«Considérez ces chiffres comme des mesures. Leurs lignes savent se séparer
prêtres. Les phares leur ont donné une poutre, comme un diable - une ruelle.
Les couples ont suivi les fantômes des rêves. Et au bord de la coupe
les figures de Dieu du sens et des débuts apparaissaient déjà dans les modèles.
Et leurs chaînes de lignes ont été prises à l'échelle de tsifiri …"
(À partir du segment du nombre Pi - 2 millions 622e mille chiffres après
virgule. Sa transcription a été réalisée par l'auteur de l'article).
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A propos de la "liberté" des nombres
Tous les nombres ont des propriétés invisibles internes et sont capables d'exprimer indépendamment leur logique et leur signification. L'imposition de règles et d'images sur les nombres les transforme en "esclaves" des fantasmes humains. Par exemple, il existe de nombreuses techniques pour visualiser pi à l'aide de peintures abstraites colorées. Une des 10 couleurs est attachée à chaque numéro. Et leur combinaison chaotique crée une variété de couleurs. Ces images sont très belles, mais elles sont "mortes". Il n'y aura jamais de signes de raison ou de logique de sens en eux. Si vous imposez des images farfelues aux nombres, vous obtenez la même chose. En conséquence, des images fantastiques apparaîtront, dont l'auteur ne sera qu'une personne.
Je ne suis pas partisan de telles techniques. Ma recherche vise à trouver les propriétés non encore révélées des nombres, au fond desquelles un début raisonnable peut être. Les fonctions des nombres sont beaucoup plus larges que leurs applications mathématiques. Par exemple, en mathématiques, ils obéissent à certaines lois et règles. Et les signes «gratuits» dans un début constant après la virgule. Ses 39 premiers chiffres peuvent déterminer la précision des calculs. Et ceux qui les suivent quittent complètement ce monde matériel et entrent dans la sphère de la liberté absolue de l'esprit. De plus, ils rentreront tous dans une unité de mesure, en tant que symbole de l'univers. Dans mes articles précédents, j'ai donné des exemples de décodage de nombres et de recherche d'informations sur le monde qui les entoure. J'étais intéressé par une question spécifique: un certain nombre peut-il donner des idées raisonnables dans le langage graphique? Je suis parti du faitque chaque chiffre correspond à une mesure réelle de longueur, exprimée dans n'importe quelle unité de mesure. Si vous traduisez le système de nombres décimaux (0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10) en la longueur des segments numériques, vous obtenez l'ensemble de lignes suivant: (0. 1_ 2 _ 3_ 4_ 5_ 6_ 7 _ 8_ 9_ 10_).
Un seul chiffre 0 est indiqué par un point, et tous les autres sont indiqués par des segments. Les graphiques de ligne sont largement utilisés par les architectes, les artistes et les designers. Avec leur aide, vous pouvez créer une forme et un espace. Si vous ajoutez des lignes parallèles de différentes longueurs dans une colonne, un contour de figure est formé aux limites de leurs extrémités. Le nombre de graphiques sera illimité, tout comme la variété des nombres.
Au cours du développement de cette technique, je suis devenu convaincu que les lignes peuvent être porteuses d'informations raisonnables. Et le langage des graphiques de nombres forme son propre champ d'information visuel. J'ai calculé la distance entre les lignes parallèles par essais et erreurs. En conséquence, la proportion optimale s'est avérée être le nombre de la «section d'or» par rapport aux unités de mesure (1: 1,6). Par exemple, si la longueur des lignes est en centimètres, la distance entre elles sera de 1,6 cm.
Si les séries naturelles de nombres de 0 à 9 sont disposées symétriquement par rapport à l'axe vertical central, vous obtenez un contour en triangle. Pour le renforcer, vous devez connecter les extrémités des lignes sur les côtés droit et gauche.
Dans cette technique, j'ai utilisé le principe de symétrie. Pendant la construction, toutes les lignes sont divisées en deux parties égales de chaque côté de l'axe central. Un exemple est ce circuit.
Image n ° 1.
La symétrie est la forme la plus courante de formation d'objets dans le monde matériel. Par exemple, chez toutes les espèces d'animaux et d'insectes, les parties droite et gauche (en longueur) sont les mêmes. Le chameau à bosse et le mille-pattes "obéissent" à ce principe. La même chose est observée dans les plantes. Il est beaucoup plus familier à la perception humaine, car il crée la beauté et l'harmonie.
La symétrie dans la société se manifeste dans l'équilibre des forces politiques. Tout État et l'humanité en général y aspire. Le diktat d'une force majeure dans le monde est une exception à la règle et ne peut pas être permanent. Des contrepoids surgiront inévitablement contre ce centre de pouvoir. L'équilibre des parties de tout objet est la loi de l'ordre mondial.
Coupe Pouchkine
J'ai commencé à appliquer ce principe de symétrie lors de la traduction de nombres en langage graphique. A titre d'exemple, j'ai choisi deux dates connues du monde entier. Ce sont les chiffres de la naissance (6 juin 1799) et de la mort de A. S. Pouchkine (10 février 1837). J'ai décidé de découvrir ce que ces deux nombres "disent" (6 6 1 7 9 9 et 10 2 1 8 3 7) sur le génie de la littérature russe dans le langage graphique. Et peuvent-ils d'une manière ou d'une autre «répondre» à l'essence des événements? À ma grande surprise, les bordures latérales des lignes des numéros du premier numéro montraient clairement le contour de la coupe. Voici à quoi cela ressemble dans la figure 2.
Figure 2.
La coupe est un symbole de spiritualité et d'immortalité, ainsi qu'un honneur spécial à une personne pour ses mérites. Au Moyen Âge, ils étaient attribués à des chevaliers pour leurs victoires en tournois. Pouchkine avait une vénération particulière pour ce symbole. Il s'est adressé à lui à plusieurs reprises dans ses œuvres. Dans le poème "Cheerful Cup", le poète propose de l'élever pour "Health of Glory", ce qui signifie en fait des remerciements à Dieu pour votre naissance et votre jeunesse. Par exemple, la date de naissance de A. S. Pouchkine apparaît dans les 4 premiers millions de chiffres de Pi 12 fois après la virgule décimale.
Il s'avère que les nombres "exprimaient" le fait même de sa naissance comme un symbole de la plus haute distinction et vénération. Et dès le premier jour, ils prévoyaient «en lui la gloire future du génie maître de la parole, invaincu par quiconque jusqu'au présent. La traduction de la date de la mort d'A. Pouchkine après le duel du langage numérique au langage graphique a montré le contour de la lampe. Cela ressemble à ceci: image numéro 3.
La figure №3.
Ce sujet est mentionné dans la Bible 54 fois. Il dit: "… notre joie a disparu, la lumière de notre lampe s'est éteinte …" Zez 10:22.
La lampe est le signe d'une personne brillante, à la frontière de sa vie et de sa mort. La mort d'A. Pouchkine est perçue comme la lumière éteinte du génie de la poésie. Et cette perte amère ne sera jamais compensée.
«Le merveilleux génie s'est éteint comme un phare, La couronne solennelle s'est fanée."
Écrit par M. Lermontov dans le poème "Mort d'un poète".
Ces figures graphiques par rapport au poète sont-elles une coïncidence? Je suis incapable d'expliquer cette énigme.
Où commence une constante?
Après ces études, je me suis intéressé à visualiser le nombre de pi à l'aide d'un ensemble et d'une alternance de lignes parallèles. À cette fin, j'ai transformé les 10 premiers chiffres de la constante après la virgule décimale (1 4 1 5 9 2 6 5 3 5) en segments et les ai ajoutés selon la méthode développée. Sur leurs frontières, j'ai un contour distinct d'une figure humanoïde inhabituelle. La forme supposée de ses bras et de ses jambes ne correspondait en rien à nos idées traditionnelles sur une personne. Cela peut être vu sur la photo que j'ai présentée # 4.
Figure n ° 4.
Au début, je pensais que les nombres «faisaient une grave erreur» en construisant une figure humaine. Que de tels contours humains ne peuvent pas vraiment exister. Par exemple, sa partie inférieure définit la forme des pattes dont la courbure est hors échelle. Je pensais que seules les personnes laides pouvaient avoir de telles jambes ("roue").
Deviner leur structure même signifierait «tirer l'idée par les oreilles». J'avais besoin de faits réels et de preuves qu'une telle forme de chiffres pouvait exister dans la riche histoire de l'humanité.
À cette fin, j'ai passé en revue sous forme électronique tous les objets anciens (figurines et peintures rupestres) réalisés par les mains des peuples du monde. Ma recherche s'est terminée par la chance et des preuves ont été trouvées.
En 1909, près du village de Martynovka, région de Tcherkassy. (Ukraine) Des paysans locaux ont accidentellement découvert un trésor de 116 objets en argent lors de travaux d'excavation. Actuellement, ses objets sont conservés au Musée des valeurs historiques de la Laure de Kiev-Petchersk. Les scientifiques ont daté la découverte du 6e au 7e siècles après J. C. et renvoyez-le à la culture archéologique de Penkovo des anciens Slaves.
Parmi les antiquités se trouvaient 4 figures identiques d'hommes exécutant une danse.
Je présente une image de l'une des figures.
Figure n ° 5.
Un homme exécute une danse appelée "accroupi". Il pourrait s'étendre sur le territoire de l'ancienne Russie. Les informations historiques suivantes sont disponibles sur cette danse:
A l'époque du prince de Kiev Vladimir Monomakh, le maçon Pyotr Prisyadka broyait des produits en s'accroupissant. Chaque jour, le soir après le travail, il allait à Khreshchatyk et se mettait à sauter, étirant ses jambes engourdies. Son étrange danse a été remarquée par le prince V. Monomakh. Quelques jours plus tard, Petro a exécuté cette danse tous les jours pour le prince lui-même pendant le petit-déjeuner, le déjeuner et le dîner.
Cette danse folklorique russe "accroupie" est exécutée en Russie aujourd'hui.
Il ne fait aucun doute que cette figure de «l'homme dansant» est très similaire à l'image que j'ai trouvée dans la constante. Grâce à son «indice», j'ai marqué la position réelle des bras et des jambes de la figure graphique. Maintenant, cela ressemble à ceci: dessin numéro 6.
Graphique 6.
Le danseur s'est avéré être la seule «création» de Pi parmi 10 millions de chiffres après la virgule décimale.
On ne peut que s'étonner que la constante commence précisément par ce chiffre.
Est-ce une coïncidence ou un accident? Et à cette question, je n'ai pas de réponse et, apparemment, ne le sera pas.
En regardant à travers le langage graphique sur d'autres segments du nombre pi, j'ai trouvé après 1 million. 478 mille chiffres après la virgule décimale: (3 2 1 3 4 3 2 3), qui crée le contour d'un vase classique. Voici une photo d'elle: dessin numéro 7.
Figure n ° 7.
La nature ne produit pas de tels objets, donc personne ne niera les idées raisonnables dans ce graphique linéaire. Leurs porteurs sont les numéros «gratuits». Dans ce cas, ils se manifestent en fonction de leurs propres propriétés.
Les nombres eux-mêmes ont déterminé son apparence par la taille de leurs lignes. Je ne leur ai créé que les conditions favorables pour qu’ils puissent s’exprimer dans cette «créativité».
Si tout cela n'est ni un accident ni une coïncidence, alors une question tout à fait raisonnable se pose: qu'est-ce qu'un nombre et quelles sont ses véritables fonctions et capacités?
Au service des dieux
"Le désert entend Dieu …"
M. Yu. Lermontov
En recherchant les possibilités du langage graphique des nombres, je suis arrivé à la conclusion que leurs figures peuvent être exécutées dans n'importe quelle échelle d'unités de mesure. Cependant, leur forme ne changera pas.
Par exemple, la figure de "l'homme dansant", réalisée selon la même technique, à l'échelle 1: 300 (1 cm est égal à 3 mètres) au sol augmentera en longueur jusqu'à environ 60 mètres. Et il peut être facilement repéré depuis l'espace.
Une expérience similaire existait déjà dans le monde antique. Il s'agit de la création de grands dessins (géoglyphes) par les Indiens dans le désert de Nazca il y a environ 1500 ans. Ils ont été découverts accidentellement à partir d'aéronefs dans les années 30 du siècle dernier.
Leur vraie vue de dessus ressemble à ceci: Figure 8.
Figure n ° 8.
Auparavant, j'avais un point de vue similaire en expliquant ce mystère mystérieux par des scientifiques. Cependant, après un examen attentif des chiffres publiés, ces estimations ont changé pour moi.
Je présente leurs copies: Figure 9.
Figure n ° 9.
Mon attention a été attirée sur la symétrie des parties des figures vers l'axe central et le grand nombre de lignes parallèles. J'ai vu dans les dessins le langage des nombres, exprimé en graphiques. Ces techniques pourraient être parfaitement maîtrisées par les prêtres de l'ancienne civilisation de Nazca. Grâce à cette technique, ils ont pu traduire leurs croquis de dessins à n'importe quelle échelle de mesures au sol. Lors de l'analyse des réalisations des Indiens, deux questions se posent inévitablement: 1. Le rôle des personnages dans le désert? 2. Technologie de leur création? Sur la base de mes idées, je vais essayer de répondre à ces questions:
1. But des images
Je rejette tout lien qu'ils ont avec des étrangers. S'ils visitaient vraiment la Terre, alors pour les aborigènes locaux, ils se transformeraient en dieux descendus du ciel. Je crois que toute la «créativité» terrestre des anciens habitants de Nazca était associée à la religion du paganisme. Les signes du graphisme terrestre sont devenus pour eux l'un des moyens de faire appel aux dieux pour la miséricorde. Les tribus et communautés tribales de cette civilisation cherchaient un lien avec les dieux et les esprits, calculé avant tout pour leur perception visuelle. Pour les dieux célestes, des dessins visibles étaient destinés, et pour les dieux terrestres, des rayures et des lignes. Pendant des milliers d'années, les formes d'adoration des divinités ont constamment changé: des prières aux actions rituelles et aux sacrifices.
Tout dépend des conditions de vie et des caractéristiques locales. À la disposition des anciens Indiens de Nazca se trouvait un «plateau» de sable géant dépourvu de végétation. Il était impossible de ne pas utiliser ce site naturel unique, tel un «palmier terrestre», pour des appels graphiques aux dieux. Sa superficie totale est d'environ 500 kilomètres carrés. Parmi les images, il y a différents types de lignes et de formes, ainsi que des dessins d'animaux, de plantes et d'insectes de grandes tailles. Ils croyaient que les dieux remarqueraient plus rapidement les grands dessins des hauteurs du ciel que les petits messages. Et pour ce travail sacrificiel, ils remercieront les habitants de Nazca avec de bonnes récoltes.
Les Indiens adoraient les oiseaux sacrés, "messagers des dieux", qui du haut de leur vol pouvaient, comme "dans un miroir" voir leur image sur le sol. Toute activité humaine dans la civilisation Nazca était déterminée par la religion et rien d'autre. C'était leur façon d'être. Tous les rituels et rituels païens étaient administrés par les prêtres avec une discipline très stricte. Ils adoraient de nombreux animaux (totems), les considérant comme leurs ancêtres. Et ils ont trouvé un moyen de préserver leur mémoire avec leurs dessins pendant des milliers d'années. Tout ce qui les entourait était considéré comme le résultat des activités des dieux et était donc vénéré de toutes les manières possibles. Sur le plateau, il n'y avait pas d'images d'objets et de choses appartenant à des personnes. Et tous les dessins du désert ne leur étaient pas destinés. Par conséquent, le travail effectué, selon leurs idées, ne pouvait être apprécié que par les dieux.
2. Comment faire (technologie)
Toutes les lignes et tous les dessins sur le plateau de Nazca sont divisés en cinq niveaux par leur complexité: 1. Lignes et rayures simples. 2. Formes géométriques (triangles, rectangles, trapèzes). 3 spirales. 4. Animaux et oiseaux. 5. Insectes. Chaque type de travail avait sa propre technologie. Sur le terrain, différentes méthodes de mesure ont été utilisées pour créer des formes et des lignes. Le travail a utilisé les mêmes outils. Ce sont: une corde de mesure avec des divisions marquées des mesures de longueur. Pelles en bois pour creuser la couche supérieure du sol. En plus de la pelle, un outil de percussion à main (pic) pourrait être utilisé pour traiter un sol dur. Piquets pour marquer les lignes sur le terrain et pierres pour les enfoncer. Poteau d'une certaine longueur pour la pose de lignes en spirale. Petits croquis de dessins, avec les dimensions des distances (en unités de mesure) qui leur sont appliquées. Cordes,ceux qui nous sont venus de l'âge de pierre, ont rempli deux fonctions très importantes: 1. Avec leur aide, toutes les mesures ont été effectuées sur le terrain. 2. La corde, lorsqu'elle était tendue, créait une ligne droite à la surface de la terre. Chaque mathématicien confirmera que la ligne droite la plus correcte est un fil étiré. Les anciens Indiens pouvaient fabriquer des cordes à partir de laine ou de cuir à partir de lamas, qui étaient élevés en quantité suffisante. Pour utiliser ces outils, seules des mains de travail étaient nécessaires. Pour utiliser ces outils, seules des mains de travail étaient nécessaires. Pour utiliser ces outils, seules des mains de travail étaient nécessaires.
Les prêtres contrôlaient le marquage des lignes lors de la création des formes sur le plateau. Les figurines mesuraient entre 50 et 290 mètres. Ils dépendaient de la tension de la corde. C'était une sorte de "disque". Il est difficile d'imaginer qu'une corde puisse être transformée en ligne droite à une distance de 0,5 km. Des calculs simples montrent qu'une corde de 300 mètres peut peser jusqu'à 100 kg. Par exemple, des rubans à mesurer en acier modernes sont disponibles dans des longueurs ne dépassant pas 50 mètres. Sinon, la bande s'affaisse et déforme les dimensions.
Je m'attarderai sur les technologies pour réaliser des œuvres individuelles. Le plus simple d'entre eux est la pose de lignes droites dans le désert, dont il y en a environ 13 mille. Ils ont tous des directions chaotiques, sans aucun système. Pour les Indiens, la présence de la ligne elle-même était bien plus importante que sa direction. Pour leur pose, les repères pourraient être les sommets des montagnes, les étoiles ou les points de lever et de coucher du soleil à l'horizon. Ces raies et ces rayures étaient destinées à communiquer avec les dieux et les esprits terrestres. Leurs "adresses" n'étant pas connues, les "canaux de communication" ont été posés au hasard ("au village du grand-père").
Chaque communauté tribale espérait que les dieux leur fourniraient rapidement une «assistance ciblée» le long de ces lignes droites. Au fil des siècles, tout un «réseau» de «lignes de communication» graphiques entre les habitants et les dieux s'est formé dans le désert. Et le plateau de Nazca lui-même est devenu le plus ancien «standard» du monde.
Lors du tracé des lignes au sol, trois types de travaux ont été effectués par trois groupes de personnes: Un groupe a fourni des lignes droites avec une corde. Le second martelait les chevilles le long de ces lignes (à des intervalles d'environ un pas). Le troisième a été creusé un fossé le long de la cheville. Ensuite, les piquets et la corde ont été transférés dans la section suivante. Et tout a été répété selon le même schéma.
De cette façon, il était possible de tracer une ligne au sol sur plusieurs kilomètres. Avec une grande compétence dans l'exécution de ces travaux, la déviation de la ligne pourrait être négligeable. Dans l'étape suivante, les Indiens ont appris à relier des lignes droites les unes aux autres en utilisant des angles. Et des figures géométriques ont commencé à apparaître sur le plateau.
Les spirales au sol ont été créées à l'aide d'une technologie différente. La partie la plus difficile est le centre. Il était désigné par une corde pliée en deux sous la forme d'une grande boucle et de deux lignes parallèles. Elle a représenté sur le sol un "croquis" de l'anneau en spirale primaire. Ensuite, le dessin du centre a été marqué avec des chevilles et une rainure a été creusée le long de leur anneau. Après cela, la corde a été retirée et le reste des anneaux a continué à être tordu à la même distance entre eux. Les dimensions étaient déterminées par la longueur du poteau.
Les technologies les plus sophistiquées ont été utilisées pour créer des dessins d'oiseaux et d'animaux. Leur essence consistait à transformer de petits croquis en copies géantes sur le terrain. Pour créer de tels motifs, vous aviez besoin d'une ligne de référence axiale centrale égale à la longueur de la forme. Il n'est pas visible sur les figures, mais cet axe a été utilisé sans faute.
La valeur de cette ligne peut être comparée au pilier sur lequel la tente est tenue, ou au niveau de la mer par rapport à la terre. Cet axe reliait toutes les parties du dessin en un seul tout. Les Indiens ont créé une ligne centrale droite en tirant une longue corde. Ensuite, il a été marqué avec des chevilles pour des mesures parallèles transversales.
De cet axe ("comme d'un poêle") vers la droite et vers la gauche, les mesures de toutes les distances jusqu'aux points de la ligne de la figure ont été effectuées en utilisant des tensions de corde parallèles. Toutes les mesures ont été marquées au sol avec des piquets. Ensuite, le long de leurs lignes pointillées, des rainures d'une certaine largeur et profondeur ont été creusées. La division des opérations du travail a été appliquée. Chaque groupe de personnes a effectué son propre domaine et type de travail.
La figure la plus difficile pour eux était le dessin d'une araignée d'environ 50 mètres de long. Voici sa vraie vue: dessin numéro 10.
Figure n ° 10.
Pour le représenter, selon mes calculs, les Indiens avaient besoin de faire plus de 120 mesures avec des cordes à partir de la ligne de clé centrale.
Je montre une esquisse approximative d'une araignée: dessin numéro 11.
Graphique 11.
Un groupe tribal de 15 à 20 personnes pourrait créer n'importe quel motif sur le plateau en 5 à 7 jours. Toutes les mesures étaient strictement contrôlées. L'histoire est silencieuse avec quel dévouement les dieux et les esprits ont perçu leurs «dons» terrestres et leurs signaux de ligne.
Pour enfin mettre fin à cette mystérieuse réalisation, il faut répéter quelque part dans un désert similaire ce que les habitants de Nazca ont fait dans l'Antiquité.
La technologie de création de figures graphiques géantes au sol a été développée dans les moindres détails et attend dans les coulisses.
Auteur: Vladimir Kondryakov