Nous avons écrit sur cette mystérieuse affaire. Un groupe d'ufologues a décidé d'étudier correctement l'événement.
Le message a été enregistré à partir des paroles d'un témoin oculaire Sergey Evgenievich Nikolaev (né en 1961). Enseignement secondaire spécialisé (graphiste, diplômé du PHU en 1986), guerrier internationaliste (afghan), a un handicap (main droite manquante jusqu'au coude).
Le cas décrit a eu lieu à l'automne 1992, à l'adresse de Penza, rue Kuibyshev, dans le sous-sol de la maison n ° 7, où le témoin oculaire avait alors un atelier de création. L 'atelier dans cette maison a été fourni à Sergei Nikolaev par l' «Union des Afghans» en 1987 et il y est resté jusqu'en 1996. Selon un témoin oculaire, le phénomène ressemblait à un «théâtre de l'absurde» en lien avec l'entourage mystique et les accessoires évidents qui frappaient.
Des événements étranges dans l'atelier
Vers 11 heures du soir, Sergei a commencé à peindre un tableau (un paysage avec des fleurs) et à 12 heures du matin, il a manqué de peinture rouge. Il marcha de la pièce dans laquelle il peignait à la suivante, aménagée en salle de loisirs, où, en plus d'un canapé, il y avait une table et une table de chevet dans laquelle étaient rangés des tubes de peinture.
Une caractéristique de la disposition des pièces était la présence dans chacune d'elles d'une entrée séparée vers le couloir commun du sous-sol. Autrement dit, Sergey a fait un réaménagement: il a construit une porte dans le mur entre les pièces, et l'entrée supplémentaire du couloir du sous-sol à la salle de loisirs, où les événements décrits ont eu lieu, a été solidement martelée avec de longs clous afin que les étrangers ne puissent pas entrer.
Se penchant sur la table de chevet pour récupérer la peinture, il entendit une voix d'homme dans sa tête, qui semblait aller de poitrine en tête: "Fais demi-tour." Sergei a eu peur et pendant un certain temps a eu peur de tourner la tête, se demandant quoi faire ensuite, et quand il a regardé, il a vu une femme nue crucifiée sur des crochets du côté du passage obstrué dans le couloir, à la porte.
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Comment il s'est retrouvé sur le canapé et blotti dans un coin, Sergei ne se souvient pas. La femme était un spectacle terrifiant et sanglant: ses mains étaient clouées à la porte avec des crochets rouillés, sa cage thoracique, ses viscères et ses organes génitaux étaient également déchirés par des crochets. La tête de la victime était abaissée, la peau et les cheveux clairs se confondaient presque avec la couleur blanche de la porte, sur laquelle ne contrastait que du sang noir, dont, selon un témoin oculaire, il y en avait beaucoup. Après que l'œil d'un témoin oculaire ait enregistré ces détails, la porte (clouée) avec la femme crucifiée a commencé à s'ouvrir lentement et un jeune homme au visage blanc et sans effusion de sang a regardé dans la pièce et, secouant la tête vers la femme, a dit: "Je lui ai fait ça."
Ouvrant complètement la porte avec le crucifié, il entra dans la pièce. Il mesurait environ 180 cm, avait les cheveux châtain clair, une coupe courte, un pull marron, un jean bleu foncé et des baskets de sport. À ses derniers mots, le plafonnier s'éteignit dans la pièce.
Presque aussitôt, la pièce fut remplie d'une lumière diffuse, vert-bleu et l'espace autour d'elle devint sensiblement plus grand: les murs de la pièce semblaient s'écarter. Tout le vieux a disparu, personne n'était dans la pièce et la porte, qui avait été enfoncée avec des clous, a repris son aspect ancien, la femme a également disparu. Peu à peu, une colonne de lumière de couleur turquoise est apparue au milieu de la pièce, brillant de l'intérieur, alors qu'elle était d'une teinte plus saturée que l'espace environnant. Le cylindre lumineux avait des limites clairement définies, n'atteignant pas le plafond et le sol de 20 cm (avec une hauteur totale de la pièce de 210 cm), la taille verticale était d'environ 170 cm et le diamètre était de 60 à 70 cm, tandis que la structure tournait lentement dans le sens des aiguilles d'une montre. …
Puis quelque chose d'incroyable s'est produit: à partir de la colonne de lumière, "mort" a commencé à voler en position horizontale, c'est-à-dire des corps à moitié décomposés de personnes en chiffons pourris (l'œil a "attrapé" la viande à moitié pourrie et noircie sur les os, la peau fragmentaire et les muscles du visage sur les tortues exposées, mais il n'y avait aucune odeur). Après un certain temps, une danse en rond de sept ou dix corps alignés sous le plafond, qui flottait lentement, tournant, comme un pilier dans le sens des aiguilles d'une montre.
En voyant toute cette image, Sergei est tombé dans un état d'horreur, pensant en même temps qu'il avait perdu la raison et littéralement «perdu la tête». La pièce était éloignée d'au moins un mètre et, dans le crépuscule verdâtre, Sergei distinguait des chaises le long du mur, comme celles qui se trouvaient dans la restauration publique soviétique: un cadre en métal, et le dossier et les sièges en contreplaqué. Sur eux se trouvaient des personnes âgées et des enfants qui se parlaient.
Le rugissement des voix se fit entendre, mais il était impossible de discerner les mots … mais tout à coup tout le monde se leva et se mit à courir. Une raison possible de la peur était l'apparition de nouveaux visiteurs: un homme est sorti de la colonne lumineuse, vêtu d'un tailcoat noir, d'une chemise blanche, il avait un nœud papillon noir autour du cou et un cylindre de la même couleur sur la tête. Le visage et les bras, comme le premier sujet du pull marron, étaient blancs, complètement blancs, comme saignés.
Deux "frères aristocratiques"
Les premiers mots de l'aristocrate furent: «N'ayez pas peur de nous». Après cela, Sergei a eu un sentiment d'euphorie complète. Une deuxième personne apparut ensuite, pratiquement le double de la première émergeant de la colonne lumineuse, mais en même temps, elle était constamment derrière la première, comme si elle se cachait. Le premier extraterrestre du pilier de lumière a poursuivi le dialogue: «Voulez-vous partir avec nous?» Demanda-t-il. «Bien sûr, je veux vraiment», a répondu Sergei, toujours sous l'influence des «invités».
«Alors allez signer», répondit le premier «invité», debout à la table, qui n'était pas loin de la table de chevet peinte. Sergei se leva du canapé et se dirigea vers la table, tandis que le premier étranger faisait un geste doux de sa main et une feuille de papier apparut sur la table, puis répéta le geste - un stylo-plume à encre apparut dans sa main, noir avec une plume en or.
Tendant un stylo à Sergei avec les mots «signe», l'aristocrate a clarifié - «prenez-le avec votre main droite». Sergei eut peur et regarda sa main, qui lui manquait depuis plusieurs années. Elle était là! Prenant le stylo de la main droite, il était sur le point de signer, mais le deuxième invité se tourna vers le premier avec une seule phrase: «N'oubliez pas l'aiguille.» «Oh, oui», le premier extraterrestre se rattrapa et une épine pointue apparut dans ses mains, d'environ cinq centimètres de long, comme un gros cactus, de la même couleur bleu-bleu, d'ailleurs, lui-même brillait de l'intérieur, comme une colonne de lumière. Puis il souleva un pli de peau sur la phalange de son pouce droit et le transperça d'une épine.
Avec cette épine au doigt, Sergei s'est penché sur une feuille de papier, qui s'est avérée absolument propre, alors il a osé poser la question: "Qu'est-ce que je vais signer?"
L'étranger a répondu: «Ne vous inquiétez pas, le moment venu, nous écrirons tout nous-mêmes», et Sergei apposa sa signature. Immédiatement après cela, la main, le morceau de papier et le stylo ont tous disparu. Après cela, le poteau lumineux a changé sa direction de mouvement et a commencé à tourner dans le sens antihoraire. Les deux personnages se retournèrent silencieusement et se tinrent dans la colonne lumineuse dans l'ordre inverse.
D'abord, la figure du deuxième invité a disparu, puis, lorsque le tour du premier visiteur est venu, Sergei s'est surpris: "Et moi?" L'étranger, qui était déjà debout avec son dos, tourna anormalement la tête (comme un hibou) de presque 180 degrés et il répondit: "Tu viendras à nous quand ton heure viendra."
L'aristocrate, qui se tenait déjà le dos, tourna anormalement la tête de presque 180 degrés.
Il est à noter que lorsque les personnages ont disparu dans la colonne lumineuse, il y avait l'impression qu'ils ont disparu dans le mur, et non la substance lumineuse. Après tout cela, Sergei s'est assis sur le coin du canapé et a en même temps allumé la lampe, le plafonnier de l'atelier.
Après s'être assis un moment sur le canapé et avoir réfléchi à ce que c'était, Sergei a soudainement entendu à nouveau la même voix dans sa tête: "Viens au miroir." L'artiste a eu peur, craignant une répétition des événements précédents, le cœur serré, presque sur la pointe des pieds, s'est dirigé vers le miroir et a soupiré de soulagement, tout était en ordre. Mais la voix a immédiatement dit: "Tournez le dos." Sergei se retourna et vit qu'une queue pendait derrière, épaisse, noire, et au bout un gland. Un détail intéressant, en réalité la queue n'était pas visible et n'était perceptible que dans le reflet du miroir et au toucher avec la main. Sergei s'assit sur le canapé et pensa: la queue n'était pas ressentie en position assise et apparemment c'était une démonstration d'adieu, un rappel de ce qui s'était passé cette nuit-là.
Référence historique
La maison n ° 7 de la rue Kuibyshev est située dans la partie historique de Penza et à la fondation de la ville, cet endroit était situé sur le territoire de la forteresse. L'heure exacte de la construction de la maison est inconnue, mais selon un habitant de la maison, pendant la Grande Guerre patriotique (Seconde Guerre mondiale), son père a trouvé plusieurs bûches bien conservées dans le sous-sol de la maison, peu profondes dans le sol, qui auraient été laissées là depuis la construction de la forteresse.
Selon les récits d'anciens qui travaillaient comme serviteurs, la maison appartient à un bâtiment pré-révolutionnaire et appartenait au propriétaire foncier Kulchitskaya. C'était un manoir d'un étage avec des fenêtres cintrées ornées de vitraux colorés et des annexes auxiliaires, des écuries et des quartiers des domestiques.
En 1927-1929, la maison a été reconstruite, au cours de laquelle un autre étage a été achevé, et après la Seconde Guerre mondiale, de 1949 à 1951, deux familles de réfugiés ont reçu la permission des autorités de creuser des pirogues sous la maison, de sorte qu'un grand sous-sol est apparu sous toute la maison. elle-même plusieurs pièces avec fenêtres au niveau du trottoir de rue, reliées par un couloir commun qui traverse la maison sur toute sa longueur. En décembre 1977, un incendie massif s'est déclaré dans la maison et tous les habitants ont été temporairement expulsés pour la durée des réparations majeures. En 1980, les locataires ont été renvoyés dans les appartements rénovés, ce qui a ajouté des commodités.
L'aspect moderne de la maison, la flèche pointe vers la fenêtre de la pièce où se sont déroulés les événements décrits.
Au cours de ces mêmes années, une résidente de l'un des appartements, Nina Vladimirovna Streltsova, a demandé aux travailleurs de faire leur travail dans leur sous-sol, mais quand ils ont creusé un trou, elle a constaté que tout son sous-sol était jonché de débris de construction. La femme a écrit des lettres au bureau du logement pour demander de l'aide, mais elle a finalement dû jeter toutes les ordures elle-même. En triant les ordures, elle a remarqué comment quelque chose scintillait dans le coin du sous-sol, ratissait le sol avec ses mains et en sortait un paquet contenant une épée large, un poignard dans une gaine noire et un couteau à baïonnette.
Toutes les armes étaient en parfait état et enveloppées dans un journal de 1908 à moitié pourri. Nina Vladimirovna a transféré toutes ces armes au musée d'histoire locale. Ils ont supposé que l'arme avait été cachée par un membre de la famille Kulchitsky, vraisemblablement le fils de la maîtresse de maison, qui soutenait le mouvement «blanc» et avait été pendu par les bolcheviks à l'avant-poste de Tambov, à la périphérie de Penza.
Aménagement général du sous-sol de la maison. 1. La pièce où le portail s'est ouvert; 2. Salle d'atelier adjacente; 3. Une porte clouée menant à un couloir commun; 4. Couloir commun du sous-sol sur toute la longueur de la maison; 5. Underground N. V. Streltsova, où l'arme a été trouvée; 6. Escalier descendant du côté de la rue et «dressing» du couloir du sous-sol; 7. Entrée de l'atelier depuis le couloir du sous-sol.
Malheureusement, il n'a pas encore été possible de trouver des photographies de la famille Kulchitsky, ni dans les archives, ni dans le musée d'histoire locale, grâce auxquelles il serait possible de vérifier la similitude des visages des membres de la famille avec les visiteurs du portail. Il est également intéressant de noter que lors de son séjour dans cette petite maison de deux étages, à la mémoire de N. V. Streltsova, cinq habitants s'y sont pendus.
Conclusion
Une analyse détaillée de cette affaire suggère la conclusion que les actions des «visiteurs» étaient fondées sur l'imitation de la conclusion d'un «accord avec le diable», mais dans ce cas seulement son imitation, puisqu'une telle transaction est basée sur le marchandage: d'une part, l'objet du marchandage est l'âme humaine, et de l'autre, les avantages qu'il reçoit pour eux de son vivant.
Dans ce cas, il n'y a pas eu d'accord, et une feuille de papier absolument vierge a été signée, sans liste obligatoire des termes de l'accord, et ce genre de document a été signé avec du sang, et non avec un stylo à encre.
Apparemment, les ministres de la cour de Moscou du monastère de Valaam sont arrivés à la même conclusion, en particulier le père Alexandre, vers qui Sergei s'est tourné avec cette affaire lorsqu'il travaillait comme gardien dans la cour. La première réaction du père Alexandre a été déprimante, car, selon lui, seuls les anciens du monastère peuvent maintenant aider Sergei, mais le lendemain, apparemment après avoir consulté l'abbé, il l'a calmé et a dit que c'était «une tentative de la part du diable de séduire, mais pour Sergei lui-même. rien de terrible ne s'est produit et il est pur devant Dieu."
L'une des versions de travail de l'histoire était considérée comme une hallucination pouvant survenir sous l'influence de vapeurs de peinture dans un sous-sol mal ventilé. Cependant, cette version n'a pas résisté aux critiques, car la peinture est uniquement à base d'huile de lin et de pigment. Par conséquent, à part une légère odeur, elle ne dégage aucune fumée. La taille du plus grand tube ne dépasse pas cinquante millilitres, avec un col ne dépassant pas 5 millimètres et une bande de peinture de plusieurs centimètres de long est pressée sur la palette.
Sergey aurait-il pu rêver tout cela? Probablement pas. L'histoire regorge d'un grand nombre de petits détails, qui, en règle générale, sont flous même dans les rêves les plus détaillés, sans parler du fait que l'intrigue était trop longue et complexe pour un rêve dans une vision. Il convient de noter, cependant, que lors du processus de peinture du tableau, le maître subit le plus fort stress mental et se trouve dans un état proche de l'excitation nerveuse. Il est tout simplement impossible de s'endormir.
Le dernier point à retenir est la similitude de toute l'histoire avec le contact classique du troisième type. Ils notent aussi souvent l'étrangeté et l'absurdité des actions des extraterrestres. Et une invitation sur une autre planète peut simplement être considérée comme une invitation à «vendre votre âme» ou simplement «aller quelque part». Je pense que cet épisode pourra éclairer à la fois les moments encore flous des situations ufologiques, et les aspects démonologiques des rapports des personnes avec les soi-disant «mauvais esprits».
Auteur Vladimir Kukolnikov, membre de l'Union des artistes de Moscou, chef du groupe Penza-Kosmopoisk.
