Aujourd'hui, nous parlerons du complexe du palais Tsaritsino, situé au sud de Moscou. Selon la version officielle de l'histoire, cet ensemble de palais et de parc a été fondé à la demande de l'impératrice Catherine II en 1776 et a été construit par deux architectes avec une reconstruction partielle ultérieure jusqu'en 1796. Ce complexe de palais est considéré comme le plus grand édifice «pseudo-gothique» du XVIIIe siècle en Europe et, en général, le seul complexe de palais conçu dans le style «gothique russe». Souvenons-nous de cette déclaration, car nous en aurons encore besoin.
La construction de ce complexe ne fut jamais complètement achevée en novembre 1796, lorsque l'impératrice mourut, et le nouveau monarque, Paul Ier, n'aimait pas Tsaritsino, et lors de sa visite au complexe du palais en mars 1797, il ordonna que tous les travaux de construction soient achevés. Après cela, le domaine est tombé en mauvais état. À cette époque, la construction du palais était recouverte d'un toit temporaire et des travaux de finition étaient en cours dans le bâtiment, c.-à-d. dans le «projet», le travail principal était achevé. Rien n'a beaucoup changé pendant le règne du reste des tsars Romanov, dont aucun n'a montré un intérêt sérieux pour leur «résidence de Moscou» et finalement en 1860 Tsaritsino a été transféré au département des Appanages et a cessé d'être la propriété personnelle de la famille impériale.
Bien sûr, une histoire très sombre de la frappante "aversion" des Romanov pour Tsaritsino et de leur attirance pour Saint-Pétersbourg, soi-disant construite par un imposteur qui est revenu après la "grande ambassade" au lieu du vrai Pierre Ier en Russie. Les historiens ne nous disent clairement rien. De plus, comme d'habitude, je n'ai trouvé aucun projet réel de ce complexe, certifié par les signatures des architectes, ainsi que par le sceau et le visa de l'Impératrice. Mais les historiens eux-mêmes affirment que le dernier projet de reconstruction du palais en 1785 a été approuvé par Catherine II personnellement. Et puis, encore une fois, il s'avère que ce complexe a été construit sans vrais dessins de construction, comme la plupart des plus beaux bâtiments de Saint-Pétersbourg (c'est ainsi que les Romanov ont appelé le San Peter restauré et restauré par eux), mais uniquement selon les dessins des architectes,qui s'apparentent plus à une présentation de travaux de reconstruction de bâtiments existants.
Alors peut-être qu'il n'y a pas eu de nouvelle «construction» à Tsaritsino, ainsi qu'à Saint-Pétersbourg, où la restauration, la reconstruction et la restauration des bâtiments de l'ancienne civilisation qui ont le plus survécu après le cataclysme ont été menées? Peut-être que tous les efforts ici visaient la même chose? Avez-vous également utilisé des éléments de bâtiments anciens détruits pour de nouvelles constructions? Et peut-être que ce complexe de palais n'a rien à voir avec les Romanov et leur est allé "par héritage" des tsars de Moscou de Tartarie, dont la tentative de retour à Moscou était la soi-disant. «Le soulèvement de Pougatchev»?
C'est juste incroyable de voir comment tout cela coïncide avec des dates historiques. Quand a eu lieu le «soulèvement de Pougatchev»? Encore une fois, selon la version officielle de l'histoire en 1773-1775? Et déjà l'année prochaine commence la "construction" de Tsaritsino. Une étrange "coïncidence" n'est-ce pas? Mais le fait que ce complexe de palais était le seul bâtiment de ce type en Europe dans le style "gothique russe" devient tout à fait compréhensible. N'est-ce pas ce style qui caractérise la Tartarie de Moscou, qui fait partie de la Grande Tartarie? Et la «honte» inattendue du premier «architecte du bâtiment» Bazhenov n'est-elle pas liée au fait qu'il n'a pas pu reconstruire le bâtiment pour qu'il ne rappelle plus le passé de la Tartarie de Moscou?
Mais rappelez-vous, j'ai attiré votre attention dans l'un des messages précédents sur le fait que sur le sol en marbre de la cathédrale Saint-Isaac, qui semble être considérée comme un temple chrétien, se trouvent des images solaires caractéristiques et un ornement à croix gammée védique. Exactement les mêmes images sont sur le sol dans le bâtiment du Panthéon parisien, «ombragé» par le pendule de Foucault. Dans le même temps, le Panthéon parisien a également été construit à l'origine comme une sorte d'église catholique. Étonnamment, dans deux salles du complexe du palais Tsaritsino, j'ai trouvé exactement les mêmes signes solaires et le même orgue à croix gammée, qui est présent sur les ruines du temple de Jupiter à Baalbek, et sur les mosaïques de nombreuses «villas romaines» situées de la Grande-Bretagne au Moyen-Orient. Pour une raison quelconque, les historiens appellent uniquement cet ornement à croix gammée «grec». Mais les mêmes historiens affirmentque "Tsaritsino" n'a évidemment pas été construit par les Grecs et les Romains.
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Faites attention au sol dans la salle Tauride du complexe Tsaritsino. Ici, vous pouvez clairement voir l'image solaire au centre de la salle, ainsi que l'ornement à croix gammée caractéristique le long des bords sur tout son périmètre.
Et sur le sol de la salle Catherine, nous voyons la même chose. Croyez-vous vraiment que dans le palais des empereurs orthodoxes russes, tous ces symboles védiques antiques caractéristiques ont été créés par leur ordre? Mais je ne peux pas y croire. Tout cela témoigne du fait qu'au moins les fondations de ces bâtiments ont été construites clairement bien avant les Romanov. Et pas seulement à Tsaritsino, mais aussi dans d'autres endroits où il y a des symboles similaires. Mais, par exemple, dans la même cathédrale Saint-Isaac, nous voyons des éléments architecturaux caractéristiques des structures porteuses en granit, qui sont absents ici. Mais d'un autre côté, c'est à partir de pierre de granit que de nombreux chemins sont aménagés sur le territoire du complexe, ce qui peut servir à étayer la version à ce sujet. que le palais et le complexe architectural d'origine ont néanmoins été construits avant les Romanov. Mais tous les bâtiments en brique actuels sont le résultat des activités d'une civilisation déjà «inter-inondations». qui a existé jusqu'au milieu du 19ème siècle, qui a utilisé l'héritage d'une civilisation antérieure.
Ici, regardez cette photo, on voit très clairement que le bâtiment a une base de granit caractéristique avec un sol semi-sous-sol (sol semi-enterré?). Cette fondation est ce qui a été préservé de l'ancien bâtiment antique, ainsi que des colonnes antiques. Mais la pose des murs au-dessus de cette base est déjà en brique. C'est peut-être le résultat de la «construction» du bâtiment déjà sous les Romanov, qui correspond pleinement aux capacités des technologies de la civilisation «inter-inondations».
Et même l'abondance de plus tard et réellement apparu déjà sous les symboles maçonniques Romanov sur les façades et les bas-reliefs des bâtiments à Saint-Pétersbourg ne sont pas en mesure de cacher leur véritable passé védique et antique. Alors, quoi d'autre est intéressant. Le premier architecte auquel la version officielle attribue la construction de ce complexe de palais était également un franc-maçon. Il est possible que sa tâche ait été précisément la mise en œuvre d'un "déguisement" similaire des bâtiments de l'ancienne civilisation védique avec des symboles maçonniques dans Tsaritsino. Jusqu'à présent, les historiens officiels utilisent ce symbolisme comme preuve que Pierre aurait été construit par les Romanov, mais en même temps ils ignorent complètement le symbolisme védique plus ancien.
Mais, apparemment dans Tsaritsino, ce "déguisement" a échoué. Le 6 février 1785, après que l'impératrice eut visité le «chantier», son décret parut «Sur le démantèlement du bâtiment principal du village de Tsaritsyno au sol et sur la production selon le plan nouvellement composé par l'architecte Kazakov». Les historiens eux-mêmes admettent que c'est le cas le plus rare où le palais déjà «reconstruit et couvert» a été soudainement détruit «au sol». Probablement, Bazhenov s'est limité à la restauration d'un bâtiment plus ancien et au remplacement des bas-reliefs védiques par des bas-reliefs modernes, y compris des bas-reliefs maçonniques. Cependant, l'aspect extérieur du bâtiment trahit toujours ses véritables bâtisseurs. Mais, même après la restructuration du bâtiment par l'élève de Bazhenov, l'architecte Kazakov, il ne pouvait rien faire avec le sol en granit, car à l'époque de la «civilisation inter-boue» qui existait après l'ancienne,de nombreuses technologies uniques pour le traitement du marbre et du granit ont déjà été perdues.
N'est-ce pas pour cela que les Romanov ont «perdu tout intérêt» pour cette «résidence de Moscou» et ont renoncé au droit de la posséder? Après tout, tôt ou tard, quelqu'un a commencé à poser des questions similaires: d'où venaient les symboles védiques dans le palais de l'impératrice russe? Bien sûr, ce n'est qu'une version, mais cela explique en quelque sorte logiquement "l'apparence" dans le sol en marbre de deux salles du palais, qui appartenaient aux empereurs orthodoxes russes, du symbolisme antique védique caractéristique, ainsi que leur étonnante "faiblesse" pour divers styles architecturaux antiques, dont les éléments sont activement utilisé pendant la "construction".
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