent être rendues intérieurement belles, parfaites, puisqu'elles obéiront au «critère d'or» préservé pour nous par les architectes de la Russie ancienne.
Si nous parlons de l’heure actuelle de l’industrie de la construction, il est bien entendu difficile de modifier de nombreux paramètres technologiques de l’industrie de la construction. Mais les entreprises qui construisent des maisons privées et des chalets en fonction de projets individuels n'ont pas la possibilité de mettre en œuvre le système des brasses russes maintenant et d'acquérir une expérience unique et des bâtiments uniques qui raviront l'œil de l'extérieur et se rempliront de grâce de l'intérieur, et, bien sûr, obtiendront un prix décent. Paiement ?! Tout est question de praticité.