Les parapsychologues et les scientifiques ont des points de vue diamétralement opposés sur la vie après la mort. Les premiers croient que l'essence énergétique-informationnelle, ou âme humaine, continue d'exister après la mort de son corps physique et est capable d'entrer en contact avec des personnes vivantes.
Les hommes de science le nient. Pendant ce temps, il existe de nombreux faits fiables qui indiquent que les contacts avec le monde subtil ont non seulement lieu, mais laissent également des traces matérielles dans notre réalité. En particulier, cela s'applique à la peinture.
Ça ne peut pas être
Pour la première fois, ce phénomène est devenu connu en 1945, lorsqu'un procès a commencé en Hollande dans l'affaire très médiatisée d'un marchand de peinture millionnaire Henrikus Antonius van Meegeren, accusé d'avoir collaboré avec les nazis pendant les années d'occupation. L'une des preuves était le tableau Le Christ et la prostituée du célèbre peintre hollandais du 17ème siècle Jan Vermeer de Delft. La photo a été trouvée dans le musée personnel du Reichsmarschall Hermann Goering, et c'est Meegeren qui l'a vendue au chef fasciste en 1943 pour un million de florins.
Immédiatement après la guerre, la coopération avec les nazis aux Pays-Bas a été sévèrement jugée. Et ici, il s'agissait de la vente de trésors nationaux, tandis que le personnel du musée, au péril de sa vie, cachait des objets d'art inestimables. Personne ne doutait que, par le verdict du tribunal, Meegeren serait pendu.
Cependant, lors de la toute première audience, l'artiste a intrigué les juges. Le procureur l'a accusé d'avoir aidé les nazis en leur vendant le chef-d'œuvre de Vermeer, un joyau dans le trésor de l'art néerlandais, pour un gain personnel. En réponse, Meegeren a déclaré qu'il avait écrit le tableau Le Christ et la prostituée, et pas du tout un classique.
- Vous prétendez que ce tableau est un faux? Mais son authenticité a été établie par le plus grand expert en peinture du XVIIe siècle, Abraham Bredius, et confirmée par ses collègues. Ils sont unanimes sur le fait que la technique et la manière d'écrire du maître de Delft ne peuvent être truquées.
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"Néanmoins, j'ai peint cette toile de ma propre main, et Vermeer, si vous le souhaitez, peut être considéré comme un co-auteur", a insisté l'accusé.
- Mais cela ne peut pas être! Après tout, le grand peintre est mort en 1675 et ne pouvait donc pas vous aider à peindre "Le Christ et la prostituée"!
«Et pourtant, c'était exactement le cas», a insisté Meegeren, et comme les preuves ont raconté aux juges étonnés l'histoire étonnante de sa vie, qui ne rentre pas dans le cadre du bon sens.
Co-écrit avec esprit
Même en étudiant à l'Académie des Beaux-Arts, Han van Meegeren a montré un talent pour la peinture. Sa première grande peinture de l'intérieur de l'église Saint-Laurent à Rotterdam a remporté un prix. Et en 1922, Meegeren participe à une grande exposition à La Haye avec un succès inattendu pour un artiste novice: toutes ses toiles sont épuisées en quelques jours.
Mais les critiques ont accueilli son travail avec hostilité: qui a besoin d'intrigues bibliques désespérément dépassées, et le talent de ce Meegeren a pleuré un chat. L'artiste a essayé de ne pas prêter attention aux critiques dévastatrices, a continué à écrire, a essayé d'exposer. Et puis, à la suggestion des peintres à la mode de l'époque, qui craignaient l'apparition d'un concurrent, il a été victime d'une véritable persécution. En fin de compte, le désespéré Henricus a quitté son pays natal pour s'installer en France, mais là, il n'a pas obtenu de reconnaissance. De chagrin il se mit à boire, sa femme le quitta. Finalement, par désespoir, van Meegeren a décidé de se suicider.
À ce moment, un vieil homme aux cheveux gris apparut dans son esprit, qui dit sévèrement:
- Ne prenez pas sur vous un grand péché devant Dieu. Vous détruirez non seulement l'âme, mais aussi le talent envoyé d'en haut, que vous avez. Je n'ai pas non plus été reconnu, mais je n'ai pas abandonné. Suivez mon exemple et je vous aiderai.
- Qui êtes vous? - Demanda le Meegeren choqué.
- Jan Vermeer.
Ainsi, selon Henrikus Antonius van Meegeren, leur fantastique connaissance s'est produite. Pour l'artiste, cela s'est avéré fatidique. Meegeren arrêta d'embrasser la bouteille et reprit son pinceau. Il a passé de longues heures à son chevalet et a soudainement commencé à remarquer que quelqu'un d'autre conduisait sa main.
Il a commencé à privilégier les couleurs de lumière froide, ce qu'il n'aimait pas avant. Peu à peu, il atteint la perfection dans la transmission des plus belles nuances de lumière, dissimulant les contours des objets et des figures illuminés, comme ce fut le cas dans les toiles de Vermeer. Et quand il a commencé à écrire automatiquement le monogramme complexe de Vermeer, il a réalisé qui était son mentor invisible.
Puis le regretté artiste a commencé à apparaître visiblement devant son patron. Il a appris à fabriquer des peintures selon de vieilles recettes, à acheter les œuvres d'artistes médiévaux inconnus dans les magasins, à laver leurs peintures et à peindre sur de vieilles toiles, après quoi il a vieilli artificiellement les peintures pour qu'elles s'assombrissent et que des cavités apparaissent dessus - des fissures sur la couche supérieure de peinture. Mais le maître de Delft a commencé à peindre une grande toile sur un sujet biblique avec la main de Meegeren lui-même, et cela a pris plus d'un mois.
En 1932, tous ceux qui s'intéressaient à la peinture vivaient une découverte sensationnelle. Un tableau jusqu'alors inconnu de Vermeer "Le Christ d'Emmaüs" a été découvert dans l'une des collections privées.
Les experts ont procédé à un examen qui a établi que la toile et les peintures sont toutes réelles: le 17e siècle. Le musée Boijmans-van Beuningen a acquis la découverte grâce à la médiation d'un commissionnaire, l'artiste Van Meegeren, pour 550 mille florins (une fortune à l'époque).
Un prix aussi élevé était dû au fait que Vermeer travaillait ses peintures très lentement et soigneusement, de sorte que son héritage était petit. Dans le catalogue de la vente aux enchères, tenue le 16 mai 1696, 21 peintures étaient répertoriées, et dans les années 1930, 16 d'entre elles étaient connues et 4 seulement aux Pays-Bas.
On comprend donc l'acheteur du «Christ à Emmaüs», qui a demandé au médiateur van Meegeren de «peigner» les collections privées du sud de la France et du nord de l'Italie. Pour son plus grand plaisir, il a trouvé plusieurs autres peintures de Vermeer.
Lors de son témoignage devant le tribunal, van Meegeren a soutenu que ces peintures sortaient de sous son pinceau, et au total, il a écrit une douzaine de toiles en collaboration avec l'esprit du peintre néerlandais. Et quand un jour il a demandé à Vermeer: "Pourquoi avez-vous besoin de tout cela?" - l'esprit du maître aurait répondu: "Continuer à révéler aux gens la beauté du monde qui les entoure."
Par la main d'un maître
La confession de l'accusé était si fantastique qu'elle a soulevé des doutes dans son esprit sain. Mais van Meegeren a insisté sur le fait que tout ce qu'il disait était vrai et s'est engagé à le prouver:
«Donnez-moi des peintures et des pinceaux», a-t-il plaidé. - J'écrirai un autre Vermeer, et tu me croiras.
Après de nombreux débats et doutes, le tribunal a décidé de mener une expérience d'enquête. L'artiste a reçu tout ce dont il avait besoin. D'août à novembre 1945, dans une maison bien gardée, en présence d'experts, il crée un nouveau tableau du maître de Delft.
Certes, aucun des spécialistes qui l'encadraient ne savait qu'au tout début l'esprit de Vermeer est apparu à Meegeren, ce qui a rassuré l'accusé: «Vous serez acquitté, je vais vous aider», a-t-il promis. "De votre main, j'écrirai" Le Christ prêchant dans le temple ", afin que personne n'ait le moindre doute sur notre travail commun."
Une fois la toile terminée, les experts ont été confrontés à un choix difficile. Admettre que les tableaux de van Meegeren, précédemment attribués au grand Hollandais, sont un faux, c'est signer sa propre incohérence professionnelle. Mais même contre le fait évident que toutes les toiles sont réalisées d'une seule main, vous n'irez pas.
Officiellement, Meegeren est considéré comme un faussaire exceptionnellement talentueux.
Et le fait que nous parlions de la vie d'une personne innocente - l'artiste lui-même, semble-t-il, ne les a pas dérangés. En fin de compte, ils ont rendu un verdict rusé, déclarant que Meegeren, à en juger par le tableau peint avec eux, aurait pu être (!) L'auteur du reste des «Vermeers».
Les accusations de collaboration et de détournement de biens nationaux ont été abandonnées de Meegeren. Mais un autre a été pendu - une fraude à une échelle particulièrement importante. Au total, la vente des tableaux «communs» lui rapporta plus de deux millions de livres. Cependant, le tribunal l'a condamné à un an de prison seulement. L'artiste préparait déjà une vie créative en captivité, mais le 30 novembre 1947, il mourut subitement d'une crise cardiaque.
Le phénomène de la psychographie
A cette époque, on ne savait rien de la psychographie, ou de l'écriture automatique, lorsqu'une personne ne tient qu'un crayon, un stylo ou un pinceau à la main et qu'elle se déplace elle-même sur du papier contre sa volonté. L'affaire van Meegeren est donc restée un mystère. Mais dans la seconde moitié du 20e siècle, les chercheurs du paranormal ont découvert que le processus d'obtention d'informations sémantiques contre la volonté d'une personne n'est pas si rare.
Les cas de manifestation de ce phénomène peuvent être très divers tant dans la forme que dans le contenu. De plus, les artistes décédés plus souvent que les autres artistes s'efforcent de continuer leur travail dans ce monde. Voici quelques-uns des exemples les plus connus.
Un incident étonnant s'est produit en avril 1973: trois mois après la mort de Pablo Picasso, l'Anglais Peter Crawford, ingénieur de profession, ressentit soudain une irrésistible envie de peindre. J'ai acheté des pinceaux, des peintures, des toiles tendues sur des civières et j'ai commencé à passer tout mon temps libre à un chevalet. Bientôt, il remarqua que quelqu'un de l'extérieur dirigeait ses études de peinture, le forçant à peindre mécaniquement des tableaux. De plus, Peter les a dessinés très rapidement, sans croquis préparatoires et sans corrections, et sur chacun il a mis une signature distincte - Picasso.
Quelque chose de similaire est arrivé au Néerlandais G. Mansfeld, qui jusqu'à l'âge de 46 ans n'a jamais pris un pinceau dans ses mains et dans son état normal ne peut même pas dessiner le tableau le plus simple. De temps en temps, il tombe en transe, et écrit des tableaux, perfectionnés dans la technique et complexes dans la composition, dans des styles différents, avec sa main gauche, bien qu'il ne soit pas gaucher. Selon les critiques d'art, leur style est si hétérogène qu'ils appartiennent aux pinceaux de différents artistes virtuels.
À deux mains
Un autre exemple est le phénomène du psychologue brésilien Luis Gasparetto. En état de transe, il a dirigé plus d'une centaine de séances publiques de «peinture de l'au-delà». Une fois, juste devant la caméra de télévision, il a peint 21 tableaux. Et pour chacun, je n'ai passé que 5 à 30 minutes. Les experts les ont reconnus comme les créations de maîtres renommés tels que Léonard de Vinci, Durer, Renoir, Cézanne et Picasso.
De plus, le médium a dessiné des chefs-d'œuvre non seulement très rapidement, mais aussi à deux mains à la fois sur deux toiles différentes. Selon Gasparetto, il le fait parce que l'un des grands artistes du monde subtil écrit simultanément avec chaque main. Par conséquent, il peut peindre des images même dans l'obscurité totale. Gasparetto lui-même est convaincu que ces maîtres décédés l'utilisent comme un outil pour montrer que la vie continue après la mort.
La même mystérieuse manifestation de la créativité de l'au-delà est observée chez la brésilienne Maria Gertrude Coelho. Cette femme n'a jamais appris à dessiner et elle ne se considère pas non plus comme une artiste. Mais il lui suffit de préparer un ensemble de peintures à l'huile, une toile et de se plonger dans une transe profonde pour créer un véritable chef-d'œuvre. Une définition aussi forte par rapport à ses peintures n'est pas du tout une exagération, car elle copie avec une précision étonnante les peintures de maîtres tels que Velazquez, Van Gogh, Renoir, Matisse. De plus, chaque toile porte l'autographe de l'auteur.
Maria elle-même prétend que ses mains sont contrôlées par les esprits de grands artistes. Tout d'abord, elle reçoit une invitation télépathique des maîtres à se rendre au travail, après quoi ses mains commencent à bouger d'elles-mêmes. De plus, elle n'utilise pas de pinceau et ne dessine toutes les images qu'avec ses doigts. La vitesse à laquelle ils clignotent dans les airs hypnotise simplement les témoins oculaires.
Selon Senora Coelho, elle n'arrive pas toujours à établir une connexion avec le monde subtil. Les parapsychologues qui ont étudié le phénomène d'un artiste inhabituel estiment que la possibilité de contact ne dépend pas d'elle, mais de l'état physique du canal de communication énergétique, qui, évidemment, ne transmet pas périodiquement les ondes du monde subtil. Au fait, dans notre monde, cela arrive parfois avec les ondes radio.
Sergey DEMKIN
