A - enregistrement des coups de contrôle; B - enregistrement des coups de poltergeist
Les phénomènes poltergeist, en règle générale, peuvent être exprimés dans des manifestations de nature différente, y compris acoustiques. Nous parlons ici d'une variété de sons dont la source ne peut être déterminée. Dans le dernier numéro du journal de la Society for Psychical Research, un article a été publié par le Dr Barry Colvin, dans lequel l'auteur a souligné les traits caractéristiques des sons enregistrés pendant la phase active d'un poltergeist
Parmi les phénomènes acoustiques, les mentions les plus fréquentes de coups mystérieux dans les descriptions de cas individuels de poltergeist - des résidents faibles, mais non moins énervants, d'appartements et de maisons couverts par une épidémie de démence, à des pièces secouant les murs. Les coups peuvent être de nature périodique et être liés à une heure précise de la journée, et leur source indéterminée peut se déplacer dans l'espace et être liée à divers objets. Ce sont les manifestations fréquentes du poltergeist frappant qui ont provoqué l'émergence d'un nom alternatif pour ce phénomène - "tambour" (des mots "tambour", "batteur").
Le Dr Colvin a analysé 40 ans d'enregistrements audio mondiaux de coups dans des cas d'activité suspectée de poltergeist. La première entrée a été faite en 1960 par un physicien écossais, la plus récente provient de l'affaire poltergeist de Londres 2000. Les enregistrements des sons du célèbre incident poltergeist de 1977 à 1979 à Anfield, au nord de Londres, ont également été sélectionnés. Au total, dix enregistrements distincts, enregistrés sur divers appareils d'enregistrement, ont été soumis à un examen minutieux. L'étude a montré que chacun d'entre eux contenait des échantillons sonores dont l'origine n'est pas encore claire. Les tentatives de les reproduire à l'aide de méthodes conventionnelles se sont soldées par un échec.
La comparaison avec les enregistrements de coups réalisés par des méthodes naturelles a montré que l'image globale de la rangée de sons dans les deux groupes est significativement différente. Les enregistrements de contrôle ont montré une configuration acoustique parfaitement normale: le son, qui dure généralement quelques millisecondes, démarre fort et disparaît progressivement avec le temps. La partie la plus forte du son commence au tout début. Dans le cas des coups poltergeist, cette phase sonore se situe au début, mais pas au tout début. Le son commence relativement tranquillement, puis monte à son maximum puis commence à s'estomper. Cet effet a été trouvé dans les dix enregistrements analysés.
Dr Colvin: «Depuis que j'ai été personnellement impliqué dans l'étude du poltergeist frappant à Andover dans le Hampshire, où il était absolument clair qu'il n'y avait aucune explication naturelle au phénomène observé là-bas, je me suis constamment demandé si les coups enregistrés étaient quelque chose. ou différents de ceux produits par les méthodes conventionnelles. Il est maintenant clair qu'ils sont certainement différents."
Sur la question du mécanisme d'apparition de tels sons liés aux manifestations de l'activité poltergeist, on suppose qu'ils sont créés directement dans la structure du matériau d'un objet, et non à sa surface, comme ce serait le cas dans le cas des chocs produits par des méthodes conventionnelles.
* Les recherches du Dr Colvin ont été publiées dans son article "Acoustic Features of Unxplained Rapping Sounds" dans le dernier numéro de la Society for Psychical Research (Colvin, Barrie. The Acoustic Properties of Unxplained Rapping Sounds // Journal of the Society for Psychical Research. Vol 73.2, Nr 899, pp 65-93, 2010).
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