Il était une fois Noël
Aussi paradoxal que cela puisse paraître, le sculpteur légendaire, lauréat de cinq prix staliniens Vera Mukhina est né à Riga dans la famille d'un riche marchand, étranger à tout sentiment révolutionnaire. La fille a perdu sa mère tôt et a déménagé avec son père en Crimée. En ce moment, l'éternel conflit des pères et des enfants apparaît pour la seule fois dans la famille des Mukhins. Le commerçant, qui appréciait l'esprit vif, la volonté inflexible et le caractère de sa plus jeune fille, voulait qu'elle poursuive l'entreprise familiale. Mais Vera avait ses propres projets pour la vie future: elle était passionnément attirée par la peinture. En toute honnêteté, il convient de noter que le père s'est rapidement résigné au choix de sa fille, non sans fierté, constatant que la fille dessine vraiment bien. La jeune Vera avec un grand talent a copié des peintures d'Aivazovsky, situées dans la galerie locale. À tel point qu'il était parfois difficile de distinguer l'original de la copie. Le monde s'est effondré en 1904, lorsque la famille, à la suite de la mère, a perdu son père. Vera et sa sœur ont dû déménager à Koursk chez les tuteurs - les frères des parents. Les filles étaient accueillies avec affection: les parents adoptifs adoraient leurs élèves, les envoyaient régulièrement soit à Moscou pour des tenues, soit dans les capitales européennes pour une promenade. Au fil du temps, la famille bruyante a complètement déménagé à Moscou, s'installant sur le boulevard Prechistensky. Happy Vera s'est immédiatement inscrite dans un studio de peinture avec les célèbres maîtres de ces années - Konstantin Yuon et Ilya Mashkov, puis a demandé à étudier à l'étranger. En ce moment, un terrible malheur s'est produit dans la vie de Vera, qui a complètement changé toute sa vie. Une fois à Noël, se reposant avec des parents dans la province de Smolensk, une petite fille animée est allée faire une promenade en traîneau depuis la montagne. Elle se coucha imprudemment sur le traîneau la tête la première et dévala joyeusement la pente enneigée. Vera elle-même ne se souvenait pas comment tout cela s'était passé. Le traîneau a volé dans l'arbre et la fille s'est cogné la tête si fort qu'elle a complètement perdu le nez. Les gardiens ont été choqués. Un médecin a été appelé, qui a mis neuf points de suture et un drainage, et les serviteurs ont été strictement ordonnés de ne pas donner de miroir à Vera, craignant pour sa santé mentale. Cependant, la jeune fille, après avoir examiné son nouveau visage dans la lame de ciseaux, ne sombra pas dans le désespoir, mais décida de se consacrer entièrement à la peinture et, avec le consentement de ses proches, partit étudier à Paris. Vera a passé deux ans en France. Ayant laissé une fortune décente à son père, elle entre à l'académie des beaux-arts pour étudier chez le sculpteur Bourdel, élève de Rodin lui-même. En France, elle a subi une chirurgie plastique, redonnant une apparence attrayante à son visage. Vera elle-même ne se souvenait pas comment tout cela s'était passé. Le traîneau a volé dans l'arbre et la fille s'est cogné la tête si fort qu'elle a complètement perdu le nez. Les gardiens ont été choqués. Un médecin a été appelé, qui a mis neuf points de suture et un drainage, et les serviteurs ont été strictement ordonnés de ne pas donner de miroir à Vera, craignant pour sa santé mentale. Cependant, la jeune fille, après avoir examiné son nouveau visage dans la lame de ciseaux, ne sombra pas dans le désespoir, mais décida de se consacrer entièrement à la peinture et, avec le consentement de ses proches, partit étudier à Paris. Vera a passé deux ans en France. Ayant laissé une fortune décente à son père, elle entre à l'académie des beaux-arts pour étudier chez le sculpteur Bourdel, élève de Rodin lui-même. En France, elle a subi une chirurgie plastique, redonnant une apparence attrayante à son visage. Vera elle-même ne se souvenait pas comment tout cela s'était passé. Le traîneau a volé dans l'arbre et la fille s'est cogné la tête si fort qu'elle a complètement perdu le nez. Les gardiens ont été choqués. Un médecin a été appelé, qui a mis neuf points de suture et un drainage, et les domestiques ont reçu l'ordre de ne pas donner de miroir à Vera, craignant pour sa santé mentale. Cependant, la jeune fille, après avoir examiné son nouveau visage dans la lame de ciseaux, ne sombra pas dans le désespoir, mais décida de se consacrer entièrement à la peinture et, avec le consentement de ses proches, partit étudier à Paris. Vera a passé deux ans en France. Ayant laissé une fortune décente à son père, elle entre à l'académie des beaux-arts pour étudier chez le sculpteur Bourdel, élève de Rodin lui-même. En France, elle a subi une chirurgie plastique, redonnant une apparence attrayante à son visage. Les gardiens ont été choqués. Un médecin a été appelé, qui a mis neuf points de suture et un drainage, et les serviteurs ont été strictement ordonnés de ne pas donner de miroir à Vera, craignant pour sa santé mentale. Cependant, la jeune fille, après avoir examiné son nouveau visage dans la lame de ciseaux, ne sombra pas dans le désespoir, mais décida de se consacrer entièrement à la peinture et, avec le consentement de ses proches, partit étudier à Paris. Vera a passé deux ans en France. Ayant laissé une fortune décente à son père, elle entre à l'académie des beaux-arts pour étudier chez le sculpteur Bourdel, élève de Rodin lui-même. En France, elle a subi une chirurgie plastique, redonnant une apparence attrayante à son visage. Les gardiens ont été choqués. 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Vera Ignatievna est retournée en Russie lors de la fatidique 1914 - l'année du début de la Première Guerre mondiale. Par la volonté du destin, elle s'est avérée être infirmière dans un hôpital et a été forcée de servir de nombreux régimes, se remplaçant de temps en temps. Alternativement, Vera a soigné des officiers blancs ou des commandants rouges, selon le territoire duquel se trouvait l'hôpital à ce moment-là. C'est ici en 1917 qu'elle rencontra son futur mari, le chirurgien Alexei Zamkov. C'était un duo de deux personnes talentueuses. Bientôt, Vera Ignatievna a fait une révolution dans la sculpture et Aleksey Zamkov a bouleversé le monde de la médecine en inventant un médicament fondamentalement nouveau - le premier médicament hormonal au monde, le Gravidan. Les journaux ont affirmé qu'après l'injection du remède miracle, les patients alités ont commencé à marcher et les malades mentaux ont repris leurs esprits. Néanmoins, quelqu'un a écrit une lettre anonyme,et Zamkov a commencé à avoir des problèmes. Craignant d'être arrêté, lui, avec sa femme et son fils, a tenté de fuir à l'étranger, mais en vain. À Kharkov, toute la famille a été arrêtée et menottée au GPU de Moscou. L'accusation s'est avérée absurde - le médecin a été imputé à l'intention de vendre à des étrangers le secret de son invention, qui avait été reconnue à l'époque en URSS comme du charlatanisme. Et Alexey Zamkov, pourrait-on dire, s'en est tiré avec une légère frayeur: les biens de la famille ont été confisqués et envoyés à Voronej, mais personne n'a été abattu. Bientôt, Maxim Gorky lui-même intercéda pour Vera Mukhina et son mari qui souffrait depuis longtemps. Avec Vasily Kuibyshev et Clara Zetkin, il a défendu le célèbre chirurgien, dont les patients étaient à un moment donné Molotov, Kaganovich et Kalinin. Le chirurgien et sa femme n'étaient pas seulement sortis de la disgrâce,mais a même créé l'Institut de recherche d'État sur l'urrogravidanothérapie pour promouvoir le nouveau médicament. Pour ses besoins, Vera Mukhina a même acheté le seul microscope électronique en Europe avec ses économies personnelles, qui provenaient de la location du domaine de son père à Riga. Mais 7 ans après la mort de Maxim Gorky, l'institut a été fermé et Zamkov est de nouveau tombé en disgrâce. Cependant, cette fois, ni lui ni Vera Mukhina n'ont osé toucher les autorités, puisque le monument «Ouvrière et fermière collective» a déjà acquis une renommée mondiale. L'œuvre légendaire de Vera Mukhina compte parmi les objets sculpturaux les plus célèbres au monde, bien que l'histoire de la création de ce chef-d'œuvre soit, oh, combien difficile. Vera Mukhina a même acheté le seul microscope électronique en Europe. Mais 7 ans après la mort de Maxim Gorky, l'institut a été fermé et Zamkov est de nouveau tombé en disgrâce. Cependant, cette fois, ni lui ni Vera Mukhina n'ont osé toucher les autorités, puisque le monument «Ouvrière et fermière collective» a déjà acquis une renommée mondiale. L'œuvre légendaire de Vera Mukhina compte parmi les objets sculpturaux les plus célèbres au monde, bien que l'histoire de la création de ce chef-d'œuvre soit, oh, combien difficile. Vera Mukhina a même acheté le seul microscope électronique en Europe. Mais 7 ans après la mort de Maxim Gorky, l'institut a été fermé et Zamkov est de nouveau tombé en disgrâce. Cependant, cette fois, ni lui ni Vera Mukhina n'ont osé toucher les autorités, puisque le monument «Ouvrière et fermière collective» a déjà acquis une renommée mondiale. L'œuvre légendaire de Vera Mukhina compte parmi les objets sculpturaux les plus célèbres au monde, bien que l'histoire de la création de ce chef-d'œuvre soit, oh, combien difficile.bien que l'histoire de la création de ce chef-d'œuvre soit oh, combien difficile.bien que l'histoire de la création de ce chef-d'œuvre soit oh, combien difficile.
L'érotisme ne passera pas
"Ouvrier et agriculteur collectif" n'était pas du tout destiné à être installé à l'exposition agricole de l'Union. Pour l'URSS, qui s'était engagée sur les traces de la révolution industrielle, il était extrêmement important de se montrer dignement à l'exposition Paris Expo 1937. Mais il n'y avait pratiquement rien à démontrer. Selon les historiens, sur les quatre salles, trois étaient assez peu remplies d'expositions et dans la quatrième il n'y avait qu'une sculpture de I. V. Staline. Il a été décidé de conquérir l'imagination des étrangers en raison de la monumentalité du bâtiment lui-même - le pavillon de l'URSS. Pour participer au concours de la composition sculpturale couronnant le pavillon-piédestal monumental, l'auteur du projet Boris Iofan a invité quatre sculpteurs: Andreev, Mukhina, Manizer et Shadr. Chacun a été invité à soumettre sa propre version de la sculpture sur le thème: un ouvrier et un agriculteur collectif,ont soulevé un marteau et une faucille au-dessus de leurs têtes - symboles du jeune État soviétique. Curieusement, la sculpture de Vera Mukhina, qui a l'air la plus érotique, a été choisie parmi les quatre œuvres présentées. Le puissant corps à moitié nu du travailleur était légèrement couvert par un foulard flottant au vent. Bien sûr, une personne soviétique ne pouvait pas apparaître à l'étranger sous une forme aussi intime et la sculpture a été rapidement habillée. L'homme a eu une salopette de travail et la femme une robe d'été aux épaules nues. Sinon, l'idée originale de l'auteur a été préservée. De plus, la sage Vera Ignatievna a habillé ses héros sculpturaux de vêtements qui ne pouvaient plus être corrélés par la suite avec telle ou telle période historique, rendant la composition éternelle. Le puissant corps à moitié nu du travailleur était légèrement couvert par un foulard flottant au vent. Bien sûr, une personne soviétique ne pouvait pas apparaître à l'étranger sous une forme aussi intime et la sculpture a été rapidement habillée. L'homme a eu une salopette de travail et la femme une robe d'été aux épaules nues. Sinon, l'idée originale de l'auteur a été préservée. De plus, la sage Vera Ignatievna a habillé ses héros sculpturaux de vêtements qui ne pouvaient plus être corrélés par la suite avec telle ou telle période historique, rendant la composition éternelle. Le puissant corps à moitié nu du travailleur était légèrement couvert par un foulard flottant au vent. Bien sûr, une personne soviétique ne pouvait pas apparaître à l'étranger sous une forme aussi intime et la sculpture a été rapidement habillée. L'homme a eu une salopette de travail et la femme une robe d'été aux épaules nues. Sinon, l'idée originale de l'auteur a été préservée. De plus, la sage Vera Ignatievna a habillé ses héros sculpturaux de vêtements qui ne pouvaient plus être corrélés par la suite avec telle ou telle période historique, rendant la composition éternelle. De plus, la sage Vera Ignatievna a habillé ses héros sculpturaux de vêtements qui ne pouvaient plus être corrélés par la suite avec telle ou telle période historique, rendant la composition éternelle. De plus, la sage Vera Ignatievna a habillé ses héros sculpturaux de vêtements qui ne pouvaient plus être corrélés par la suite avec telle ou telle période historique, rendant la composition éternelle.
L'acier inoxydable a été choisi comme matériau pour le monument, et les différentes parties devaient être assemblées par soudage. Il ne restait plus qu'à choisir des modèles pour la statue, qui devait rester pendant des siècles.
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Ouvrier ou danseur
Selon la logique des choses et la situation politique qui prévalait en URSS au milieu des années 30 du siècle dernier, une vraie ouvrière et femme de kolkhoz aurait dû poser. Cependant, il s'est avéré difficile de trouver des personnes capables de se tenir dans la bonne position, même pour une courte période. Une personne non préparée physiquement ne pouvait pas geler avec une main levée et l'autre - couchée horizontalement sur le sol avec une poitrine arquée. Pour mettre en œuvre le plan, il fallait soit un artiste de cirque, soit un gymnaste. Comment et où ils cherchaient un «ouvrier», l'histoire est silencieuse, mais c'est finalement Igor Basenko, un ancien danseur de ballet, qui, suite à une blessure, se reconvertit comme mannequin. Certes, selon Igor Stepanovich lui-même, Mukhina n'a sculpté qu'un corps de lui, et la tête appartenait vraiment à un travailleur du métro.
Le visage volontaire et impertinent d'un vrai travailleur a été présenté au futur symbole de VDNKh par Sergei Kasner, un lutteur professionnel, participant au Conseil central des syndicats de Moscou et de tous les syndicats, qui s'est porté volontaire pour être un constructeur du métro de Moscou. Une fois, en 1936, il a participé, avec l'homonyme du sculpteur, le transporteur Zoya Mukhina, au défilé de la culture physique alors populaire. La répétition a eu lieu au PKiO im. Gorky. Selon le scénario de la fête, les symboles de l'État soviétique - un ouvrier et un agriculteur collectif, tenant un marteau et une faucille élevés dans leurs mains - étaient censés traverser la Place Rouge sur une plate-forme élevée. Le musclé Sergei Kasner a joué le rôle d'un ouvrier et le fermier collectif a été chargé de personnifier la belle Zoya Mukhina. Le sculpteur a vu de ses propres yeux les personnages ravivés de la composition qu'elle créait. Pas étonnant,qu'immédiatement après la répétition, «l'ouvrier» et la «femme de la ferme collective» ont été invités chez le maître pour être immortalisés d'abord dans l'argile puis dans le métal.
Paris
Une fois le problème avec les modèles résolus, Mukhina a créé le premier modèle d'un mètre et demi, qui a ensuite été agrandi exactement 15 fois. Lors de la production d'un monument assez complexe, il y a eu quelques incidents. Le directeur de l'usine n'aimait pas le foulard flottant au vent. Selon l'ouvrier de production, sa présence a rendu l'ensemble du groupe sculptural instable aux fortes rafales de vent. Par conséquent, étant donné la grande importance politique de la sculpture, il a proposé d'abandonner complètement le foulard. Mais Vera Ignatievna a insisté toute seule et l'écharpe est restée au même endroit. Pour se venger, le réalisateur obstiné a écrit une plainte dans laquelle il se plaignait que le profil de Trotsky était deviné dans les plis de l'écharpe de la sculpture. Heureusement pour Mukhina, la stupide plainte n'a pas progressé.
Après l'achèvement des travaux, le processus complexe de transport du monument à Paris a commencé. Il a été découpé en 65 morceaux et chargé en 28 wagons, envoyés en France. Cependant, il n'a pas pu arriver à destination aussi immédiatement. Déjà en cours de route, il est soudainement devenu clair que les pièces individuelles en termes de dimensions ne traversent pas les tunnels ferroviaires en Pologne. Les ouvriers ont dû couper à nouveau les parties saillantes de la sculpture. Un incident amusant s'est produit lors de l'installation d'un groupe sculptural à Paris. Le fait est que les délégations de différents pays qui sont venues à l'Exposition universelle ne savaient pas à quoi ressembleraient les pavillons de leurs voisins. Parfois, l'intrigue a persisté jusqu'au jour de l'ouverture de l'exposition. Il se trouve que le pavillon de l'Allemagne nazie était situé juste en face du pavillon soviétique. De plus, les Allemands voulaient à tout prix dépasser les Russes dans la monumentalité de leur complexe d'exposition. En effet, leur pavillon avec une croix gammée dans les griffes d'un aigle sur le toit s'est d'abord avéré légèrement plus haut que le bâtiment soviétique. Mais les Allemands ne se rendaient même pas compte qu'un groupe sculptural de plus de 20 mètres de haut serait installé en plus sur le toit du pavillon soviétique. Il est difficile de décrire avec des mots le choc des fascistes lorsque les Russes ont commencé à éditer The Worker and the Collective Farm Woman. Cependant, les Allemands n'ont même pas pensé à battre en retraite. Dans les plus brefs délais, restant avant l'ouverture de l'exposition, ils ont ajouté plusieurs étages à leur pavillon, hissant à nouveau un aigle avec une croix gammée dessus, du côté de la poule apparemment drôle sur le nid. La tour Eiffel, située exactement au milieu, est devenue une sorte d'arbitre dans l'affrontement des pavillons. L'exposition a ouvert ses portes le 25 mai et a fonctionné pendant environ six mois, jusqu'au 23 novembre 1937, aboutissant au triomphe complet du monument soviétique. L'ouvrier et la fermière collective ont reçu la médaille d'or du Grand Prix et ont été officiellement reconnus comme un chef-d'œuvre de l'art du XXe siècle.
Long chemin du retour
L'ouvrière et la femme kolkhozienne «aimaient tellement les parisiens romantiques que la délégation soviétique a fait une offre officielle: vendre la fuppa sculpturale à la ville de Paris. La délégation soviétique a refusé. La sculpture a été démontée: elle a été de nouveau découpée en morceaux et envoyée par mer à Leningrad, d'où elle était censée revenir en train à Moscou. Mais ce n'était pas là! Sur le chemin, des parties de la sculpture étaient très froissées et déformées. Seules la main du «travailleur» et une des têtes atteignirent la maison intacte. Le directeur "nuisible" de l'usine a dû recréer l'ensemble du groupe sculptural. Certes, ils utilisaient maintenant des tôles d'acier de deux millimètres - quatre fois plus épaisses que les précédentes. Dès que «Ouvrière et Kolkhozienne» est «née» de nouveau, elles ont été placées devant l'entrée nord de l'Exposition agricole de l'Union. Mais les constructeurs étaient avides de piédestal,en plaçant des figures géantes sur une fondation trois fois plus basse que ce qui était à Paris. Les auteurs du monument ont surnommé en plaisantant le nouveau piédestal «chanvre» et se sont battus pour le changer. Jusqu'à la fin de sa vie, Vera Ignatievna Mukhina a tenté de convaincre les autorités de retirer le trépidant stand, mais en vain. Ce n'est qu'après de nombreuses années de restauration qu'en 2009, «Ouvrière et Fermière collective» a été érigée sur un nouveau piédestal de 34,5 mètres de haut, qui était à l'origine destiné et était une copie complète du piédestal-pavillon présenté à l'Exposition Universelle de Paris.«L'ouvrier et le fermier collectif» a été érigé sur un nouveau piédestal de 34,5 mètres de haut, qui était à l'origine prévu et était une copie intégrale du piédestal-pavillon présenté à l'Exposition universelle de Paris.«L'ouvrier et le fermier collectif» a été érigé sur un nouveau piédestal de 34,5 mètres de haut, qui était à l'origine prévu et était une copie intégrale du piédestal-pavillon présenté à l'Exposition universelle de Paris.
Apporte bonne chance
C'était considéré comme un bon signe parmi l'élite de Moscou d'avoir sa propre sculpture de Vera Mukhina. C'était comme si tout le monde qu'elle sculptait recevait bientôt de sérieuses promotions. L'incident avec le général d'artillerie Voronov est typique. Selon la légende, pour la dernière séance de pose de l'éminent sculpteur, il est venu avec une boîte de champagne, racontant une histoire incroyable. Il s'avère qu'à cette époque il n'y avait pas de maréchaux dans l'artillerie, et ses collègues se demandaient comment la carrière du général se développerait après avoir travaillé avec Vera Ignatievna. Et sur le chemin de la dernière session, Voronov a accidentellement acheté un journal, dont il a été surpris d'apprendre qu'à partir de ce moment dans l'armée, le poste de maréchal d'artillerie a été introduit, qu'il a bientôt reçu.
Sais-tu cela…
Vera Mukhina connaissait personnellement de nombreux dirigeants de l'Etat soviétique et proposa plus d'une fois de déplacer la «travailleuse et fermière collective» de VDNKh vers un endroit plus approprié, à son avis. Elle a donc voulu installer la sculpture sur la flèche de la rivière Moskova - là où Pierre le Grand de Tsereteli se trouve aujourd'hui. Le deuxième endroit, elle a appelé le pont d'observation de l'Université d'État de Moscou. Cependant, personne n'a écouté ses arguments.
Magazine: Archives du XXe siècle №3, Dmitry Tumanov