«… Ils font peur avec les assiettes, disent-ils, vils, volent,
Maintenant tes chiens aboient, puis tes ruines parlent."
- (V. S. Vysotsky)
Parfois, il est encore utile d'oublier toutes les connaissances acquises à l'école et à l'institut, pour regarder d'une manière nouvelle, des choses simples et connues de longue date. Et puis quelque chose de nouveau sera certainement révélé. Je propose de réfléchir sur le contenu des toiles issues de la collection de reproductions de peintures de peintres des XVIIIe et début XIXe siècles, que j'ai réussi à collectionner.
Pour commencer, une petite préface. Comprendre le cours de mes pensées, et elles-mêmes ne semblent pas si incroyables.
Tout le monde, moralement et physiquement en bonne santé, en vient tôt ou tard à réaliser que toute vie est une course continue en cercle. Eh bien, ou un zèbre, comme vous le souhaitez. Néanmoins, l'essence est la même: un jour, vous vous réveillez le matin, et vous vous rendez compte que vous avez dépensé beaucoup de vitalité à verser du vide au vide. Vous recommencez à tout recommencer, en tenant compte de l'expérience précédente, et par conséquent, le lendemain matin, vous devez tout repenser à nouveau.
Et il s'avère que beaucoup sont incapables d'admettre que ce qu'ils considéraient comme inébranlable est en fait une illusion. On nous a appris la résilience, non? Nous sommes convaincus qu'il devrait y avoir des vérités qui devraient rester la base de tout, sans l'existence desquelles le chaos commencera. Par conséquent, une personne qui renonce à ses croyances ne suscite le respect de personne. Respect des "soldats de plomb inébranlables". Et c'est le principal problème. Il est très difficile de saisir cette fine ligne entre la vérité et l'erreur.
Et le temps passe en même temps … Et tout change rapidement. Vous ne pouvez pas suivre sans réfléchir des instructions obsolètes. Mais plus encore, il ne faut pas s'écarter des normes de la moralité, sinon un «blocage dans une chute» se produira inévitablement, ce qui conduit à une catastrophe. La Bible décrit la mort de Sodome et Gomorrhe, et il s'agit précisément de ceux qui ont décidé que les normes morales étaient dépassées et ne devenaient pas obligatoires. J'espère que rien de tel ne se produira dans notre monde. L'humanité changera d'avis et ne permettra pas qu'une situation se produise dans laquelle il est nécessaire de s'assurer que les normes de la moralité sont vraiment inébranlables. Ils ne sont pas sujets à révision. Sinon, nous devrons admettre que HELL existe, et nous y sommes exactement.
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Alors, essayons de dévier des dogmes, mais en même temps, ne franchissez pas la ligne et ne glissez pas dans le mysticisme. Voici quelques tableaux frappants de divers artistes moins connus que l'œuvre de Giovanni Battista Piranesi, mais qui sont unis non seulement par l'époque, mais aussi par le contenu.
Artiste inconnu de la seconde moitié du XVIIIe siècle.
Pierre Patel l'Ancien.
Francesco Guardi.
Antonio Canaletto.
Dresde. Antonio Canaletto.
Alessandro Magnasco.
Ruines dans un paysage de dunes Jacob Van Ruisdael.
Nicholas Peters Berchem.
Ce maître (Nicolaes Pieterszoon Berchem) a peint pas mal de paysages dont les personnages principaux sont sans aucun doute les ruines. Je l'ai appelé Nikolai Petrovich Medvedev, et ce n'est pas tout à fait une blague, comme beaucoup de gens le comprennent.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
La question est raisonnable: - «Ont-ils ça, en Europe des XVIII-XIX siècles. il n'y avait plus de bâtiments qui n'aient pas été détruits »? Il existe une explication raisonnable à cela par les historiens et les historiens de l'art. C'est, en fait, simple et logique, et la remettre en question est une vraie folie. À première vue, vraiment, pourquoi «clôturer le jardin», c'est juste une tendance culturelle, mode, ou comme il est maintenant à la mode de dire: - «tendance».
Oui. Les goûts et les humeurs, les pensées et les sentiments de millions de personnes sont soumis à la mode et au style. Nous voyons tous des exemples d'imitation au bord de la folie partout. Dès que certains célèbres et riches apparaissent sur le ski de montagne dans le cadre, des centaines de milliers d'adeptes commencent à balayer le matériel de ski des rayons des magasins, et se confessent en secret que depuis l'enfance ils ne rêvaient que de chausser des skis …
Bon, revenons à nos béliers. Et aussi aux taureaux, moutons et chèvres, sur fond de ruines «antiques». C'est aussi une «tendance». Le même que les bergers et blanchisseuses dans les paysages de ces années. Ce «courant» a-t-il affecté la Russie? Ne doute pas. Bien que le souvenir des ruines russes ait été soigneusement effacé au XIX? et même au XXe siècle, mais quelque chose a encore survécu. Vous voilà:
Kievsky Detinets. Artiste inconnu.
Ashnya-Ruin dans le parc Catherine de Tsarskoe Selo.
Maintenant, elle a l'air comme il se doit. Belle "qualité européenne" chère, brillante et glamour. Mais plus récemment, il a semblé conforme à la «tendance» européenne du 18e siècle. Un galet avec une date européenne, mais représenté en chiffres russes, est remarquable.
& quot; Doodles & quot; en bas, le nombre 1762.
Pour être honnête, la fiabilité de cette plaque me semble très douteuse. De plusieurs façons. Mais ce n’est pas surprenant. L'ampleur du «nettoyage» de la véritable histoire de la Russie est telle que je ne sais pas comment il a été possible de réussir tout cela. Après tout, tout ce que nous avons pu apprendre sur l'empire préromain a été glané à partir de sources qui se trouvaient en dehors de la zone de «nettoyage», à savoir dans les universités et les bibliothèques occidentales.
Ce fait ne laisse aucun doute sur qui exactement «a nettoyé» l'histoire. Bien sûr un gagnant. Et ce vainqueur n'est clairement pas l'un de nos ancêtres, sinon nous écririons l'histoire des Anglo-Saxons, et non eux à nous. Bien que … Ce n'est pas notre méthode. Nous ne sommes pas contre le grand passé de l'ancienne civilisation européenne, qui a bien sûr existé …
Bien sûr, je ne suppose pas que les hordes d'Allemands ont marché à travers les forêts et les champs et ont rasé au bulldozer tous les bâtiments anciens du territoire de la Tartarie. Ne pas. Il suffisait simplement de ne pas prêter attention aux «déchets de construction» et de ne pas se soucier de la préservation. C'est tout! Et les sources écrites ont été détruites de la même manière. La vérité est déjà dans une bien plus grande mesure intentionnelle et intentionnelle.
Sous Pierre comme sous Catherine, des livres, sous prétexte de conservation, ont été pris aux paysans, et des charrettes entières ont été transportées à Moscou et à Pétersbourg, après quoi leur trace est perdue. Il est clair que «l'hérésie du vieux croyant» a simplement été brûlée.
Les bolcheviks ont fait de même avec les archives des Romanov eux-mêmes dans les années vingt. Pas étonnant qu'ils disent: - "Ne crache pas dans le puits de quelqu'un d'autre …"
Eh bien, que Dieu soit leur juge. Regardons les peintures d'un autre représentant éminent de la tendance «ruiniste» de la peinture européenne - Giovanni Paolo Pannini, ou, comme je l'appelle, Ivan Pavlovich Panin.
Giovanni Paolo Pannini.
Comme vous pouvez le voir, le personnage principal des créations est les ruines antiques. Rien de nouveau, seules les ruines ne sont pas des paysans avec du bétail, mais des "Européens normaux". Classe moyenne et savoir. Mais cela ne change pas l'essence. Certaines ruines existent encore sous la forme de structures restaurées, ou reconstruites. Mais la plupart de ce qui entourait les gens jusqu'à récemment a été irrémédiablement pillé, volé pour des besoins économiques urgents.
Tous ces sujets sont unis par un fait: - les artistes ont capturé photographiquement la réalité environnante, sans penser à l'interprétation ultérieure de leurs créations par leurs descendants. Et les descendants se sont avérés ingrats, ils considéraient leurs arrière-arrière-arrière-grands-pères comme des rêveurs sombres, sombres et sans instruction, enclins à exagérer et à embellir.
C'est ce sur quoi écrivent toutes les encyclopédies et ouvrages de référence modernes - peinture "ruiniste": - "_ REMPLACER DANS CE LIEU LE NOM DE TOUT DES ARTISTES CI-DESSUS _ - est connu pour ses fantasmes picturaux, dont le motif principal est les parcs et le réel, et plus souvent l'imaginaire" selon les mots de Diderot), de nombreux croquis pour lesquels il a réalisé pendant son séjour en Italie.
Giovanni Paolo Pannini.
Et devrions-nous croire cela? Parce que l'autorité a parlé? Et si je ne veux pas les croire sur parole et, vu toute cette splendeur, je ne peux pas croire que l'artiste ait reproduit ces édifices qui ont survécu jusqu'à ce jour avec une précision photographique, et ceux qui ne sont plus là, il a tout simplement sorti de sa tête! Pourquoi est-ce tout d'un coup!?
La vérité est que les artistes n'ont rien inventé, ils ont documenté le monde qui les entoure, et nous voyons qu'au 18ème siècle, selon les normes historiques - HIER - la civilisation des paysans européens, gouvernés par une poignée de ceux qui avaient des chiffons plus chers sur leurs corps, existait sur les ruines de gigantesques structures mégalithiques, qu’eux-mêmes n’ont manifestement pas construits.
Giovanni Paolo Pannini
Et l'explication des aînés que, en fait, ce sont leurs ancêtres qui l'ont construit, mais alors a commencé "l'ère de l'obscurantisme médiéval", qui a duré mille ans, et tout le monde a oublié comment construire un tel miracle … Et ils ont aussi oublié à quoi servent les pyramides. Et comme on ne sait pas quoi faire avec eux, alors vous devez les déclarer "mausolées" de Cestius, ou d'un autre empereur. Probablement pour faire ensuite un tour d'Egypte, et rouvrir les pyramides, uniquement égyptiennes.
Giovanni Paolo Panini.
Il s'avère donc que le Colisée n'est qu'un théâtre, donc vous pouvez encore le voir aujourd'hui, mais il n'a pas été possible d'inventer le but de la pyramide, donc il a été déclaré "mausolée". Tout à fait dans l'esprit de leur temps, car les pyramides égyptiennes, qui venaient d'être ouvertes, ont été confondues avec les tombes des pharaons, ils ont donc transféré ce concept aux pyramides de Rome.
On ne sait pas ce que la stèle est faite sur l'image de l'Égypte, qui, selon la version officielle, n'a été apportée qu'au 19ème siècle.
À cet égard, je voudrais poser une question simple et obtenir une réponse simple et intelligible. EGYPTOLOGUES ET ARTISTICIENS, dites-moi, comment un homme (Giovanni Paolo Pannini) pourrait-il représenter une pyramide et une stèle "imaginaires" à Rome s'il mourait sept ans avant la "découverte" des pyramides égyptiennes et de cette stèle? !!!
Giovanni Paolo Panini. "L'apôtre Paul prêchant dans les ruines" (Apôtre Paul à l'Aréopage).
Il est impossible de ne pas remarquer la similitude entre le son des mots «aréopage» et «sarcophage». Je crois qu'il y a tout lieu de croire que la source de l'origine des mots est la même. Oui, je connais leur étymologie officielle. Mais je sais aussi que la langue du «grec ancien» est trop jeune, elle est encore plus jeune que le latin et a été écrite sur la base du latin. On sait aussi que dans ces langues artificielles, les lettres se remplacent souvent. Par exemple, auparavant il n'y avait pas deux lettres "V" et "U", dans les deux cas il était écrit: - "V". Par exemple, "avgvst" et "août". Le son "F", existait sous la forme d'une diphtongue, et a été écrit d'abord comme "P", puis comme "F", à partir de laquelle une telle règle d'écriture de ce son comme la combinaison "PF" (phon - son) est restée.
Par conséquent, "Areopagus" pourrait bien avoir été à l'origine "Areophagus". Et si tel est le cas, le sens du mot change radicalement, remplissant l'image de Panini d'un contenu différent. Je vous rappelle que «sarcophage» signifie littéralement: - «dévorer la chair», puis areop (f) ag, signifiera «aria dévorante». Eh bien, ou, selon les scientifiques, «Ares dévorant», ou «Ares qui a dévoré quelqu'un». Cependant, ce n'est qu'un soupçon. Pas même une supposition.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
La pyramide, je dois dire, est représentée de manière inhabituelle. Maintenant, ils ne sont pas construits. Les proportions ne correspondent pas, le rapport de la longueur de la base de la pyramide à sa hauteur est complètement différent de celui de toutes les pyramides actuellement connues, même égyptiennes, voire américaines, voire chinoises, voire les mêmes européennes (Visoko, en Bosnie). Quel genre de «cyprès de pierre» est-ce? Et ce n'est clairement pas un "mausolée". Je doute qu'à l'intérieur, il y avait des cavités qui pourraient être utilisées pendant le fonctionnement. Alors qu'est-ce que c'est? Eh bien, pas par souci d'esthétique, non? Et une sorte de taille "décorative".
Pour plus de clarté, considérez la "Pyramide de Cestius" (ou Kestia?), Qui est maintenant photographiée par les touristes:
Pyramide de Cestius. Rome. Italie.
Il? À peine. Dans la peinture de l'artiste, les proportions sont différentes. "L'oeil tordu" de Panini? Personne ne le croira. Une personne ne peut pas parfaitement maintenir toutes les proportions, tous les objets de l'image, sauf les plus importants. Donc la conclusion: - Aujourd'hui, on montre aux touristes un faux à cent pour cent. De plus, avec une intention évidente d'induire en erreur, concernant le type d'origine de la structure. Quelqu'un voulait construire sa propre pyramide romaine sur le projet égyptien, mais en plus petit. Eh bien … Comme dans la blague sur un chat et un chien:
Le chien demande:
- Qui êtes vous?
- Un lion.
- Pourquoi est-il si petit?
- J'étais malade comme un enfant …
Giovanni Paolo Panini. Arc de Titus.
Et voici un artiste moins célèbre. Mais il a également succombé aux tendances de la mode pour le «catastrophisme»:
Caspar David Friedrich.
Quoi d'autre attire l'attention. Tailles des plafonds et des ouvertures. Pour un hobbit normal et moderne, comme nous tous, à en juger par les photos, avec vous, ces dimensions semblent indécentes.
Du point de vue de la construction, ce n'est pas rationnel, trop coûteux, trop long. Du point de vue de l'utilisateur, cela n'a pas de sens et est inutile. Une habitation avec une telle «aération» n'est pas pertinente même dans un climat méditerranéen. Il ne peut pas être réchauffé en hiver et en été, il n'y a pas d'échappatoire aux rayons brûlants du soleil.
Et si l'explication d'un changement climatique radical semble convaincante, toutes les autres questions restent sans réponse.
Il existe deux versions, soit les constructeurs étaient des géants, soit pour eux, construire de telles structures gigantesques, c'était comme aller au magasin.
S'ils étaient des géants, où sont allés leurs restes? Tous les rapports faisant état de découvertes de squelettes géants, et même de doigts ou de dents, se sont avérés être des falsifications. Il n'y avait pas d'humanoïdes de taille inhabituelle sur Terre, à l'exception de certains uniques. S'ils l'ont fait, comment ont-ils réussi à évacuer tout le monde et personne n'a oublié ses pantoufles?
De plus, il y aura des reproductions de peintures du grand Hubert Robert (Hubert_Robert), à mon avis - Yuri Robertovich, qui est considéré comme un élève du grand Piranèse.
Huber Robert. Ancien temple, 1787.
Oui, nous adorons construire quelque chose d'important, d'encombrant, qui influence la psyché d'une petite personne, comme le bâtiment de l'Université d'État de Moscou à Moscou ou le Fisht Arena à Sotchi. Mais au fond, nous construisons des maisons et des dortoirs de cheburek ordinaires, que l'on appelle, par malentendu, «maisons».
Mais nous avons:
- écoles et instituts de formation du personnel, - des normes uniformes (et c'est tout un réseau d'institutions scientifiques), sans lesquelles la construction à grande échelle est impossible, - les industries minières, des matières premières et de l'énergie, - production industrielle de matériaux de construction, outils, agencements, machines et équipements, - système développé de transport et de communication, - système de communication, - sphères financières et budgétaires centralisées, - un système de gestion unifié (pouvoir centralisé).
Mais selon les scientifiques, les constructeurs de toute cette splendeur, dont les restes sont capturés dans les peintures, n'auraient pas pu l'être en principe. La plupart le croient …
Hubert Robert.
En l'absence d'au moins une des conditions énumérées, la construction à grande échelle est impossible. Mais même pour leur existence, un système de collecte, d'analyse et d'accumulation de connaissances scientifiques est nécessaire, ce qui n'existe pas. Au moins dans le domaine public.
Partout, il s'avère que nous sommes confrontés à l'impossible. Avec des connaissances avancées. Et cela pousse à «se jeter» dans le mysticisme. Des extraterrestres ont volé, des technologies partagées, ou des dieux sont arrivés, ont enseigné aux gens … Etc.
Hubert Robert. Terrasse à Marly.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Je n'aime pas les deux versions. Je ne suis pas contre l'existence d'autres races, telles que les Atlantes, les Hyperboréens et les Lémuriens, mais je ne suis pas entièrement sûr qu'elles aient existé dans le même monde, ou dimension avec nous. Plus précisément, je doute que nous puissions interagir avec eux sur le plan physique. Nous coexistons déjà avec des millions de formes de vie qui nous entourent vraiment, mais nous ne nous croisons en aucune façon, ne voyons pas, n'entendons pas, ne leur parlons pas du tout. Du mot «absolument»!
Par conséquent, sans écarter toutes les autres versions, nous laisserons la seule vraie: - Tout ce qui est représenté dans les peintures a été construit par nos ancêtres, seul le niveau de leur développement était incommensurable même avec notre présent. Nous sommes comme des animaux de compagnie pour eux. Capable, apprentissage rapide, mais toujours des animaux de compagnie courants, comme les chats ou les chiens pour nous. Seulement beaucoup plus utile. Nous savons nous soutenir, et même nourrir les propriétaires, contrairement aux chats, par exemple, qui ne nous nourrissent pas ou ne nous habillent pas, mais au contraire, nous sommes esclaves pour eux, nous les nourrissons.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Je me risquerais à faire une hypothèse. Imaginez, il y a NOUS qui fabriquons des vaisseaux spatiaux et des centrales nucléaires, des navires, des avions et des fusées, et il y en a ILS. Ceux qui se nourrissent de paniers en osier pour la pêche et de collets pour chasser les oiseaux. NOUS sommes impuissants sans smartphone et ordinateur, et ILS sont capables de se sentir à l'aise avec un bâton et une pointe pointue en os ou en silicone. Soudain, NOUS commençons à partager quelque chose.
Une véritable guerre mondiale «chaude» commence, à la suite de laquelle le monde se transforme en ruines. Les hobbits restants, privés d'électricité, d'ordinateurs, de téléphones et de clés USB avec des encyclopédies et des manuels tels que "Comment faire pousser du blé" ou "Comment obtenir du fer et en forger un couteau, avec lequel vous pouvez vous poignarder pour ne pas souffrir", commencent à réinventer les moyens chasser sans armes à feu. Et tout, tout part de zéro.
Mais en même temps, une tribu continue de vivre en Tchoukotka, qui n'apprend rien de cette guerre. ILS, comme avant, élèveront et mangeront des cerfs. Et c'est tout … Croyez-vous sérieusement qu'un jour cette tribu se développera au niveau où des avions, des navires, des ordinateurs seront nécessaires? C'est très douteux. ILS mangent des cerfs depuis des milliers d'années et continueront à manger, car ils n'ont besoin de rien d'autre! Non pas parce qu'ils sont arriérés, ce ne sont que des "extraterrestres". Je suis si bon. Ils ont des valeurs de vie différentes, et ils savent qu'un tel bonheur ne vient pas de livres et de films de fiction, mais de Dieu le créateur! Ils sont un dans ce monde avec ce monde, mais nous ne le sommes pas. Nous devons construire quelque chose, mais nous ne comprenons pas qu'en construisant un, nous en tuons un autre.
Et que se passera-t-il à la suite d'une guerre mondiale, dans laquelle des fractions d'un pour cent des États-Unis qui se considèrent civilisés survivront? Je suppose que c'est évident. Les gens avec des lances et des arcs viendront dans les ruines des villes, où nous les rencontrerons, et les «bénirons» avec notre démocratie «hautement développée». Nous leur enseignerons LEURS compétences, qui leur permettront de travailler et de récolter les fruits du travail - NOUS. Mais 200 ans passeront, et ILS commenceront à se poser des questions et à exiger de plus en plus de privilèges. Ça ne ressemble à rien?
Hubert Robert.
Je me demande ce qu'il y a à droite, sur la montagne? Phare d'Alexandrie? Ou peut-être le piédestal de la statue du Colosse lui-même, après quoi le COLOSSIUM est nommé - le Colisée?
Maintenant encore, je suggère de jouer avec les mots. Cette fois - KOL AXIS. «UM» ne compte pas. Cette terminaison est artificielle, ajoutée au latin lors de l'emprunt d'un mot étranger incompréhensible. Il y avait KOLOS, et à la manière latine - KOLOSI (UM). Que signifie le mot KOL / KOLO en russe, on le sait, c'est le centre de rotation (ROUE, CLOCHE, KOLOROROT, etc.), mais lié dans le sens, il y a le mot AX!
Seulement si KOLO est un concept plus large signifiant un cercle, un cercle, puis OS / AXIS, il s'agit d'une broche spécifique. Il s'avère que la ROUE de seigle ou de blé était d'une importance primordiale, il est compréhensible que «le pain est la tête de tout». Cela signifie que le Colosse, dont la statue était située à côté du Colisée, dans la ville qui s'appelle maintenant Rome, n'était clairement pas l'esprit de l'eau ou du feu.
- Partie 2 -
Auteur: kadykchanskiy
