Vaslav Nijinsky, sans doute le plus grand génie du ballet de tous les temps, a eu la chance douteuse de mourir deux fois. Pour le monde de l'art, Nijinsky est mort après être entré dans une clinique psychiatrique, où il était destiné à passer près de vingt ans dans des rêves étranges, mais à sa manière heureux.
La deuxième fois, en avril 1950, il mourut vraiment, lucide, mais très misérable. Nijinsky fut considéré comme mort depuis si longtemps que la nouvelle de sa mort réelle fut un choc pour ceux qui virent ce grand maître sur scène et soigneusement, comme une perle rare, gardèrent en eux le souvenir des chefs-d'œuvre de son art raffiné.
Pendant toutes ces années, on a beaucoup écrit sur Nijinsky: d'autant plus surprenant que de nombreux secrets de sa vie et de son œuvre sont restés irrésolus. Et comme avant, on ne sait presque rien de l'aspect mystique de ce talent hors du commun.
Dans son livre Teatralnaya Ulitsa, Tamara Karsavina se souvient comment, en regardant les répétitions dans l'une des salles de l'École impériale de théâtre de Varsovie, elle a attiré l'attention sur un garçon étrange qui, avec une aisance contre nature, s'élevait beaucoup plus haut que ses camarades. La ballerine étonnée s'est approchée du professeur, Nikolai Legat, et a demandé le nom de l'élève inhabituel. «Nijinsky», répondit-il. - Ce lutin ne frappe jamais le rythme: il n'a pas le temps de couler!"
Bien sûr, la capacité de certains danseurs à rester en l'air plus longtemps que d'habitude a déjà été remarquée. "Il serait resté planer dans le ciel, s'il n'avait pas eu peur d'humilier les autres étudiants", - a écrit à propos de son célèbre fils Augustus Vestris-père. «Elle aurait pu marcher dans les airs au-dessus d'un champ de maïs sans écraser une seule tige», ont-ils dit à propos de la grande Maria Taglioni. De même, Nizhinsky - si nous laissons de côté le ton enthousiaste - avait définitivement une capacité tout à fait objective à s'élever à une très grande hauteur et à geler pendant un certain temps presque immobile au point le plus élevé de son vol. La question qui nous intéresse en premier lieu peut être formulée comme suit: qu'est-ce que ce don - une forme rudimentaire de lévitation (phénomène connu de tous ceux qui s'intéressent plus ou moins à la parapsychologie) ou juste une illusion?
Prenons le témoignage de Cyrell W. Beaumont. «Nijinsky possédait un don fantastique de voler, qui lui permettait d'atterrir et de rebondir avec la vivacité d'une balle de tennis», écrit-il dans ses mémoires. - Cet incroyable saut avec lequel lui - un elfe dans "Le Spectre de la Rose" - a volé sur la scène de la roseraie à travers la baie vitrée et s'est enfoncé à côté de la jeune fille qui dormait dans un fauteuil, restera à jamais dans la mémoire des témoins oculaires. Un éclair de lumière rosâtre - et maintenant il décrit déjà des paraboles gracieuses: tout comme une sauterelle volant d'un brin d'herbe à l'autre. Il n'y avait aucune tension sur son visage, aucun signe d'excitation, pas même les bruits sourds habituels du pied sur le sol: il s'est vraiment transformé en pétale de rose en apesanteur, capté par la brise nocturne et volant à travers la fenêtre ouverte.
Dans "Sylphs", il a quitté la scène avec un saut encore plus inhabituel. La chose la plus frappante ici était l'absence même d'un soupçon d'effort physique de la part de l'athlète: il semblait que le danseur avait simplement décidé de voler - il s'est soudainement envolé dans les airs et a disparu dans les coulisses."
Beaumont se souvient que "même en soulevant Pavlova d'une main, Nijinsky a failli se soulever du sol: il semblait que pendant un moment, il monterait au plafond". Pavlova elle-même, admet l'auteur, ne possédait pas la même capacité de planer. Cela signifie que la question de «l'illusion» peut être considérée comme close. Une autre chose est claire: le talent de "planer", semble-t-il, peut être développé au cours d'un entraînement spécial. Cependant, écoutons Diaghilev, il nous offre sa clé de la solution:
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«Je suis sûr que depuis l'époque de Vestris, le monde n'a pas vu un danseur aussi énergique. Ce jeune homme saute facilement de trois pieds. Par la puissance des tendons d'acier et l'élasticité des muscles dont la nature l'a doté, Nijinsky ne peut être comparé qu'à un énorme chat. Véritable lion du monde du ballet, il est capable de franchir la scène en diagonale en deux sauts."
Mais tout cela jusqu'à présent ne concerne que la hauteur de levage. À propos d'une capacité beaucoup plus mystérieuse - il n'est pas naturel de rester longtemps dans les airs et de descendre beaucoup plus lentement que la loi de la gravitation universelle ne le permet - la plupart des auteurs préfèrent ne pas s'étendre. Voici cependant ce que Nikolai Legat écrit dans ses mémoires:
«Avec une forte tension des muscles des cuisses déjà en l'air, il a facilement augmenté la hauteur des sauts même moyens. Avant le vol, il a pris une très courte inspiration, a retenu sa respiration en l'air et a expiré brusquement au moment de l'atterrissage. Après avoir interrogé des spécialistes, j'ai découvert que de nombreuses personnes suivent cette méthode. Un autre détail curieux a été découvert: le torse pendant le vol - avec la tension maximale des muscles des jambes - doit être complètement détendu. La puissance des poumons, comme ils m'ont expliqué, n'a pas le moindre rapport avec tout cela: il s'agit du contrôle des muscles, y compris les muscles de l'appareil respiratoire.
Le contrôle de la respiration joue un rôle très important dans les rituels mystiques des hindous. On pense que ce type d'exercice peut amener le poids corporel à presque zéro. Apparemment, certains danseurs, même pas initiés aux subtilités des sciences ésotériques, parviennent inconsciemment à acquérir les compétences nécessaires. Ils ne peuvent pas eux-mêmes expliquer ce qui leur arrive. J'ai eu une longue conversation à ce sujet avec la veuve de Nijinsky, Romola, dont j'apprécie beaucoup l'amitié. Elle-même était une merveilleuse ballerine dans le passé, elle sait tout ce qu'il y a à savoir sur son mari. Voici ce qu'elle m'a dit:
«J'ai souvent demandé à Vaclav comment il réussissait à rester longtemps en vol. Il ne pouvait pas comprendre pourquoi cela me surprend: je saute, disent-ils, retiens mon souffle - et vole! Dans le même temps, il a affirmé qu'il se sentait dans l'air, pour ainsi dire, en dehors d'un soutien physique. C'est elle qui lui a permis d'ajuster la vitesse de descente: oui, c'est ainsi - il pouvait descendre plus lentement ou plus vite à sa discrétion.
Bien sûr, ses muscles de la cuisse étaient phénoménaux, et le volume de ses poumons aussi - en tout cas, lors de «matchs» amicaux, il a facilement battu Caruso et Erich Schmedes. Mais ce n'est pas ça. Pour Nijinsky, la danse était une religion. Il croyait que les arts de la scène étaient sa mission et qu'il recevait son don d'en haut afin d'apporter de nouvelles idées au monde à travers la danse.
Avant la représentation, personne n'était autorisé à entrer dans sa loge. Personne n'a été autorisé à lui parler après son départ. Nijinsky n'a pas répondu aux questions. Même avec des personnes proches, il se comportait comme s'il voyait tout le monde pour la première fois de sa vie.
Une fois, je m'écriai avec un plaisir indescriptible: "Quel dommage que vous ne puissiez pas vous voir de l'extérieur!" Il a été surpris et a répondu assez sérieusement: «Mais je me vois juste de l'extérieur! Je me détache du corps et m'observe. Je dirige ma danse de l'extérieur."
J'étais très intéressé par cette révélation. Il semble que nous parlions d'un état proche de la transe. Il y a une étrange dissociation personnelle: était-ce, d'ailleurs, la cause de l'effondrement mental ultérieur? De plus, Nijinsky pratiquait également des jeux «psychiques».
«A Saint Moritz, nous avions une gouvernante qui a passé beaucoup de temps en Inde», se souvient Romola. «Cette femme nous a parlé du hatha yoga, et mon mari était très intéressé par tout cela. Il a étudié une énorme quantité de littérature pertinente et est entré en correspondance sur ce sujet avec Maeterlinck.
Un jour, jour anniversaire de la mort de mon père, il a essayé d'expérimenter avec la tablette. Sous ses doigts, elle a immédiatement couru activement de lettre en lettre et, au nom des esprits, a répondu à nombre de nos questions. C'est ainsi que nous avons appris, par exemple, que la guerre se terminerait le 29 juin 1919, que la Hongrie deviendrait un «royaume sans roi» et que le Premier ministre Tisch serait tué.
Nous ne l'avons pas pris trop au sérieux, mais pour le plaisir, nous avons continué nos expériences. Quelqu'un a dit à son mari de pratiquer l'écriture automatique - vous savez, quand une main avec un crayon écrit inconsciemment. Son succès a dépassé toutes les attentes.
Surtout pour moi, Václav a mis en scène une performance, proposant, comme un yogi, «de se séparer du corps», de sortir de l'enveloppe physique et de «se dissoudre de toute mon âme dans la danse». J'ai réussi - en tout cas, j'ai dansé dans un état de transe profonde pendant plusieurs heures.
Ayant repris conscience, réveillé de félicitations, je me sentais très gêné, car je ne me souvenais de rien: il me semblait que tout le monde se moquait de moi. Nous avons continué à expérimenter pendant encore quelques mois, mais il s'est avéré que la danse "mystique" draine l'âme, enlève une énorme quantité de vitalité.
Quant au trouble mental ultérieur, je ne pense pas que les exercices occultes puissent en être la cause. Il vient d'hériter de l'esprit, dont il était très facile de rompre l'équilibre délicat. Il était constamment tenu d'être protégé, protégé de tout choc.
Le début de la guerre nous a trouvés en Hongrie. Si seulement vous saviez combien d'efforts il m'a fallu pour l'empêcher d'être interné. C'est cette fois qui a joué un rôle fatal dans le développement de sa maladie. Le mari aurait fait face à la maladie, sinon à la cruauté des gens autour de lui. Ils ne l'ont pas compris, l'ont considéré comme fou et ont fini par le dénoncer aux autorités. Lorsque les militaires sont venus chercher Nijinsky, il a été tellement choqué par l'arrestation que pendant un certain temps, il a vraiment perdu la tête.
Et pourtant, l'indice des "vols" légendaires de Nijinsky devrait, apparemment, être recherché auprès des Indiens. Parmi les exercices qu'ils pratiquent, il y a ceux par lesquels une personne peut induire quelque chose en soi qui est capable, apparemment, de contrecarrer la force de gravité universelle. Ils disent que quiconque parvient à éveiller le chakra Anahata - le réceptacle du prana situé dans la région du cœur - réveille littéralement la capacité de «marcher dans les airs».
C'est exactement ce que font les adeptes de l'enseignement tibétain lung-gom-pa pendant leur temps libre, réputés pour leur capacité à faire de très longs passages pour piétons en un temps incroyablement court. Alexandra David-Neil, une Française, anthropologue renommée, affirme avoir vu de ses propres yeux un tel "groupe de touristes" dans le nord du Tibet. «L'homme n'a pas couru, mais s'est soulevé sans effort du sol, avançant à pas de géant», écrit-elle. - Il semblait que son corps avait acquis l'élasticité d'une boule légère: il rebondissait rapidement sur le sol au moment même où sa jambe touchait la surface. Il mesura ses pas de géant avec la monotonie d'un balancier."
Ils disent que pour devenir lung-gom-pa, il faut trois ans et trois mois dans l'obscurité totale et l'isolement le plus strict pour faire d'étranges exercices. Après cette préparation très sévère, le corps humain devient inhabituellement léger, il perd presque du poids: les habitants affirment que le lung-gom-pa peut s'asseoir sur une tige d'orge sans la plier sous lui, ou se tenir sur un tas de grain sans déranger un grain. Peut-être que Maria Taglioni et ses partisans ont été formés au Tibet?
Cependant, blagues à part: l'état mental du Nijinsky dansant et l'étrange activité du lung-gom-pa sont des phénomènes clairement liés. David-Neal affirme que les marcheurs tibétains sont dans une transe profonde au cours de leurs mystérieux voyages. Chacun d'eux est engagé mentalement dans une sorte de chant, prononçant de façon monotone une formule-sort mystique, avec laquelle le processus d'inspiration-expiration entre dans une sorte de rythme. Les étapes du lung-gom-pa sont synchronisées avec la respiration et le mantra silencieux.
Le marcheur est incapable de parler ou de regarder autour de lui. Il fixe son regard sur un objet distant - le plus souvent, une étoile - et plus rien ne peut capter son attention.
Des témoins oculaires disent qu'après un certain temps, les jambes du lung-gom-pa cessent de toucher le sol et qu'il commence à flotter dans les airs à une vitesse incroyable. Certains d'entre eux seraient même attachés avec des chaînes - sinon, ils pourraient décoller et ne pas revenir! Eh bien, Nijinsky envierait ces maîtres du «ballet» oriental!
Le fait que les processus respiratoires soient en quelque sorte mystérieusement liés au poids corporel a été prouvé de manière convaincante dans les expériences extraordinaires du regretté Dr Heward Carrington.
L'essence de l'expérience est la suivante. Quatre sujets soulèvent le cinquième, assis sur une chaise, dans les airs, et ils n'agissent qu'avec leurs doigts. Au début, ils se penchent tous en avant brusquement et simultanément, faisant une série d'inhalations et d'exhalations. À l'unisson avec eux, la personne assise sur la chaise inspire et expire.
Au nombre de cinq, tous les participants retiennent leur souffle. Quatre font rapidement levier sur les doigts du cinquième sous les bras et les genoux et il est en l'air. Une personne assise sur une chaise semble perdre du poids de façon spectaculaire!
Carrington a mené une expérience en plaçant les sujets sur une grande balance mécanique.
«Lors de la première montée», écrit-il, «l'aiguille est tombée à 660 livres, alors que le poids total pré-mesuré des participants était de 712 livres. 52 livres, donc, "évaporé" sans laisser de trace! À la deuxième tentative, les pertes étaient de 52 livres, sur les troisième, quatrième et cinquième - 60 livres.
Carrington, qui a présenté un compte rendu détaillé de sa découverte dans le livre "History of Psychic Science", était incapable d'expliquer ce qui se passait par lui-même. Je ne sais pas si quelqu'un a tenté de poursuivre ses expériences.
Une chose est claire: encore une fois, nous avons affaire à un phénomène directement lié au secret de Nijinsky.
Extrait du livre: "Entre deux mondes". Auteur: Fodor Nandor
