Au XIXe siècle, l'arsenal Tsarskoïe Selo occupait une place presque centrale dans l'ensemble du parc de Tsarskoïe Selo. À l'époque de l'impératrice Élisabeth, un pavillon de chasse a été construit dans le bosquet Tsarskoïe Selo, qui, sous l'empereur Alexandre Ier, a été transformé en un petit château semi-gothique à quatre tours. L'architecte anglais Adam Menelas l'a conçu à l'origine
comme l'un des pavillons de l'ensemble du parc, et le nouveau château a d'abord été inclus dans le nombre de logements de la famille royale. L'étage inférieur du château abrite deux pièces de réception, un hall d'entrée, un hall, un bureau, une bibliothèque et une chambre; dans la partie supérieure il y a un grand hall et plusieurs bureaux latéraux, et au sous-sol il y a des buanderies et des chambres pour les domestiques.
Sous le règne de l'empereur Nicolas Ier, connu pour sa passion pour les bonnes armes et l'antiquité chevaleresque, ce petit château a été transformé en une sorte d'armurerie. Nicolas Ier a commencé à composer sa collection en 1811, et les membres de la famille royale ont essayé de donner quelque chose de spécial au tsar-empereur. Par la suite, il est devenu une tradition de présenter au roi des armes trophées obtenues au combat. L'ancêtre de la collection royale était un sabre turc, pris à un pacha pendant la campagne du Danube et présenté à l'empereur par le général comte A. F. Lanzheron. Ensuite, ce sabre a été rejoint par les trophées des campagnes perse et turque des années 1820 et de la guerre dans le Caucase, ainsi que les armes acquises avec succès à Delhi et Calcutta.
En 1834, l'arsenal Tsarskoïe Selo ouvrit solennellement ses portes, et l'apparence de l'ancien château des chevaliers s'accorda pleinement avec son contenu interne.
L'enfilade de belles pièces a commencé par le "Couloir", décoré de chevaliers vêtus d'armures, créant l'illusion d'une sentinelle. La première de la série était la soi-disant «salle albanaise», qui contenait la collection la plus précieuse et inhabituellement diversifiée d'armes orientales aux finitions luxueuses - perse, turque, caucasienne, chinoise, japonaise …
Deux personnages de Monténégrins, vêtus de costumes nationaux, se tenaient de chaque côté dans la vaste salle des "armes à feu". Sur les murs de la salle figuraient des portraits de personnages historiques: par exemple, le glorieux commandant du XVIe siècle, le duc de Farnèse, était représenté dans une armure brunie avec des décorations en argent et dorées. Au-dessus de l'armure, il porte un caftan en cuir et une écharpe rouge, auquel un poignard pour la main gauche est accroché sur le côté droit. Le "Roi Soleil" français Louis XIV est présenté dans une demi-armure dorée avec des armoiries, et le roi suédois Charles XII est "habillé" de son uniforme bleu habituel avec un cuir jaune supervest.
Au milieu de la salle des armes à feu se trouvaient des fusils et une pyramide d'obus fabriqués à l'usine d'armes de Tula. Des fusils de chasse et des pistolets de luxe fabriqués par les armuriers les plus célèbres du XVIIIe siècle: Zenger de Vienne, le maître parisien Lepage, Bute - armurier de l'usine de Versailles y étaient également exposés.
Des vitraux suisses et allemands des XVIe-XVIIe siècles brillaient dans les fenêtres de la chambre de l'impératrice, et il y avait un lit à baldaquin avec des rideaux et une couette en satin chinois brodée de fleurs et de personnages. Le lit des deux côtés était «gardé» par deux armures maximiliennes. Une telle armure rainurée d'acier poli a été introduite en usage par l'empereur Maximilien Ier à la fin du XVe siècle; ils constituèrent l'armement militaire des chevaliers allemands jusqu'au milieu du XVIe siècle. Cette armure a été portée par l'empereur Nicolas Ier et son fils, le futur empereur Alexandre II, lors du carrousel solennel, aménagé à Tsarskoïe Selo en 1842.
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Cette fête a été suivie par 16 messieurs et leurs dames. Les dames étaient vêtues de costumes médiévaux et les messieurs se produisaient en armure; les plus jeunes grands-ducs étaient habillés comme des pages de l'époque. Un cortège de chevaliers, précédé de musiciens et de hérauts, partit de l'Arsenal et, après avoir traversé le parc, s'aligna sur la plate-forme devant le palais Alexandre, où commençait le quadrille.
Au deuxième étage du château, la pièce principale était le "Knight's Hall", qui était un octogone régulier avec de hauts plafonds pointus et de hauts demi-cercles de fenêtres. Sept chevaliers équestres en armure complète se tenaient sur des piédestaux en armure complète autour de la salle. A l'entrée de la salle, à droite et à gauche, se trouvent un mortier en bronze et un canon en bronze, particulièrement remarquables par ses belles décorations. Voici Hercule tuant Cerberus; le long de la partie extérieure du canon sont représentés le "Jugement de Paris", Mercure renversé du ciel, Jupiter avec son aigle et ses flèches tonitruantes, engagé dans la récolte des raisins d'Amour, comme s'il était copié du célèbre tableau de P. Véronèse "Le viol d'Europe".
En 1870, l'Arsenal a été reconstitué avec des parties distinctes de l'armement de chevalier cérémonial, qui (selon l'hypothèse de E. A. Kemmerer - le gardien de tous les trésors de Tsarskoïe Selo) a été commandé en Allemagne pour le Faux Dmitry. Il s'agissait de deux brassards et de deux longs protège-jambes, composés de 14 plaques. L'armure était en fer bruni et décorée de vodka forte gravée et de rayures dorées. La conception riche de ces rayures représente une grande variété de motifs, d'attributs militaires et de médaillons ovales, dans lesquels se trouvait un aigle royal à deux têtes, couronné d'une couronne ouverte à cinq extrémités, sur laquelle une croix s'élève. Les genouillères et les coudières étaient également décorées d'images d'aigles royaux.
Les grands manteaux de l'armure ont été faits sous la forme d'un éventail, s'étendant dans la couverture arrière; des deux côtés, ils sont décorés de grands cercles avec un aigle royal à deux têtes, entouré de treize petits cercles. La partie supérieure des petits cercles contenait une longue croix grecque, sur les côtés de laquelle étaient représentés les instruments de la souffrance de Jésus-Christ. Douze autres petits cercles étaient décorés des armoiries des royaumes et états mentionnés dans le titre de l'empereur russe.
Exactement les mêmes emblèmes héraldiques étaient représentés sur l'avers du sceau d'Ivan le Terrible, qui était attaché à deux lettres de traité de 1583 et 1584.
Le tsar Fyodor Ioannovich, Boris Godounov, Fyodor Borisovich Godunov et False Dmitry ont utilisé la face avant du grand sceau tsariste pour les documents officiels. Par conséquent, les emblèmes héraldiques sur l'armure permettaient à E. A. Kemmerer suggère qu'une partie de l'armure a été faite pour False Dmitry - très probablement dans les dernières années du 16ème ou au tout début du 17ème siècle (au plus tard en 1613). Ceci est démontré par le dessin de l'aigle royal, qui est couronné d'une seule couronne et ne tient ni sceptre ni orbe dans ses pattes. Avec l'élection au trône entièrement russe de la maison souveraine des Romanov, l'aigle royal à deux têtes était parfois représenté déjà couronné de trois couronnes et tenant toujours un sceptre et un orbe dans ses pattes. Et cette armure chevaleresque remonte probablement au "court règne de False Dmitry".
