C'est peut-être le fantôme théâtral le plus célèbre au monde. Selon la légende, il est et réside en permanence dans le Grand Opéra parisien, qui jusqu'aux années 1970 était le plus grand opéra d'Europe. Il convient de rappeler ici qu'une fois la construction du théâtre a failli échouer en raison de l'accumulation d'eaux souterraines sous les fondations du futur bâtiment.
Pour cette raison, les constructeurs ne pouvaient en aucun cas poser la façade. À la fin, l'architecte Charles Garnier a trouvé une issue: clôturer le sous-sol avec un double mur.
C'est à l'intérieur de ce mur que l'écrivain Gaston Leroux, l'auteur du roman Le Fantôme de l'Opéra, a placé sa salle de torture fictive, après quoi plusieurs films et la célèbre comédie musicale ont ensuite été mis en scène.
Dans le livre de Leroux, il s'avère que le fantôme est un homme de chair et de sang, un vilain laid et terrifiant Eric. Cependant, la plupart des chercheurs sont convaincus qu'il s'agit précisément d'une entité mystique et qu'il ne s'agit en aucun cas de fiction.
On ne sait pas qui était le malheureux de son vivant, mais, selon la légende, un fantôme mystérieux apparaît toujours au Grand Opéra dans l'une des loges du théâtre.
Dans les contrats des directeurs de théâtre, il y a toujours une clause interdisant aux spectateurs de louer la case n ° 5 au premier étage. On dit que le fantôme y est systématiquement observé: il apparaît généralement peu après le début de la représentation. Et si à ce moment quelqu'un d'autre est dans la boîte, les conséquences peuvent être les plus terribles.
Une fois, en 1896, l'opéra donnait Gella du compositeur Duvernois. Lorsque l'actrice, la diva Rosa Karon, a été convoquée pour un rappel, un énorme lustre en bronze et en cristal est soudainement tombé du plafond. Pour une raison inconnue, l'un des contrepoids qui tenaient ce colosse s'est cassé. La structure de sept cents kilogrammes de gramme s'est effondrée sur la tête du public.
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Beaucoup ont été blessés, mais une seule personne est décédée: la concierge Madame Chaumette, venue spécialement écouter le chant de Karon. Bien sûr, dans le malheur qui s'est produit, tout le monde a immédiatement vu un certain signe mystique. Sans surprise, cet incident fut inconditionnellement attribué aux tours du Fantôme de l'Opéra, grâce auquel Gaston Leroux fit de la chute du lustre l'un des épisodes clés de son roman.
Il n'y a rien d'étrange à ce que le fantôme soit si attaché au théâtre, car l'opéra parisien se situe dans une zone anormale évidente. L'énergie dans les endroits où les eaux souterraines jaillissent du sol est toujours pathogène. De plus, le bâtiment a une histoire difficile: en 1871, des communards ont été exécutés dans les sous-sols locaux, et un an plus tard, il y a eu un terrible incendie.
Je dois dire que le Grand Opéra lui-même (Théâtre Garnier) est aussi un standard de l'architecture éclectique. Le bâtiment est frappant par sa beauté et choquant par le luxe de sa décoration intérieure. Il a été construit sur ordre de Napoléon III en 15 ans, mais certaines de ses parties sont restées inachevées. La structure est énorme, mais la plupart des visiteurs ne visitent pas sa partie principale - les donjons. Ils sont situés sur plusieurs niveaux et disposent de nombreux couloirs.
Actuellement, la moitié des sous-sols sont détruits, mais les constructeurs n'effectuent pas de travaux de restauration par peur de l'effondrement. Il est à noter que sous le centre de l'Opéra se trouve un véritable lac souterrain: c'est l'une des "baies" de la Seine, il est donc impossible d'y pomper l'eau. Au XIXe siècle, ce réservoir d'eau était utilisé à des fins techniques.
En 1908, un squelette d'homme avec un crâne mutilé et une bague de femme au doigt a été découvert dans le sous-sol du Grand Opéra. Selon le journaliste et passionné de théâtre Garston Leroux, qui a mené sa propre enquête, il appartient au légendaire Fantôme de l'Opéra.
Le théâtre porte le nom de l'architecte en chef, mais, selon les légendes théâtrales, Charles Garnier n'était pas le seul architecte. Lorsque les ouvriers du mur brisé du sous-sol ont découvert un squelette, poudré de briques, Leroux a été choqué par le contraste entre la déformation monstrueuse du crâne et la présence d'une gracieuse bague féminine à son doigt. Il a publié l'image de l'anneau dans tous les journaux dans l'espoir que quelqu'un reconnaîtrait la relique et répondrait, mais il n'y en avait pas.
À en juger par le squelette, la tragédie s'est produite il y a environ 30 ans, il était donc encore possible de trouver des ouvriers qui construisaient le bâtiment. Leroux a réussi à faire parler plusieurs d'entre eux. Ils se sont souvenus que l'un des architectes était un homme au visage infirme. Pour cacher la laideur, il portait un masque, et s'il l'enlevait, alors même les maçons qui avaient vu beaucoup de choses en leur temps avaient peur et se signaient une croix. On ne savait vraiment rien de lui, mais il y avait des rumeurs selon lesquelles le malheureux serait né dans un village français. Sa mère l'a conçu hors mariage et pendant sa grossesse a essayé de cacher son état, resserrer le ventre avec un corset, de sorte que l'enfant est né défiguré. Ensuite, la femme a vendu la progéniture aux gitans par curiosité, et le garçon a voyagé avec eux dans les pays de l'Est. D'une manière ou d'une autre, il a réussi à entrer dans l'atelier d'un architecte, à suivre une formation et à devenir un bon architecte.
Après avoir maîtrisé le métier, le jeune architecte arrive en France et participe à la construction du Grand Opéra. La direction lui a fourni un petit appartement dans le bâtiment lui-même, comme d'autres employés du théâtre. Une fois la construction terminée, l'architecte est resté travailler à l'Opéra pour entretenir le bâtiment et s'est installé à proximité. A cette époque, une fille nommée Dae a chanté dans la chorale d'opéra.
Le monstre est tombé amoureux d'elle, mais elle n'a pas rendu la pareille. De plus, Dae avait un riche mécène. Une fois, l'architecte l'a attirée dans sa maison et l'a gardée au sous-sol pendant deux semaines. On ne sait pas ce qu'il a fait avec elle là-bas, mais il a ensuite relâché la malheureuse femme et il a disparu. Des rumeurs ont commencé à circuler selon lesquelles il s'était suicidé de manière sophistiquée, s'était enfermé dans les cachots de l'Opéra.
C'est après cela qu'un fantôme a commencé à apparaître dans les couloirs du théâtre, et il a pénétré n'importe où, peut même passer à travers les murs. Gaston Leroux, après avoir écouté cette histoire et l'avoir écrite, a décidé de lui donner un aspect plus sinistre. Il a nommé le mystérieux monstre Eric et en a fait un compositeur brillant.
Selon lui, «l'Ange de la musique» a appris à chanter la jeune choriste Christina. Il a ouvert la porte de la scène à l'aide de crimes violents. Christine a "donné" un noble fiancé Raoul de Chagni. C'est ainsi qu'est apparu le célèbre thriller "Le Fantôme de l'Opéra", publié en 1910.
Au début, le grand public n'a pas remarqué l'œuvre mystique, mais après 4 ans, sa première adaptation cinématographique a été réalisée. Le film s'appelait "Le fantôme du violon", mais les cinéastes n'ont pas pris la peine d'acheter les droits du film à l'auteur. Leroux, qui était également avocat, a réussi à interdire la projection du film "piraté". La deuxième adaptation cinématographique est apparue en 1925 avec le titre "L'homme aux mille visages".
Cette version cinématographique est considérée comme la plus effrayante, mais en même temps la plus réussie. Lon Cheney, qui a joué le rôle principal dans ce film, s'est inventé et a réussi à créer un masque vraiment cauchemardesque à partir de son joli visage. Son «fantôme» est resté inégalé à cet égard.
En 1998, le célèbre réalisateur italien Dario Argento a réalisé un thriller érotique à partir du Fantôme de l'opéra. Dans sa version, le fantôme s'écarte quelque peu de la tradition classique. C'est un misanthrope qui tue quiconque ose entrer dans ses possessions souterraines, tout comme les gens tuent des rats qui osent apparaître au-dessus.
Mais l'histoire ne s'est pas arrêtée là non plus. En 2002, le cinéaste Joel Schumacher propose un film musical. Chez Gaston Leroux, le malheureux Eric est mort dans les cachots de l'Opéra d'amour et de désir, mais dans l'adaptation cinématographique de la comédie musicale, il a eu un autre sort. Un masque a été fait spécialement pour la comédie musicale, ne couvrant qu'une partie du visage d'Eric.
Le débat sur l'existence d'un véritable prototype du Fantôme de l'Opéra est toujours en cours. Garston Leroux prétendait exister, et de chair et de sang. D'autres historiens pensent que le fantôme est une légende. A l'époque de la Commune de Paris, une prison a été installée dans le sous-sol de l'Opéra, des dizaines de personnes ont été fusillées, et les cadavres ont été enfermés dans les murs des couloirs.
Plus tard, les ouvriers ont trouvé ces squelettes. Des traces de balles ont été trouvées dans les murs et les os, et sur le sol il y avait des taches brunes provenant du sang une fois répandu. Peut-être que l'une des victimes est devenue le fantôme qui est désormais présent de manière invisible dans le bâtiment et qui écoute sur place de beaux chants pour les invités d'honneur.
Les visiteurs impressionnants de l'Opéra voient souvent une silhouette sombre dans un masque blanc au fond de la cinquième boîte. La critique de théâtre française Madame de Weil a publié les résultats de ses recherches en 1994. Ses nombreuses années de recherche confirment la version de Gaston Leroux.